1、摄影笔记番外篇!摄影其实不难学! ! “! !摄影笔记番外篇!摄影其实不难学! ! #! 序! !时隔两年，摄影笔记也有了差不多几十万的读者。嗯，也许有吧，至少在没 有推广的情况下，靠着大家口口相传仅在百度也有了二十几万浏览量了。感觉上 还是挺受欢迎的。所以从笔记发布以来，不断有摄友们在问我什么时候能出 续集。迟迟没出的原因其实也挺简单的，一来我还是觉得已经把摄影的基础知识 教给大家了，没必要狗尾续貂。再者， 笔记完成之后我就到$%#! 照片的中心思想。! ! 奥林巴斯#“拍摄于酬恩寺（一休寺）! ! !我想，这时候大家已经明白我第一章想说的东西了。记得摄影笔记中那 句话吗？给你的照片讲一个故
2、事。这里补充一点，讲一个有中心思想的故事。!摄影笔记番外篇!摄影其实不难学! ! =! 第二章! 用构图突出你的意图! ! !我们已经知道要给我们的照片找中心思想了。 这往往就是我们拍摄一张照片 的意图。其实在我们看很多场景的时候，我们都会有那么一刹那的感悟，也非常 想用相机将这一刹那记录下来， 但是每每看到当时拍下的照片却总也找不到当时 的感觉了。这就说明了这张照片没有突出当时的意图。这也许无关乎操作相机的 技能，关乎的往往就是我们所说的摄影技巧了。这一章，我们就探讨探讨怎么利 用构图突出你的意图。! ! 第一节：三分法构图对于拍摄意图的表达! ! !构图问题本是我不想讲的。因为讲这个很容易
3、固化大家的拍摄思维，不过在 我再三斟酌之后， 觉得如果说我讲构图表现意图， 对于大家来说还是百利无害的。 总比我一开始学摄影的时候看到不少网络教程说， 拍什么什么就要用什么什么构 图法来得好得多。! ! 风光摄影几乎离不开三分法，一定别让画面中的重要线条居中! 佳能18!=.!7426!$拍摄于南戴河! ! 构图的作用不言而喻， 其实就是为了更明确地表达拍摄者的意图。 在 笔记 中我们主要说过了三分法构图。我们知道看照片的人如果看到主线条在 #?, 线 上，拍摄主体在#?,线的;个交点上，会感觉更加舒服。! !摄影笔记番外篇!摄影其实不难学! ! ! 第三节：超常规构图! ! 第二节一开始说了
4、两种情况是我觉得不需要依靠三分法构图的， 一种就是第 二节里面讲的线条的汇聚，这一节我们说说另一个情况：我偏不把主体放在舒服 的地方。! ! 有时候拍摄者不想把主体放置在 #?, 线交点上，一般来说就是拍摄者就不 想让照片看起来舒服，或者是拍摄者觉得不放在这里更好。其实这样的情况很多 见，比如一张照片想表达一些诸如：压抑、困顿、无奈等等负面情绪的时候就可 以使用这样的构图法。这样你的作品不仅仅是主体本身的表现让人觉得不舒服， 也能让构图帮助你强化这种不舒服的感觉。! ! ! 富士+-21!#拍摄于元大都遗址公园! !左图是一张很有名的 照片。 伍迪艾伦占据了画面 左边整个区域， 一眼就能看 出
5、来没按照常规构图法构 图。 这样做的目的就是为了 突出他在躲避强光或者说 已经被事物所主导了， 成为 了边缘化的人。 如果说这是 电影不受欢迎的人的剧 照， 是不是就会觉得这个不 让人舒服的构图其实用得 恰到好处呢？!摄影笔记番外篇!摄影其实不难学! ! #=! 为了向大师致敬，我偶尔也会拍一拍这样感觉的照片。我妻子不喜欢出镜， 虽然我觉得她长得挺不错的，但每次她面对我镜头总是躲避。这张照片是我把她 堵在了墙边上，不过为了躲开我的镜头她还是用帽子遮住了脸。为了突出这个戏 剧化的情节，我把她拍摄到了画面的边缘，表现出了一种躲无可躲的感觉。! ! 同时我们知道人像构图的时候，人面部如果朝向一方，一
6、定尽量避免朝向与 自己位置相同的一方。比如说人在画面左边，脸最好朝着右边。而这张照片中人 物处在画面的右边，同时也朝向这一边。这能够加剧画面的压抑感。! ! 拍摄风景的时候我偶尔也会用超常规的构图方法。 这同样能表现出一些不同 的氛围。! ! 索尼4拍摄于锡林郭勒! ! 拍摄这张照片的时候，先看到了天上有非常漂亮的光线表现。云层很厚，天 空肯定是我要着重表现的。按照往常我会选择将地平线放置在下 #?, 线处，但 是当时天空给我一种向下压的感觉，于是我也将地平线向下压，压到画面中只剩 下锡林浩特市。! ! 照片可以表达正面情绪，同时也可以表达负面情绪。表达负面情绪的时候自 然需要让人“不舒服”的
7、构图，当你想表达这样的拍摄意图时，自然就要采用非 常规的构图法了。! ! 摄影无定法，但是有其基本原理。希望能从我上面总结的个人胡说八道体验 出一些自己的东西怎么构图取决于您想表现什么。这一点绝对是真的。! ! !摄影笔记番外篇!摄影其实不难学! ! #镜头! 光圈/*F“! ! 开大光圈景深会自然而然地变浅，也就有了非常好的背景虚化效果。大光圈 镜头都以能够拍摄出奶油般化开的背景虚化而自豪。 但是大光圈镜头全开时很多 人会担心锐度下降，背景确实非常虚但是拍摄主体也不是特别清晰了。! ! 根据很多人的经验来说，一般一支镜头“最佳光圈”往往在/ 左右。这些 高手的经验还告诉我们一支镜头的最大光圈
8、“不能用” 。这确确实实是一些老经 验。不过各个厂商新推出的镜头往往不再将最佳光圈放在/ 上，一支镜头能够 拥有大光圈， 自然是用户选择它的原因， 如果所有镜头的最佳光圈都在/上面，摄影笔记番外篇!摄影其实不难学! ! *#! 那么我们还要大光圈镜头做什么呢？所以近些年推出的镜头基本上全开光圈已 经与“最佳光圈”锐度无异，这种高解像力一般都能持续到 /# 左右，在 /#“EE 的焦距都是很合适的。! ! 这里要特别说明一点， 使用4-8+C尺寸传感器的单反或者无反相机我们往往 会涉及到等效焦距的问题。以上图举例，实际*“EE 的焦距放在4)上等效就 是,“EE 的焦距，但是从景深的角度来说，还
9、是*“EE 的景深。景深不会因 为乘以了一个等效焦距转换系数而跟着变浅。! ! 所以这里就要说一说某些厂商宣传自己的小卡片相机拥有超大光圈能够取 得很好的背景虚化效果这件事了，在我看来这完完全全是误导消费者，因为小卡 片相机一般都采用非常小的传感器，所以镜头实际焦距很短，往往是 ;F! 第二节：如何用大景深突出拍摄意图! ! 不是每个场景都要用浅景深来表达我们的拍摄意图的。 比如在拍摄风景照的 时候，我们就需要得到远近都清晰的画面。这时候我们要做的就是和第一节相反 的事：光圈小、焦距短、拍摄距离远、背景距离近。! ! 索尼4拍摄于锡林郭勒! 光圈/#! 焦距#)EE! ! 拍摄风景的时候，我们
10、往往无法改变背景的举例，因为我们要的就是不管距 离多远我们都要清晰。所以我们能控制的就是光圈、快门、拍摄距离（在需要处 处都清晰的时候就变成了对哪对焦） 。! ! 看上图中我使用了 /# 的小光圈和 #)EE 的超广角拍摄，我真的记不得我 对哪对焦了， 但是我确确实实得到了一张从近景的杂草到远景路的尽头都清晰的 照片。! ! 所以不知道大家还记不记得我在笔记中曾经说过在续篇里会和大家说什 么是超焦距，其实超焦距就是对焦在某处时，恰好后景深落在无穷远处，这样从 对焦点到无穷远都是清晰的， 而焦点之前因为有前景深的存在也会有相当的一段 清晰。如果我们希望一张照片远近都清晰，那么就使用超焦距，至于画面近处的 景物也想清楚就让取景将前景深以外的东西裁掉就好了。! ! 不同的光圈和焦距组合有不同的超焦距（你对焦的位置） 。这个大家可以随 便百度得到，这里就不贴出来了。因为量挺大的! ! ! !
