1、宋词四首,词兴起于，盛行于，是一种和乐可唱、句式长短不齐的诗体。始称“曲子”或“”，因句子长短不齐，故又称“” ，又称为“”。词的基本特点是：词有定格，句有定数，字有定声。,唐,宋,曲子词,长短句,诗余,复习词的知识,词的组成:1.词牌每首词都有一个，叫“词牌”，如“雨霖铃”“踏莎行”“声声慢”等。词牌规定着这首词的和平仄押韵等。2.标题词牌和词的内容无必然联系，所以词牌后多另立标题，如：“”。标题是词的的集中体现。3 .按字数的多少，词可分为 (91字以上)、 (59至90字)、（58字以下）。4 .词从结构上看多数是分段的，一段叫作“”或“”。词从片数上来分有（不分片，多为小令）、（两片，
2、上下阕）、三叠（三片）、四叠（四片）等。,曲调名称,字数、句数,郴州旅舍,内容,长调,中调,小令,一阕,一片,单调,双调,诗词鉴赏的基本方法、直接抒情(找词眼,明词情)、间接抒情(找意象,悟词意)、联系词人生平和写作背景、多读、反复读、熟读成诵,凡有井水饮处，即能歌柳词。,柳永（？约1053），北宋词人。原名，字。后改名永，字，排行第七，崇安（今属福建）人。景佑进士。官屯田员外郎。世称、。为人放荡不羁，终身潦倒。其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情。创作慢词独多。铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传很广，对宋词的发展有一定影响。雨霖铃、八声甘州、望海潮等颇有名。有
3、乐章集。,雨霖铃,作者简介,三变,景庄,耆卿,柳七,柳屯田,生活。由于失意无聊，流连坊曲，在乐工和歌伎们的鼓舞之下，这位精通音律的词人，才创作出大量适合歌唱的新乐府（慢词），受到广大市民的欢迎。至景元年(1034年)，方进士及第。曾任屯田员外郎。卒于襄阳。死之日，家无余财，群伎合金葬之于南门外。,少年时到汴京应试，由于擅长词曲，熟悉了许多歌伎，并替她们填词作曲，表现了一种浪子作风。当时有人在仁宗面前举荐他，仁宗只批了四个字说：“且去填词”。柳永在受了打击之后，别无出路，就只好以开玩笑的态度，自称“奉旨填词柳三变”，在汴京、苏州、杭州等都市过着一种流浪,词牌名,据宋代王灼的碧鸡漫志记载：“帝幸蜀
4、，初入斜谷，霖雨弥旬，栈道中闻铃声。帝方悼念贵妃，采其声为雨霖铃曲以寄恨。”这就是本词词牌的来历，乃玄宗悼亡之曲。柳永用这个词牌抒写自己离开汴京时与恋人的凄凄别情。,寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。,急雨刚刚停歇，天色已晚，寒蝉鸣声凄切，面对十里长亭，我与她辞别。,在汴京城门外设帐摆酒，为我饯行，而我心乱如麻，正在依依不舍之时，船家却催喊着出发。,手拉着手，满眼含泪相互凝视，心中有千言万语，却喉中气塞，说不出话。,想到这一别越去越远，烟雾迷茫的广阔水面上，暮霭深沉，南方的天空辽阔无边。,翻译,多情自古伤离
5、别，更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说。,自古以来多情的人最伤心的是离别，更何况又逢这冷落凄凉的晚秋时节，这离愁哪能经受得了！,谁知我今夜酒醒时身在何处？也许我的小船停泊在岸边，只见习习晨风吹拂着萧萧疏柳，一弯残月高挂梢头。,这一去长年相别，（相爱的人不在一起，）我料想即使遇到好天气、好风景，却无人共赏，也如同虚设。,就纵然有满腹的深情蜜意，又能同谁倾诉呢？,全词围绕哪三个字构思 ？,赏析,离别之前重在勾勒环境,离别之时重在描写情态,别后想象重在刻画心理,伤离别,写了哪三层意思？,三个层次，层层深入，从不同层面上写尽离情别绪，
6、语言简洁明了。可叹为观止。,请划出直接抒情的句子，领会其感情。,上片：都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。下片：多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说！,极写饯别时的心情，委婉曲折。两情依依，难舍难分之际，客船却不断催促。心理矛盾，欲饮无绪，欲留不得。,“执手”、“相看”、“无语”这些细节更使人伤心失魄，用以极写留恋之情。,叹息从古到今离别之可哀点明词的主旨又推进一层，冷落清秋时节更添离愁，令人不堪忍受！,推想别后长久的寂寞，虚度美好年华。,从上两句的遭遇，深入下去，叹后会难期，风情无人诉说，艺术地把离别之情推向高潮，真是
7、“余恨无穷，余味不尽”。,请划出写景的句子，领会其艺术效果。,上片寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。下片今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。,不仅交代离别的节令、时间、地点、气候，也不仅烘托悲苦凄凉气氛，更是表达作者内心的痛苦。寒蝉、长亭、骤雨、苍茫暮色都使本已伤离别之人倍添愁苦。,借沉沉暮霭来表现黯淡的离愁。浩渺的烟波之上是辽阔无边的楚天，邈远之景，衬托出情人相见无期，自己前途茫茫的惆怅。,酒醒后只见岸边的杨柳枝在晓风中徐徐飘拂，加上一弯残月映衬，越发增添了凄清、伤感的情调。表现了分别后孤独、无助、迷茫的精神状态。,小结“一切景语皆情语”，柳永以清秋之萧瑟，写离别之
8、凄恻，即景抒情，融情入景，达到了情景交融的境界。,意象：出现在作品中带有主观感情的物象,长亭：表现离愁别绪的常用意象之一。长亭更短亭，何处是归程？李白菩萨蛮天下伤心处，劳劳送客亭。李白劳劳亭,“杨柳岸晓风残月”“杨柳岸”：古人有折柳送行的风俗。折柳赠人是希望对方留下来。离别的人一见杨柳，就会想起离别时依依不舍的场面，心中就会涌起一缕缕离愁。 昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏。诗经渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。王维送元二使安西,“晓风”：不是暖风或微风，而是深秋的早晨吹来的风凄厉、寒冷，与作者的心境相吻合；秋风带来的是凉意和凄凉。风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。 杜甫登高,“残月”：为什
9、么不是圆月，月有阴晴圆缺，人有悲欢离合，月是离合的象征，何况是破镜一样的残月，最易引起词人的愁思。残月多表离愁别恨，寂寞凄凉。二十四桥明月夜，玉人何处教吹萧。 杜牧寄扬州判官,小结词人选取杨柳、风、残月等最能触动离愁的典型意象组成一幅鲜明的画面。这幅画面又是出现在一个特定时刻“酒醒”之后，可谓愁定思愁，愁何以堪。 故特别能打动人。 （明）贺裳皱水轩词筌：“柳屯田今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月自是古今俊句。”这高度评价柳永是当之无愧的。,总结,一切景语皆情语。雨霖铃抓住了秋天的典型意象寒蝉、烟波、暮霭、晓风、残月渲染了凄清冷落的气氛，烘托了离别时的惆怅和痛苦之情，可谓情景交融。采用白描手法，通过
10、细节的刻画，写出人物不忍分离的情景，真挚感人。上实下虚（上阕实写惜别情景，下阕虚写羁旅长愁 ），前呼后应，层层深入，淋漓尽致地刻画了缠绵悱恻的离愁别绪。,想象,婉约与豪放,俞文豹的吹剑录曾记载了这样一个有趣的细节：“东坡在玉堂日，有幕士善歌，因问：我词何如柳七？对曰：柳郎中词，只合十七八女郎，执红牙板，歌“杨柳岸晓风残月”。学士词，须关西大汉，铜琵琶，铁绰板，唱“大江东去”。”,念奴娇赤壁怀古 大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰. 遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。故国神游，多
11、情应笑我，早生华发。人生如梦，一樽还酹江月。,雨霖铃与念奴娇比较鉴赏，体味豪 放、婉约两派词风的不同。,赤壁怀古,雨霖铃,意象,人事,情感,壮美,豪迈,悲愤,壮志难酬之恨,指挥若定谈笑却敌,凄美,缠绵,凄凉,清秋离别之恨,执手相看无语凝噎,寒蝉烟波杨柳残月,大江乱石惊涛峭壁,苏轼,柳永,豪放,阳刚之美,粗犷豪迈雄伟刚劲,给人惊心动魄崇敬景仰之情,得阳刚之美者如霆如电如重山峻崖如长风出谷如决大河如奔骐骥,婉约,阴柔之美,秀雅恬静安适柔媚,给人心旷神怡轻松愉悦之情,如升初日如云如霞如烟如清风如幽林曲涧如珠玉之辉,正如苏词和柳词无法互相取代一样，是豪放词和婉约词共同成就了宋词在文学长河中的美丽与丰富
12、。 本课的四首词是婉约派四位大家的代表作。,踏莎行郴州旅舍,作者简介,秦观（1049-1100），字太虚、一字，号_居士。高邮人。文学家。宋神宗元丰八年（1085年）进士。曾任太学博士（即国立大学的教官）、秘书省正字、国史院编修官。政治上倾向旧党，哲宗时“新党”执政，被贬为监处州酒税，徏郴州，编管横州，又徙雷州，至藤州而卒。他与号称为“”，颇得苏轼赏识。秦观生性豪爽，洒脱不拘，溢于文词。,少游,北宋,黄庭坚、晁补之、张耒,苏门四学士,淮海,秦观是北宋后期著名婉约派词人，其词大多描写男女情爱和抒发仕途失意的哀怨，文字工巧精细，风调凄迷幽婉，清丽曲雅，音律谐美，情韵兼胜。代表作有鹊桥仙等。,故宫藏
13、图,解题： 这首词题为“郴州旅舍”。大约作于绍圣四年（1097）春三月。北宋后期，王安石变法失败后，新旧两党争斗激烈，由政见的不合而发展为意气用事，甚至出于一己私利，而互相倾轧，党同伐异。元祐间新党重新执政，苏轼因为旧党而坐罪，秦观受牵连同遭贬谪，他先贬杭州通判，再贬监处州酒税，最后又被人罗织罪名，贬徙郴州，并削去了所有的官爵和俸禄。接二连三的贬官，理想破灭，前途渺茫，万分哀怨，悲愤交加，形于笔端,词作也益趋凄怆。他到郴州后写下了这首词，以委婉曲折的笔法，抒写了谪居之凄苦与幽怨，成为词坛的千古绝唱之一。,在郴州市苏仙岭，从白鹿洞拾级而上，约100米处，有一圆柱绿瓦，翘角飞檐的护碑亭，亭内有一块
14、高4米多的天然石壁，上有一块摩崖石碑，这就是“三绝碑”。 所谓“三绝”：即秦观的词踏莎行 郴州旅舍，大文学家苏轼为该词写的跋和米芾的书法。,雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。,翻译,暮霭沉沉，楼台消失在浓雾之中，月色朦胧，渡口迷失不见，拼命寻找也看不见理想的桃花源。,怎能忍受这孤独的馆舍正紧紧关住春天的冷寒，特别是在杜鹃悲啼不停，夕阳将暮的时候。,驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？,驿站寄来了梅花，鱼雁传送到书素，（收到来自远方的问候）堆砌起重重叠叠的愁绪。,郴江本来应该环绕着郴山流，为什么又要流向潇湘去。,赏析,踏莎行是秦观
15、最悲哀的词 上片写客馆凄凉情景，反映作者迷惘惆怅心情。下片写贬谪飘零之苦，思乡感旧之悲。,炼字要答出：字在句中是什么意思，在诗词中写出了什么景象，表达了什么情感.,“失” “迷”,准确勾勒出月下雾中楼台、津渡的模糊恰切地写出了作者无限凄迷的意绪,“断”,“断”有尽的意思，一“断”字，让人体味出词人久伫苦寻幻想境界的怅惘目光及其失望痛苦心情。,“闭”,准确生动、含意丰富。1衬托荒凉寂寞的环境，说明作者于此几乎断绝与人的来往，故“门虽设而长关”；2逃避袭人的“春寒”，闭户不出；3欲借此阻止进入耳鼓的杜鹃的哀啼；4欲阻挡映入眼帘的落山的夕阳。,上阕,意象,“杜鹃声”、“斜阳”在古诗词中都是引起乡愁的
16、客观事物。崔颢黄鹤楼：“日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。”杜鹃的啼声，似在说：“不如归去，不如归去！” 张炎高阳台中有“莫开帘，怕见飞花，怕听啼鹃”这样的词句。正因为如此，作者才产生了把耳闻目见一概拒之于门外的情感。这是由“不堪”忍受而产生的怨恨。,“砌”,将无形的伤感形象化，好像可以重重累积，如砖石垒墙般筑起一道高无重数、沉重的“恨”的墙。（比拟）,下阕,词人所“恨”的是什么？自挽词：“一朝奇祸作，漂零至于是。” 可知他的恨，与飘零有关，他的飘零与党祸相联。秦观以这堵心中的“恨”墙表明他对现实的抗争。他何尝不欲将心中的悲愤一吐为快？但他忧谗畏讥，不能说透。,“驿寄梅花，鱼传尺素”两句连用两则
17、友人投寄书信的典故，接到朋友的问候为何会“恨”？ 少游是贬谪之人，北归无望。亲友们的来信只能徒然增加他的别恨离愁而已。,最后两句为什么宕开一笔，向山水发问?,意蕴：连郴江都不耐山城的寂寞，流到远方去了，何况人呢？慨叹身世：本想为朝廷做一番事业，正如郴江原本是绕着郴山而转的，谁会想到如今竟被卷入政治斗争的漩涡呢？”,沉重的“恨”难以排解，于是化实为虚，借问眼前的山水来抒写此“恨”。,总结,艺术特点：虚实相间，互为生发。上片以虚带实，虚写意想中夜雾笼罩的凄迷世界，实写羁旅孤馆的悲苦；下片化实为虚，实写收到书信激起离恨的情形，虚写对郴江发问，表达深长的怨恨。善用对句写景抒情。“雾失楼台，月迷津渡”，
18、雾霭与月色对举，造成一种朦胧的意境，笼罩全词； “驿寄梅花，鱼传尺素”，虽然表现的都是朋友的信息和寄赠这同一内容，却能造成书信往来频频不断的气势，与“砌成此恨无重数”相照应。,总之，此词以新颖细腻、委婉含蓄的手法描写了作者在特定环境中的特定心绪，抒发了内心不能直言的贬徒之悲，寄托了深沉哀婉的身世之感，用虚实相间的手法营造凄迷幽怨、含蓄深厚的词境，充分体现了作者身为北宋婉约派大家的卓越艺术才能。,近代著名学者王国维在人间词话中特别赞赏“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮”这两句，认为这两句是“有我之境，以我观物，故物皆著我之色彩”；最能引起苏东坡的强烈共鸣的是最后两句，“自书于扇云：少游已矣！虽万人
19、何赎！”,苏门四学士 北宋文学家黄庭坚、秦观、晁补之和张耒 .这一称号表明这四位作家得到过苏轼的垂青和指导,接受过他的文学影响.,作者简介,苏幕遮,周邦彦（1056-1121）字美成，号清真居士。浙江钱塘（今浙江杭州市）人。北宋末期著名的词人。他精通音律，创制不少新词调，如拜新月慢、荔支香近、玲珑四犯等。现存词二百余篇，多写,男女之情和离愁别恨。其词承柳永而多有变化，市井气少而宫廷气多，词风也比柳永更典雅含蓄，且长于铺叙，善于熔铸古人诗句，辞藻华美，音律和谐，具有浑厚、典丽、缜密的特色。其写景小词，富有清新俊逸的情调，如苏幕遮等。他是婉约派和格律派的集大成者，开南宋姜夔、张炎一派词风，对后世影
20、响很大。,燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。鸟雀鸣叫呼唤着晴天（旧有鸟鸣可占雨之说），拂晓时分我偷偷听它们在屋檐下的“言语”。叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。荷叶上初出的阳光晒干了隔夜的雨，水面上清润圆正的荷叶迎着晨风，每一片都挺出水面。,细焚沉香（名贵香料），来消除夏天闷热潮湿的暑气。,翻译,故乡遥，何日去？（看到这风景）我想到遥远的故乡，何日才能回去啊？家住吴门，久作长安旅。我家本在吴越一带（今钱塘），长久地客居长安。五月渔郎相忆否？ 五月里，故乡的我小时候的伙伴是否在想我？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。划着小船，我在梦中来到了家乡的荷花塘（杭州西湖）。,上阕写盛夏晨景,赏析,醒后感受,
21、沉香弥漫 暑气消失 (嗅觉 触觉)鸟雀活跃 天气放晴 (听觉)“窥”檐下鸟语 (视觉),拟人的手法透露出雨后新晴带来的喜悦,为鸟雀跃争鸣所吸引,雨后风荷(全词中心)初日照耀 宿雨初收荷叶圆润 绿净如拭晓风吹过水面 荷叶随风颤动,寥寥几笔 描绘传神,“举”这一细节，刻画了亭亭玉立的荷花在夏风吹拂下微微颤动的袅娜姿态， “真能得荷之神理者”(人间词话),下阕写思念故乡,由实转虚,思归,荷花(上阕),引出乡思,吴门长安,故乡之遥，羁旅之久,从空间和时间上表露出淡淡乡愁,梦归,渔郎芙蓉浦,联想昔日荡舟荷塘的美妙生活,初夏最易勾起久旅长安的诗人的乡愁,补足了上阕对荷花的描写，且梦境缩短了时间与空间的距离
22、，使诗人的乡思得到片刻的满足,总结,这首词语言朴素生动，创造形象优美。整首词无一句用典，主要用从生活中提炼出的词语，准确而又生动地表现出荷花的神韵，抒写了自己淡淡的乡愁，创造出清新淡雅的意境。,作者简介,声声慢,李清照（公元1084年约1151年）号 居士， 著名女词人，也是中国文学史上最负盛名的一位女才子。,李清照生于宋神宗元丰七年，齐州章丘（今属山东）人。父 为当时著名学者兼散文家，母亲出身于官宦人家，也有文学才能。李清照通晓音律，长于诗词，工散文，能书画，才华出众。,易安,李格非,南宋,她十八岁嫁太学生赵明诚，婚姻生活典雅美满。丈夫赵明诚为金石考据家。赵明诚做太学生时一月只能回家两次，出
23、仕后也常外出，李清照的离情别绪便化作词句。,她早期生活优裕，与丈夫共同致力于书画金石的搜集整理。金兵入据中原，靖康乱发之后，1129年，赵明诚病逝，李清照孤身流落，流离南方，境遇孤苦，在杭州度过残年。大约在1151年到1156年间，李清照孤伶地离开人世。,南渡前：描写少女、少妇时期的生活,南渡后：表现思夫、思国、思乡,李清照词风格清新婉丽，是婉约派的代表。创作以南渡为界分为前后两个时期：,浓愁、哀愁沉哀凄苦,闲愁、离愁清丽婉转,声声慢是李清照南渡以后的一首震动词坛的名作。,寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。我独处陋室若有所失地东寻西觅，但过去的一切都在动乱中失去了，永远都寻不见、觅不回了；眼前
24、只有冷冷清清的环境（空房内别无长物，室外是万木萧条的秋景）；这种环境又引起内心的感伤，于是凄凉、惨痛、忧愁之情一齐涌来，令人痛彻肺腑，难以忍受。乍暖还寒时候，最难将息。特别秋季天气时暖时寒的时候，最难以休养调理。,翻译,三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！饮进愁肠的几杯薄酒，根本不能抵御晚上的冷风寒意。雁过也，正伤心，却是旧时相识。望天空，但见一行行雁字掠过，回想起过去在寄给丈夫赵明诚的词中，曾设想鸿雁传书，互通音信，但如今丈夫已死，家乡难回，故见北雁南来，联想起词中的话，雁已是老相识了，便更感到伤心。,满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘！地上到处是零落的黄花，憔悴枯损，如今有谁可能与我共摘（一说
25、，有什么可采摘的）啊！守着窗儿，独自怎生得黑？整天守着窗子边，孤孤单单的，怎么容易挨到天黑啊！梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。到黄昏时，又下起了绵绵细雨，一点点，一滴滴洒落在梧桐叶上，发出令人心碎的声音。这次第，怎一个愁字了得！这种种光景，一个“愁”字怎么能了结（说尽）！,赏析,开头七组叠字怎样抒写感情的？,寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚,从 入手,结果,引发,表现,茫然四顾怅然若失,眼前景,肃杀凄清,愁情,凄然寡欢惨然不乐,上阕:寻觅无着的痛苦,情态动作,秋风萧瑟，异地冷清，生活孤寂清寒。,冷清的生活带来凄苦、惨痛、忧伤的心境，个人遭遇之愁，国败家亡之痛一起涌上心头。,寻觅精神寄托,七对入
26、声叠字往返复沓，音节短促轻细凄清，由表及里地渲染了环境气氛和内心孤独愁苦的情怀，且富于音乐美。十四个字无一愁字，却写得字字含愁，声声是愁，造成了一种如泣如诉的音韵效果。为全词定下了感情基调，使全词笼罩在一种凄惨愁苦的氛围中。 第一层写寻觅精神寄托而无着。,词人似乎在埋怨天气和淡酒，其实真意在词外，真正影响她的身体健康是不幸的遭遇，精神的悲伤。,第二层写秋难调养，酒难消愁。,乍暖还寒 最难将息,淡酒怎敌晚来风急,雁过 伤心 旧时相识寻觅无着，愁绪难当时，雁群飞过，让她想起当年与丈夫诗词来往中那熟悉的“雁字回时，月满西楼”的词句，这南飞的秋雁又正是往昔在北方见过的，这就更为如今丈夫已逝，家乡难回而
27、伤心。,第三层写风送雁声，触发乡愁。,下阕:庭院景象，抒发悲愁,黄花堆积 憔悴损 有谁堪摘 秋意正浓，但作者已无心摘菊赏玩，任凭它“憔悴损 ”。秋菊盛开，繁华压枝的乐景反衬了“人比黄花瘦”的憔悴面容和悲痛哀苦的心境。,第一层写菊花怒放无人摘。,守着窗儿 独自作者因孤寂嫌白天太长。一开始是寻寻觅觅，现在是守着窗儿，写出了独坐无聊，内心苦闷。,第二层写孤守窗儿盼天黑,梧桐 细雨 黄昏 点点滴滴 一个愁字真的到了黄昏，偏偏秋雨又点点滴滴敲打梧桐叶，仿佛敲打着她破碎的心。寂寞凄清的情景迫使她发出呼喊：此情此景，一个愁字怎么能包容的了啊！写到愁字戛然而止，言外之意，耐人咀嚼。,第三层写雨滴梧桐愁难堪,本
28、词写了哪些意象？表达出作者内心怎样的愁苦？,淡酒急风征雁黄花梧桐,浇愁,难敌,怀乡思旧,憔悴,凄凉,意象,悲秋,悲愁,表现,度日如年 的凄苦情怀,自叹自怜,通过秋景秋情的描绘，抒发国破家亡、天涯沦落的悲苦，具有时代色彩。在结构上打破了上下片的局限，全词一气贯注，着意渲染愁情，如泣如诉，感人至深。首句连下十四个叠字，形象地抒写了作者的心情。下文“点点滴滴”又前后照应，表现了作者孤独寂寞的忧郁情绪和动荡不安的心境。全词一字一泪，缠绵哀怨，极富艺术感染力。,总结,各用一个字来概括每首词的情感基调。 （可以从文本中挑选合适的字，也可以自己提炼）,雨霖铃：踏莎行：苏幕遮：声声慢：,“伤”；词人临行前与恋
29、人难以割舍的惜别之情。,“恨”；处在贬谪途中，抒写了谪居飘零之凄苦与幽怨。,“怅”；久客京师，因思乡而惆怅。,“愁”；包含的情感复杂而深广，是由乡关之思、身世之苦、亡夫之痛和理想破灭的失望等等交织而成。,四首词的艺术手法,融情于景都注重描写特定季节的景物，景中含情。雨所写寒蝉雨歇，烟波暮霭，晓风残月，都是冷落凄凉的景，环境气氛和离愁别绪的主题情感融为一体。踏 “杜鹃声”、“斜阳”的凄凉景象中，饱含着作者谪居孤馆之凄苦与幽怨。,苏五月荷花是最牵动作者乡愁的风物，是昔日故乡美好生活的象征，风韵可人的荷花反衬了淡淡的乡愁。声细雨滴梧桐的秋景，一叶叶一声声，空阶滴到明的景语正是其“怎一个愁字了得”的心语。,虚实相济雨上阕写眼前实事实景实情，以淋漓尽致地抒写词人不忍分离又只能分离的心情；下阕则是对别后生活的设想，因情设景，虚实中描绘的是其孤单寂寞的心情。踏上片以虚带实，虚写意想中夜雾笼罩的凄迷世界，实写羁旅孤馆的悲苦；下片化实为虚，实写收到书信激起离恨的情形，虚写对郴江发问，表达深长的怨恨。,苏上阕写夏日雨后风荷，实景描绘，栩栩如生风姿绰约，下阕写梦境，慰藉着淡淡乡愁。,细节描写雨以“执手相看泪眼”，“无语凝噎”这一使人伤心失魄的细节，极写留恋之情。声守着窗儿，独自怎生得黑，守窗的细节写出了作者独坐无聊，内心苦闷。细雨梧桐蕴含无限愁情。,
