1、09文物 B090903058 赵华歆,各时代的龙泉窑特征,龙泉窑的历史,1、浙江龙泉 2、五代创烧北宋发展南宋兴盛元中期结束 3、洪武宣德第二个高潮明晚期、清衰落,千年历史,北宋,胎：灰胎、浅灰胎或土黄色胎、质地坚、有小气孔,底足露胎。,釉：釉层匀薄透明、温润光洁、釉面有气泡、受越窑影响，釉多呈青黄色，有玻璃光泽。,纹饰：装饰普遍使用刻花，纹样较简练，常见的纹样有鱼纹、荷花、蕉叶等，图案花纹一般对称；风格趋于奔放。,造型：器物以盘、碗、壶为主。挖足浅，圈足厚、足跟平切，多管瓶、盘口壶为这一时期新产品。,支烧工艺：底足露胎，足跟光滑、支烧痕迹多不明显。,北宋 龙泉窑青釉双系罐,北宋 龙泉窑青釉
2、五管带盖罐,南宋至元早期,胎：胎色以浅灰、灰白为主，胎骨坚质细密，略有小气孔。,宋 龙泉窑青釉盘口瓶,南宋 龙泉窑青釉三足炉,釉：创梅子青釉、粉青釉。器物均施满釉且多次施釉。有冰裂纹或小气泡。底足露胎。,造型：除继续生产北宋原有器物，出现了鼎式炉、奁式炉、渣斗、洗、尊形瓶，琮形瓶、双耳瓶、人物及仿古铜器等。,宋 龙泉窑青釉琮式瓶,宋 龙泉窑青釉弦纹三足炉,纹饰： 以刻花为主，有云纹、水波纹及各种动、植物变形图案。大多装饰在器物外表，有浮雕效果。,南宋 龙泉窑青瓷菊花纹碗,支烧工艺：烧造方法为垫饼垫烧，底部留有支烧痕迹，可见明显窑红。,宋 龙泉窑梅子青菊瓣纹洗 高 4.2厘米 口径 15.5厘米
3、 底径6.6厘米,宋 龙泉窑青釉贯耳弦纹瓶,南宋 龙泉窑青瓷塑像,元 龙泉窑海水纹云龙纹瓶,南宋 龙泉窑青釉点彩玉壶春瓶,南宋 龙泉窑贴龙纹盘,南宋 龙泉窑 青瓷凤耳瓶,南宋 龙泉窑凸花葫芦瓶,南宋 龙泉窑青瓷束口碗,元中后期,胎：胎体厚重，胎质粗，胎色为白中带灰或淡黄。,釉：薄釉，粉青带黄绿，色泽感强，釉层半透明。,纹饰：装饰手法多种多样，有刻、划、印、贴、塑等，以堆花、 贴花为主。纹饰以云龙、双鱼、牡丹、荷叶多见，或书有吉语、铭文。,造型：多大件器物，新创器型多，有高足杯、菱口盘、环耳瓶、凤尾尊、荷叶盖罐等。,元 龙泉窑菊瓣纹荷叶盖罐,支烧工艺：器物外底中间有一圈刮釉，中心有釉，似涩圈，露
4、胎呈黄褐、灰黄、红棕、火石红等色相。,元 龙泉窑坐像人物水柱,元 龙泉窑露胎鸟纹菱花口盘,元 龙泉窑双鱼洗,元 龙泉窑粉青釉划花撇口碗,元 龙泉窑褐斑盖罐,明早期,胎：灰白胎，细腻坚质，相比元代胎体较厚。,釉：以青绿釉、青黄釉为主，釉色有深浅变化，匀净滋润。,明永乐 龙泉窑刻花鸡心碗,造型：盘、碗、高足杯、洗、炉、瓶多见，人物雕塑多仿宋元。,明 龙泉窑暗花菱口碗,纹饰：器物多数有装饰，以刻划、印划、堆塑技法为主，装饰繁富。出现十字杵纹、菱形锦纹。,明 龙泉窑暗花莱菔尊,支烧工艺：支烧方式呈多样化，根据器类不同，装烧方式也不同。足端刮釉，涩圈；或垫饼垫烧。支烧印痕浓艳，呈火石红。,明 永乐 龙泉
5、窑三足炉,明 龙泉窑凸花牡丹梅瓶,明中晚期,胎：灰胎，胎质粗糙，胎壁厚重，有气泡，底足露胎。,釉：釉色青中泛黄，泛灰，施釉薄而涩，呈色不稳。,造型：有玉壶春、盖罐、碟以及出现一些形制较好的新器形。,纹饰：仍以刻划、模印为主，也有雕塑、镂空，但刀法不佳，入刀浅显，纹饰简单模糊。,支烧工艺：底足露胎，成褐色或红棕色，支烧印痕不明显。,明嘉靖 龙泉窑镂空刻花绣墩,参考书目： 中国古陶瓷鉴定标本参考图录 青瓷卷（上），朱顺龙主编陈，上海：上海科学院出版社，2010年2月第一版 龙泉大窑枫洞岩窑址出土瓷器，浙江省文物考古研究所、北京大学考古文博学院、龙泉青瓷博物馆编，北京：文物出版社，2009年5月第一版 中国陶瓷全集 宋（下），李辉柄主编，上海：上海人民美术出版社，1999年11月第一版 瓷器 苏州博物馆藏，苏州博物馆编著，北京：文物出版社，2009年7月第一版 首都博物馆藏瓷选，首都博物馆编，北京：文物出版社，1991年9月第一版 （中国期刊网、百度文库、各省市博物馆官网）,谢谢大家,
