1、第十二讲中国现当代戏剧,一、中国现当代戏剧概说 1、戏剧概说 戏剧是一种在舞台上当众表演故事的综合性艺术。戏剧四要素：演员：当众表演（与电视、电视区别）；剧本：具有戏剧性和文学性；观众:现场性、直观性、参与性、互动性；剧场：声、画、色、耳、目共赏。它借助文学、音乐、舞蹈、美术等艺术手段来塑造人物形象，提示社会矛盾，反映社会生活戏剧文学，是供舞台表演使用的剧本 按照不同的标准，戏剧可以分为不同种类：按艺术形式和表现手法 ：话剧，歌剧，舞剧按剧情繁简和结构： 独幕剧，多幕剧戏曲小品按题材所反映的时代：历史剧，现代剧按矛盾冲突的性质：悲剧，喜剧， 正剧,2、现当代戏曲的发展, 五四时期：反封建的主题
2、胡适：终身大事；郭沫若：三个叛逆的女性田汉：名优之死；丁西林：三块钱的国币 30年代：倡导革命。话剧成熟曹禺：雷雨、日出、原野、北京人夏衍：上海屋檐下；田汉：回春曲 40年代：戏剧与时代形势紧密结合郭沫若：屈原虎符棠棣之花欧阳予倩桃花扇、忠王李秀成；夏衍：法西斯细菌贺敬之：白毛女、电影文学一江春水向东流 建国后：歌颂新社会，认识旧社会A、19491957年主旋律话剧 老舍龙须沟茶馆 第四种剧本B、19581962年间，出现了历史剧创作的高潮郭沫若蔡文姬武则天，田汉关汉卿文成公主C、1962年后，社会主义教育剧霓虹灯下的哨兵 新时期：拨乱反正苏叔阳：丹心谱；沙叶新：陈毅市长,二、曹禺雷雨（节选）
3、 1、曹禺（19101996）四大经典剧作: 雷雨、日出、原野、北京人 雷雨处女作和成名作,中国现代话剧成熟标志 这是一部四幕戏，全剧共八个人物：周朴园、周蘩漪、周萍和周冲鲁贵、鲁侍萍、鲁大海和四凤,夫妻 （为生存）,鲁贵,鲁侍萍,四凤,周萍,周朴园,繁漪,鲁大海,周冲,夫妻 （同床异梦）,兄妹（上代悲剧重演）,兄弟（反目为仇）,走上死亡之路,人物关系,人物关系表,周朴园 周 萍 繁 漪 周 冲,侍 萍 鲁大海 鲁四凤 鲁 贵,过去的故事,现在的故事,周朴园与侍萍“始乱终弃”后母繁漪与周家长子周萍的恋爱故事,繁漪与周朴园的冲撞 繁漪与周萍、四凤、周冲的感情纠葛 周朴园与侍萍的相逢 周朴园与鲁大
4、海的冲突,交织全剧,情节分析,2、周朴园的人物形象,周朴园是雷雨中的成功艺术形象，他是悲剧的制造者，也是这一切的承担者，一切罪孽他的专制统治。雷雨的深刻之处，在周朴园这个人物身上，揭示了中国的资产阶级与根深蒂固的封建传统之间有着政治的、思想的紧密联系，揭示了中国资产阶级的封建性；在他那纪念着复杂矛盾的心理和似乎具有人性的外观中，让人看到一个恐怖的封建暴君的黑色灵魂。以前对周朴园的评价是：一个封建大家庭的统治者，一个昧着良心用工人的生命换取最大利润的酱家，一个满口仁义道德而内心肮脏的伪君子关于周朴园的争议，主要集中大周朴园对侍萍的感情问题上,透过周朴园的言行,多次向人打听，特地派人到无锡打听侍萍
5、的下落 打听坟墓所在，想把她的坟墓修一修 一直保留着侍萍喜欢的家俱 一直保留着总是关着窗户的习惯 一直记着侍萍的生日 一直保留着侍萍绣了花的衬衣,如何理解,？,周朴圆对过去的侍萍始乱终弃自私残忍 周朴圆对“死去”的侍萍：“于心不忍”供起“遗照”来“纪念”虚伪 周朴圆对面前的侍萍：凶相毕露，软硬兼施，彻底决绝阴险狡猾,冷酷无情,周朴园在年轻的时候也是受新思想影响的年轻人，也曾有过想挣脱封建家庭的束缚，要追求自由恋爱和婚姻的理想，因此，他对侍萍的爱是有过真情实感的；周冲和四凤的爱情就是这种关系的延续。因此，他对侍萍的思念也不能就说是一种虚伪的表现。而当侍萍出现在他面前时的翻脸，也正是他不敢面对现实
6、，也不想改变自己现状的懦弱的表现周朴园对 30年前侍萍居室的布置保持原样，家里的一切都按照侍萍在时的布置，保留着锈着梅花的雨衣，保持着侍萍生孩子不开窗户的习惯，还一直记得侍萍的生日。甚至把侍萍摆到前妻的位置，表示要修一修她的坟墓，这种怀念有真实的一面。因为年轻时的侍萍知书达理，聪明伶俐，贤慧体贴，周朴园对她的爱是真诚的，是初恋；更何况侍萍是在为周朴园生下两个儿子后，主要是被父母逼走的；再加上周朴园的婚姻并不幸福，常让他回忆昔日与侍萍相处的日子。也对年轻时候的行为有些忏悔。当侍萍“死而复生”，出现在自己面前，并可能对自己及家庭、事业带来巨大威胁时，他审时度势，看出利害关系，毫不犹豫地想与侍萍一刀
7、两断，然后想以钱“平息”解决他们的恩怨这些说明，周朴园是一个有多元性格的人周朴园对侍萍的怀念，“是真实的，绝对真实的”（曹禺语）,3、蘩漪的“雷雨”性格,蘩漪是个受过一点新式教育的旧式女人 繁漪具有鲜明的“雷雨”性格：极端、彻底，敢爱敢恨，有那种可以摧毁一切的原始的“蛮力”她与作家刻意设置的背景氛围始终相通。从一开场时“喘不过气来”的郁热和压抑，到最后的不顾一切的“报复”，一种“雷雨”式的渲泄，她的情绪心态始终与作品的气氛融为一体。繁漪推动戏剧情节的发展，处在冲突的中心，是她叫四凤请来侍萍，让侍萍带走四凤，希望留住周萍，到最后一幕，她承认了同周萍的关系，迫使周朴园认下了侍萍，使周家复杂的血缘关
8、系一下子真相大白，使得周萍再一次陷入乱伦，在痛苦和悔恨中自杀身亡。蘩漪也在爱与恨都燃尽之后，走到了她的末路，完成了她的悲剧。繁漪复杂、独特的形象使她具备主人公的条件。她的性格是两个方向上的极端：极端的压抑与极端的报复，逼到绝路忍无可忍 繁漪便是“雷雨”繁漪，繁，多也，漪，水之纹也。繁漪便是猛浪，便是永不宁静的水，便是荡涤一切的“雷雨”。她的痛苦最深，渴望又最强，所以爆发得最疾，最猛，就像雷雨。她是线索，她的生命交织着最残酷的爱和最不忍的恨“，也许爱与恨正是曹禺的雷雨所要表达的主题,4、雷雨中繁漪的形象,（1）蘩漪是剧中最具“雷雨”性格的人物，简直就是“雷雨”的化身。她是全剧的一个中心人物，是戏
9、剧冲突的制造者与推进者。她还是周朴园本质的揭露者，是炸毁周氏“王国”的起爆者。（2）她素来有些阴鸷怪异，时而敛声息气，时而疯狂爆发，还有她那畸形的爱情、欲望的冲动，都裹挟着一种闪电雷鸣般的突发性和猛烈性。在她的具有魅力的却未免有些阴鸷可怖的性格中，折射出封建专制环境的沉重的压力，那种把一个女人心灵美丽的心灵，扭曲得令人震惊的精神虐杀。她像是一把利刀，她的爱和恨都带着一道道的血痕和深重的创伤。（3）她的性格是多面的，敢爱敢恨，不记后果。她虽然敢于作出自己的决定，敢于冲破封建纲常，大胆地追求自己的爱情，从情欲的解放中体味到精神的自由，但传统文化的积淀对她的思想行为依然有着深刻的影响。她的悲剧是没有
10、爱情的婚姻悲剧。,5、雷雨的艺术特色,（1）高度集中的戏剧结构将20年代旧中国的社会矛盾集中在一个家庭中，将历时30年的恩怨集中在一天的时间空间表现出来，情节环环相扣 （2）尖锐复杂的矛盾冲突周朴园与鲁侍萍的矛盾冲突周朴园与鲁大海的矛盾冲突 （3）个性化的人物语言周朴园盛气凌人梅侍萍抑郁平缓鲁大海直截了当,三、茶馆,1、老舍的茶馆老舍（18991966）原名舒庆春，字舍予三幕话剧茶馆 代表了老舍话剧最高成就,作品以旧北京城中一个大茶馆裕泰茶 馆的兴衰为背景，通过在茶馆里活动的70多个各色各样的人物，依次反映了清末、民国初年到抗战胜利后三个不同的时代近50年的中国社会变迁状况，全剧共三幕，各写一
11、个时代：第一幕：清末（大清国完了）；第二幕：民国初年（军阀统治完了）；第三幕：抗战胜利后（国民党统治也将完了）几乎浓缩了整个社会的各种形态，揭示了半殖民地半封建的旧中国的动荡、黑暗与罪恶，对世人宣告了旧中国必将走向灭亡的历史发展的必然趋势。小茶馆，大社会。,第一幕：1898年戊戌变法失败后。裕泰茶馆生意兴隆，三教九流，各色人物云集于此。,信洋教的小恶霸，依仗洋人的势力欺人。 有钱有势的人家为了一只鸽子，请官府的打手和差人打群架。 吃朝庭钱粮的旗人整日游手好闲。 朝中的太监总管用高价买妻子。 农民和城市贫民卖儿卖女。,第二幕：军阀混战时期，茶馆生意艰难，尽管王利发苦心改良，但也只能惨淡经营。,第
12、三幕：抗战胜利后，国民党统治时期的社会生活。剧中所有正直的人都陷于一种不可自拔的困境中。,裕泰茶馆已经破烂不堪，无论主人怎样改良也无法维持正常的生意。 有名的厨师只能在监狱中蒸窝窝头。 身怀绝技的无法维持生计，民间艺术频于失传。 恶势力异常活跃，帝国主义、封建势力、国民党官僚互相勾结，横行霸道，地痞、特务如鱼得水。,王利发,王利发是裕泰茶馆的掌柜，贯穿全剧的人物他从父亲手里继承了裕泰茶馆，也继承了他的处世哲学，即“多说好话，多作揖”的处世哲学。他胆小、自私，又精明、干练、善于应酬，对不同的人采取不同的态度。在黑暗的旧中国，尽管王利发善于应酬，善于经营，不断改良，却无法抵御各种反动势力的欺压。他对此也抱有强烈的不满，但表达得十分含蓄。就这样一个精于处世的小商人，仍然没能逃脱破产的命运,常四爷,松二爷,2、老舍在茶馆中塑造人物的特点（1）茶馆不仅人物众多，而且性格鲜明，这是茶馆人物设置与刻画上的特点（2）茶馆之所以能在短短的篇幅中刻画出众多的性格鲜明的人物形象，主要是老舍使用了“单纯个性化语言”来刻画人物的结果。 “三言五语就勾出一个人物形象的轮廓来”（3）老舍善于在冲突中塑造人物（4）老舍精心选择人物某几个最能体现其思想性格的“闪光点”，进行简洁的刻画。不重整体介绍，而重棱角的表现。很有传统绘画“神龙见首不见尾”的意味,
