1、范 斯 沃 斯 住 宅 浅 析【 摘 要 】 范 斯 沃 斯 住 宅 ， 密斯 凡 德 罗 的 代 表 作 品 ，也 是 美 国 现 代 主 义 建 筑 作 品 中重 要 的 代 表 作 之 一 ， 它 静 立 于浓 荫 绿 林 间 的 “容 貌 ”与 “气质 ”一 直 被 世 人 所 称 道 ， 给 无数 人 以 遐 想 。 本 文 主 要 从 环 境 、平 面 、 功 能 、 结 构 、 空 间 等 方面 ， 分 析 密 斯 这 一 杯 具 争 议 的先 河 作 品 。【 关 键 词 】 环 境 、 平 面 、 功 能 、结 构 、 空 间 、 节 点Abstract: Francisco
2、 wo house, mies van DE ROM the representative works of modernist architecture, is also the important one of the representative works, it rest in the shade between “looks“ and “temperamental“ has been praised by the world, to millions of people to daydream. This article mainly from the environment, p
3、lane, the function, the structure, the space and so on, the author analyses the glass of mies controversial first works.Key words: Environment, plane, function, structure, space, node一 、 概 述范 斯 沃 斯 住 宅 是 密 斯1945 年 为 美 国 单 身 女 医 师 范斯 沃 斯 设 计 的 一 栋 住 宅 ， 1950年 落 成 。 作 为 密 斯 在 美 国 做 的唯 一 一 个 住 宅 ， 她 实
4、现 了 国 际形 势 和 密 斯 自 己 设 计 哲 学 中 的某 些 思 想 。 她 和 加 州 蒙 特 瑞 的坎 那 瑞 如 一 样 ， 她 是 一 首 诗 ，一 束 光 线 ， 是 一 种 风 格 ， 一 种习 惯 ； 是 一 丝 乡 愁 ， 一 个 梦 。二 、 设 计 解 析1.环 境建 成 后 的 范 斯 沃 斯 住 宅 在盎 然 的 绿 意 下 ， 显 得 尤 其 晶 莹剔 透 ， 艳 丽 非 凡 ， 仿 若 一 座“水 晶 宫 ”（ 图 1） 。 关 于 她的 一 切 ， 无 不 透 露 着 浓 浓 的 浪漫 情 调 。 而 这 种 情 调 源 自 于 其坐 落 在 帕 拉 诺
5、 南 部 的 福 克 斯 河右 岸 ， 被 大 量 的 槭 木 簇 拥 而 抱 。在 这 里 ， 你 可 以 与 自 然 的 元 素亲 密 接 触 ， 抬 眼 即 能 望 见 一 些人 工 的 小 品 ， 这 些 编 织 成 了 动人 的 韵 律 树 的 枝 叶 弯 垂 在房 子 之 上 ， 仿 佛 是 在 向 主 人 表示 关 切 的 慰 问 ； 当 树 上 的 落 叶轻 扫 小 道 时 ， 你 似 乎 能 够 感 觉到 一 股 永 不 结 束 的 爱 情 故 事 ；炎 炎 夏 日 中 ， 槭 木 那 一 簇 簇 浓密 的 树 叶 遮 住 了 骄 阳 ， 向 住 宅洒 下 了 点 点 投 影
6、 ， 也 增 加 了 其图 1图 1 范 斯 沃 斯 住 宅 总 平 图在 河 边 的 私 密 性 。2.基 座密 斯 把 基 座 作 为 对 待 场 地的 特 殊 策 略 ， 几 乎 所 有 他 的 作品 中 都 能 看 到 基 座 这 一 设 计 元素 。 对 于 不 同 的 地 形 环 境 ， 密斯 首 先 引 入 基 座 来 协 调 场 地 与建 筑 的 关 系 ， 基 座 之 上 容 纳 了室 外 场 地 和 室 内 空 间 ， 因 此 基座 可 以 看 成 是 密 斯 自 己 创 作 出来 的 “新 地 形 ”。 在 范 斯 沃 斯住 宅 中 ， 他 有 意 识 的 弱 化 了 基
7、座 的 概 念 ， 为 了 避 免 汛 期 的 干扰 ， 基 地 被 抽 象 成 两 片 抬 高 的水 平 面 （ 图 2） 。3.平 面在 基 本 关 系 控 制 下 ， 密 斯方 案 中 隐 藏 着 方 形 元 素 的 重 复 ，方 形 的 提 取 对 于 理 解 密 斯 作 品中 空 间 比 例 的 由 来 和 空 间 感 受的 产 生 有 着 重 要 的 方 法 论 意 义（ 图 3） 。 范 斯 沃 斯 住 宅 呈 现出 辛 克 尔 回 旋 式 平 面 的 简 化 状态 ， 集 合 原 则 对 平 面 的 控 制 表现 出 明 显 的 理 性 精 神 ， 暗 示 了对 古 典 主 语
8、 的 回 归 。 其 使 用 方形 /矩 形 匀 质 的 平 面 网 格 ， 其尺 寸 与 框 架 结 构 的 跨 度 相 关 ，空 间 的 划 分 均 在 格 网 的 控 制 中 ，密 斯 对 平 面 细 部 的 控 制 体 现 在格 网 与 建 筑 元 素 的 关 系 中 。 在范 斯 沃 斯 住 宅 平 面 设 计 中 ， 柱子 被 置 于 格 网 外 缘 ， 墙 体 因 为不 具 任 何 承 重 或 隐 藏 结 构 的 作用 ， 不 再 拘 于 与 网 格 的 重 合 或偏 离 的 关 系 ， 它 甚 至 被 置 于 格网 的 中 间 ， 体 现 了 极 大 的 灵 活度 。 另 外
9、， 密 斯 的 格 网 只 限 于平 面 的 控 制 ， 在 垂 直 高 度 上 除了 室 内 净 高 外 ， 其 他 标 高 并 未发 现 严 格 的 几 何 控 制 。4.功 能范斯沃斯住宅室内空间布局齐全而简练，由于房屋的面积所限，为了让间体现出最好的开阔视野，密斯将空间中的功能区全都集中到了房屋的中心位置，房间与家具均未设计靠墙，这样当房屋的主人在房间里的任意一角活动都至少能看到两面完整的由玻璃框分隔出的屋外的风景。室内家具及房间的布局是为了不妨碍能看到四面玻璃幕墙外的风景而设计的，人在其中，吃、穿、住、睡等日常活动都局限在房间中心一个有限的范围内，而这个有限范围周边任一角度都在暗示着
10、屋主，欣赏透明玻璃幕墙外的景色，做到了时刻不忘呼应玻璃幕墙的基本使用功能观看。密斯利用组合的模式将两间带浴盆的卫生间安放在家具组合两侧，分别由两侧进入，门被完美的契合于两侧装饰线条之内，如果不是门把手泄露了“天机”，远远看去就像四个普通的立柜立于组合两侧，由于卫生间属于私密性的空间，鉴于房屋四周透明的环境，安置在组合内极为合适。床安置在饮食区的对面，利用“H”型的设计构造；厨房区与休息区分别置于“H”型的凹的空间里；各区左右边缘上分别由两块延伸的挡板阻隔，这样能避免功能空间互相干扰的可能；室内的家具均属密斯的经典家具设计，巴塞罗那椅分散于功能组合的四周，并不靠墙的摆放。室内空间只占到“盒子”面
11、积的三分之二左右，其余被设计成了阳台与露台，室内到室外的出入口位于连接房间与阳台的隔断墙里，相较于室内空间，室外空间的布置更加空旷。除了几张休息的椅子，基本上没有任何多余的家具，这种室内布置彻底将“少就是多”的理念贯彻到底（图4）。5. 结构图2图3图4图2 范斯沃斯住宅基座平面 与剖面图3 范斯沃斯住宅控制线图4 范斯沃斯住宅平面图在范斯沃斯住宅中，柱子与钢梁形成整体，在此密斯没有刻意隐藏真实结构，而将结构表现为整体的框架，外圈钢梁作为外立面造型的饰带，在室内底面和顶面呈现出以往作品中平整延伸的姿态。为强调水平面的悬浮感，外置的钢柱被弱化。此种结构的表达更趋于真实，也更容易被人理解，能更大程
12、度上参与空间的表达（图5） 。图 56.空间（1）轴线范斯沃斯住宅一改密斯在欧洲作品中对离心式的动态空间的强调，转而被规整的平面压制，只在群体组合中表现，建筑平面体现出对纪念性的回归。住宅主体、室外平台和住宅内核三者重复着平行轴线的主题，组成范斯沃斯住宅的主要空间自身均匀对称，而其组合采用轴线错开的非对称布局，是密斯欧洲作品中动态平面与美国作品中静态结构的结合（图 6） 。（2）等级密斯作品中的空间按照其开放程度可以大致分为三个等级：室内封闭空间、室外开放空间、室外空间。范斯沃斯住宅自由平面的特征消失了，开放空间扩展到整个室内区域，只剩下一个容纳卫浴、更衣的服务内核作为私密空间（图 7） 。（
13、3）限定密斯作品中的空间限定由不同等级的物质元素完成。这与结构形式密切相关， 在1 9 3 3 年前的作品中， 结构在明确表达空间尺度的前提下 给空间打上了匀质的网格。部分呈现的结构与空间中的面以线面结合的形式， 限定了不同形式空间，打破了匀质空间的统一性。而在之后的通用空间中，空间的匀质感被保留并表达出来，以最少的限元素保留空间的完整性。范斯沃斯住宅的空间界面主要由水平面形成，外置的柱子难以在垂直面上形成有力的界面。透明的玻璃面若隐若现地提示了室内外空间的分隔。内部的服务内核反向限定了围绕它的主要空间， 也可以看作是空间限定了实体。 密斯空间中虚与实的角色被反转过来，便于获得最大使用自由的通
14、用空间。纪念性的平面形式似乎又回到辛克尔的传统中不同的是 辛克尔以环绕的小空间包围中央的主要空间，而密斯则颠倒了这一语法关系，很大程度上得益于结构的突破， 另一方面也是为了实现空间对不同功能的适应性(图8、图9)。（4）透明性透明性体现了空间的渗透和暗示作用，其中渗透是不同围合程度的空间交织在一起形成的空间感受。密斯对空间表达的态度也与结构表现类似，一部分呈现，一部分隐匿，不同的是，密斯隐藏不需要表达的结构，而他隐藏的空间是需要通过空间暗示间接地表达，形成空间的透明性。范斯沃斯住宅室外空间几乎完全渗透进来，但通用空间的形制减弱了空间的交集。（5）材质表现材质作为空间表达的重要元素在密斯作品中扮
15、演着相当重要的角色。在范斯沃斯住宅中，密斯采图6图7图8图9图6 范斯沃斯住宅平面轴线图7 范斯沃斯住宅等级关系图8 范斯沃斯住宅空间限定 分解1图9 范斯沃斯住宅空间限定 分解2用无光凝灰岩作为室内和平台的铺地。直接采用生产加工便捷的工字钢，用涂料涂白，并将外圈梁和钢柱作为整体表现。玻璃作为密斯完成空间渗透的媒介，在范斯沃斯住宅中更是被彻底运用，住宅空间被通透的玻璃盒子围合，将自然景观移植到住宅空间。此外，另一建筑元素木则作为整个住宅的内核而存在（图10） 。7.造型范斯沃斯住宅整体线条简洁大方，线与线之间成直角或平行走向，没有弯曲的线条与弧度，一切为九十度的矩形造型并无直角以外的角度。房屋
16、的建造上选择的是讲求轻盈而牢固，稳重而巧工的钢与玻璃构架，室内无承重墙，承重置于屋外，“工”型钢柱除有承重的功能外，还具有使室内空间看起来更加开阔外的作用，同时也起到丰富建筑外观线条的作用；建筑外墙采用通体白色，在秋黄夏绿的浓荫衬托下，白色的房屋显得跳脱而夺目；建筑外观四面采用大面积的落地玻璃窗，不但可以满足室内采光的需要，而且使整个”盒子”达到了晶莹剔透的效果。8细部处理范斯沃斯住宅在刚与玻璃节点设计上也是开创了使用玻璃幕墙的先河( 图11)。9适应性范斯沃斯住宅地处河岸，每年会受到河讯的影响，于是建筑外墙的隔离材料选择不能很好的隔热耐寒的玻璃成了很大的冒险。他所选择的这种设计风格，好比一把
17、“双刃剑”，一方面其建成后造成了的极大的社会反响，“透明盒子”令世人称道；另一方面这幢建筑在效果方面的成就并不与居住舒适度成正比。虽然房屋内四周透明的环境能成功将室外的光与景引入到室内，达到与周边环境融为一体的错觉，但这样的暴露程度，无疑给人的安全感与隐私性到来冲击，唯一的弥补方式是在四周按上窗帘，这样既不破坏设计风格的主旨又防止过度的日照，也能兼顾到里面居住的人的隐私权；但是随着季后的交替，无房越来越呈现出它的不足之处，无法在夏天的烈阳下隔热也无法在寒冬的气候里保暖，除了采光良好外观剔透，令人惊叹外，并不适宜人在里面居住，如果想要提高舒适度则需要暖气与空调设备，但这样无疑会造成提高成本，消耗
18、掉大量的资源，所以这并不是一项在节能方面很好的选择。三、结语从密斯凡德罗设计的众多作品来看，他是一位保守且严谨的现代派建筑大师，在建筑理念上讲究功能实用性设计简练性，反对传统的教条主义，但是当他自己为师授课时，所给予学生们的关于在建筑风格独创性一面的空间并不宽裕，对学生宣扬个性但不注重使用性的设计也不太苟同，可是同时他自己也陷入了自身所设的怪圈无法突破。他一生所设计的建筑外观几乎都是中规中矩的矩形盒子，只有幕墙样式在不断翻新。尽管范斯沃斯住宅不能免除作为密斯的一项实验性建筑的可能性；尽管屋主无法舒适地居住在里面，但最后还是撤销了起诉；这些都不妨碍其作为代表性建筑作品让密斯得到业界的赞誉，这项冒险式试验建筑在这一方面无疑是成功的。图10图11 图10 木元素的存在图11 节点设计
