1、谈谈我对俄国构成主义的认识年爆发的第一次世界大战导致了俄国十月革命的成功，成立了世界上第一个社会主义国家苏联。虽然十月革命的胜利遭到各国列强的干预，但是革命的信仰和轰轰烈烈的革命运动，使大部分知识份子极度的狂热，他们希望能够为新苏联贡献自己的一份力量。在内外干涉的困境中，俄国的艺术运动在困苦中开始探索一种新的形式来支持革命，鼓舞士气。为了达到一种实用而又简洁的整体艺术效果，于是构成主义应运而生。构成主义艺术对于表现的单纯性、自由的单纯结构、功能的表现的探索以及结构自身的表现为终极目标。它反对用艺术来模仿其他事物，力图切断艺术与自然现象的一切联系，从而创造出一个“新的现实”和一种“纯粹的”或“绝
2、对的艺术形式” 。虽然所有的前卫俄国艺术家都有着共同的热情，但是他们对于俄国新共产主义社会里的艺术家和艺术的角色却有着不同的看法。在革命后早期，他们充满了热情的辩论，刺激出构成主义的不同的意识形态。构成主义最初受立体主义和未来主义的影响。立体主义的目标是为了创造更真实的艺术，纯理性的表现实体。忽略眼前所看到的形象。它掀起了真实的新主张和新观念，使写实主义面临重新定义的震撼。而未来主义对于战争的赞颂，很符合俄国当时的国内国际形式，是其具有内在的革命要求。从未来主义的表现形式上看，未来主义的共同的特性可以说是试图展现现代都市文明带来的各种冲击；从视觉上看，未来主义也很强调速度、动力和能量。相对于至
3、上主义的观念是塔特林和罗钦科的实用主义。他们的思想意识具有马列维奇的意识形态，坚持艺术家必须掌握实用技术，必须学习现代工业生产的工具和材料，提供他们最大的热情，积极投入到为无产阶级服务。他们的角色是艺术家也是工程师，必须为生活本身带来和谐，把工作转变为艺术，将艺术转变为生活。他们的观念成为构成主义的主流，他们反对为艺术而艺术，主张走实用道路。在年，俄国构成主义主义发表了自己的宣言，在宣言中，他们提出了构成主义的三个基本原则，即：技术性、肌理、构成。其中，技术性代表了社会实用性的运用；肌理代表了对工业建设的材料的深刻理解和认识；构成象征了组织视觉新规律的原则和过程。这三个原则，基本包括了构成主义
4、设计的全部内容特征。塔特林的艺术观念的主张是艺术与生活不可分。早在年，他的艺术“绘画浮雕”抽象几何而在俄国产生了。他的绘画浮雕作品，我们可以看到在一块木板上钉着不同形状的竹片、皮革、金属和铁丝。这些真实的物体被安放在真实的空间里，每种材料都真实的显现自己的质感，它们在这里都成为了绘画浮雕的构成要素。它们组合在一起，彼此呼应和联系，产生节奏和意味，构成了一个与客观世界毫无瓜葛的独立的世界。塔特林将主要精力放在他的第三国际塔上。它作为绘画、雕塑、建筑统一的艺术形式，并有理想、实用与纪念合一的主题目的。就其意义本身已超出了物质的具体化，完成了“以艺术关怀共产主义理想”的工程。此方案对结构的理解，对材料的开发、对功能的拓展、对艺术的界定，为以后的建筑样式提供了释放机能的构成因素。在构成主义运动中，罗钦科属于追求艺术的实用性和功利性价值的一类。年，罗钦科开始参与塔特林的构成主义的实验。同年，他做了一件作品悬吊的圆环 ，是由许多大小不一的圆环交叉组合而成，看上去像个鸟巢，那些圆环不仅在视觉上富于动感，而且还会随着气流缓缓移动。这也许是把实际的运动引入构成主义风格的作品之一。罗钦科的目标明确，把实用性当作共产主义的首要目标。他满腔热情的投身到摄影、印刷、排版、广告设计等各领域。
