1、中国新诗的审美范式 与 民族心理 张同道,一般,特殊,任何一种艺术样式都以其特定的审美范式与民族心理契合,作为一种审美范式，古老的诗歌往往是一个民族审美心理的凝聚,那么，新诗是否完成了审美范式与民族心理的契合呢？,提出问题引出下文,对照,中国诗歌的基本规律：体制起自民间，兴于文士，最后成为一种主要审美范式。,诞生不是本体演进，而是文学革命的结果。它不是古典诗歌的自然延伸，而是受西方诗歌影响发展起来的一种诗歌形式。,中国古典诗歌,新诗不是由民间到文士，而是由知识分子率先发起的一种自上而下的诗歌体制,转折,先天不足？,然而，新诗是个例外。,创生期,“然而危机也正发生在这里：一种新的审美范式是否契合
2、民族心理？”(P.78),胡适第一个尝试者,代表人物,源头外国诗自由体白话诗,“并非欧化得一统天下” (P.78),特点,刘半农、刘大白,句意理解,另一种选择,郭沫若开阔新气象,四次大规模的理论讨论与创作实验（一-7）,围绕着 问题,诗歌体制,20年代 关于格律诗 （二）,50年代-关于新格律诗体,40年代-关于民族形式（三-8、9、10、11）,30年代-关于大众化（三-3、4、5、6、7）,陆志苇 / 闻一多、徐志摩,李季阮章竞 / 戴望舒、艾青,穆旦等 / 冯至、卞之琳,词语（一）范式 契合 凝聚 积淀 结晶 延伸 断裂 错位 汇融 质疑 束缚 欢愉 困扰 先天不足 不容置疑 风靡一时
3、货真价实 无的放矢 灿若群星 一统天下 为人诟病,词语（二）把捉 抟造 启迪 侵蚀 衷情 交融 泛滥 畸形 呆滞 愚劣 昭示 雕琢 熟视 热衷 粗糙 简陋削足适履 名噪一时 一脉相承 涂脂抹粉,刘半农十四行集之二十 有多少面容，有多少语声有多少面容，有多少语声在我们梦里是这般真切，不管是亲密的还是陌生：是我自己的生命的分裂，可是融合了许多的生命，在融合后开了花，结了果？谁能把自己的生命把定对着这茫茫如水的夜色，,谁能让他的语声和面容只在些亲密的梦里萦回？我们不知已经有多少回被映在一个辽远的天空，给船夫或沙漠里的行人添了些新鲜的梦的养分。,越有魄力的作家,越是要戴着镣铐跳舞才跳得痛快,跳得好.(
4、P.79),仅仅是“旧瓶装新酒”而已（P.80),比较聪明一点的人选择较合脚的鞋子，智者却为自己制最合自己脚的鞋子.(P.81),它的思维依然在古典或民间的花园散步.(P.80),体会下列比喻句的含义,用平实的话表达出来,死水 -闻一多这是一沟绝望的死水，清风吹不起半点漪沦。不如多扔些破铜烂铁，爽性泼你的剩菜残羹。也许铜的要绿成翡翠，铁罐上绣出几瓣桃花；在让油腻织一层罗绮，霉菌给他蒸出些云霞。,让死水酵成一沟绿酒，飘满了珍珠似的白沫；小珠笑一声变成大珠，又被偷酒的花蚊咬破。那么一沟绝望的死水，也就夸得上几分鲜明。如果青蛙耐不住寂寞，又算死水叫出了歌声。这是一沟绝望的死水 这里断不是美的所在，不
5、如让给丑恶来开垦，看他造出个什么世界。,雨巷 -戴望舒 撑着油纸伞，独自彷徨在悠长、悠长又寂寥的雨巷，我希望逢着一个丁香一样地结着愁怨的姑娘。她是有丁香一样的颜色，丁香一样的芬芳，丁香一样的忧愁，在雨中哀怨，哀怨又彷徨；,她彷徨在这寂寥的雨巷，撑着油纸伞像我一样，像我一样地默默彳亍着冷漠、凄清，又惆怅。她默默地走近，走近，又投出太息一般的眼光她飘过像梦一般地，像梦一般地凄婉迷茫。,像梦中飘过一枝丁香地，我身旁飘过这个女郎；她默默地远了，远了，到了颓圮的篱墙，走尽这雨巷。在雨的哀曲里，消了她的颜色，散了她的芬芳，消散了，甚至她的太息般的眼光丁香般的惆怅。,撑着油纸伞，独自彷徨在悠长、悠长又寂寥的雨巷，我希望飘过一个丁香一样地结着愁怨的姑娘。,
