1、历代名家明清时期金沙寺僧供 春 李义心 时大彬 邵亨裕 惠孟臣 陈子畦 陈鸣远 惠逸公 陈鸿寿 邵友兰 葛子厚 潘仕成 邵大亨 黄玉麟清末民初程寿珍范大生 俞国良 朱可心 裴石民汪宝根 冯桂林 吴云根 王寅春新中国时期 工艺美术大师顾景舟蒋 蓉 汪寅仙 吕尧臣 徐秀棠新中国时期 江苏工艺美术大师何道洪鲍志强 徐汉棠 李昌鸿 沈遽华 顾道荣 凌锡苟 邵新和 葛明仙 谭泉海 周桂珍 王石耕 顾绍培 曹婉芬 鲍仲梅谢曼伦潘持平 程 辉 崔国琴 樊剑平 高振宇新中国时期 江苏助理工艺师季益顺鲍利安 鲍正兰 高健华 葛陶中 江建祥 吴群祥 陈国良 施小马 周定华 丁洪顺 刘建平 李慧芳 恽益萍 魏紫云陈
2、 岩 姚志源 姚志泉 鲍庭博 董彩芬 董逸明董跃明 顾顺源 北宋。早期紫砂时期。1976 年，宜兴丁蜀镇羊角山发现 紫砂古窑址，出土了早期的紫砂茶具残片。经考证，其年代上限为北宋中期。据此，我们可以断定，宜兴紫砂器的生产历史已有将近一千年了。宋人欧阳修、梅尧臣等都写过歌咏“紫瓯” 的诗词，或认为 紫砂茶具在北宋已经诞生，而且受到上层社会的欢迎。1976 年 7 月，在宜兴丁蜀镇的羊角山，发现古窑址的废片堆积，其中有早期的紫砂残片，泥色紫红，泥质粗糙，手工技术不高，成品有明显的火疵，复原所得大部份为壶。羊角山窑，据判断年代上限不早于北宋中期，盛于南宋，下限延至明代中期。这一发现，被认为印证了紫砂
3、始于北宋的看法。明朝时期文献中确切记载的紫砂历史，是从明代正德年间供春学金沙寺僧制作茗壶开始的。供春所制，据第一部紫砂艺术的专著-周高起在天启年间写成的阳羡茗壶系中所说，当时已经极难经见。现存传世的供春壶，见于著录而且很著名的有两件：一件是“树瘿壶” ，传说曾为吴大澄收藏，后为储南强所得，把下刻“供春” 两字，裴石民配制 壶盖，黄宾虹为之定名，现存中国历史博物馆；另一件是原罗桂祥先生收藏，后藏香港茶具文物馆，壶底有“大明正德八年供春”两行楷书铭 款的“ 六瓣圆囊壶”。据顾景舟先生谈，曾见过树瘿状壶有十二件之多，不合文献所载供春壶的特点，似难以定为真品。不过，传世供春壶作为明代中后期紫砂器的标志
4、，时代赋予的地位还是不可忽视的。明代中期：据明周高起的阳羡茗壶系创始记载：金沙寺（宜兴湖父镇西南，为唐相陆希声山房）僧搏紫砂细土，搜筑为胎，规而圆之，刳使中空,踵捏口、柄、盖、底，作成壶具。附陶穴烧成，人遂传用。金沙寺僧的确切年代，已经难以查考。据推测应比供春年代略早，大概在成化弘治年间（14651505 ）。考古发掘所见有明确纪年可考的紫砂实物，现在首推南京市博物馆的一件藏品。这是一件提梁壶，通高 177 厘米，1965 年出土于南京市中华门外马家山的明司礼大监吴经墓，同出的有嘉靖十二年砖刻墓志。这件壶的质地、制法，可与羊角山出土标木相比照，它的胎体近似缸胎而质地较细，壶面黏附着“缸坛釉泪“
5、 ，证明当 时烧制紫砂还没有另装匣钵，是与一般缸器同窑烧成的。吴经墓出土的这件壶，对于鉴定供春生活时代制作的紫砂器，具有很大的借鉴意义。 明正德嘉靖年间（1506 1566 ）：据宜兴县志记载：明正德间，有制壶名师供春，所制紫砂茶具，新颖精巧，温雅天然，质薄而坚。负有盛名，所制“树瘿砂壶“ 为世间珍宝，现藏于中国历史博物馆。金沙寺僧(约 15061566)供春 (约 15061566)明代嘉靖万历年间（1522 1619）。当时较著名的紫砂高手有 董翰、赵梁、袁锡、李养心、时朋。时鹏、董翰、赵梁、元畅是嘉靖、万历时期的著名陶工，号称“四大家” 。清乾隆年间吴骞所著阳羡名陶录说：董翰始创菱花式壶
6、，赵梁多制作提梁式壶。他们的作品都有传世，当然不多，收藏家和鉴赏家很注意鉴别考证。蕫 翰 (约 1567 1619 )字后溪,始制菱花式壶 赵梁 (约 15671619 )多制提梁式壶李茂林 (约 15671619 字养心,善制小圆式壶上有铢书记号时 朋 (约 15671619 )大彬之父时大彬(约 15801650) 时鹏 之子时大彬,字少山,是供春以后最著名的陶艺大师。他生活在万历年间，所用陶土杂有炮砂，制壶不务妍媚，朴雅坚致。最初仿供春作大壶，后识文学家、书画家陈继儒等人，接受品茶、试茶理论的启发，一反旧制，专做小壶。这是紫砂壶艺史上一件重要的事情。茶论里说：“壶供真茶，正在新泉活火，旋
7、伦旋啜，以尽色声香味之蕴，故壶宜小不宜大，宜浅不宜深，壶盖宜盎不宜砥，汤力茗香，俾得团结氤氲。“与时大彬同时代或稍晚的李茂林、李仲芳、惠盂臣都迎合时代的风尚制作小壶。明代后期：紫砂名师时大彬及其弟子李仲芳、徐友泉，有“壶家妙手称三大” 之赞誉。时大彬所制茗壶，千态万状，信手拈出，巧夺天工，世称“时壶” 、“大彬壶”，为后代之楷模。万历时名工还有欧正春、邵文全、邵文银、蒋佰（草字头下一“夸” ）、陈用卿、陈信卿、闽鲁生、陈光甫、邵盖、邵二荪、周后溪、陈仲美、沈君用、陈君等。万历后的名工有陈俊卿、周季山、陈和之、陈挺生、承云从、陈君盛、陈辰、徐令音、沈子澈、陈子畦、徐次京、惠孟臣、葭轩和郑子候等。
8、李仲芳(约 15801650)李茂林之子大彬門下第一高足徐友泉(约 15781644)名士衡欧正春(约 15781644)大彬弟子多制花卉果物卲文金(约 15801646)又名哼祥大彬弟子仿 汉方式方壶 独绝卲文银(约 15861648)大彬弟子制作文雅精巧蒋柏夸(约 16001644)名时 英大彬弟子陈信卿(约 16001644)善仿時大彬李仲芳的作品陈光甫(约 16191654)仿供春大彬 壶陈俊卿(约 12161661)为大彬弟子沈君盛(约 16201654)善仿徐友泉 壶,为大彬再传弟子制壶参酌沈君用的技法.陈子畦(约 16251690)善制徐友泉 壶式邵盖 (约 15801636)
9、制壶工巧，与大彬同时自树规模。其篆章字法与邵亨裕、亨祥风格相同，当时有“邵家壶” 之称。周后溪（约 15811639）。邵二荪（约 15801639）。陈用卿（约 1620-1661），俗名陈三呆子。制作工细，题 款字体仿钟繇笔意。陈正明（约 1596-1661），制器极精雅。署款有“壬戌秋日陈正明制”。闵鲁生（约 1620-1654）仿制名家作品，都极认真，神形酷似。陈仲美（约 1621-1655），婺源人，初于景德镇做瓷，他 觉得做瓷器的人太多，很难出名，后来到宜兴制陶。他善于配土，又擅长雕刻各种镇纸、香盒等文房摆件。惜早卒。沈君用（约 1610-1666），名士良，又名多梳。以自然界物器
10、造型，配器上的 “色象天错，金石同坚”的赞语 。以离奇著称。人称 “沈多梳”。后因壶得罪官府而陷于冤狱。徐令音（约 1621-1667），相传为徐友泉之子，也称小徐。陈 辰（约 1620-1660），字共之。壶款雕刻得非常好， 许多陶工都请他帮忙，是制壶人中的书法家。陈和之（约 1621-1654）。陈挺生（约 1620-1661）。周季山（约 1615-1662）。v 沈子澈（约 1610-1666），桐乡县人。与时大彬齐名。所制壶式与徐友泉相仿。惠孟臣（约 1620-1671）。清朝时期陈远（约 1651-1722），字鸣远，号鹤峰，一号石霞山人，又号 壶隐。善于制壶、杯、瓶、盒，手法在徐
11、友泉、沈子澈之间。作品传下来的甚少，有“宫中艳说大彬壶，海外竞求鸣远碟” 之誉。款式书法比徐友泉、沈子澈 还好，有晋唐风格。王友兰 康熙四年（ 1665），曾制苏州拙政园茗壶。金世衡（约 1683-1783），“世衡”一作“ 士衡”，荆溪人。注重于仿古器及名家作品，造工精巧，以橄榄形为主。邵基祖 邵元祥 方曾三 邵玉来 邵玉延 邵旭茂郑宁侯（约 1698-1766），善摹古器，书法亦工，制壶胎薄而 坚致、规矩。惠逸公（约 1766-1831），逸公制壶，大小均有诸色泥质 俱备，他的工巧，可与惠孟臣相提并论，故世称“二惠” 。只是孟臣制品 浑朴兼具精巧，逸公 则工巧有余，浑朴不足。惠逸公书法楷行
12、草书俱长，而楷书尤有唐人遗意。刻字用竹刀或钢刀，或飞舞或沉着，壶的泥色最奇。小壶制得很好，但比不过手制大壶古朴可爱。华凤翔（约 1683-1783），善仿古器，以彩釉汉方壶较多。陈汉文、陈阴乾、陈觐侯（约 1702-1765 年），荆溪人，所制古器极精雅。 传器中壶少而古器多。许龙文（约 1701-1755），荆溪人。所制多花卉造型。壶 底常有“荆溪”印。范章恩（约生于 1740），字迪恩。在宜 兴制壶颇负时誉。所制 壶皆扁身、鞠流、平盖，风格娴雅，骨肉亭匀。题名书法似米芾。潘大和（约 1761-1820）。葛子厚（约 1760-1850）。杨彭年（约 1772-1854），字二泉。乾隆时制壶
13、多用模子，彭年制 壶则用时大彬捏造法，虽随意制成，自有天然风致。嘉庆时陈曼生请其制壶并书，文人壶风大盛，将紫砂壶导入另一境地。彭年兼善刻竹，刻锡亦佳。印有“杨彭年” 、“彭年”、“ 二泉”唯应和文士黄彭年加以区别。杨宝年、杨凤年（约 1773-1861），前者为杨彭年胞弟，又作葆年，字公寿。后者 为彭年胞妹，字玉禽，擅制竹段壶，人称“杨氏竹段壶” 。都曾为陈 曼生制壶。吴月亭（约 1812-1864），字竹溪，为杨彭年后辈，善雕刻。冯彩霞（约 1790-1861），女，宜兴人。曾被广东伍元华请 去制壶。书法学欧阳询，间有草书。补充：清末民初任淦庭 （1889-1968）紫砂装饰艺人。裴石民 （
14、1892-1979）为供春的树瘿壶配制了壶盖。吴云根 （1892-1969）作品以竹子题材为主，实用美观。王寅春 （1897-1977）喜制各类方器及筋纹器茶壶。朱可心 （1904-1986）原名开长、凯长。新中国成立后，设计了梅桩壶“报春“等十几种新品,以花卉见长.顾景舟（1915 年 10 月 18 日一 1996 年 6 月 3 日原名景洲。青年曾用艺名“景“景记“曼唏“、“武陵逸人“，“荆南山樵“，“瘦萍“，七十后爱用“壶叟、老萍”。受艺友提议谓“艺海一景舟，鼓足风帆，勇往直前。”早年曾用艺名“曼唏、武陵逸人，荆南山樵，瘦萍”，晚年爱用“壶叟、老萍”。少年就读于蜀山东坡书院，随校长吕梅
15、笙研修古文。18 岁时，因战事家这中落，遂承祖业，随祖母邵氏习陶从艺，并博览古今紫砂制陶名著，吸取前人精华，凭著自身的文学素质，初出之犊，才华显露，练就一手扎实的制壶技艺，跻身于壶艺名家之列。20 岁左右，曾应上海古玩商郎氏艺苑聘请，仿古作陶，每遇历代名作反复揣摩、悉心研究，所制作品与博器相比，就技艺有过之无不及。1942 年，窑场一片萧条，其甘于清贫，一面制作经营紫砂，以维持生计，一面专心研读以充实自身。曾一度在上海标准陶瓷公司雕塑制模室任技师，从矿土到成品，掌握了一整套陶瓷工艺知识，“曼唏陶艺”成为人们争相觅取的珍品。1945 年后，与沪上画家吴湖帆，江寒汀，唐云，王仁辅、来楚生交往甚密，
16、经常切磋陶艺，合作艺品，传世至今，珍如拱壁。1948 年，由江寒汀作画，吴湖帆写词的石瓢壶，简洁明快，宜书宜画，讲究饯条的流畅舒展，权衡比例的诺调秀丽给人以整体形象大方、朴素、便利、实用之感。1954 年 10 月，和紫砂从业人员一起组织汤渡陶业生产合作社紫砂生产工场的兴建筹建工作。1955 年 1 月，担负紫砂工艺的招生和技术辅导的育才重任，并完成了国家礼品展品的制作。 1956 年，被授予工艺美术艺人称号，为紫砂成型技术辅导员，同年与来厂实习带队的中央工艺美术学院高庄教授切磋交流互相学习，结为知友，共同完成提壁茶具的创作，积极参与紫砂成型汪浆，辘轳车的技术革新，以提高劳动生产率，担任紫砂厂
17、技术研究室副主任时，参加北京人民大会堂江苏厅的布置工作，设计了一批大型餐具及高档花盆。 1960 年后，为提高紫砂技术，专事指导打样设计改进紫砂专用工具，练兵习艺，从而使整个紫砂生产工艺水平向精益求精迈进，又访遍北京、南京、上海、广州、苏州、杭州等地博物馆，寻觅珍品，鉴定品评，并与中国许多著名教授如高庄、冯先铭、孙文林、刘汝醴；画家傅抱石、陈之怫、亚明；陶瓮科学家刘秉诚、李国祯等进行广泛的交友联谊结为至交，为中国陶艺事业的发展积极奔走。 1975 年起，为揭开紫砂文化之谴，多次配合南京大学历史系和南京博物院的专家教授，跑遍宜兴地区古窖址，开展发掘研究工作，对野羊角山宋代紫砂窑址进行认真考证。对
18、紫砂陶的历史沿革，名人情况、古陶鉴定，做了大量的资料收集和研究工作，先后发表数十万字有关紫砂陶艺的论文。 1980 年，挑选技术尖子，按香港著名收藏家罗桂祥先生的供样，指导复制历史名作。总结过去的实践经验，抓住技术要点，毫无保留地进行传授示范。理论上定期为他们上课，写成紫砂工艺二十一讲。 1981 年香港第六届亚洲艺术钸上，大展紫砂雄风，为罗桂祥博士两百余件藏品作鉴定，并开展紫砂陶艺讲座，给许多国家的学者和鉴赏家留下深刻的印象。于 1957 年、 1959 年、 1979 年三次参加全国工艺美术艺人代表大会，受到国家领导人的接见，作品发表于人民日报，他的名作受到国内外同仁的高度评价。 1982
19、 年被国家评为工艺美术师， 1989 年晋升为高级工艺美术师。“宜兴紫砂”被国家评为银质奖，“方圆牌高级紫砂茶具”被国家评为“金质奖”。1988 年 4 月中华人民共和国轻工业部授于其“中国工艺美术大师”的称号。1991 年捐资 20 多万人民币，设立宜兴丁蜀镇教育基金。 1992 年在第三届陶艺节“紫砂国际文化研讨会”上发表紫砂陶史概论，为紫砂陶艺史家、鉴赏，收藏，提供理论依据。亲自编著的宜兴紫砂珍赏，由香港三联书店出版发行，1993 年 11 月应邀赴台湾，举办“宜兴紫砂陶精品展”。顾景舟壶上用章，印款较多，章法讲究，有姓名章，闲章、有自刻其印，水准，风格摹前人遗意，留艺事间意明有，如“自
20、怡轩”、“得一日闲为我福”、“足吾所好玩而老焉”、“啜墨看茶”、“墨缘斋意堂制”、“景舟七十后作”，有上海书画金石家来楚生所篆“景舟制壶，景舟手制”，有吴湖帆得意门生书篆刻“顾景舟”等印，也有金石家王少石刻“荆山壶隐，陶壶外史，得意甚爱”。八十年代晚期与韩美林合作专用章“历下美林”成为艺缘的印证。蒋 蓉（女）1919.10，高级工艺美术师、中国工艺美术大师、中国工艺设计协会会员、澳门工艺美术家联谊会名誉顾问。11 岁跟父学艺，1940 年又父携上海制作仿古紫砂器，曾任上海中国标准陶瓷公司技术指导。1944 年为上海虞家花园设计制作一批花盆。1947 年回家乡，1950 年任潜洛乡妇联主任。坚持
21、创作，有双鼠喜松壶、象真果品等代表作品。1955 年参加蜀山陶业社紫砂工场，创作了荷花壶、牡丹壶，并改革成型工艺。文化新闻、中国美术等报刊曾专题介绍，荷花壶在全国陶瓷工业会议上评为特种工艺品奖，并为周恩来总理出国赶制 20 套果品。1956 年被江苏省人民政府任命，提升为紫砂成型技术辅导员，成为当时紫砂行业七大艺人之一。1957 年设计制作佛手壶尝试注浆生产方式制作茶壶，工效提高十余倍，从此各式各样新奇产品可满足出口订货需要。随之当选为先进工作者，县人民代表、政协委员。 1958 年其辅导 50 余名青工，创作了金瓜壶、菱形壶、莳花三脚盆、叶形烟缸、南瓜烟缸、大栗杯、竹跟笔筒等数十个品种提供批
22、量生产，又制作了一批精美作品如莲蓬烟具、竹节烟具、小藕笔架、南瓜壶、荸荠壶、妇女耕牛等作品提供各种展览会展出。1973 年后，开展创作设计活动，压抑的陶艺创作又获新生，才思如涌，创作了白藕酒具、枇杷笔架、蛤蟆捕虫水盂、树段盆等，以大自然的精灵造型，饱含生活气息的作品，受到海内外收藏家的喜爱。1978 年白藕酒具、荷花壶在全国工艺美术展览会上受到很高评价。中国江苏省工艺美术品展示会（1981 年）在日本展出之际，白藕酒具吸引许多日本高级议员争相购藏。1979 年后创作热情更高，又创作了西瓜壶、芒果壶、绿荷叶壶、荷花瓣壶等作品。1983年参加中央工艺美术学院陶瓷造型进修班学习，创作了百寿树情壶、玉
23、兔拜月壶、菊芯花蝶、松果壶、荷叶壶、双龙紫砂砚、荸荠壶等，先后参加香港第六届亚洲艺术节的宜兴陶器展、北京的“宜兴紫砂陶汇报展”、日本横滨举办的“宜兴陶瓷展览”。月色蛙莲壶获香港锦峰最高荣誉奖，芒果壶、西瓜壶被香港茶具文化馆收藏，荸荠壶被英国维多利亚艾伯特博物馆收藏。1986 年江苏省宜兴陶瓷艺术展在香港展出时，其作品尤引人瞩目，荷叶壶被人以重金购藏。1987年其作品枇杷笔架于中国宜兴陶瓷艺术展在北京中国美术馆展出，受到观众喜爱。1990 年后多次赴马来西亚、香港举办展览，并发表论文师法造化、博采众长。 1997 年到香港中文大学参加“陈鸣远作品研讨会”，与世界著名学者共同探讨，对藏品风格作鉴定
24、。多年来其为集体经济创造的效益可观。徐汉棠（1913- ）生于紫砂陶业之家，50 年代随顾景舟学艺，技术全面。1932 年出生，高级工艺美术师、中国工艺美术大师、江苏省陶瓷美术学会理事、中国陶瓷协会会员、中国轻工业设计协会会员、中国工艺美术学会高级会员、上海紫砂协会理事、中日陶瓷研究协会顾问，现为无锡市政协委员、宜兴紫砂工艺二厂研究所所长。五十年代初拜当代紫砂泰斗顾景舟为师，成为其第一个弟子。 1955 年进蜀山陶业生产合作社（紫砂工艺厂前身），1958 年被派到无锡学习，开创紫砂模型生产新工艺，设计了壶盖的铁模压坯，石膏模注浆等新品， 1965 年为上海市盆景协会设计制作 250 种花盆，一
25、时沪上叭收藏“汉棠盆”为快。1970 年设计创作的什锦水平壶（一套十件）参加中国工艺美术展览赴美国展出，该产品引起广泛的汪意和兴趣，以致长年畅销不衰。 1975 年参加中央工艺美术学院举办的日用陶瓷美术设计培训班学习。同年参与宜兴陶瓷公司主编的紫砂陶器造型的实物测绘、制图工作，该书由轻工业出版社于 1978 年出版，其作品运用紫砂开片冰纹手法，使纹理妙若天成，壶盖移位，线纹吻合。其不仅用铺砂，调砂等装饰手法，还运用礼花、边花、填花等多种手法， 1979 年宜兴陶瓮展览在北京故官展出，其作品吸引众多观众， 1979 年从红木雕刻镶嵌银丝的工艺中受到启发，与徐秀棠，鲍仲梅等研讨，终于创作出二套十五
26、头嵌银丝咖啡具，“紫砂镶嵌银丝”的新工艺从此受到藏家钟爱，1980 年四方冰纹壶获全国陶瓷美衍设计评比优秀奖；1982 年上六茶具获全国陶瓷美术设计评比二等奖；什锦水平壶，微型什锦壶获江苏省四新产品特等奖及一等奖。 1986 年应邀到香港作技术表演，各大报纸、电视台均作报道，岁寒三友、三菱花和大型掇壶受到高度评价。1987 年香港海洋公司举办展览，其以海涛为题设计了碧海明珠壶、古兽窥今壶参展。 1988 年又以寒江独钓参加香港华翠公司举办的“宜兴紫砂当代名人作品展”， 1992 年应台湾民族文化基金会邀请，与胞弟徐秀棠到台湾进行学术交流并到东海大学讲学，操作示范。U97 年两件大型作品参加在上
27、海举办的“首届中国现代陶艺展”。徐秀棠 （1937- ）汉棠胞弟，1937 年 12 月生，高级工艺美术师、中国工艺美术大师、中国美术家协会会员、中国陶瓷美术协会理事、江苏省文史馆馆员。1954 随陶刻艺人任淦庭（缶硕）学习陶刻装饰技艺。 1955 年进蜀山陶业生产合作社（紫砂厂前身）1958 年到中央工艺美术学院民间艺人雕塑研究班学习，后转人“泥人张”工作室学习民间泥塑， 1959 年曾参加淮海战役烈士纪念碑的雕塑创作。 1968 年主持井试制成功高 28 米的紫砂陶大型雕塑毛主席去安源。 1972 年恢复负责开展了多方面的创作设计研究工作，试制成功适合雕塑生产的泥料，采用色泥 、镶嵌、琢毛
28、等手法，并用“辉发釉”烧成雕塑，首次创作了丙游记人物群雕在广交会上受到客商喜爱。 1973 年主持总体设计了银葵茶具、水利壶、鱼形文具、鱼纹瓶等作品，运用瓮，竹、金属材质与紫砂工艺巧妙结合，如“瓮珠镶嵌”、“嵌银丝”“色泥”、“锦纹”“琢毛”等多种装饰技巧。 1977 年与江苏省雕塑家一起，在苏州东山紫金庵临摹 18 罗汉泥塑、用紫砂陶烧制小样，分别由江苏省工艺美术单位存档。 1978 年创作了萧翼赚兰亭、曹操煮酒论英雄、雪舟学画等著意人物内心世界，形态逼真的作品，先后参加在北京举办的宜兴陶瓷展览和全国陶瓮艺术展评活动获全国美术设计奖。其中雪舟学画投产后连续 8 年盛销不衰。与顾景舟合作撰写的
29、宜兴紫砂工艺陶于 1979 年发表江苏陶瓮。之后相继创作一批以群体组合，文化名人和民间典故题材的作品，有鉴真和晁衡、刘海戏金蟾、两长喜珠、坐八怪，四代书法家、饮中八仙等。其中坐八怪在全国陶瓷美术设计评比中获一等奖。 1981 年与顾景舟等参加香港市政局举办的“亚洲艺术节”。 1986 年设计紫砂陈设陶丙寅大吉获全国陶瓮设计评比一等奖， 1987 年其到紫砂二厂任雕塑艺术分厂厂长热心于对青年的培养，并首创特大型陶艺，高 162 厘米、重 172公斤的净瓶观音像，大型花生、冬笋，灵芝、鼎狮熏香炉等文玩陈设陶。他除从事陶塑创作之外，在综合陶刻、陶塑的基础上，设计创作一批别具风貌的紫砂壶有龙凤壶、天威
30、壶、灵豹壶、时袋壶、大平壶、竹报平安等，并在铙刻铭款上做学问，作应时，应壶，应情之铭文，期间发表论文紫砂陶刻艺术理论，在文汇报举办“紫砂文化征文奖”中获得一一等奖。还与顾景舟一起编辑宜兴紫砂珍赏，由香港三联书店出版发行。 1990 年其从宜兴人文题材中塑造雕塑艺术形象，主要有供春学艺、紫砂艺人邵大亨等。在“中国第二届紫陶艺术展览会”上发表新作十八罗汉。这些作品凭借艺术功能的发挥再创造，突出人文精神，演示整体形象，独具魅力。 1989 年赴日本访问。 1991 年受日本陶艺家明星大学的邀请访问日本东京艺术大学，武常野艺术大学、明星大学陶艺系，并参观众多的展览和博物馆。 1992 年与胞兄徐汉棠应
31、台湾省民族文化基金会邀请，到台湾访问，开展紫砂文化的两岸交流活动。 1994 年与日本著名陶艺家高弘先生组建中外合资企业宜兴长乐弘陶艺有限公司。任技术总监。 1996 年再度受台湾民族文化基金会邀请，访问台湾，发表试说紫砂雕塑的艺术表现，作品受到台湾同行的极高评价， 1996 年获得中华民族文化薪传奖，发起主持“首届中国现代陶艺展”。其从事紫砂工艺 40 多年，不仅在紫砂工艺上有较深的艺术造诣，而且研究中国绘画，书法，并将之融会贯通到紫砂工艺创作之中。创作了 200 多件紫砂陶塑优秀作品把传统技艺和现代风格完美地结合起来。许多作品被英国伦敦维多利亚博物馆、故官博物院、上海博物馆收藏。补充：新中
32、国时期工艺美术大师（9 名）1996 年江苏省政府授予顾景舟 (1915 一 1996)原名景洲，。”青年曾用艺名“景“景记“曼唏“、“武陵逸人“，“荆南山樵“，“瘦萍“，七十后爱用“壶叟、老萍”。蒋 蓉 (1919- )原名蒋林凤，生于紫砂世家，以善制肖形仿真的文房雅玩及壶类见长。风格构思奇特，配色巧妙，做工精细，形象逼真，充满童趣。作品有荷花壶，荸荠壶，莲藕酒具及百果等。 徐汉棠（1913- ）生于紫砂陶业之家，50 年代随顾景舟学艺，技术全面。谭泉海（1937- ）别号石泉，1958 年随任淦庭学习紫砂刻画技艺，1975 年入中央工艺美院进修陶艺课程，书法绘画功力扎实作品多样，所刻字画挺
33、秀细腻。吕尧臣（1943- ）1958 年入宜兴紫砂工艺厂，随吴云根学艺，70 年代开始创作紫砂造型，风格清新，制作精致，多次获奖。汪寅仙（1943- ）别号朝阳，1956 年入宜兴紫砂工艺厂，先后跟吴云根，裴石民，朱可心及蒋蓉学艺，1975 年入中央工艺美院进修陶艺课程。作品以塑器见长，构思奇妙，制作精细。何道洪（1943- ）1958 年入宜兴紫砂中学后转入子砂厂，师从王寅春、裴石民，1975 年入中央工艺美院进修陶艺课程。鲍志强（1946- ）1959 年入宜兴紫砂工艺厂，随诸葛勋、范泽林学习紫砂刻画技艺，后得任淦庭指导。1975 年入中央工艺美院进修陶艺课程。工艺美术名人（9 名）19
34、96 年江苏省政府授予李昌鸿（1937- ）1955 年进宜兴紫砂工艺厂随顾景舟学艺，1959 年后担任技术管理及行政工作。许成权（1939- ）别名承权，1955 年进宜兴紫砂工艺厂，师从朱可心，1958 年后专事艺徒培训工作。功底扎实，以梅桩题材的塑器见长。吴 震（1941- ）1961 年进宜兴紫砂工艺厂，先后跟吴云跟、朱可心学艺。谢曼伦（1942- ）1955 年进宜兴紫砂工艺厂，师从范正跟、朱可心学艺。作品以竹节树桩为题材，风格朴实，技法细腻。周桂珍（1943- ）1958 年进宜兴紫砂工艺厂，先后随顾景舟、王寅春学艺，制壶以几何造型为主，线条流畅，做工细致。鲍仲梅（1944- ）1
35、959 年进厂随任淦庭学习刻画技艺，70 年代探索紫砂装饰新工艺，创造以金银丝镶嵌装饰的新工艺，技法精到，广受欢迎。顾绍培（1945- ）1957 年入紫砂中学，1958 年进紫砂厂师从陈福渊学习盆艺技术。作品类型多，茶具、瓶、盆做来得心应手。潘持平（1945- ）1957 年入紫砂中学，1958 年进紫砂厂师从陈福渊学制花盆，1964 年开始独立设计紫砂花盆，1981 年后在顾景舟指导下制作茶壶，作品以方壶见长，规矩挺括。季益顺 鲍利安 鲍正兰 高健华 葛陶中 江建祥 吴群祥 陈国良 施小马 周定华 丁洪顺 刘建平李慧芳 恽益萍 魏紫云 陈 岩 姚志源 姚志泉 鲍庭博 董彩芬 董逸明 董跃明
36、 顾顺源现代名家高级工艺美术师（23 人）范永良 曹亚麟 储立之 程 辉 葛明仙 何挺初 张红华 顾道荣 杨勤芳 吴同芬 李碧芳 咸仲英范洪泉 曹婉芬 凌锡苟 周尊严 沈汉生 夏俊伟 毛国强 徐达明 刘惠大 陈建平 邵新和工艺美术师(55 人)：王石耕 范早大 徐元明 吴群祥 高丽君 束旦生 刘建平 倪顺生 吴亚亦 夏转其 蒋 彦王振国 范其华 徐雪卷 吴扣华 高洪英 束凤英 刘凤英 蒋春帆 陈国良 郑求标 鲍月兔王生娣 范志中 徐建国 吴 鸣 高建芳 李美金 房玉兰 江建祥 许艳春 唐永才 张庆成王桂芬 范友良 徐维明 周定芳 施秀春 李慧芳 季益顺 储集泉 张锁坤 邵泽平 陈文南王志刚 丁
37、洪顺 崔国琴 周定华 施小马 黄自英 何六一 尹祥明 叶惠毓助理工艺美术师（102 人）：张尧健 蒋建军 史学明 周晓琴 范乃芝 徐 青 朱勤伟 高建华 吴开浒 冯余妹 刘伟清张正中 蒋才元 史银芝 周汉强 范荣仙 徐瑞平 朱建平 高申生 吴奇婉 冯杏华 刘友良张建生 蒋海明 史科琴 周丽华 范黎明 徐新妹 朱新洪 高湘君 吴坤大 冯红珍 勇跃骏张森荣 蒋 玲 史小明 周庚大 范建军 徐 雯 朱秋平 高 俊 吴亚克 饶维生 诸葛逸仙张 毅 蒋夕娟 史顺强 周志和 范丽华 徐秀文 陆文霞 恽益萍 唐六琴 杨义富 黄旭峰张树林 蒋琰滨 史亚琴 徐永君 马新勤 夏 立 陆虹伟 曹燕萍 何 强 强德俊
38、 谈文华张志强 赵洪生 沈龙娣 王福君 顾中南 葛 韬 李 霞 李园林 彭耀年 谈跃伟 鲁 浩袁鸣凤 赵正军 沈菊芳 王秀芳 顾惠君 葛 煊 李元军 叶惠芬 穆明龙 庄玉林 董开生潘小忠 汪洪江 廖西九 贾逸芳 吕黛琳 姚玲香 许宏俊 邹玉芳 魏志云 鲍正兰 陈建明万根法 孔惠英 范亚琴工艺美术员（101 人）：冯勤芳 蒋泉伟 徐志倩 王建南 唐建林 周暗坤 高潮龙 张菊芳 陈建亚 余建新 宋宝娟范国歆 蒋艺华 徐兰君 王惠中 唐朝红 周永刚 高永昌 张丽娟 冯玉兰 毛文杰 尹红娣范淑娟 蒋小琴 徐玉强 王 吉 唐燕萍 周洁萍 高 俭 张泉林 钱菊萍 陈 岩 丁益民范卫群 蒋志强 徐锡明 王亚
39、军 唐兆君 周洁萍 高 嫣 张红芬 夏 敏 叶 琴 凌国备范建芳 蒋建明 徐坚宏 王文英 何 叶 史宝芝 任惠芬 梅宝玉 孟小莉 李亚芳 田勤仙范志强 蒋亚群 徐暗华 庄永忠 何 健 史爱明 任卫国 咸 晴 谢 明 鲍峰岩 许爱华范年丰 蒋盘君 郑永平 庄玉林 何燕萍 史伟曙 吴静亚 鲁新华 谭晓军 周荣金 许 伟范亚云 刘锡芬 顾顺珍 庄玉芳 沈彩娥 朱晓东 吴国春 恽志培 华 健 陆奇南 许国强范卓华 刘国亚 桑黎兵 谈菊惠 沈莉莉 孙金祥 袁国强 邵毓芬 陆 君 牛惠芬 夏国强张勤芳 刘 鹏紫砂历代师承情况紫砂陶艺作为民间手工艺的一种，在技艺的传授上，和其他门类的工艺一样，是师传徒承，手
40、把手、面对面的古老的教习方法。这种方法，古今中外概莫能外。学徒期限一般为三年，长则五年、六年，拜师时有一定的仪式，学徒要下跪，拜师的签订合同有中间介绍人担保，学徒期间师傅供饭不付工资等内容。在这期间师傅的风格、工艺习惯、技艺水准都会一一影响弟子的技艺，乃至思想、道德品行。即便是日后成才的工艺大家，在其风格形成过程中，都能觅见他早年的艺术痕迹和行为特征。一、历史上师承情况有文字记载的最早的紫砂艺人，当推供春。供春是吴颐山的家僮，他从艺之初，是陪主人在金沙寺读书时，“窃仿老僧心匠”，走上创作之路的。他的老师当是“久而逸其名”的金沙寺僧。时大彬是明代划时代的巨匠，他的徒弟众多：李仲芳，为时大彬第一高
41、足，世传时大彬壶，亦有仲芳之作而署大彬款的。徐友泉，欧正春，邵文金，邵文银，陈俊卿，沈君用。其后因缺少文字记述，难作推断。清代名手黄玉麟师从上袁人邵湘甫。程寿珍则学艺于邵友廷。二、民国时期1931 年（民国二十年）“江苏省公立宜兴职业学校”成立，内设“陶工科”，次年改名为“窑业科”。1933 年，窑业科与宜兴职业学校脱离，单独建校，称“江苏省宜兴初级陶瓷职业学校”，招收高小文化以上的学生，校址在今蜀山北厂，并借用陶器工厂作为学校的学习工场。首任校长为日本东京帝国工业大学毕业的王世杰。吴云根、朱可心等人曾受聘担任教师兼实验工场技师，从此改变了一师一徒的传授方法，而是多师多徒的群体授课。1921
42、年“利用陶业公司”成立“陶工传习所”。俞国良、邵云儒担任老师。学员中杰出者有：冯桂林、储良、陈汉西等。汪森义传汪宝根、朱可心、吴云根。江左臣传裴石民、金阿寿传王寅春。三、1949 年以后1954 年蜀山工场紫砂生产组成立，将流散在各地的紫砂从业人员组织起来，其中有陶刻艺人任淦廷，制坯艺人朱可心、顾景舟、王寅春、裴石民、吴云根、蒋蓉等 59 人。朱可心收徒：1955 年：潘春芳、鲍新元、史志鹏、李琴仙、李碧芳、倪顺生、曹婉芬、吴庆安。1958 年1959 年：汪寅仙、范洪泉、谢曼伦。顾景舟收徒：1955 年：李昌鸿、高海庚、沈巨华、单淑芳、鲍秀云。1958 年1959 年：高海庚、李昌鸿、沈蘧华、周桂珍。吴云根收徒：1955 年：高永津、史济华、许旋、朱凤英。1956 年：史玉琴、何听初、许慈媛、范洪泉、王月仙、谢乐仙、吴欣南。1958 年1959 年：吕尧臣、许慈媛。王寅春收徒：1955 年：许承权、王小龙、李天行、李元如。1956 年：高洪英、陈小庚、葛岳彬、江宏大、吉德宝、鲍赛芬、方立品。1958 年1959 年：何道洪、高洪英。郁洪庚收徒；1956 年：徐茂棠、鲍启君。任淦庭收徒：1956 年：徐秀棠、咸仲英、冯希雅、邵新和、王品荣、张赫棠、朱蓉娟。陈福渊收徒：1958 年1959 年：潘持平、周尊严、顾绍培。
