1、丁玲的文学创作,（19041986）,丁玲年谱,1904/10/12，生于湖南临澧（安福县），名蒋伟，字冰之。 1908年，父病逝 1909年，随母移居常德舅父家 19101921，在家乡读书（1910-1917 小学，1918-1922中学） 1922年，与表兄解除婚约，与王剑红同赴上海求学，入平民女子学校。 1923年夏，入上海大学中文系读书 1924年，王剑红病逝，丁玲去北京求学 1925年，与胡也频同居 1927年秋，开始创作。秋梦珂写出，冬莎菲女士的日记脱稿。结识冯雪峰。 1928年春去上海从事文学 19291930年2月，创办红黑书店，后倒闭。 1930年5月，经潘汉年介绍，加入左
2、联,丁玲年谱,1930-11，长子祖麟生。 1931-1-17，胡也频被捕，2月7日夜遇难 1931-9，受党组织委托，主编北斗杂志。秋，与冯达同居 1932-3，由阳翰生介绍加入共产党 1933-51936-9，在南京囚禁三年。1934年9月，女儿祖慧生 1936-9-18，逃离南京，去苏区陕北。11月10日到达，受到毛泽东等中央领导同志的欢迎。同月倡议组织中国文艺协会，当选为主任 1937-81938-7 任西北战地访问团主任。 1938-111939-11 入马列学院学习 1940年春，当选为陕甘宁边区文化协会副主任。4月，中央组织部对她的历史进行审查 1941-41942-2，主编解放
3、日报文艺副刊 1942-2，与陈明结婚 1945-10，离延安去东北，因战事滞留张家口 1946-7，参加晋察冀中央局土改工作队，到怀来等地参加土改。11月，在河北阜平开始创作桑干河上,丁玲年谱,1948-11，到莫斯科参加世界民主妇联第二次代表大会 1949-7，第一次文代会当选为中国作家协会副主席。9月，任文艺报主编 1950年春，任中国文协党组书记、常务副主席 1951-1，中央文学研究所开学，任所长。春，任中宣部文艺处处长 1952年春，任人民文学主编。3月，获斯大林文艺二等奖 1955-8，被中国作协党组批判、定为“丁陈反党集团” 1957-6， 作协党组准备纠正丁玲的错案。7月全国
4、反右斗争开始，被定为右派 1958-1969 自愿下放黑龙江佳木斯农恳总局的汤原等农场劳动。文革期间被关进“牛棚”,丁玲年谱,19701975，被监禁在北京秦城监狱 1975-5，被谴送到山西长治劳动 1978-7，摘去右派帽子。12月，再次给党中央写申诉材料 1979年春，经中央组织部批准到北京治病。10月，第四次文代会上当选中国作协副主席 1980-1，恢复党籍、政治名誉和工资级别 1981-912，应美国爱荷华大学国际写作中心邀请赴美访问 1984-6，来厦门疗养，应邀在“丁玲创作研讨会”发言 1984-8中央组织部经中央书记处批准，为冤案彻底平反 1985-1，与舒群和编中国文学双月刊
5、创刊 1986-2，病情恶化，3月14日病逝,丁玲的文学创作,早期阶段（19271929） 左翼阶段（19301936） 解放区阶段（19371948） 解放后（19491986）,丁玲早期创作一：在黑暗中,梦珂1927-12-10小说月报18卷12号 莎菲女士的日记1928-2-10小说月报19卷1号 暑假中1928-5-10小说月报19卷5号 阿毛姑娘1928-7-10小说月报19卷7号 1928年10月，开明书店出版在黑暗中收入以上4篇小说,早期创作二：自杀日记,潜来了客的月夜，1928-8作，1928-8-14中央日 报红与黑7号 自杀日记，1928冬作，1928-12-1熔炉创刊号
6、庆云里中的一间小房里，1928底作，29-1-10红黑创刊号 过年，1929-1-11作，1929-2-10红黑2号 岁暮，1929-2作，1929-2-20人间2号 小火轮上，1929-3作，1929-3-10红黑3号 1929-5，自杀日记，上海光华书店出版,早期创作三：一个女人,一个男人与一个女人，1928-11作，1928-12-10小说月报19卷12号 他走后，1929-3作，1929-3-10 小说月报20卷3号 日，1929-4，1929-5-10红黑5号 野草，1929-5作，1929-6-10红黑6号 一个女人，1930-4，中华书局出版,早期小说的主题,女性的情欲。她是近代
7、中国文学中最早而且尖锐提出关于“女人”的本质、男女的爱与性的意义问题的作家。 女性的孤独。丁玲作品的出发点是面对人的孤独（北岗正子）。“我总愿意有那么一个人能了解得我清清楚楚的，如若不等得我，我要那些爱，那些体贴做什么？我真愿意这种时候会有人懂得我，便骂我，我也可以快乐而骄傲了。” 女性的逃亡。它象征现代觉醒的女性反抗男权的胜利，也隐喻无法撼动男权秩序的现实败北，也寄予着现代女性执着的自我解放追求。,早期创作成就,被誉为描写“MODERN GIRL”的天才作家 大胆、率直的女性心理的描写,描写“MODERN GIRL”的天才,她表现的女子是典型的资产阶级“近代女子”的姿态，是其他女作家创作中所
8、少有甚至没有的，这种女性具有浓厚的“世纪末”病态气质。 “陷于怀疑苦闷的，和心意常常被悲哀锁住着，专门寻欢求乐的倾向，要算第一了”从“世纪末”的颓废所生的变质者，第一，肉体上已有和常人不同的特征，自我观念很强，容易为一时的冲动所动摇。第二个特征，容易动情绪，对于毫不相干的事，笑着哭着。第三特征，依其人的周围状况，或为厌世悲观，或对宇宙人生的种种恐怖心，常常象困惫，倦怠，烦闷。第四的特征，活动上表现很忧郁的状态。第五的特征，作无止境的梦想，不能注意于一事，来判断追求统一思想的脑力，因此专耽于漠然，暧昧，无顺序，断片的妄想。第六是怀疑的倾向，对于种种问题，怀抱疑惑，诠索其根底，而不得解决烦闷者。最
9、后一个特征是神秘狂，即Mystical delirium的状态。（钱谦吾丁玲，1931年现代中国女作家）是一种时髦女子与享乐者，专求物质、官能的享乐，沉湎在奢侈放纵的生活里（祝秀侠）,日记：十二月二十九日,我真不知应怎样分析出我自己来。有时为一朵被风吹散了的白云，会感到一种渺茫的，不可捉摸的难过，但看到一个二十多的男子（苇弟其实还大我四岁）把眼泪一颗一颗掉到我手背时，却像野人一样的在得意的笑了。苇弟是从东城买了许多信封来我这里玩，为了他很快乐，在笑，我便故意去捉弄，看到他哭了，我却快意起来。 在一个老实人面前，我是已尽自己的残酷天性去磨折了他，但当他走后，我真又想能抓回他来，只请求他一句：“我
10、知道自己的罪过，请不要再爱这样一个不配承受那真挚的爱的女人了吧！”,现代中国的新妇女话语,贤妻良母时期（清末-），1900年代中期成为主流。梁启超1897年变法通议论女学为了 “富国”提出女子教育的必要。1907年清政府公布女子师范学堂章程说“女子教育为国民教育之根基”“欲家庭教育良善，端赖贤母” 娜拉时期（1910年代中期-），胡适在1918年新青年易卜生专号称对嚷着“最要紧的，你是一个妻子，又是一个母亲人”的丈夫回答“我是一个人，正同你一样”的娜拉，主张造就女子“自由独立的人格”。,现代中国的新妇女话语,职业妇女时期（1920年代中期-），认为娜拉离家后的问题是经济上独立生活，而劳动是取得
11、经济独立的条件，并且劳动必须是为她自己的、自主的劳动 摩登女郎时期（1920末-），人们用烫发、口红、香粉、高跟鞋、电影院、对方不明确的怀孕、玩弄男性等名词来描绘这类女子。 劳动妇女时期（1930年代初-），1929年一篇文章三八纪念与今后的妇女运动说，在男性中心的社会里妇女没有政治、经济、法律、教育上的合适地位，妇女的根本解放不是小姐们说的社交、恋爱等，而是应该以“劳动妇女的解放为目标”,莎菲作为摩登女子的特征,莎菲像“孙舞阳”等“Modern Girl”一样，都有着现代都市颓废文明的特征：享乐主义与道德虚无主义共同造成的生命意识，使她们成为“胃的奴隶”与“色的奴隶”，成为放纵自我的情欲追逐
12、者 莎菲“还不是完全资本主义化的”。 “在她的创作里面，是找不到最富丽的新装 ，看不见不断变幻着光色的跳舞场，也看不见金醉纸迷的大宴会 ；同时，也没有家备的Mtoer car，自动的电话机，金刚钻，画眉笔，以及香槟酒” 她是二者的混合物，既厌恶颓废的色欲又渴望放纵它,莎菲 “苦闷”的文学意义,莎菲的“苦闷”隐喻启蒙主义与颓废主义的文明冲突，或者说，表达了启蒙主义遭到颓废文明挑战与侵袭的历史痛苦。这样，莎菲作为一个“Modern Girl”形象的审美意义，就不是反抗传统的“五四”时代意义的现代女性，也非新感觉派作家与茅盾小说中的新女性，而是一个启蒙文明向颓废文明衍变中的“历史中间物”，既时髦又守
13、旧的行为与心理造就了她的形象特征与审美价值。,大胆的心理描写,她的初期的作品中大半是以具有近代教养、在自我意识中觉醒、有敏锐的感受性而又无法找出人生的明确目的和方向，因而郁闷烦恼的年轻女性为主人公。她们没有清楚地意识到这一点，但敏感地觉察到了时代闭塞的状况，略微沾染了世纪末的颓废，在官能和理性的葛藤中痛苦烦闷而又无能为力，浪费着自己年轻的生命。一方面，她们爱孤傲，又眷恋人间，另一方面，又切望为人所爱，为人所理解。她们有这些青年时期特有的矛盾心理，即对一行的官能的恋情，而这又与高贵的精神欲求又互不相容的轧轹。但是她们又确信肉体的官能的欲求本身是人的正当要求，甚至是美好的，在这些欲求中，人实现自己
14、的人性，所以不应该回避或蔑视。在这些问题的描写上，丁玲比她先辈或同辈中的任何一位作家（不论男女）都出色。甚至可以说，在中国近代文学史上如此大胆地从女主人公的立场寻求爱与性的意义，在中国近代文学史 上丁玲是第一人。,女性内在情欲的描写,今夜我简直狂了。语言，文字是怎样在这时现得无用！我新像被许多小老鼠啃着一样，又象一盆火在心里燃烧，我想把什么东西都摔破，又想冒着夜气在外面乱跑去，我无法制止我狂热的感情的激荡，我便躺着再这热情的针毡上，反过去也刺着，翻过来也刺着，似乎我又是在油锅里听到那油沸的响声，感到浑身的灼热为什么我不跑出去呢？我等着一种渺茫的无意义的希望到来！哈想到那红唇，我又癫了 （莎菲日
15、记：3月27日晚）,女性身体的色情化描写,她又审视自己的手，觉得异常可怜，那样又瘦，有小，有柔软，在女人中也是少见的。她珍惜这手，将她平平稳稳搁在花稠被上，她愿意有人专为这手来爱她，来牺牲他的一切。 他的欣长的身躯，白嫩的面庞，薄薄的小嘴唇，柔软的头发，都足以闪耀人的眼睛，但他却还另外有一种说不出，捉不到的风仪来煽动你的心。我抬起头去，呀，我看见那两个鲜红的，嫩腻的，深深凹进的嘴角了。我能告诉人吗？我是用一种小儿要糖果的心情在望着那惹人的两个小东西。 表哥坐在一个矮凳上看梦珂穿衣，在短短的黑绸衬群下露出一双园园的小腿，从薄丝袜里透出那细白的肉，眼光便深深的落在这腿上，好象另外还看见了一些别的东
16、西。,转向阶段的创作：韦护与一个人的诞生,韦护（长篇），1929-1930作，小说月报1930-1/521卷1-5号。1930-9，大江书铺出版 1930年春上海一（中），1930-6作，1930-9-10小说月报21卷9号 1930年春上海二（中），1930-10作，1930-11/12-10小说月报21卷11/12号 一个人的诞生，1931-5，新月书店出版，收入以上2篇。,文学转向：落入“光赤式的陷阱”,蒋光慈的野祭菊芬开创了革命与恋爱冲突的小说主题模式 韦护以瞿秋白的生活为原型，描绘了一个革命者心中的矛盾与苦闷：爱情生活与革命生活无法调和的苦脑。 1930年春上海表现左倾青年抛却世俗幸
17、福而追求革命的进步意识。 小说叙事结构发生新变，由早期的心理小说形式转向故事情节。小说缺乏现实生活色彩，故事情节枯燥、概念化。,左翼阶段的创作：水,从夜晚到天亮， 1931-4-23作， 5-15微音1卷3期 一天， 1931-5-8作，1931-9-10小说月报22卷9号 田家冲， 1931-7作，1931-7-10小说月报22卷7号 水， 1931-8作，1931-9-20北斗创刊号 年前的一天，1930-6作，小说月报1930-6-10-21卷-6号 水，1931年出版，上海湖风书局,左翼阶段的创作：法网与夜会,法网， 1932-3作，4-21良友图书印刷公司出单行本（一角丛书） 某夜，
18、1931-71932-6作，1932-610文学月报创刊号 消息， 1932-6作，1932-7-10文学月报2期 诗人亚洛夫， 1932-9作，11-1东方杂志29卷5期 夜会， 1932-9作，10-15文学月报3期 给孩子们， 1932作，1933-1-1东方杂志30卷1期 奔， 1933-3作，1933-5现代杂志3卷1期 夜会，1933-6，上海现代书局出版,左翼阶段的创作：母亲与意外集,母亲（长，未完），1933-6，良友图书公司 松子，1936-3作，1936-4大公报文艺130期 一月二十三日 陈伯祥，1936-5作，1936-6-8国闻周报13卷22期 八月生活（报告文学），
19、1936-7作，1936-8-20今代文艺1卷2期 团聚，1936-8-23作，1936-9-1文季月刊1卷4期 莎菲日记二部，1931作，1933-10-1文学1卷4期 不算情书，1931作，1933-9-1文学1卷3期 杨妈的日记，1931-1作，1933-8良友图画杂志79期 意外集，1936-11，良友图书印刷公司,文学转向的成就新的小说,冯雪峰关于新的小说的诞生评丁玲的水说：“水引起读者的赞成，无疑义的是在：第一，作者取用了重大的巨大的现时的题材。但是，最主要的还在：第二，在现在的分析上，显示作者对于阶级斗争的正确的坚决的理解。第三，作者有了新的描写手法，在水里面不是一个或二个的主人
20、公，而是一大群的大众，不是个人的心理的分析，而且是集体的行动的开展。” 水的最高价值，是在最先着眼到大众自己的力量，其次相信大众是会转变的地方。这些，在知识分子的作家是往往不能办到，因为他们最会蔑视大众。小说的开始，就是大众英勇的和洪水抗斗的一幕，大众用原始的巨力和自然斗争，小说结尾的时候，则是灾民大众和饥饿斗争，用开始向于组织的力量和剥削者及其机关枪斗争。每一个地方，却显示灾民的农民大众的自己的伟大力量，只要这个力量将能救他们自己！ 新的小说家，是一个能够正确地理解阶级斗争，站在工农大众利益上，特别看到工农劳苦大众的力量及其出路，具有唯物辩证法的作家。这样的作家所写的小说，总算是新的小说。,
21、文学转向的成就新的小说,水的意义：首先，它确是新的小说的一点萌芽；其次，它将要证明一个进步的知识分子的最哦家，可能成为我们所需要的新的作家，只要他理解了新的艺术的主要条件，而逐渐克服着自己；而一个“半新的作家”，有时的确往往不能为真的新作家，如果他不理解新艺术的主要条件，不厉行自己的清算。 （1932-1-20北斗2卷1期）,文学转向的成就作风时常变换,她的第一片小说梦珂发表，就惊骇了世人的耳目，而被许为新人，接着不时地有新作发表，作风是时常地在变换，而每个变换，却象给这社会投下了一颗炸弹。 在黑暗中自杀日记，作风清新明快，一直保持到母亲。初期作品里，充满着享乐的气氛，悲哀的气氛，肉的气息，颓
22、废的情调 从在黑暗中到韦护1930年春上海，不但在形式上从一向的身边琐事的描写，走进到革命的浪漫谛克的题材，而且又是在后者的女主人公对于生活的执着的态度上。 到水夜会等，有时一个进步，在作者整个的创作过程上，实占着最重大的意义 作为女作家的她的作品的重要性，毋宁是她的人格更为重要些。从没落的地主阶级的女儿，终于超过了自己阶级的制限，而走上了新的道路，这样生长的过程，是很明显地通过了她的医生，而反映于她的作品里。（王淑明丁玲女士的创作过程，1934-6现代5卷2号）,解放区的小说创作：一颗未出膛的枪弹,到前线去，1936-12-13作，1938-7-16七月3集6期 南下军中之一页日记（速写），
23、1936-12-18作，1938-7七月3集6期 彭德怀速写，1937初作，1937-1-29新中华报新中华副刊5期 警卫团生活一斑（速写），1937-3作， 一颗未出膛的枪弹，1937-4-14作，解放37-4-24创刊号 东村事件，1937-5、6作，1937-5-31解放周刊1卷5期 一颗未出膛的枪弹（小说、散文集），1938-9，生活书店出版,解放区的小说创作：我在霞村的时候,新的信念，1939春作，1939-9-16文艺战线1卷4期 县长家庭，1939-9作，1940-12-5七月27期 入伍，1940作，1940-5-25中国文化1卷3期 我在霞村的时候，1940年底作，1941-
24、6-20中国文化2卷1期 秋收的一天，1939秋作，1939-11-15中国妇女1卷5期 压碎的心，1938作，初收一年 夜，1941-6作，1941-6-10、11解放日报 我在霞村的时候，远方书店，1944-3初版,解放区的小说创作：桑干河上,1946-11，在河北阜平开始创作 1948-6，在河北正定的华北联大写完 桑干河上，先节选发表在东北文艺战线，1948-9由东北新华书店出版 1949-5，易名太阳照在桑干河上，北京新华书店出版 1949-10，俄译本出版 1952-3，苏联决定授予斯大林文艺奖（二等） 1952-6，苏联大使馆在北京举行受奖仪式，丁玲将五万卢布捐赠给妇联儿童福利委
25、员会 1979-9，人民文学出版社重印出版,解放区的散文创作,一年，1939-3，生活书店初版 陕北风光，1948-11，东北新华书店初版 河内一郎（话剧），1938-7，生活书店出版,解放区小说创作的成就,我在霞村的时候在医院中等小说以阴郁的气氛或曲折的笔调，大胆表现解放区的现实与理想的差距（人们的意识还留有深刻的旧的形态，并切很少有人要积极把它根本改变过来），提出“革命”和“人的解放”应有的状态及意义是什么的问题。 霞村表现这样的思考，即一个有缺点、矛盾的人犯了错误，还要再爬起来，这本身具有什么意义呢？社会又将怎样对待他呢？ 在医院中，表现了小知识分子对革命、人的解放事业所抱的希望与幻想的
26、破灭,解放区小说创作的成就,桑干河上反映了土改运动过程中农村阶级斗争的复杂性与农村复杂的阶级关系。在人物形象塑造上，往往把她心爱的、同情的人物放在最尖锐最残酷的斗争中加以考验。 夜以体贴而透视、深细而简洁、朴素而优美的文笔，表现了一个历史转折时期新的意识的成长情景。,解放后的文学创作,在严寒的日子里 1952底在大连疗养时构思，1960年10月前八章在人民文学发表，1975年在长治市嶂头村， 1979年7清明创刊号。 杜晚香，1965年开始创作， 1977年在长治市嶂头村重写，1979年7月人民文学7期 “牛棚小品”，1979年3月作，1979年十月2期 风雪人间魍魉世界，1983年6月开始写作,阅读书目,丁玲全集，河北人民出版社，2000 丁玲研究资料，天津人民出版社，1982年 宗诚丁玲传，中国文联出版社，1988年,
