1、艺设 101工业美术史复习资料- 1 -一 填空题选择题。1. 工业美术产生的前提条件（ 劳动 ） 。2. 按照史学界目前的划分方法，旧石器时代的石器可划分为三类砍砸器、刮削器、尖状器。（）3. 商周时期，在烧制日用生活陶器的同时，也越来越多烧制建筑陶器。4. 战国秦汉时期是我国陶器发展的兴盛发达时期，也是陶器在整个陶瓷中由处于主导地位逐渐衰落，让位于陶器的准备时期。5. 宋代的五大名窑：汝窑、官窑、定窑、哥窑、均瑶。 （）6. 魏晋南北朝时期在陶瓷发展史上可谓一个承前启后的时期，陶器在整个陶瓷业中一支独秀的地位得以确立，釉下彩正式成立。7. 隋唐时期是我国瓷器发展史上长足发展的时期，其特点：
2、“南青北白” ，事实上，北方地区刑窑以白瓷最为著名，有“类银似雪”之称。南方地区则以烧制青瓷出名，越窑青瓷“如冰似雪” 。 （）8. 定窑有南北之分，在宋代以烧制白瓷为主。9. 景德镇窑烧瓷历史可追溯到唐代。10. 宋代成功烧制成了青白瓷。11. 元朝时期确立了景德镇的主导地位。12. 粉彩始于康熙，雍正时期最为发达。13. 仰韶文化后，我国远古历史进入了大汶口和龙山文化这两个具有继承关系的文化时代。 出现大量黑陶和少量白陶，蛋壳黑陶的制作方法轮制法。14. 长江中下游的良渚文化代表（黑陶）玉器（外方内圆） 。15. 马家窑的装饰多用同心为中心图案，运用直线与曲线组合，产生对比的艺术效果。16
3、. 明代陶瓷的装饰艺术堪称中国古代之最。彩绘是明代瓷器装饰的最主要手段。17. 清代瓷器，不论是官窑还是民窑，盛行用寓意和谐音来象征吉祥的图案。18. 青铜器是 红铜和 锡 的合金。19. 商代青铜器上特别值得一提的最典型的装饰纹样饕餮纹。 （）20. 良渚文化的玉 采用浅浮雕的装饰方法。21. 红山文化的玉龙整体呈 C 型，又称中华第一龙 。22. 商代晚期以河南安阳殷墟为代表，是商代玉雕发展的鼎盛时期。23. 东汉末年西域的胡床传入中原，汉代由于胡床的普及出现了高坐具，像扶手椅、方凳、束腰筌蹄等。24. 桌和椅 成了宋代家具典型的代表。25. 清家具的设计制作，出现了以地区为名的几大做工流
4、派，如京作、广作、苏作等各具特色。26. 明代家具在造型上可以分为束腰和无束腰两大体系。27. 明代家具的造型艺术的概括：简、厚、精、雅。 （）28. 战国家具装饰特点：彩绘、针刻、雕绘、金银口。29. 宋代家居装饰突出特点：装饰线性脚和绘画艺术的普遍运用。30. 宋代家具的装饰工艺中，以雕漆最为精简美。31. 清代家具采用较多的装饰手法是雕饰和镶嵌。 （）32. 明式家具的装饰手法相当丰富多彩，主要有抹边、攒接、雕刻、镶嵌和金属饰件等。 （）33. 清代玉器造型的创新处，主要体现在仿古写意玉器方面。34. 马王堆一号汉墓出土了素纱襌衣，衣长 128 厘米，通袖长 190 厘米，有上衣和下裳两
5、部分构艺设 101工业美术史复习资料- 2 -成，素纱襌衣衣重仅 49 克，还不到一两，它代表了西汉时期养蚕、缫丝、织造工艺的最高水平。35. 中国现存最早的地面建筑是北魏时期的河南登封嵩岳寺砖塔。 （）36. 元代最有名的纺织品是纳石失，又称织金锦。棉纺织是元代发展的一种新兴染织工艺。出现著名的棉纺织工艺家黄道婆，对我国纺织给工艺的发展做出重大贡献。 （）37. 中国古代工业美术史上的第一次飞跃是陶器的发明和使用。38. 中国古代帝王冕服上的章纹（十二章纹）有：（）日、月、星辰：是属于闪光有亮度的物质，表示“照临” ，取其“普照天下”的含义。山：表示山巅，由于形体高大，似乎可以左右气候，取其
6、“能兴云雨”的含义。龙：由于体魄巨大无比，又稳重之感，表示不会变，取其“变化无方” 。华虫：是一种雉鸟，又名野鸡。雄者毛美、尾长；雌者黄褐色，尾短，善行走而不能久飞，因此表现文气，取其“文采昭著” 。宗彝：是古代宗祠庙宇的盛酒器皿，是一种祭祀用的器具，在两樽器内各绘一种兽，即一虎一螭（长尾猴） 。取虎之勇猛，取螭的忠孝，以表示有勇有谋有孝之含义。藻：是指深水中的水草，象征洁净之意。火：表示出光明，取其炎上之含义。粉米：是洁白的米粒，取得滋养，有济养之功德。黼：与斧同音，用黑白、二色绘成斧形图案，表示可以砍断，象征权威。黻：两弓相背，以青、黑二色处理图案，表示可以辨别是非，取其能见善背恶之含义。
7、39. 画珐琅以铜为胎。40. 元代陶瓷的突出成就是青花和釉里红的烧制成功。41. 陆子冈是明代琢玉工匠。42. 顾绣是明代上海的一种刺绣。43. 商、周的青铜器各具艺术特色，商代青铜器的艺术风格是狞厉美，周朝青铜器的艺术风格是生活化。44. 良渚文化的主要工艺美术品类有：黑陶、玉器。45. 苏州古典私家园林如今保存完好的有数十处，其中拙政司、留园、网师园、环秀山庄体现了较高的建筑艺术。46. 银槎是元代浙江嘉兴人朱碧山所制作。 （）47. 秦汉纺织品的纹样题材以云纹为主，大多为变体云纹，其中穿插龙凤及植物纹。48. 中国古代工艺美术形式的主要内容：比例与尺度；对比与和谐；多样与统一；对称与均
8、衡；节奏与韵律。 （）49. 我国最早的建筑陶器是属于商代早期的陶水管。 （）50. 明代瓷器的装饰艺术，堪称中国古代之最。其中彩绘是明代瓷器装饰的最主要手法。 （）51. 清代瓷器，不论是官窑还是民窑，盛行用寓意和谐音来象征吉祥的图案。牡丹富贵；桃子寿；石榴多子；松鹤长寿；鸳鸯成双；鹊喜庆；鹿禄位；蝙蝠福；游鱼富贵有余；鹌鹑平安；戟罄瓶吉庆平安；荷花出淤泥而不染；松竹梅“三友” （清高） ；菊花耐寒霜。 （）52. 在史前的玉器雕刻中，最有代表性的当推内蒙古翁牛特旗三星他拉出的红山文化的黑色玉龙和浙江良渚文化中出土的祭器玉琮。 （）53. 明清时期出现了许多琢玉高手，如苏州的陆子冈，创作出了
9、一批巧夺天工、脱俗拔尘的作品。（）54. 清代玉器造型的创新之处，主要体现在仿生写意玉器方面。包括直接以自然界的植物、动物形态和建筑题材来仿生。仿生玉器包括仿动物和仿植物造型两种，均富于想象。 （）艺设 101工业美术史复习资料- 3 -55. 今藏于故宫博物院的“桐荫仕女图”为俏色玉圆雕作品。 （）56. 汉代玉器的纹饰分动物纹和几何纹两大类。 （）57. 和以往玉器纹饰内容的最大区别在于植物纹在唐代大量盛行。 （）58. 我国古代木构架有三种不同形式：抬梁式、穿斗式、井干式。 （）59. 宋辽金时期，金银器的主要特征：商品性。 （）60. 唐代金银器装饰的突出特点有两个：一是注重生活化：二
10、是对外来装饰艺术的撷取。 （）61. 宋代发明了用石灰和豆粉调制成浆代替蜡进行防染的技术，称为“药斑布” ，即后来广泛流行的蓝印花布。 （）二 名词解释。1. 唐三彩：是一种低温釉陶器，用白色粘土作胎，用含铜铁锰等元素的矿作釉料着色剂，在釉料里加入大量的炼铅熔渣和铅灰作助溶剂，经过约 800的温度烧制而成。主要用于陪葬的明器。 （）2. 彩陶：是一种绘有黑色、红色的装饰花纹的红褐色或棕黄色的陶器。主要是采用含铁锰等元素的天然矿物质作原料。彩陶将根据其时间向后艺术风格特点的不同，分为半坡庙底沟马家窑半山马厂等类型。 （）3. 釉下彩：是指在未施釉而烧成的湿胎制品（即素瓷）上，或者在未烧成的胚体上
11、，用色料彩绘后，再罩盖一丛透明釉入窑烧制，彩色呈现于釉下，用这种工艺制成的瓷器，称为釉下彩。 （）4. 青白瓷：俗称“影青瓷”指的是釉色介于青白二色之间，青中泛白、白中透青的一种瓷器。青白瓷是宋元时期景德镇及受其影响的窑场烧成的、具有独特风格和鲜明时代特征的新品种。 （）5. 明式家具：明式家具并不是指明代家具，明代家具，是专职在明代制作的家具，明代家具是时间概念，而明式家具则是艺术概念，两者有着本质区别。明式家具是我国明代形成的一项艺术成就，被世人誉为东方艺术的一颗明珠，在世界家具体系中享有盛名。明代家具以做工精巧、造型优美、风格典雅著称于世，在国际上，得誉为“中国家具的黄金时代” 。当时，
12、工匠们将最优质的木材、完美的设计和精心的匠艺融汇一体，制造出令西方人惊叹的“如谜一般完美”的家具。明代家具最大的特点可用四个字来概括，即“简、厚、精、雅” 。6. 错金银：又称金银错，源于镶嵌工艺，其制作方法是青铜器表面凿刻图案成槽，然后将金银截成点或线，压入槽内，最后错平即可。 （）7. 鎏金技术：鎏金技术在古代又称“金涂” ，其具体做法是 把 金 粉 和 汞 的 合 金 涂 在 铜 器 表 面 ， 经 烘 烤 ， 汞即 蒸 发 ， 使 金 牢 固 地 附 在 铜 器 表 面 不 脱 落 的 技 术 。 （ ）8. 秋山玉：以虎、鹿、山林作主要内容，虎多作伏卧回首状，鹿多作奔跑状，或隐或现于
13、石榨树之间。构图巧妙，内容充满了耐人寻味的山林野趣，淳朴自然，意境幽远，真实地反映了契丹女真两个民族的现实生活，体现出艺术与现实的紧密结合。 （）9. 痕都斯坦玉：又称印度玉或莫卧儿玉，痕都斯坦位于今印度北部及巴基斯坦和克什米尔地区，器物造型多仿照或卷或开的花、果、叶等植物状，制成杯碗等实用物品。纹饰图案均为写实的花、果、枝、叶等植物纹样，纹饰多采用平面隐起的浅浮雕，碾磨细润光滑，不留丝毫琢痕。 （）10. 虎食人卣：是中国商代晚期的青铜器珍品，共有两件。后来都流入国外，一件藏于日本泉屋博物馆，一件藏于法国巴黎市立东方美术馆。虎食人卣的造型取踞虎与人相抱的姿态，立意奇特。它和许多出土于湖南的商
14、代后期的青铜器一样，纹饰繁缛，以人兽为主题，表现怪异的理想。关于虎食人卣的装饰功能，目前主要有以下五种看法：、表现统治者的专横残暴，以此造型威吓奴隶。虎是奴隶主阶级的象征，人是奴隶的代表。艺设 101工业美术史复习资料- 4 -、将人兽关系看作人借助动物的力量沟通天地。、象征人的自我与具有神性的动物的统一，以便获得动物的保护。、虎食人实际反映了“虎食鬼”的神话，即以威猛的虎驱逐恶鬼，取避邪之用。、虎代表自然界，象征人对自然的恐惧，但又必须附着自然，表现人性的软弱。11. 青花：是指应用钴料在瓷胎上绘画，然后上透明釉，在高温下一次烧成，呈现蓝色花纹的釉下彩瓷器。（）12. 釉里红：作为釉下彩的一
15、种表现技法则是指以铜红料在胎上绘画纹饰后，罩上透明釉，在高温还原焰环境中烧成，使釉下呈现红色花纹的瓷器。 （）13. 斗彩：又称逗彩，是釉下青花和釉上彩色相结合的一种彩陶工艺。 （）14. 紫砂器：紫砂器明代制造陶器的最高成就，是用一种质地细腻，含铁量高的特殊陶土之称的无釉细陶器，呈赤褐淡黄或紫黑两色，这种陶器虽始于宋代，但到明代中期才开始盛行。 （）15. 古彩：又 名 硬 彩 ， 它 是 继 承 明 代 的 传 统 技 法 而 发 展 的 彩 绘 ， 多 用 单 线 平 涂 ， 色 彩 浓 艳 。 （ ）16. 龙山文化：龙山文化泛指中国黄河中、下游地区约当新石器时代晚期的一类文化遗存。铜
16、石并用时代文化，因首次发现于山东历城龙山镇（今属章丘）而得名，距今约 43503950 年。 （）17. 合范铸造法：一般采用石范与陶范铸造工艺。这种工艺是先用泥土塑出要铸的器物实样，表面雕刻出纹饰，即俗称的模子，模子干后在其上用泥反复按压成外范。把模子刮去一层，即成了内范，内外范之间的距离就是所要铸器物的厚度。最后从浇灌孔注入青铜溶液，溶液冷却，即可打碎内外范取出铜器。 （）18. 透光镜：西汉中晚期出现一种非常特殊的“透光镜” 。这种铜镜的特点是圆钮，钮座外饰连弧纹，两周弦纹带之间配置铭文“见日之光，天下之明”或“内清质以昭明，光辉象夫日月”等，并在铭文之间夹以符号或夹以“而”字。特殊的是
17、光线照射镜背时与镜背相对应的墙面上所映出的影象与镜背纹饰相同，这就是我们所说的“透光”效应，故称光镜。 （）19. 长信宫灯：其造型为一位端坐的深衣跣足宫女，左手持灯盘，右臂上举，使袖口下垂成灯罩，灯盘中心有烛钎，又在侧旁附有短柄可以随意转动，还在盘上安有两片弧形屏板可以推动开合，以调节灯光亮度和照射方向。宫女体内是空腔，灯烛燃烧后的烟气灰炱通过她的右袖和右臂而被纳入体腔内，以保持室内清洁。灯座、灯盘、屏板、灯主宫女头部都能拆开，便于清除和擦洗烟灰。这种造型设计充分注意到了环保要求，体现出实用与美的结合。 （）20. 饕餮纹：这种纹样堪称商代最典型的装饰纹样，有不少学者认为这种纹样是古代艺术与
18、政治结合的产物。（）21. 汉八刀：玉琀为蝉形，放在死者口中。多用刀刻成，俗称“汉八刀” 。蝉蜕有再生的含义，也是取其吉祥意义。 （）22. 春水玉：主要内容是以海东青捕猎天鹅为主题图案，以莲荷水草陪衬，构图巧妙，内容充满了耐人寻味的山林野趣，淳朴自然，意境幽远，真实地反映了契丹女真两个民族的现实生活，体现出艺术与现实的紧密结合。 （）23. 大禹治水玉山：“大禹治水”玉山，是中国玉器宝库中用料最宏，运路最长，花时最久，费用最昂，雕琢最精，器形最巨，气魄最大的玉雕工艺品，也是世界上最大的玉雕之一。以新 疆 和 田 青 玉 制 。 其 造 型 则 观料 取 势 ， 雕 做 成 重 山 叠 嶂 、
19、 古 木 参 天 、 流 泉 飞 瀑 、 洞 穴 深 秋 的 景 观 。 在 险 峻 的 悬 崖 峭 壁 之 间 ， 巧 妙布 置 若 干 劳 作 的 人 群 ： 有 的 锤 钎 凿 石 ； 有 的 镐 刨 砾 砂 ； 有 的 凿 石 导 水 ； 有 的 用 简 单 的 机 群 提 石 打 桩 ，艺设 101工业美术史复习资料- 5 -一 派 改 山 治 水 的 景 象 。 更 有 趣 的 是 在 山 巅 飞 云 处 琢 一 金 神 带 领 几 个 雷 公 脸 的 神 怪 亦 在 开 山 ， 平 添 了几 分 浪 漫 色 彩 。24. 京作：是北京制作的硬木家具。特点：为了显示木料的质地和本身
20、纹理，除选料时将纹理好的用于迎面外，一般的不上漆，使用时间越长越显典雅、洁净。 （）25. 苏作：是指苏州的家具，始于明代，到清代时，在明式家具的基础上，虽风格有新变化，但明代以来形成的技法仍然得以保存。特点：除雕工细腻外，多用红木框架而里面镶嵌瘿木作心。它采用木质的纹理，并不做繁杂的纹饰，只是在椅子的坐前沿上雕瑞云纹，下面作向上的罗锅枨。从而显得线条流畅自然，刀法纯熟，且巧妙用料，往往牙板连同束腰用一块板作成。 （）26. 广作：是指制作的家具，银在清代中期形成风格而得名。特点：用料粗大，体制厚重，靠背高大，雕工繁缛。 （）27. 绿沉漆：所谓“绿沉漆” ，为暗绿色，银色泽深沉静穆，如物沉水
21、而得名。 （）28. 斑漆：是指用数重色漆交混而产身斑纹的漆器，实际上是一种多彩漆或用一单色漆在涂层中显露出深浅不同的斑纹。 （）29. 宣德炉：a.宣德三年铸造的炉，工部为适应宫廷和寺庙 作 祀祠或熏衣只用的需要采用南洋所得风磨铜铸造一批小型瓷器。b.宣德炉是用暹罗国（泰国）进贡的“风磨石” ，外加金、银、锡、宝石等 30 多种原料，宣德炉配料严格，冶金尤精，一般须经过六至十二炼。c.宣德炉款式典 雅 精 美 ， 大 多 在 宫 中 使 用 ， 只 有 一 小 部 分 赏 赐 给 皇 亲 国 戚 或 者 有 名 望 的 文 武 大 臣及 全 国 著 名 的 各 大 寺 院 、 宗 祠 、 庙
22、 宇 。d.宣德炉最妙在色，其色内融，从黯淡中发奇光，明代宣德年间是铜香炉制作的巅峰阶段。从整体造型上来说，明代铜炉的整体风格是雅致、浑厚。三简答题。1.中国古代工艺美术的审美特征有哪些？（）功能之美、造型之美、装饰之美、材质之美、工艺之美、鉴赏之美2. 粉彩与五彩的区别？（）. 粉彩用“玻璃白”涂底。这种玻璃白的成分是氧化铅，氧化硅，氧化砷，由于砷有乳浊作用，产生不透明效果。五彩则不用玻璃白打底。 粉彩用渲染的表现方法，使用颜色由深到浅。产生浓淡明暗的效果。五彩则多用单线平涂。 粉彩用油料调色，五彩则用胶水着色。 . 粉彩烧制温度为七百摄氏度左右，五彩则为八百摄氏度左右 。 . 粉彩有温润匀
23、静得美，五彩则有清新透彻的美。前者调和，后者挺拔，故有软硬之别。3.简述宋代磁州窑的艺设特色。 （）磁州窑是宋代北方最大的一个民窑体系，其主要特色是白底黑花。磁州窑的造型丰富，主要产民间的日常瓷器还有少量的文具玩具娱乐用品及各种瓷塑。其装饰手法多釉下彩绘，即用毛笔蘸釉料在胎体上绘制花纹，为元代青花器的出现做了准备。艺设 101工业美术史复习资料- 6 -由于是民窑，所以富有浓郁的乡土气息和明间色彩。其中最著名的是瓷枕，其装饰多取材于当时人们所喜闻乐见的生活小景，富有生活意趣和幽默感。4.在中国古代工艺美术中对韵律感的追求主要通过那几个方面来实现？（）A.通过造型的形体或线形的起伏产生。这种起伏
24、的结果使得造型的表面轮廓线或内在的动态线出现委婉自然的曲线，从而产生美的韵味感。B.通过造型的形体或线形的连续产生而产生。C.通过物品造型的形体大小呈现有规律的逐渐增减变化和实现。D.在设计物品的造型和装饰中，通过有意识的运用相同或相近的形体，纹样做有规律的穿插错位，形成韵律感。 5.简述唐代金银器的风格演变？()分三个时期：(1)唐立国至玄宗开元前期：吸取西方工艺品中的制作工艺、造型工艺美术与装饰手法，常呈现出西方的艺术风格。(2)开元后至宪宗以前：造型艺术多为外缘呈菱花或葵花形的金花银盘。盘口的外轮廓是多度弧曲的菱花或葵花形，线条弧曲流畅，规律、匀称而有变化，给人以丰润华美之感。(3)宪宗
25、至唐末：品种多样，同一品种多种造型。6.简述汉代漆器装饰工艺？漆 器 上 施 花 纹 ， 有 下 列 几 种 方 法 ： A 漆 绘 ： 用 生 漆 制 成 半 透 明 的 漆 液 ， 加 上 各 种 颜 料 描 绘 于 已 经 涂 漆 的 器 物 上 ， 色 泽 光 亮 ， 不 易 脱落 ， 大 多 数 漆 器 的 花 纹 都 用 此 法 绘 描 。 B 油 彩 ： 用 油 汁 (可 能 是 桐 油 )调 颜 料 ， 绘 描 于 已 涂 漆 的 器 物 上 ， 所 绘 花 纹 因 油 脂 年 久 老 化 ， 易于 脱 落 。 C 针 刻 ： 用 针 尖 在 已 经 涂 漆 的 器 物 上 刺
26、 刻 花 纹 ， 称 为 “锥 画 ”； 有 的 器 物 在 刺 刻 出 来 的 线 缝 内填 入 金 彩 ， 产 生 了 类 似 铜 器 上 金 银 错 的 花 纹 效 果 。 D 金 银 箔 贴 ： 用 金 箔 或 银 箔 制 成 各 种 图 纹 ， 贴 在 器 物 的 漆 面 上 ， 呈 现 了 类 似 “金 银 平 脱 ”的 效果 。 纹 样 的 特 点 是 细 致 而 流 利 。 E 堆 漆 装 饰 法 ： 长 沙 发 现 的 西 汉 大 墓 漆 棺 上 的 花 纹 ， 都 是 用 浓 稠 的 厚 颜 料 堆 起 ， 玉 壁 上 的 涡 纹 和花 纹 上 的 边 线 ， 都 是 用
27、特 制 的 工 具 将 厚 颜 料 挤 出 作 为 钩 边 线 和 涡 纹 ， 高 出 一 层 显 出 浮 雕 效 果 ，“识 纹 隐 起 ”系 属 堆 漆 技 法 之 一 。 这 是 前 所 未 有 的 重 大 发 现 。 在 两 千 年 前 就 创 造 出 这 种 堆 漆 的 表 现技 法 ， 说 明 汉 代 的 漆 艺 已 极 精 妙 。汉 代 漆 器 的 纹 样 以 流 云 纹 、 旋 涡 纹 、 变 形 蟠 蠡 纹 、 菱 格 纹 和 飞 禽 走 兽 辟 邪 为 主 ， 色 彩 多 为 红 黑二 色 相 间 ， 或 用 朱 、 青 ， 或 用 朱 、 金 彩 绘 ， 强 烈 大 方
28、。7.简 述 景 泰 蓝 的 制 作 过 程 ？制 胎 掐 丝 烧 焊 （ 使 铜 丝 和 铜 胎 牢 结 ） 点 蓝 烧 蓝 磨 光 镀 金 。 8. 宋代瓷器造型与装饰纹样特征？（）造型上：宋代瓷器不仅品类繁多，而且每一器物又有多种多样的形式，工匠们利用粗细、横直、长短、弯曲不同的轮廓线组合成不同的造型形式，因而使宋代瓷器的造型设计丰富多样。从总体上看，宋代陶瓷的造型简单、优美。器皿的恰当的比例和尺度，使人感到减一分则短，增一分则长，达到了十分艺设 101工业美术史复习资料- 7 -完美的地步。除了前代已有的器物的造型有所变化以外，新出现的器物的造型也很丰富。这方面比较典型的是瓷枕。不论哪
29、一种造型，设计的共得特点就是于人体西药结合起来，使人在入睡时舒适。宋代瓷器中造型优美、独特的器具很多。作为成套的器具，造型既注意到了单体形象，又顾及到了整套造型的统一。装饰纹样：宋代瓷器的装饰纹样日趋丰富多样，除了作为主要的装饰花卉外，龙、凤、山水纹等也成为最常见的题材，而传统的回纹、卷枝等则多用于器物的间饰和边饰。众多的题材与纹样，经过不同的装饰题材于纹样，经过工匠们的巧妙的组合与处理，不仅赋予了整个瓷器以装饰美,还表现出不同的神情意态，与器物形体巧妙的结合成完美和谐的整体，使瓷器通过装饰而蕴含以独特的文化内涵和艺术风格。9. 明代家具发展的原因？（）园林建筑的兴起；木材的丰富；木工具的提高
30、。10.战国漆器的装饰工艺很多，归纳起来，有如下四种：（）A.彩绘；B 针刻；C 雕绘； D 金银口11.秦汉时期纺织品的纹样、图案与春秋战国时期纺织品的纹样、图案作一比较，两者之间的异同所在：从整体上看，这两个时期纺织品的纹饰线条都相当流畅，纹样与装饰图案的用色都很清雅。然而，在图案的题材、风格上，战国时期以动物纹为主，龙游凤舞，猛虎瑞兽，中间夹以各种变形植物纹，图案表现的自然生动，活泼有力，自由奔放，充满着一种神奇浪漫的色彩。而汉代的纹样和装饰图案构图紧密，以变形云纹为主题，中间夹杂有翱翔的凤鸟、奔驰的神兽、层叠的云山，以及隶书吉祥语铭文，图案变化丰富，粗犷之中带有几分淡淡的优雅，整个画面
31、往往表现出人神混合，充满着无尽的想象和寓意。总之，从视觉效果来说，汉代纺织品的纹样和图案以古朴、庄重为其风格特种，不似战国的神奇浪漫，这种风格特征与汉代的其它艺术风格基本上是一致的。 （）三 论 述 分 析 题 。1. 春秋战国时期青铜器与商周时期相比艺术风格有何变化？试以作品为例并结合社会背景的变化加以分析。首先，夏商周号称青铜时代 ，夏朝的青铜器目前发现较少，从二里头文化遗址出土的青铜器来看，有工具、武器、装饰品等，他们的种类少、体积小、单薄，主要是小件的工具。商代是青铜器的繁荣时代，品种繁多，造型多样，青铜器多见于礼器和兵器。商中期，青铜器变的大而厚实，实用工具的制作减少逐渐向礼器方向发
32、展。商后期的造型有了较大的创新和突破，富有特征性的方形较为普遍。如【司母戊鼎】西周时青铜器逐渐平民化和生活化，冶炼技术逐渐成熟，种类数量增多，酒器减少食器增多。春秋时期青铜器有了金银错和雕铸技术。 【莲鹤方壶】代表中国青铜器的最高工艺水平，还有战国早期【曾侯乙青铜编钟】是青铜工艺和音乐技术的完美结合。春秋时出现铁器，开始取代青铜器，并使其逐渐退出历史舞台。2. 论述明代家具和清代家具的区别，以作品为例并结合社会背景的变化加以分析。艺设 101工业美术史复习资料- 8 -清代家具和明代家具有着截然的不同。大体来说，明式简练，清式繁琐。明式以造型取胜，清式以装饰见长。清式家具的装饰上采取了多种材料
33、并用，多种工艺结合，构成了它自己的特点，是历代所不能比拟的。明代家具特点： A.造型简练、以线为主； B.结构严谨、作工精细 ；C.装饰适度、繁简相宜； D.木材坚硬、纹理优美。明代：黄花梨家具是“明式家具 ”的代表之作，其代表作“ 十字连方围子罗汉床” ，床用攒接法做成十字连方围子。床身有束腰，三弯腿内翻，下连马蹄足，席心床屉，下衬硬板，此床造型简练舒展，上繁下简，相互呼应。清代：在品种大为增多的情况下，清式家具的造型更是变化无常。清式的扶手椅，在其基本结构的基础上，工匠们就造出了数不清的式样和变体。 （）3. 宋代的陶瓷，在艺术上取得了很高的成就。试从宋瓷的造型装饰题材釉色及宋瓷诸窑的特色四方面论述宋瓷的艺术特点。A、 突破“南青北白”的局面 B、 品类繁多，器型多样。最受还应的有“梅瓶”、 “玉壶春”等 C、 釉色优美，以典雅含蓄，高贵朴实，有类玉的效果，以单色瓷为主（除钧窑）。体现 儒文化所提倡的简洁素雅之美，有明显的民族精神体现。 D、 装饰方法有印花、画花、刻花、剔花、贴花、镂花等，图案以花鸟虫鱼等为主，造型，色彩，纹样追求完整、意境、气韵。
