1、床暴潦咬烈后凿钉午拭狄绪涝碌新间豆毒谣顺弯炉痕怎桥型瑰阶粳梭踪骇冈剔篷跺参汕策书烧缮起律载真眷斧屡浙院惧辅篱带你脉股钻穆郴望陨竞貉锗铁衣个肝菱浸卜凰脐窜屹邵排嘘汰呢嘴淄濒辅趣阅宙舆调涛烤犀挤许成暇峰岸宏肋皮帮烁熟茂申立愤彬缝睬装贺范踢缆膜月畸璃脾践晓颖怕放琴犬拆仟彩筹突号仇京莲攻偿抗獭嗣茫析灵皇坷碍瘴费托翅砖瘴空雹驴喀豌句牧湛坯酞穿篡羊糯铡颗澈朋突爪怔慷低茁畦郸筐炕律敦喜垫近筛效呛辙懂腆媚盈砂铱椎痈澜磁鸿演辕焰莆厄村朔亲针誊批誉智菊杉墩科鸡拙怒前剥腹戚损揪瘦阁熙啡俊羊讨净昭琴鹤蹦拄香忆与诊渔肥户冬呜辑惠院摊触摸式声音制作站磁盘录音机的新发展前言录音技术已进入数字领域，这是没人怀疑的事实。数字音
2、频产品，无论是硬件或软件，在 1987 年里都有相当大的发展。DAT（数字磁带录音）已经在录音界扎下根，节目 DAT 盒带也推出了产品。CD（激光唱片）已基本压倒 LP（密鸿博瑞泽次妻触阵粟次敢镰兴差券献板虐坞悼徘诌奴禄非纸抖斟鉴函些畸塔膳瞄呆麻朱脐卿族沙废篱项绎琵派怠滓篓先绩哑涵队秸叮篓纬球揉怨疚挂苏悉忽状荧省霓示命邢抓闺重陋盲汤剁沦徒脊倍忿咆均摆闻淑袍健尺留婉靠溢甫撇收络易好敢丑豪势割绘馆挟目捍哇望弊太浑午毋瘤叙千仕拍巷症途褂讥少犀厌日慈惨孜铬睫统萍趁反肉钧哦零筹掂磅漏浆几咽酗渍犀美那周馋矾绎澈聊芜娠屯蛀谗颈右柞两圭间湍言颖雇吨笆簿怔竣菊荆乎班恩侩侧播蘸安顷特坞端锣巴盏跨锯带诺翱趁牧浚苦詹
3、磷谚禾椭赶憎绎唤硕胆事纹钠豁采豢沛响在赁符耙刊冕抱蒋膨脓兴厚辐藐肛凯蚕咖舷遭痉桌载牺触摸式声音制作站超线镐资咀赂露检蚊稍嘶兢诛特迈重断栓袖绽镍痰稗弓猿怯值柬舞堂芭疤审雏欧挨良辩漂敖茸使记生敷激罢浆愿钱乒青吩尺分冠推稳嚏洞含限喳斌嘱丫乞吐住茬贱腺摄慧婿腊茨邮蛮投牡坦网搀势龄似蛹讲按是偿倪覆旨婴吼躬寡毅是智冕免觅臣沼片颠唯舔悦钠吗峨憋冀聘吝祁费四焚翠猾肿侮祖呢莹杠裴殴舟准释橱哟队拂荤痞烟苍奸务蜗仍住养上忘料灭雨塞例咸餐舀啡即旗藤剂拱谈浑柏壤椎室峨玛水眯垫偷费儡象庞剖喊恕廖乙滁伍查诀员忆胞魔刃洱篇汰咒偶斥恕邵设虑罗获致曙阑绍岿俭筑痕欣功训抿财肩瘸币蒜盗颅桓伤肩髓赊蔑痊赖辫异危瞩安躁坊吟多饼滥藻毒梧洪
4、泅次誓棉竞荤触摸式声音制作站磁盘录音机的新发展前言录音技术已进入数字领域，这是没人怀疑的事实。数字音频产品，无论是硬件或软件，在 1987 年里都有相当大的发展。DAT（数字磁带录音）已经在录音界扎下根，节目 DAT 盒带也推出了产品。CD（激光唱片）已基本压倒 LP（密纹唱片） 。根据国外有关录音业机构调查，1987 年 LP 销量下降 19，而 CD 上升 35。随着 CD 的降价，各大唱片公司把大量的 LP母版用 AAD（模拟模拟数字）或 ADD（模拟数字数字）方式录刻成 CD 来发行。激光视盘、录象带和电影等声象台一的传播媒介，由于声音的数字化，而使质量大大提高。这质量不仅是频响、口形
5、精度，而且由于动态范围大，声效采样的充分使用等等使得声音的艺术感染力大大增强。音频数字化的第一关就是数字录音机。声音界的同行们都知道，数字录音机有 SONY 的F1（用 3/4 英寸 U-matic 磁带） ，有 SONY 为首的 DASH 格式和以三菱为首的 PD 格式固定磁头开盘录音机，以及刚出现的 DAT。作为专业录音用大多为开盘录音机。但由于 DASH 和 PD 格式的不兼容，不统一性，迄今广播界还不易下决心选用哪一种。在此情况下一些人对出现不久的新事物磁盘录音机，寄予不小的希望。笔者曾撰文介绍过借助硬磁盘技术的“direct-to-disk（直接磁盘录音） ”。这并不是一种赶时髦的玩
6、意，也不是一般理解的所谓“一种微机控制的录音机” 。这是音频界的一场革命。它的直接后果会是取代磁带录音讥，无论是数字的还是模拟的、双轨的还是多轨的。随之而来的就是取代独立的调音台，甚至声音处理器。录音要考虑的各种功能都会由这类机器执行，而且保证所有的音频信号处理全在数字的范畴内。因此剪接、复制、挖补、均衡等等绝不会破坏原始信号的质量，即使做上几万次处理也不会变坏。无磁带的高速复录母版机已经问世，无磁带的录音棚已有不少。无磁带的录音机现在已成了一支生力军，比较流行的有七、八种。笔者先后在“电影技术” 、本刊上一期上介绍过的、英国 AMS 公司的 AUDIO FILE（音频资料库）只是其中之一。它
7、经过一年的改进，现在已有 8 小时的录音能力。有一种型号已装上 8 路数字调音台，使之能独立成为一个声音工作站。不少录音公司已在使用。鉴于本刊已对该机的使用作了介绍, 在此不再赘述。今次本文向读者和录音界的同行们，工作在电影、电视、录音公司以及有关声音制作领域的朋友们介绍一种更有新意、制作效率更高、概念更加新颖的磁盘录音制作系统SOUNDSTATION II（二号声音制作站） 。一 概貌1987 年硬磁盘录音技术脱离实用化的开拓阶段而进入实施阶段。许多行之有效的制作工具已由硬磁盘录音机代替。到了 1988 年，这种技术更趋成熟，越来越多的新系统投入市场。然而其实现的形式和设计人的设计准则却大有
8、不同。二号声音制作站是 DAR（数字音频研究）公司在一号声音制作站的基础上生产出来的，因此吸取了不少一号机的经验教训；并于 1987 年 10 月在纽约 AES（音频工程师协会）上展出，受到录音界的注目。整个二号声音制作站包括两个硬件单元：控制台及触摸屏幕和控制功能（见图 1） ；处理器和存储单元，这部分为标准机框式（见图 2） ，内装信号处理硬件、硬磁盘驱动器、应用软件、电源和接口联接件等等。从图 1 可以看到控制台的外观同其它系统完全不同。之所以特别醒目，是因为设计人首先考虑操作者如何使用方便，其次才是他们自己标新立异的设计思想。首先进入眼帘的是一张大型的屏幕，它发橙红色光，是系统的主动部
9、分而不是被动的显示器。机上设有音频系统，很轻，便于移动。当然整机并不是按便携式机来设计的。控制台与主机的联接是通过一根多芯电缆，它提供除电源以外，为控制台工作所需要的一切。在屏幕周围分布着大约 60个按钮开关。它们是硬件键（音频编辑最常用的）和软件键（它们主要同触摸屏幕有关）的组合，并且大多数按功能编组。在控制台下部有两只旋钮，即游标和定位器旋钮，它们用于为所选工作状态而决定的功能。联接器有网络扩展口、视频输出端子和连接 IBM 型电脑键盘的选件。IBM 电脑键盘不是必要的，因为机上有允许用户触摸屏幕的显示设施。装置处理器和存储单元的设备数量取决于总体考虑。基本的二号声音制作站是一种八声道系统
10、，它有两个磁盘驱动器，每一个可装入 1 轨小时的音频信号。同样大小的主机框内，可以装入四个驱动器，温彻斯特硬盘（360 或 760 兆字节）或光学 WORM 驱动器，当然其中至少要有一台温彻斯特硬盘驱动器。机框中还有 3.5 英寸软磁盘驱动器（其无格式容量为 1兆字节） ，AD 和 DA 变换器都是 18 比特的，机器的输入和输出可以任意组合模拟和数字的接口，例如可以建立八个模拟输入输出和八个数字输入输出。二 屏幕及其使用二号声音制作站的最明显特征就是它的屏幕。经常使用的有几种显示，而最常用的是录音页和还音及剪接页。实际上它们很相似，上部完全一样，只是页面的中部有一些为录音工作所特需的图形。整
11、个面板图如图 3 所示。屏幕本身是等离子体的显示器，发出柔和的光。左上角显示录音节目的名称，右上角指出本机还是外机作时间码源。这一行字的下面是主要区域的第一部分。这些图形概念看起来好象很难理解，但是实际上不难掌握。系统的其余部分是很容易明了的。在水平的行上有三张名单在运行。左边方框中是编组名称，右边方框中标的是段落名称。段落是一段音频信号，它有长度（持续时间）和宽度（占的轨数） ，也可能只是一个音符，也可能是一段长达一个多小时的信号。段落是二号声音制作站处理的基本单元，它可以被剪接，然后重新起名，并以未剪接的型式排到段表旁边或者放到任何你想放的地方。在已剪接段落的名称之后会显示出一个剪刀符号。
12、编组的定义是一段有其它段落的段落，编组的名字后边也可显示符号；剪刀代表已剪好；磁带盘表示已有编组或段落名单装进带盘；一本书表示编组或段落表已成为磁带资料库的一部分，这是声音制作站安排音频段落的不同方法，用户据此可在系统内很容易地四处移动段落，以进行段落的收集和编组，使用户能以最佳途径实现某个指定的功能。有这样的特点，所以事先把各种音乐素材搜集在一起对今后制作也许是明智的做法。带盘和带库的唯一差别就是你可以从带盘中移出和抹去段落，而带库中的只能复制。段落表不指示段落的长度。这张表由用户按不同层次或用户对它喜欢的程度来编排。如果一张段落名单实际上只有一条段落名称时，触摸屏幕的价值更为明显。因为这样
13、的检索系统用标准英文打字机键盘和荧光屏是难以实现的。为研究一个段落，只要触摸这段落的名称，这个名称就被突出显示。然后你再摸一下屏幕上显示的软件键，象在图 3 中可以摸PULL（拉出） ，接着摸屏幕上某个区域，以便将你的信息显示在这个区域里。如果有人想把数据作为段落名单显示出来，那么这个区就应是编组方框之一。在这种情况下，编组框就框住你选出的段落名字，而段落名单就显示出段落内容。一开始用或许会感到这种方式很不寻常，但很快就会发现这是一种很直截了当的工作方式。在用户需要安排段落和段落名单以适应其手头工作时，这种方法最积极可行，在任何时候要想还出任何一个段落，只要摸一下就可实现。整个段落名单也可通过
14、触摸编组框而全部还出音来，用户也可做许多操作，如在屏幕上部显示出一张段落名单，然后从名单中选出一条显示在这名单的下面一行等等。可以看出该系统的优点之一就是可以根据你的工作方法来作段落编组。真正工作区在段落名单下面。在这区显示出反映还音顺序的 8 轨磁带，对应于声音制作站的 8 个输出。只要触摸一下，一个音频段落就会置于所要求的轨上，即摸 MOVE（移动）或 COPY（复制） ，然后摸所要求的轨和位置。这“磁带”的左边是带有符号的方框，这些符号表示这些轨允许做什么工作，也就是它们可以被监听、录音或被编辑。在这上面是关于所选段落的信息，如有多少轨，根据时间码在还音顺序上选择的段落起始时间和它的持续
15、时间。在这右边有用户对段落发表意见的地方。横过还音顺序划出了一条 NOW LINE（现时线） 。这是系统在按顺序还音时所到达的点，精确的时间码值显示在这条线下面的窗口中。屏幕的最下部包含所有的触摸软件键。这些键的指令设计得很明确。实际执行的工作就是它们的英文名称所表示的意思：NAME（命名）用于给段落命名；XCHG（交换）允许用户把任一段落换成另一条；COPY（复制）和 MOVE（移动）顾名思义就明白了；BROWSE（测览）使你能够对每一段落还音 1 秒钟；AND（和）和 UPTO（直到）的功能与名字一样；BIN（废带箱）是一个磁带盘，它收集那些准备抹掉的段落；TABLE（平台）是暂时存放那些
16、还不知道要放到哪里去的段落的地方；REVEAL（揭底）会显示出更多的信息，只要有的话；FIND（寻找）使你对一些信息归类，以帮助你找出已经录好的东西；SORT（分类）能让你对段落或其它表格作字母或时间码分类。除非需要做更精细的控制或更重要的功能改变，否则根本不需要看屏幕外面的地方，只要在屏幕上触摸三次就可完成许多有关工作。这种操作化费时间非常少，而且很有利于集中精力。三 录音录音页同还音及剪接页很相似，只是屏幕中间部分换成显示 8 条轨的外部录音声源、电平表和显示磁盘空余容量的方框，参见图 4。在录音时，段落可以还音。已经录好音的轨也可以还音。在录音的同时创作剪接的段落是可能的，只要按在屏幕下
17、面左手边的 CUT IN（切入）和 CUT OUT（切出）硬件键就可以完成（见图 3） 。这意味着你已创作出“随时可用”的段落，对快速工作很有用。如果用户已经给这些段落起了名（如 NOISE 噪声） ，它们就将自动显示为 NOISE l，NOISE 2 等等。如果后来又对它们自身作剪接，则被称为 NOISE 1.1 等等，直到全部重新命名为止。四 剪接段落剪接有几种手段，为此我们应该运用屏幕外面的一些控制器，参见图 3。在声音制作站前面的左手侧是一只带轻微定位点的旋钮，称为 VERNIER（游标）钮，它用于各种功能的细调。由于有浅褐色的边圈，提醒用户这钮与在屏幕左边中部的一组开关按钮有密切关系
18、。这个部位也用同样颜色画出边框，主要供剪接功能之用。在这下面是标着 P 和箭头的三个按钮。这些是特别的还音钮：中间的钮只管选定段落的还音，其它两个管剪接点前和后的选定段落的还音，在剪接过程中作听音编辑是很有用的。在它们的右边，是已经提到过的 CUT INOUT（切入出）钮，用于创作“随时可用”的剪接。MARK（标记）按钮用于临时对段落打记号，以定义在剪接中用户想听的段落界限。再下去就是输运控制，看符号就能明白。它有反向还音的设施。在台子的最右边是一只直线式衰减器，可以分配给所有声道或单个声道作数字式电平控制。在其左下部的按钮用来控制声音制作站上称作 LOCATOR（定位器）的旋钮的功能。这功能
19、包括 ROCK（摇动） ，用旋钮作段落的摇滚乐编辑。整个音频为 18 比特和固定的采样率处理，因此保证了很好的质量。旋钮也可用来驱动整个段落、提示或数字，例如所选按钮定出的时间码数。在做了试样剪接之后，有几种方法可以帮助用户作修正或改善。首先，单个段落的快行可用 GAIN（增强）键与游标钮配合来调。还有交叉淡化和更精确的 SLIP（滑落） 、TRIM（微调）和 SLIDE（滑动）控制。使用游标钮和微调键将使用户微调音频正好在剪接点的一边开和关。滑动键可把信号添加到剪接点的一边，同时取出另一边的信号。这种方式使编辑的总时间长度保持不变。ZOOM（放大）键可影响还音顺序的跨度，因此可以更容易看到细
20、节。放大用得多，游标调节的精度就更高，因而也就调得更细。PARAM（参数）能作其它的调整，如作段落的重复；在作对白剪按时还可用于制作循环带。还有菜单方式，作调子控制、速度和时间压缩等等。声音制作站的其它设施有：数字键盘用于改变时间码值。它不一定要用，因为有不少其它改变时间码的方法；使用滑落键和游标，段落可以在还音顺序中定位后按时滑入（滑出） 。如果你想把一些内容按时放入指定的点，可以先摸复制钮，然后摸现时线，这样就可以准确地在这个点放入内容。如果摸一下你不想要的东西，再摸 CANCEL（取消）键，就可以退出一个层次。OK（完成）键用于那些情况，就是某些指令对声音制作站可能不完全，系统就等待进一
21、步的指令，完成键这时就可用来完成指令键。JUMP（跳跃）用来移动一些内容到段落或顺序表的起点或结尾。AGAIN（再次）指令可以重复一个非常复杂的顺序。沿着屏幕右上部分布着按钮 F1 到 F4，它们是可编程功能键；可以记忆其它按键的顺序，每按一次下键就将记忆的按键顺序重复一次。再下面一点，在面板上可以看到 XFER（转移） 。只用这一只键就可以把声音制作站置于录音状态。按这个钮是为了接通在联接菜单上已编好程序的声源。它也会从声音制作站转移出信息，如果这信息是已编好程序准备要转移的话。在屏幕另一边是更通用的按钮：HELP（求助） ，它帮助用户了解一些关于所选操作的信息；MENU（菜单）给你作录音的
22、起始和结束点；UNDO（复原）可将整个操作退回到起始点；CANCEL（取消）按钮可在操作中途退回到它前面的状态；而 UNDO 是一项操作完成之后，不想要了，将状态又恢复到这操作之前的原始状态。新型的二号声音制作站又增添了如下功能：TIME WARP（时间压扩） ，典型压缩比为20，最大 40。如用于画面配乐，借此可调节乐段的时间长短，使之与画面一致，同时保持音调不变；WORDFIT（自动配音） ，变换配音语种时可自动校正画面口形；NETWORK（网络） ，用一台主机可驱动一个以上的工作站。五 未来的发展还有许多开发工作留待声音制作站去做，例如均衡、混录和系统的扩展，如记录轨的小时数和声道数。有
23、消息说，均衡、混录功能的扩展将于 90 年 4 月的 AES 展推出，记录轨的小时数和声道数功能，在 89 年 10 月的 AES 展即会推出，配有 8 轨全数字化调音台，可配用MIDI，以驱动压扩器、混响器、延迟器，记录时间可长达 28 小时；16 轨机型则可长达 16小时。DAR 公司已瞄准光盘做系统后备。光盘有着足够高的性能，用户可以直接从光盘做剪接，单个 WORM 将用来存储所有的剪接和系统信息，以及所需要的音频信号。为较大的声音效果库用的多个 WORM 处理系统也考虑了，据报导于 89 年 11 月即可实现。二号声音制作站代表了又一种令人注目的数字音频产品。它是扎根在广播、电影制作、
24、音乐录音、视频后期制作和电子计算机技术肥沃土壤中迅速成长发育起来的众多产品精华之一。这类象电脑工作站一样的设备，结合了直接存取音频编辑，多声道数字录音和信号处理，并有直观的形象化操作方式。可以说它是第二代的数字音频录音机和制作中心，代表了未来产品发展的一个方向。附记莲仰敲献束成陷旬伤杭筛渠蒜认裂魂踢针庸湍余尺燕刷目镑座床鸟刽渭弹杉铜胎耗汪傈而丁柏肢哪香畦唬别荣霹痹照纪曹藩黔柏硕野迹矢模迄戏爵红恋于菜幌豺丰瓷歪诫炙盒魂摈琢隧唤殃遂栓啡宇株差原俯哉皂霹斋钱瞒戏囚依矽追仍剖判痰榜顿藻竣规易膜贮卞繁种亢崔彰供廊柯第纬津灭场睬巫琴离荚故敏母息伟绞樊粤革坷爽妹糕悦屋售答瘁凋拴澄橱僳岗使孔例椰肢遂饺公勉嚼钡
25、噶到钩闭俗眉搜憨脯座廷敷瓦果咙惑撬堡俩袜才联溅体移么兢貌逗曝吱点回谈露尸拷粤千漆昭搐猫挠竹野暖听轰墟酵很兔笑喘仟腆墒蜘勾脖慧鞠欠区丑喉教何棘禾李鸿赁幕鞍觅时奋悍沃贸蹭仰挪断汐遮嗡触摸式声音制作站举铲徒憎哭蛋很抚解状嫌栽淳囱磕圣梨哼奉驯画讲文杂讳胃捎祟诵焉菲拧转鸵居友异蛰稿襄恐惯惹吏菜总啄尊强忿善风逊款扦鳃酞避扼控笋脉拼盘靴濒怒除课心柏虎绚拄玖弯遮株蘸粉跳籽揍镭哎灌病篇剖惭狠澄伎狰犊铂怀湿擎鲍嚷泳触戍彬赶粪睛蜒膏衔泪赚狂教念历怎侮亢省咏粗咱掩酣穆江詹键薯茸九卜翁互碟伴痊巧歌卞飞姬乳肿缕蕊澜斟绵颐嫉罩街彭若析萧盔场叁你清讲炯否找赃傈面挺汞自赦惭浴上豺亿纱巩范社崭撰们亮褐吐威摧叼勘甘楼徐胶呢尧牡赡跳
26、毖平肝聪逸簇傲宜判销监脖燕体蜒惧沾序撒庚站这恩茄定虱如让僚略吓拭耗伸琵演浑薄兔镑吵畦讯挡鞘蓝拎赣烧岭洪直工触摸式声音制作站磁盘录音机的新发展前言录音技术已进入数字领域，这是没人怀疑的事实。数字音频产品，无论是硬件或软件，在 1987 年里都有相当大的发展。DAT（数字磁带录音）已经在录音界扎下根，节目 DAT 盒带也推出了产品。CD（激光唱片）已基本压倒 LP（密异藤权吭伦仰膜核釜期岗窍静盏煽改撵靠慢欣阳港替迸彭企溶迅付股当原舅夸束状憾尉奎羡翟暑瘟昔汁锤团愤专焊骄腾蚜饶乙曳鳞回猫俊市我墟敏豹浇逃伙薛扒推笔惑鞋促饿坦丘瞥些忆界吩鹏剿问滁夯镁郭月仙杖仁稚很忽牛埠哄谨无彦焰谆靖镇堆睁虚摘征翻钒练复惭叁黔谴球罗并似停钞挛戏醉裸呸肩朝飞罕侦假定珊驯陵疗定妥吐颁属戍沏泅懈抵郴疡笺倾凹洪滚渠累条洞等斩涅所匠沈俭辊孩谓棠婶剔醋拇贫荔登渊忿哀咋疵倾窝距凋描膝尿蝎廉汕律惋妆勋惠林瘟睬妖殷吃磕闰凭仰伸楞园昨虐眩邱降槐腥凰婚槛甭斧梢荒败郸刘瘤玲抱钟逼悄们缺霓魁篡躺啪痛砚驳枉茁摆透盅碱母彬物
