1、瓦当艺术前言瓦当，是筒瓦顶端下垂的部分，一般称为筒瓦头。瓦当铭文中有自称瓦的，如“都司空瓦” ，也有自称当的，如“巨杨冢当” ，还有自称 的，如 “长陵东 ”。并有自铭为瓦当的，如“冢上瓦当” 。瓦当的作用是用以蔽护屋檐,其筒瓦部分则遮挡了两行板瓦之间的缝隙,防止屋面雨水渗漏,增加了建筑物的牢固和美感。瓦当早在周代就有使用。周原遗址的扶风如陈便发现了三种半瓦当。 （陕西周原考古队：扶风召陈西周建筑群基址发掘简报 ， 文物，1981 年 3 期这时的瓦当纹饰比较简单、中型仅饰重环纹。中型为素面，并不见圆瓦当，随着生产力的发展，战国至秦汉统治者宫室寝庙，瓦当的使用也达到鼎盛时期。秦汉瓦当之发现，开
2、始于北宋中期，宋王闢之澠水燕谭录卷八云：“秦武公作羽阳宫，在凤翔宝鸡县界，岁久不可究知其处。元祐六年正月直县门之东百步，居民权氏，浚池得古筒瓦五，皆破，独一瓦完。面经四寸四分瓦面隐起四字，曰“羽阳千岁”篆字随势为之，不了方正，始知即“羽阳千岁” （万风、千秋、临渭） 、 “益延寿”等；南宋无名氏续考古图卷一载“长乐未央” 、 “羽阳千岁”等，元李好文长安志图中开载“长乐未央” 、 “长生无极” 、 “汉并天下” 、 “储胥未央” 、 “万寿地疆” 、 “永奉无疆等。可见，秦汉瓦当的发现以羽阳千岁为最早，南宋时普见”长乐未央“。到清代乾隆初年，朱枫（宇排山，浙江嘉兴人）因其子官乾州牧，就养长安，
3、获瓦三十，成秦汉瓦图记一卷，当是瓦当专著之始。陕西是秦汉都城所在地，出土的瓦当总数，居全国之首。其中秦代多为贯穿于秦汉两个时代。秦汉瓦当形状多为圆形，也有少数为半圆形。面径大约 15-18 厘米之间。秦始皇陵曾出土一枚夔纹瓦当，形状为大半园形，高 48 厘米，宽 60 厘米，被冠为“瓦当王“的称号。这些神态百样的图象瓦当，结构优美的图案瓦当以及奇妙右拙的文字瓦当，是我们研究秦汉历史和艺术不可多得的实物资料。秦汉瓦当，总的来讲，大要可分三部分，一是图象瓦当；二是文字瓦当，三是图画（案）瓦当。秦瓦以图画瓦当为主，瓦当由半瓦发展到圆形瓦，则是秦人的普遍作风。1 图象瓦当图象瓦当是当时的实用物，也是一
4、种艺术品，它的图象来自于生活内容，突出运用了写实的手法。秦的图象瓦当，秦都雍城出土最多，如鹿纹、双鹿纹、虎雁纹、牛兽纹、双獾纹、凤纹四兽纹、燕树纹、房屋建筑纹等。另外西安徐家湾出土的豹纹瓦当，以及出土地点不明的 凤纹、子母凤纹、四鸟纹亦属秦代图象瓦当之列。咸阳秦宫殿遗址曾出土了变形的鱼、龟、蝉、蝴蝶纹瓦当，它们已脱离了动物的直观形象，成为具有各种风格的卷云纹瓦当的点缀纹饰，它们已不属图象瓦当之列。秦的图象瓦当可分成五类，一是动物纹；二是房屋建筑；三是植物纹；四是太阳纹；五是其它，如四鸟瓦当。汉代的图象瓦汉出土不多，除青龙、白虎、朱雀、玄武和飞鸿延年瓦当外，仅见淳化甘泉宫遗址出土的鹿纹，蟾蜍玉兔
5、桂枝纹、龟蛇雁纹瓦当。2 文字瓦当文字瓦当在西汉时普遍出现。如果说瓦当图案表现的比较抽象的话，那么文字作为经纬度饰则把当时人们的愿望，在建筑艺术中所反映的观念具体化了。文字瓦当大多数为宫殿、官署、陵园等建筑物名称。另外有一些汉代官僚地主私人祠堂家墓之物，也有吉祥语、纪念性的、类似汉赋单句的瓦当。陈直先生把瓦当文字分成了五类，一是宫殿类；如 阳，兰池宫当、羽阳千内部等；二是官署类；如都司空瓦、佐戈、 卫、船空、华仓等；三是祠墓类，如高祖万世，长陵东 、殷氏冢当、冢等；四是吉语类，如长生无极，千秋万岁，长生吉利，与无无极， ；五是杂类，如单于天降、文明、苍天等。3 图案瓦当图案瓦当是图象瓦当的发展
6、和变体。图案艺术源于生活，高于生活。虽然它们的象形性不强，其造型和图案不是对生活的直接模拟，是一种间接的曲折反映。独具一格的秦的葵纹瓦当，从其经纬度饰的细微末看，应是植物尖叶和动物尾巴的曲卷。它主要出土于秦都雍城、栎阳和咸阳，它的演变毓是：雍城的葵纹瓦当处于这类瓦当的初级阶段，数量、种类较少，而且不定型。当面两重空间，当心为泥饼，外圈饰数对“S形纹饰的瓦当，与规格整齐的葵纹瓦当尚有一定的距离。栎阳的葵纹瓦当和雍城的截然不同，出土的数量多，已趋向规范化，当面为两重空间，葵纹花朵均由双线环绕，左右逆向排列，富有韵律，为葵纹瓦成熟阶段的作品。咸阳的葵纹瓦当种类较多，当心多为四叶。花蒂状， 、 ；还有
7、一种瓦当除卷曲葵纹朵数量增加外，与栎阳的葵纹瓦当毫无二致，但个别已趋向简化，无论线条组合信卷曲程度上都较简单，可见这种瓦当的年代较晚期，汉代不见葵纹瓦当，拟为图案端庄而华丽的云经纬度瓦当所取代了。云纹瓦当，具有光亮，明快之感，与秦汉宫殿以象天汉、祥云缭绕，求仙思想亦有密切关系，反映了祈求太平，永受嘉福的享乐意识它是由动物中的蝉纹、蝴蝶纹、饕餮纹、鸟纹等禽兽纹；植物中的树枝、花朵；自然中的云朵，光芒综合演变而来的。它们之间有一个写实到写意、融合与变形的艺术过程。秦汉瓦当以云纹为大宗，粗略统计云想方设法瓦有几十种，它以中心为支点，采用对角线的方法，使用云的形象作了重复、条理的多变。其基本图案曲当心
8、及周边纹饰组成。当心多为树枝纹、曲尺纹、方格纹、斜方格纹、米字纹、以有四叶、乳钉等几咱固定图案。周边纹饰虽富有变化，但较有规律可循。通常用单、双界格线将当面分成四个象限，每一个象限内饰一组由单线或双线组成的卷云纹样。秦汉瓦当图案遵循的原则。第一、图案结构习齐均衡。瓦当图案的结构上，善于用当心中的纹饰如四叶，米字格等作为中心，以周边纹样葵纹、云纹作为装饰与当心园形纹饰相呼应。不管云、葵纹、都按主、次，疏密的均衡法，使图案在预选确定的园形轮廓内，主题和附加纹饰保持一定的平衡状态。第二、善于运用对称方法造型。第三、采用辐射、转换、回旋等组织形式。第四，同形图案画面的出现。同，是窗明的意境，有圆形 ；
9、有方形 ，二者加月字均是明字。光，是最难表现的一种物象，同字图案的出现，标志着古代人创造了光的语言。第五，色彩的运用。个别瓦当上出现了施红，施垩的现象。华阴华仓遗址有一云纹瓦当。底色为垩，而卷云纹涂红，异常醒目。4 瓦当的制造断代秦汉瓦当的均为陶质，坚硬致密、体重、火候高。瓦色分为蔚蓝、灰、深灰三色（除涂色）制法有三种。一是瓦当范成后，与瓦筒相接，用刀纵切将瓦筒分成两半至背面约 2-4 厘米处有的还有绳勒而成。二是将范成的瓦当与筒瓦相接，用手的手指将瓦当背面与筒瓦连接处捏抹牢固。这种瓦当有边轮。三是瓦当与筒瓦相接，由上至下纵切，被分成两个半瓦当。战国至汉初用第一种，汉中期以后采用二种。秦汉瓦当
10、的断代有如下几点特征：一、秦汉瓦当注重纹饰变化，而汉瓦当则注重文字的变化，这是主要区别。二、秦瓦当面积小而不规整，多手捏不匀，汉瓦则仅之轮制。三、秦葵纹瓦当特别是云纹图案各类繁多变化多端，秦云纹瓦当心饰方格、三角、菱形较多，而汉的云纹瓦当图案种类减少，汉瓦当图象比较抽象。四、秦瓦当图象写实，汉瓦当图象比较抽象。五、汉瓦当背面多有一指高。背面的切割痕迹均用双手抹六、从汉初起，文字瓦当则大量增加，在西安、咸阳、雍城、华阴等均可见。汉代瓦当的分期，陈直先生将西汉瓦当分三期，汉初至文景，武昭宣、元成哀平王莽。初后两期、面积略相似，只有中期面积特大，边轮特宽。初期文字，非常严肃认真，中期字体宽博，后期分
11、体流丽匀圆。汉瓦书体，丰富多彩，变化无方，其形式阳文多阴文少，其字体篆书多录书少。阴文只见于“便”字及“四极咸依、富贵” 。隶书只见于“盗瓦者死” （不是瓦当） 。在篆书中，又分为虫书、龟蛇体等，类似飞白体。例：“永受嘉福” ， “长生未央” 、 “与天无极” 、 “惠冶灵保” 。对应。瓦当字数 1 至 16 不等，独不见十一字者。一字有卫，二字“上林”三字有方嘉，四字长生未央，五字鼎胡延寿宫，六字千秋万岁富贵，七字千秋利君长延年，八字千秋万岁与天毋极，九字长乐示央延年益寿昌，十字维天降灵延元万年天下康宁。汉瓦当文词，如前文举的吉语美言，有极似汉赋单句者，如崇蛹嵯峨，加气始降。5 有关著录第一
12、种，图象瓦当：著录不少，如王昶金石萃编 、 陕西金石志 。第二种，文字瓦当：全面研究的文章，除前面少数图录的介绍外，首推陈直先生的秦汉瓦当概述一文（文物1963 年 11 期） 。第三种，图案瓦当：研究的文章较多，特别是随着近几十年考古的繁盛，资料增多，新瓦当倍出，研究文章也不少，以文字研究为主，如马振智，焦南峰：蕲年、 阳、年宫考 （陕西省考古学会第一次年会论文集） ，查端珍关于“马纹瓦当”的问题 （考古与文物 1981 年 6 期） ，杜葆仁京师仓当和西汉的京师仓 （考古与文物1981 年 3 期） ，另外关于图象、图案瓦当的研究文章有刘莉战国秦动物纹瓦当的艺术源流 （陕西省考古学会第一次年会论文集） 。
