1、 试 析 20世 纪 现 代 文 学 流 派超 现 实 主 义 、 荒 诞 派 戏 剧 、 未 来 主 义超 现 实 主 义 是 20世 纪 20年 代 兴 起 于 法 国 的 现 代 资 产 阶 级 文 艺 思 潮 ， 是 在文艺及其他文化领域里对资本主义传统文化思想的反叛运动，也 是 第 一 次 世 界 大 战 后 在 法 国 出 现的 一 个 文 学 艺 术 流 派 ， 其影响波及欧美其他国家，它的出现，反映了第一次世界大战后欧洲资产阶级青年一代对现实的恐惧心理和狂乱不安的精神状态。它从 达 达 主 义 发 展 而 来 的，超现实主义者自称他们进行的是一场“ 精神革命”。运动是由一群参加
2、过第一次世界大战的法国青年发起的，他们目睹战争的荒谬与破坏，对以理性为核心的传统的理想、文化、道德产生怀疑，旧的信念失去了魅力，需要有一种新的理想来代替，超现实主义就是他们在探索道路上的尝试。内容不仅限于文学，也涉及绘画、音乐等艺术领域，它提出了创作源泉、创作方法、创作目的等问题，以及关于资本主义社会制度和人们的生存条件等社会问题，但极 端 强 调人 的 内 在 意 识 的 重 要 性 ， 言 论 既 有 不 满 现 实 的 一 面 ， 又 深 深 打 上 了 虚 无 主 义 和 无 政府 主 义 的 烙 印 。超现实主义的文学作用甚多。其中布洛东的小说可溶解的鱼1924）和娜嘉（1928）是
3、超实现主义的代表作，另外，1921年，布洛东和苏波合著的磁场 ，是超现实主义第一部实验性的作品，首次提出了无意识书写和自动的写作的问题。荒 诞 派 戏 剧 是 在 超现实主义文学影响下，在2 0世 纪 50年 代 兴 起 于 法 国 的 反 传 统 戏剧 流 派 。 1961 年 ， 英国评论家马丁 艾思林在 荒诞派戏剧 一书中，正式将其命名为“荒诞派戏剧” 。 1970年，另一代表尤奈斯库入选法兰西学士院，标志 荒诞派戏剧正式跃入资产阶级正统文学行列。5 0 年 代 和 60 年 代 初 是 荒 诞 派 戏 剧 的 鼎 盛 时 期 ， 60 年 代 中 期 后 荒 诞 派 戏 剧 便 开 始
4、 走 向 衰 落 .它 在 艺 术 上 有 以 下 几 个 特 点 ： 反 对 戏 剧 传 统 ， 摒 弃 结 构 、 语 言 、 情 节 上 的 逻 辑性 、 连 贯 性 ； 通 常 用 象 征 、 暗 喻 的 方 法 表 达 主 题 ； 用 轻 松 的 喜 剧 形 式 来 表 达 严 肃 的 悲 剧 主 题 。 荒 诞 派 戏 剧 最 主 要 的 代 表 作 家 及 作 品 是 尤 金 尤 奈 斯 库 的 秃 头 歌 女 和 贝 克 特 的 等 待 戈 多 ， 其 中 尤 金 尤 奈 斯 库 是 荒 诞 派 戏 剧 的 创 始 人 ， 贝 克 特 的 等 待 戈 多 是荒 诞 派 戏 剧
5、中 最 典 型 的 一 篇 。荒 诞 派 戏 剧 作 品 呈 现 在 舞 台 上 的 形 象 是 光 怪 陆 离 、 荒 诞 不 经 的 。 它 们 开 始 出 现 时 受到 批 评 界 的 冷 遇 ， 后 来 逐 渐 获 得 社 会 承 认 ， 并 被 世 界 上 不 少 的 国 家 竞 相 上 演 。 在 法国 戏 剧 影 响 下 ， 其 他 国 家 亦 相 继 出 现 一 些 从 事 这 种 新 戏 剧 创 作 的 剧 作 家 。未来主义文学是20世纪初期兴起于意大利的一个文学流派，是未来主义艺术在文学领的体现。1909 年2月，马里内蒂在 费加罗报上发表了未来主义的创立和宣言一文，标志
6、着未来主义文学的诞生，1911年至1915年广泛流行于意大利，至 1916年 9月 ， 未 来 主 义 理 念 在 意大 利 文 艺 界 全 面 铺 开 ， 正 式 成 为 一 个 强 大 的 流 派 。 未来主义文学的发展主要局限于意大利一国，在晚期也波及邻国法国和刚刚成立不久的苏联。未来主义的作家及作品主要有：马雅可夫斯基的诗集我 ；赫列勃尼科夫的荒诞短剧死神的错误 ；帕斯捷尔纳克的小说日瓦戈医生等。未来主义文学表现的主题通常非常相似。未来主义诗人们不厌其烦的歌颂船坞、工地、工厂、桥梁、飞机和劳动者；赞扬战争和军国主义，称“战争是世界唯一的洁身之道 ”。速度、机械、暴力、技术等主题是未来主义诗歌中最常见的题材。这一趋势后来逐渐发展到虚无主义的层面。未来主义文学流派始终贯串着一条反传统、反理性、重直觉本能、物质本质的理论路线，适应现代机械文明和现代时空意识的发展，在艺术上不无创新之处。但它主要是作为一种除旧布新的破坏力量而引起人们震动的，在文学实践上，未来主义者好走极端、粗暴的否定一切，缺乏坚实的理论基础。其文学成就也非常有限，远不如法国象征主义文学和德国表现主义文学。
