1、论俄狄浦斯王的结构艺术刘咏梅(湖南水利水电职业技术学院 文理学部 湖南 长沙 410131)摘要：本文主要从点、线、面三个方面来论述俄狄浦斯王的结构艺术，把 这部历史上有名的悲剧作为一个有机整体来研读，以期真正挖掘出俄狄浦斯特有的悲剧意蕴。关键词：闪光的“点”；精巧的“线”；缺失的“面”。俄狄浦斯王是戏剧史上非常有影响的一部悲剧：庄严的忒拜王宫前，俄狄浦斯怀着拯救城邦和人民的决心，一步步地揭开并陷入了自己命运的悲剧深渊几千年来，这部悲剧 一直强烈地震撼着人们的心灵。无论是看过剧本或是看过演出，我们不能不为这 部两千多年前的作品到今天还有这么强大的感染力而感到惊讶。但不难发现，许多年来学者们对俄
2、狄浦斯王这部剧的研究多在它的内容情节特别是“恋母情结”这方面做文章，上网搜索时关于“恋母”的话题是铺天盖地，甚至渗入医学、心理学、哲学各方面，而为其结构上的贡献发言的却鲜有人在。可见人们对戏剧内容的关注要远大于对结构的关注。然而， 对于读者和观众来说，剧中人物的性格、情节内容固然重要，但是把它与全 剧割裂开来进行分析的做法是不全面的，也是不可取的。弄清 戏剧的结构，不 仅能够很好地领会作者给时代照镜子、 评善恶的最高目的，也能看清全剧的来龙去脉，从而准确的把握主人公的性格及艺术形象。戏剧不同于散文、小说和电影，有它特殊的、专门 的、 许 多世纪以来形成和磨练过的结构规律。索福克勒斯擅长于结构布
3、局，他利用了戏剧结构的倒叙手法，使剧情发展自然、合理，一环扣一环，环环相连，一步步把戏剧冲突推向高潮。作者以高度的 艺术技巧让故事发生在王宫前，集中写了俄狄浦斯追查凶手这一件事。通过五个人的陆续上场，以倒叙形式将错综复杂的矛盾一一揭开，将戏剧冲突引导到惊心动魄的结局，悲剧气氛达到高潮，使观众产生了深切的同情和怜悯。其悲 剧结构复杂，波 澜起伏，却不给人以杂乱之感，布局巧妙，针线细密，而不露斧 凿之痕。我们可以把戏剧结构看成支撑内容的一副骨架，所谓骨架就必然有构成它的点、 线、面。 剧中设置了种种悬念，如果我把这一个个悬念看作剧中的“点”，那么就可以把联系这些“点”的追溯看成是一条“线”。悬念是
4、结构的关节点，追溯是结构的骨架线，点、 线纵横交错构成结构的板块面。下面我就想谈谈索福克勒斯是如何设置“点”和“线”及在“面”设计上的不足。一、闪光的“点”所谓“悬念”，指的是人们对文艺作品中人物的命运、情节的发展变化的心情。善于造成正确的悬念，善于让观众由始至终处于有所期待的心情之中，这是剧作家应浚掌握的一种基本技巧。因此悬念可看成是戏剧结构的基础。索福克勒斯在这方面就展示了他不寻常的才华。作者在开幕不久，就借先知忒瑞西阿斯和俄狄浦斯争辩这一场面，把一个总的悬念留给了观众：俄狄浦斯是怎样成为杀父娶母的凶手的?当先知预言出凶手就是俄狄浦斯本人时，悬念就形成了。这部剧首先把谜底告诉了观众，却没让
5、观众失去任何的兴趣，而是让观众在“怎么样才成为凶手” 这种过程中满足自己的猜测和期待，并且还要进一步等着看俄狄浦斯怎样惩罚自己，这种悬念就具有了相当大的吸引力。但要保持这种悬念， 还要不断加强它。索福克勒斯不是将单单一个悬念进行到底，而是环环相扣，即一个悬念中又包含着另一个悬念，另一个悬念中又包含着第三个悬念。这在剧本中的表现就是几乎每一场的开头都为读者设置了一个悬念，即在观众的心里留下了一个问题，在下面又回答了这个问题， 这似乎揭开了读者心中的疑问，但 实际上又提出了另一个问题，设置了另一个悬念， 这个悬念又只能等待观众和读者们在下一场剧情中去发现。就这样一环扣一环层层相套，直到虽后一场揭开
6、全部的悬念。其悬念的模式也颇为独特，它不是简简单单的“发生了什么事”， “这件事产生了什么后果?”或“有人被杀害了”，“是谁杀的人?”，而是蕴含着能引起巨大风暴的“突变”和“发现”。一场灾难降临了，人们却并不在意“突变”的结果，而是随着主人公的“发现”寻找事情发生的原因，希望寻得事情的真相，没想到在“发现”中又遭遇了另一场“突变”。好的剧本，开场后总是要尽快明确戏剧冲突的具体内容，形成全剧的悬念，把观众的期待引入明确的方向。第一场一开始作者就向观众展示了这样的景象：“城里正弥漫着香烟，到处是求生的歌声和苦痛的呻吟”，忒拜城遭受了一场突变。当然统治者不会坐视突变的发生， 对城中的瘟疫视而不见，果
7、然俄狄浦斯作为一国之君出场了，而且顺应民意向神求得指示， 结果得出的是杀人的罪行和被杀者的鲜血使城邦遭了这番风险。“谁是凶手?”在观众的脑海中立即浮现出这样的问题。在第一场的最后，先知忒瑞西阿斯回答了这个问题，他尖 锐的指出，现忒拜城的国王，曾在斯芬克斯爪下将忒拜城的人民救出的俄狄浦斯就是导致这场灾难的罪魁祸首!观众已经得知了这个问题的答案，但紧接着又陷入了另一个思考，那就是俄狄浦斯到底是不是真正的凶手?他是怎么样成为一个杀父娶母、天理不容的罪人的?自然而然的，作者又设置了这个最大的、也是全 剧的中心悬念，并在接下去的几场中，继续制造和解决悬念。第二场中，俄狄浦斯和克瑞翁互相猜疑而反目成仇，作
8、为妻子和姐姐的伊俄卡斯忒十分痛苦。为了澄清事实，化解丈夫和弟弟之问的恩怨，她不得已捡起了往事，不得已说出她曾有个儿子，因为一出生就被预言会杀父娶母而被原来的丈夫丢弃。王后的追溯不仅加重了俄狄浦斯的忧虑也引起了他对往事的回忆，他开始怀疑自己是谁的儿子，开始怀疑神的预言“玷污母亲的床榻，生出一些使人不炭吹亩 一岢晌 彼雷约旱纳 砀盖椎男资?1/span”是否会成真，尽管他当 时 就是为了逃避这个预言而远离“生生父母”，流落到忒拜的。王后和俄狄浦斯的追溯又制造了一场突变，并在观众心中留下了另一个悬念“俄狄浦斯当真就是杀父娶母的罪人吗? ”这个悬念在接下来报信人的追溯中得到了加强：“你和波吕玻斯没有血
9、缘关系” !最后的答案就等着牧人的证词来解答。在最后一场中通过牧人的追溯，全剧的悬念终于被揭开了。就是这样依次相接的悬念，使 观众一步步知道了到底发生了什么事情， 悬念的形成和揭晓、再形成和再揭晓构成了整个结构上的一个个闪光点。二、精巧的“线”悬念再如何精彩，也不可能单独存在于戏剧中，就像光彩夺目的珍珠再如何耀眼也需要有一根合适的线将它们串起来，这样他们才能被佩带在脖子上或陈示于柜台中让人们欣赏。索福克勒斯就寻找到了这么一条最合适的线，让人沉迷于悬念中时又不会找不到走向结局的线索，这就是“追溯”。如何进行追溯?俄狄浦斯王从戏剧创作的角度讲，开创了戏剧结构的一大样式：追溯式，又称“倒叙式”、 “
10、回顾式”。这已 经成为戏剧创作中所常用的一种艺术手法。其最为显著的特点是把一部戏剧的高潮安排在开场前夕，而当大幕拉开的时候，整个戏剧的情节已经发展了很长的一段时间，剧中比较重要的事件，比较关键的矛盾都已经形成，正处于总爆发的时刻。就剧本的矛盾冲突而言，仿佛戏剧一丌场就进入了高潮，并且“迫不及待”的就走向了结局，与小说创作中的“倒叙”十分相似。俄狄浦斯王中的追溯是一种痛苦的追溯。无论是王后，还是俄狄浦斯，抑或是那个牧人，想要他们揭开那块流泪的伤疤不是一件容易的事。然而， 现实是残酷的，为了使国家和人民不再遭受瘟疫之苦，那充满了眼泪、悲 伤和痛苦的闸门就只好打开了。看到俄狄浦斯和克瑞翁反目为仇，王
11、后为了消除争端捡起了往事，不得已才去重温那命运的苦酒。婚后无子是痛苦的，好不容易得到的孩子长大后要面临杀父娶母的命运更使她苦不堪言：将出生三天的儿子丢弃在山谷是痛苦的，但丈夫的被害无疑又是雪上加霜。这个不幸的女人只能在痛苦的追溯中再去品尝痛苦。王后的追溯不但没有解决问题反而引发了问题的突现，俄狄埔斯记忆的闸门也被冲开了。不知道自己是谁的儿子是痛苦的，听到自己将玷污母亲的床榻，成为杀害父亲的凶手的预言是痛苦的，而眼 见预言成真不得不承认自己就是使城邦遭灾的罪人更是痛苦的。戏到最后，一切的谜底和悬念都揭晓了，然而观众们的心中却并不轻松，反而更添沉重。俄狄浦斯、王后、牧人，都在痛苦的追溯中展示痛苦的
12、胸怀，不幸和痛苦构成了追溯的主旋律，而作者还设置了种种的突变，并通过发现揭示突变 的原因是这种痛苦雪上加霜，从内容上看这是残忍的，但我们 最后却不得不像俄狄浦斯不得不接受自己悲惨的事实一样承认作者的这种结构给人带来的冲击显示了他结构艺术上卓越的才华。为什么采用追溯手法?戏剧采取什么样的结构，取决于这部戏剧要叙述什么样的内容，戏剧结构就是要合理有效的组织各种行动，使之在戏剧中有序地再现。戏剧并非小说，其时间和空间的有限性决定了它必 须要有一个合理而紧凑的结构，必须 要在短短的几幕戏剧冲突中完成一部小说所能包含的容量。而戏剧在时间上的大幅度跨越性以及空间的高频率转化性，又是一般小说无法企及的。为了
13、在有限的舞台空间上展示复杂分反而有丰富多彩的人生画面，古今中外的戏剧家门在结构的安排和矛盾冲突的设置上进行了不懈的追求和尝试，追溯式就不失为一种行之有效的艺术手法。俄狄浦斯王描写的故事前后历经数十年。其中又包含了多个情节：俄狄浦斯的父亲、忒拜城的国王拉伊俄斯因为害怕阿波罗的预言将出生三天的婴儿丢弃；拉伊俄斯的仆人因可怜这个孩子而将其送给科任托斯牧人：科任托斯国王夫妇将这个孩子作为自己的儿子抚养成人：俄狄浦斯在知道自己的命运之后离家出走；他在生身父母的国家无意间杀父娶母而陷入命运的罗网：在解开斯芬克斯的谜语解救全城后为再次解除瘟疫而追查凶手；最终真相大白而自瞎双眼等等。这样许多错综复杂而且历时久
14、远的故事如果全部搬上舞台势必会因为冲突的繁杂和情节的拖沓而影响全剧的审美效果。为了使矛盾高度集中，为了增强戏剧的感染力，就必须有所舍弃。作者采取的方法就是将主要的戏剧冲突高度压缩在幕前，从而在大幕拉开伊始就将冲突引向高潮，即追溯的手法。在俄狄浦斯王中引发各种矛盾和各种猜疑的主要交叉点不是阿波罗预言了什么，也不是仆人和牧人做了什么，而是在于俄狄浦斯的行动，在于他在 为反抗或逃避自己的命运时在无意中做了什么。即“谁是杀害国王的凶手?”作者紧紧抓住了这场命运悲剧中的主要矛盾冲突，通过一系列人物和事件的追溯，巧妙地将阿波罗的预言、俄狄浦斯的出生及成长、其 杀父娶母的行为都安排在幕前完成。在此基础上，戏
15、剧以描写忒拜城遭受天灾开始来拉开大幕，然后通 过揭示过去的故事作为推动现在剧情的发展的动力。这样不仅大大节省了诸多的叙述和时间，还使得全剧显得集中紧凑，首尾照 应，结构 严谨。追溯的是什么?在剧本的结构和剧情发展以及戏剧审美需求的约束下剧作家将众多的事件进行压缩，使其超浓缩地在指定的时间和地点内完成一系列戏剧冲突，从而给戏剧一个完美的结构， 给剧情一个完美的结局。由于 剧中关键的人物和事件被设置到了剧前，因此追溯就成为观众和读者了解过去，进而了解现在的关键环节，而追溯的内容就因而成为剧情发展和人们审美过程中所关注的一个焦点。俄狄浦斯王要追溯的是一桩杀父娶母的“罪行”。当瘟疫再度降临忒拜的时候，
16、“田间的麦穗枯萎了，牧场上的牛瘟死了，妇人流产了”，看着卡德摩斯的家园变为一片荒凉，听着幽暗的冥土里倒充满了悲叹和哭声，身为一国之君的俄狄浦斯决定再次拯救城邦，在得到神的旨意后，决定按照旨意追查杀害前国王的凶手，解除人民的苦难。在 这样的背景下，一场追查元凶的追溯开始了。追溯的导火索始于预言家特瑞西阿斯一句耐人寻味的话：“你知道你是从什么根里生长出来的吗?”这不但激怒了俄狄浦斯的尊严，而且极大的刺激了他那根本来就十分敏感的神经。 “谁是我的父亲?”这埋藏很久的问题立刻涌上心头，进而加快了追溯的节奏。而当他赶走了特瑞西阿斯，并与王后的弟弟争吵不休时，作者开始借王后伊俄卡斯忒之口进行追溯。她追溯了
17、拉伊俄斯得到神示，追溯了丈夫为了不让神示成真而将出生三天的儿子丢到荒郊野外，追溯了丈夫的被害和丈夫的音容笑貌。这些引起了俄狄浦斯极大的不安，于是，他也情不自禁地想起自己谜一般的身世。 这时，作者又借俄狄浦斯之口开始追溯：他曾经因为听到别人说自己不是国王的亲儿子而恼怒，为得到神示而恐慌，于是他自愿流落他乡并在途中打死了一个老人和他的仆人通过两人的追溯，事情开始有些明朗了。俄狄浦斯为了不掉 进那个杀父娶母的命运泥沼中，不得不外出流亡。但是，科任托斯的报信人却一语道明了他的身世：原来他并不是波吕玻斯国王的亲生儿子，而是忒拜国王拉伊俄斯与王后伊俄卡斯忒之子。而前者，是他的父亲，亲手被他杀死；后者，是他
18、的生身母亲，他现在的妻子和他孩子的母 亲。神的一切预言都实现了，一切都真相大白!作者最后借牧人之口进行追溯，把他推向命运的深渊。这就是作者通过个个人之口以追溯的方式告诉我们的悲剧。追溯的作用。采用追溯式手法设计戏剧结构，可以 产生较强的悬念，引人入胜。同时这 种追溯可以起到穿 针引线的作用，将一个个悬念自然地串起来，从而顺利的推动剧情的发展。还 可以避免过多地在舞台上正面表现事件的过程，使作者抓住剧情中向高潮发展的每一瞬间，集中笔墨刻画人物的内心世界，展示人物性格。戏剧还有其他的因素，像冲突、性格、语言等，戏剧结构也应该为它们服务。一部戏剧 无论采取什么样 的结构，都必 须这些因素起到积极的作
19、用。 俄狄浦斯王在这方面也很成功的。首先，它使戏剧冲突更加突出。俄狄浦斯王中的每一次追溯都引入了一个悬念，每次的追溯都加强 了戏剧冲突。作者在 创作中使俄狄浦斯先后与先知忒瑞西阿斯、克瑞翁、王后伊俄卡斯忒、报信人、牧人两两进行交锋，不但交待了剧情，还把人 带入了剧中人的那一场场冲突，使人感到怀疑、悲 伤、痛苦其次使对话发挥了举足轻重的作用。追溯引发戏剧冲突，而戏剧冲突又是在人物对话中得以体现的。在追溯中，剧中人物的对白被推到了更高的位置。前国王如何被害，忒拜城的人民如何在斯芬克斯的爪下受苦，俄狄浦斯究竟是谁的儿子，都是在人物的对话中一一揭晓。 观众可以不注意人物的行为，但却绝不能放过他们说的每
20、一句话、每一个字，因为这是揭开悬念的唯一线 索。最重要的，在追溯中人物性格得到了发展。在几个人物的一步步回忆中， 观 众越来越清晰地看到主人公俄狄浦斯是个高尚的人。从突遇变故到得知真相到怀疑再到被迫承认事实，他为了保全父母背井离乡，为了惩罚自己的无过错的“罪行”自我放逐，他的行为使人们在痛苦中知道了什么叫做高尚。三、缺失的“面”索福克勒斯线性的“追溯式”单独看确实说得上精巧，但遗憾的是它是“单线”，而不是“双线”。在数学上一条线是构不成一个平面的，在戏剧上这种单线结构也使人略感单调。题 材仅限于“一人一事”，时间集中在瘟疫发生后的一天中，地点局限于忒拜王宫 前院。不能 让人有纵横交 错的立体美
21、感。任何事物的运动，均可从两个角度去撷取，或 纵向，或横向。就前者而言，事物的运动乃是单一的、线性的、时间的：就后者而言，事物的运 动又是交错的、面的、空间 的。 话剧多从横向角度撷取，以构成板 块结 构。我上面所说的“双线”中的另外一条线，我个人是做两种理解。一种是由剧 中另一人物的引领的关于他的行为发展过程。例如莎士比亚的剧作中的对偶特色。在人物设计和情节结构上，他的许 多浪漫喜剧是由“ 四个男女，两 对夫妻”搭成的双线结构；如维洛那二绅士描述凡伦丁与西尔维娅、普洛丢斯与朱利娅两对恋人的悲欢离合故事；无事生非描述克劳狄奥与希罗、培尼狄克与贝特丽丝两对英雄美人的婚恋曲折经过。在这 基础上还形
22、成了复式双线结构：如在皆大欢喜中，四个男女贵族组成两对贵族夫妻，四个男女平民组成两对平民夫妻。 这样，两两相 对，两对贵族夫妻自成一个双线结构，两对 平民夫妻亦自成一个双线结构，两对贵旅夫妻与两对平民夫妻又形成一个双线结构，从而建构起多层次双线结构系统。受题材的限制索福克勒斯没有采取这种双线结构是有道理的，但他忽视了横向上的发展，这就是我所认为的第二种“另一条线”。剧中不光是时间停滞了，空问也停滞了， 这就叫人有点难以忍受。俄狄浦斯王中整个剧的场景就只有一个忒拜王宫前院。第一场是俄狄浦斯偕众侍从白宫中上，第二场还是俄狄浦斯偕众侍从自宫中上，第三场是俄狄浦斯偕侍女白宫中上，一个偌大的王宫只有那么
23、一丁点的地方能让人立足，作者似乎太吝啬了。不仅如此，俄狄浦斯每一次出场都是另外一角色与之打对手。第一场是俄狄浦斯与忒瑞西阿斯争论，第二场主要是他和王后的追溯，第三场是与报信人的追溯，最后是他与牧人的追溯。追溯前后的 场景，不管是前国王在三岔路口被害，还是王后在房 间上吊自杀，或是俄狄浦斯刺瞎自己的双眼，都是在王宫通过个人的口叙述而出，如果说追溯前的事这样处理是为了使结构合理紧凑，但通篇都这样就难免不使人产生审美疲劳了。 俄狄浦斯王这样处理，固然是为了突出中心人物和中心事件考虑，使戏剧矛盾冲突更加尖锐，但势必也会使人产生单一感。在这方面，有很多做得更好的例子。如莎士比亚的罗米欧与朱丽叶。罗 米欧
24、与朱丽叶见面的 场景从维洛那到凯普莱特花园，到劳伦斯神父的寺院，场景 变化了不下十几个，但这些场面中发生的一切，或加速了两人的会面，或与他们的努力相反，推迟 了聚会，全都是在 为中心事件所服务的。 这是以场景的变化对空间组织上的处理，其实不变化场景也可以达到这一效果。如现代剧上海屋檐下，剧作家就没有像索福克勒斯那样， 让剧 中的人物齐集在一个房问相互交往，展开冲突，而是根据图财的特殊性，把几个独立的小天地同 时展开在我们面前：楼下“灶披间”赵振宇一家，与此相连接“客堂间”房东一家，楼上住着黄家楣和施小宝在剧情发展中。出场人物可以在几个隔开的房间里同时动作，叙述各自的想法，这样，舞台空 间的处理
25、就呈 现出比较复杂的状况，扩大了舞台空间的容量。还有学者提出对场景处理的另一种看法，那就是增强假定性的要求，突破传统的时空观念，吸收中国 传统戏曲在场景设计上的长处，适当改变舞台场景过“实”的状况。自由处理时间和空间，不仅有助于深刻展示人物的内心世界，对于剧本反映生活的广度和深度，展示复杂的情节线索，都会起到重要的作用。当然剧作家在处理事件和空间上的自由，最终还是要以动作的统一性为限度的。追溯式结构具有经过严格挑选的，最低限度必要的登场人物数量，极端节约的行动地点和时间，直线发展的情节等优点，但仍有其局限性，会 给一般的剧作家带来许多困难：由于场面集中，出场人物要相对少一些，场景的变化也受到限
26、制，人物对往事的交待弄不好就常常流于纯粹的叙述，是戏剧行动中断，或进展缓慢，观众便容易走神出戏。任何一种 戏剧结 构都不会被所有的剧作家认为是完美的，甚至仅仅是让他们接受。更何况我 们是用两千年以后积累下来的审美标准去要求索福克勒斯的，这并不公平。我 们对他结构上种种想法，也都是出于向往艺术上的完美性提出的理想而已。不管怎样，俄狄浦斯王在结构艺术上的成就在当时是卓越的，而在两千年后的今天，也是有着深刻的影响和可供借鉴的，它不愧为悲剧史上的一部开山之作。【参考文献】1闶红兴主编，外国戏剧名篇选读M作家出版社.2谭霈生论戏剧性M北京大学出版社，1980.3霍洛道夫戏剧结构M华东师范大学出版社，198l.
