1、1欣赏山水画的方法山水画是国画门类里面技法最成熟、取得成就最高的画种，也是藏家投资收藏的首选画种，因此具备一定的山水画鉴赏知识，对于做字画的人来说，是一项很重要的功课。可以从以下六个方面来加以识别：一、从构图来看。与风景照片相比，山水画的构图是经过画家苦心经营的。因此一幅好的山水画，必须有好的构图。好的构图一般要符合以下两个规律：1、对立统一规律。体现在形式上有宾主、呼应、虚实 、疏密、开合、藏露、节韵等关系。(1)宾主。构图要主次分明，不能喧宾夺主。(2)呼应。画中一切物体（包括题款和印章） ，都要互相关联，有呼有应。这样才能气脉贯通。(3)虚实。传统山水画常把云和水作留白处理。白与黑，空与
2、物，白与灰，灰与黑，就是虚实的对比。但实处要实而不塞，要透气，要有“活眼” 。如无中间的“活眼” ，就是一盘“死棋” 。虚处要虚而不空，即使是空白，也要让它表示一种实体，既所谓“计白当黑” ，这样才能“虚实相生，无画处皆成妙境” 。如 ，中间大片的留白，通过几只小船，却表现了迷茫辽阔、江山万里的意境。(4) 疏密。山水画构图最忌均匀整齐，古人说：“疏处可走马，密处不通风。 ”这样才能变化多姿。(5)藏露。画要给人留有想象的余地，一览无余，就没有情趣了。因此作画要善于运用“藏”的方法。郭熙说：“山欲高，尽出之则不高，烟霞锁其腰，则高矣。 ”“藏” ，使人感到高深莫测，从而给观者想象的空间，这就是
3、“藏”的妙用。(6)开合。开与合是相对的矛盾。有对立，画面才生动。开而不合，就会显得不稳和散乱。有开有合，才能相对稳定。(7)节韵。即节奏与韵律。一幅好的山水画，是有节奏美和韵律美的。这不仅体现在勾、皴、擦、染、点等笔法的运用上，也体现在整体的布局上，既要有变化又要有规律。如石涛淮扬洁秋图 ，画中的点既有大小、疏密、浓淡的变化，整体上又有一定的规律。石涛 2.透视规律。西洋画一般采用“焦点透视” ，中国画采用的是“散点透视” ，也叫“移动透视” 。 “焦点透视”就象照相一样，观察者固定在一个立足点上，只能把视域以内的东西拍摄下来。 “散点透视”则是移动着立足点来进行观察的，所以不受视域的限制。
4、宋代郭熙在林泉高致中，把中国山水画的透视归纳为“三远” ，即“高远” 、 “深远” 、 “平远” 。值得注意的是，在一张山水画中，往往是“三远”综合运用的。(1)高远。 “自山下而仰山巅，谓之高远。 ”也有一种说法叫作 “虫视” ，即故意把自己放在低处，看什么都是高大雄伟、气势磅礴，这种透视法宜于描绘崇山峻岭。如北宋范宽的溪山行旅图(2)深远。 “自山前而窥山后，谓之深远。 ”这是站在山前或山上远眺，并要移动视点才能看到的景象。这种透视法宜于表现幽深的意境。(3)平远。 “自近山而望远山，谓之平远。 ”这是在“平视” 中所得的远近关系。宜于表现坦荡开阔的南方山水。二、从笔墨来看。用笔与用墨，是
5、学习国画首先要解决的的问题，是最能体现画家功底的问题，因此也是识别一张国画优劣的最主要的依据之一。1、用笔。中国画的造形达意，是以线为主来表现的。因此看一幅国画用笔的好坏，主2要是看这幅画中线条的好坏。古人提出“书法用笔” ，即要求画家在作画时要象写书法一样用笔。黄宾虹总结了前人的经验，提出了“五笔”之说，即“平、圆、留、重、变” 。(1)“平” ，是指运笔时用力均匀，起讫分明，笔笔送到，要“如锥画沙” 。(2)“圆” ，是指行笔转折处要圆而有力，不妄生圭角，要如“折钗股” 。(3)“留” ，是指运笔要含蓄，要有回旋，不浮不滑，要“ 如屋漏痕” 。(4)“重” ，即沉着而有重量，要“如高山坠石
6、” 。(5)“变” ，一是指用笔要有变化，中锋、侧锋、逆锋、顺锋，根据需要随机应变；二是指运笔要彼此相让，互相呼应，气势连贯。宋代韩拙提出：“用笔有三病：一曰板、二曰刻、三曰结。 ”所谓“板” ，是指线条扁平，没有圆浑的立体感。所谓“刻” ，是指笔划过于显露，妄生圭角。所谓“结” ，是指行笔犹豫，线条不流畅。其他还有枯、弱、光滑、草率等，都是山水画用笔的病忌。黄宾虹 2.用墨。墨色的变化，有“五彩”之说，即“焦、浓、重、淡、清” ；也有“六色”之说，即“干、湿、浓、淡、黑、白” 。不论是那种说法，无非就是讲墨色的变化多端。山水画用墨有三要：厚，透明，丰富。(1)“厚” ，就是感觉要厚重而不轻薄
7、。(2)“透明” ，就是层次要清楚，不浑浊，不僵化。(3)“丰富” ，就是指墨色多变，层次丰富。总之，看一幅山水画的用墨好不好，主要是看用墨是否有变化、有韵味，层次是否清楚、丰富，能不能表现物象的立体感、质感和远近的空间感。三、从用色来看。传统国画着色多从物体固有的本色出发，很少考虑光的影响和变化，所以用色相对西洋画来说比较单纯，具有清新明快的特点。根据山水画不同的种类，用色的要求也有所不同。水墨山水根本不用色，就不说了。(1)在淡彩山水中，以水墨为主，色彩只起辅助作用，用色要求“淡雅” 、 “清透” 。要“墨不碍色，色不碍墨” 。即墨足之处用色要清淡、透明，不让色覆盖了墨；浓的色彩要用在墨少
8、之处，不让墨破坏了色的清丽。这样，二者才能相得益彰。(2)在重彩山水中，用色要求浑厚凝重而不腻浊，清丽鲜明而不单薄。(3)在泼彩山水中，用色要求色墨浑融，变化丰富，不脏不浊。不管是淡彩、重彩还是泼彩，用色都要有一个主调，不能混乱、花俏。但在主调中又要求变化，不能单调、呆板。总之，既要有对比又要和谐统一。四、从表现各种物象的技法来看。山水画的技法很多，使用哪种技法，因物而异，因人而异，因画而异。看一张画中的技法用得好不好，主要是看这种技法在这张画中，是否能充分表现对象的“形”与“神” ，是否能充分表达作者的“意” 。五、从意境来看。好的山水画，要有美的意境。意境是山水画的灵魂。一幅画，必须给观者
9、留有联想和再创造的余地，能使观者受到感染并引发自身生活感受的共鸣，感到言外意，弦外音，境外味，才算是有意境。山水画意境的类型，可分为三种情况：1、以景胜。这类作品比较注重写实，以真实感人的空间境象构成意境，把理想和感情融入实景之中，主要是通过境象自身诱发观者联想。它类似于诗的“无我之境” 。2、以意胜。这类作品比较注重写意，富有个性和情致，更明显地流露出对主观情感的表达，所塑造的空间境象，更多地具有了“意造”的成分。对于“形”则要求“在似与不似之间” 。它类似于诗的“有我之境” 。这类画自元代以后，逐渐成为山水画的主流。3、意与境浑。这是感情与形象高度结合，达到“情景交融” 、 “天人合一”的境界。王国维说：“至意境两浑，则唯太白、后主、正中数人足以当之。 ”可见对于诗来说，这是意境的最高境界了。而对于画来说，当是画家神来之笔的得意杰作了。3六、从“画外工夫”来看。所谓“画外工夫” ，是指画家除了绘画以外的，其他方面的修养。一幅好的山水画，常常是诗、书、画、印的完美结合。从画的落款和印章上，可以看出作者在文学、书法和用印等方面的修养。阴山工作室（微信公众号 yinshanStu）搜集整理
