1、白描和花鸟画的基本构图方法中国画技法名。古代“白画” 的发展。以线勾描物象表现其形神，不着颜色的画法。也有略施淡墨渲染。多用于花卉和人物画。在文学创作中，以简练的笔墨，刻划出鲜明生动的形象，不加烘托者，也称“白描”。中国花鸟画主要以折枝花卉的形式规划画面，以小见大，塑造典型的自然空间。花鸟画应如何处理构图呢？以文章作比喻，就是要处理好“起” 、“承”、“ 开”、“合” 这几个阶段。下面我们就以王雪涛的 梅花喜鹊图构图处理，来了解画面章法的处理。梅花喜鹊图中梅花是主体部分，自下而上在画面中的表现经过了几个阶段：起由右下方近角处，粗干的梅枝和细干的山茶一并发干；承承前启后，取弧形顺势向上，引发花枝
2、；开梅枝与山茶左右展开，花繁叶茂，且有回首双鹊，热闹非凡；合主干引发向上急向右转，一喜鹊俯身转回，首与左面的双鹤相应，俯身又与右下角昂首的喜鹊相迎，于是整个画面达到应合统一。由于画面的尺幅大小和表现景物的不同，所以“起” 、“承”、“ 开”、“合”，各部也应有繁简、强弱的差异，以使整体协调。特别是较大的画面，还应处理好局部与整体的阶段变化，这样画面就能显得充实。其中“开”、“合” 更是关键。沈宗骞在芥舟学画编中对此曾有精辟的分析：“千岩万壑，几令浏览不尽。然作时只须一大开合，如行文之有起结也。至其中间虚处，承接处，发挥处，脱略处，隐匿处，一一合法，如东坡长文，累万余言，读者犹恐易尽，乃是此法。
3、于是会得，方可作寻丈大幅。”十八描【资料】2012-11-20 12:23:47 一、高古游丝描：最古老的工笔线描之一，常见于顾恺之的画作。线条提按变化不大，细而均匀，多为圆转曲线。顿笔为小圆头状。中国古代人物衣服褶纹画法之一。因线条描法形似游丝，故名。其画法为：用中锋笔尖圆匀细描，要有秀劲古逸之气为合。绘事雕虫：“游丝描者，笔尖遒劲，宛如曹衣，最高古也。” 点石斋丛画：“鍊笔擎纳，衣褶苍老紧牢。”此描法适合表现丝绢衣纹圆润流畅之感，古人多用于描绘文人、学士、贵族、仕女等。如顾恺之的女史箴图等。亦称“春蚕吐丝描 ”。工艺绘画的刺绣、壁画等常用。二、琴弦描：略比高古游丝描粗些，多为直线。有写意味
4、道，线用颤笔中锋，线中有停停顿顿的变化，大多为直线的感觉。 中国古代人物衣服褶纹画法之一。其线条外形平直、挺成，形如琴弦，故名。描法特点点石斋丛画：“用正锋，腕中无怒降，要心手相应，如琴弦乱不断。” 清王瀛：“ 用中锋悬腕笔法，须留得住，如颇笔皴法，心中相应不乱。”迮朗：“行笔如莼，直而朗涧，周举所造也”等多种。此描法适合于表现丝绢质地垂降衣纹。三、铁线描：相比琴弦描又粗些，但用笔方硬，是最常见的描法之一。转折处方硬有力，直线硬折，似铁丝弄弯的形态。用笔中锋，顿笔也是圆头。 中国古代人物衣服褶纹画法之一。线条外形状如铁丝，故名。是一种没有粗细变化，遒劲有力的圆笔线条，由铁线描钩勒成形的衣纹线条
5、常常稠叠下坠，有若“曹衣出水” 。清 王瀛：“用中锋圆劲之笔描写，没有丝毫柔弱之迹，方为合作。”从绘画作品看，顾恺之、阎立本、李公麟等画家在作品中的勾线，都誉为“ 铁线描”。此种描法产生于魏晋隋唐之际。为表现硬质布料重要技法。四、混描：基本上是一种写意画法。先用浓墨皴衣纹，墨未干时，间以浓墨，讲“浓破淡” 的墨法变化。 中国古代人物衣服褶纹描法之一。见于古代人物画中，后人据其描法特点命名。画法是先以淡墨钩衣纹褶，继而以浓墨醒之，最后用赭石复勾，使其深厚。清迮朗说：“ 随笔勾描。 ”意谓钩描之随意性，能增强线条的生动感。张瞿的题壁图是此种描法代表作。五、曹衣描：即为曹衣出水描的简称。来自于西域的
6、画家曹仲达，其画佛像衣纹下垂、繁密，贴身如出水状，故称“曹衣出水” 。受印度健陀罗艺术的影响，用笔细而下垂，成圆弧状，讲求线之间的疏密排列变化。 六、钉头鼠尾描：任伯年最常用的线描方法。叶顿头大，而顿时由于大的转笔，行笔方折多，转笔时线条加粗如同兰叶描，收笔尖而细。中国古代人物衣服褶纹画法之一。其线条起笔及收尾形似钉头与鼠尾，故名。传统人物画重要技法之一。其特点，在起笔时须顿笔，收笔时渐提渐收。清王瀛说：“ 钉头鼠尾描，画有大兰叶、小兰叶两种描法，如写兰叶法。”夷门广牍：“此描法首创于北宋武洞清。”宋 李唐作炙艾图衣纹线条，用中锋劲利笔法，线形前肥后锐，出锋不可削薄；清任伯年的风尘三侠 衣纹线
7、条更逼肖此种描法。 又，丁为“ 钉”的古字。因此钉头鼠尾描也写作丁头鼠尾描。 明代汪砢玉在珊瑚网中将其中钉头鼠尾作钉头鼠尾描，撅头丁作撅头描，其余同。七、橛头钉描：秃笔线描，是一种写意笔法，马远、夏圭多用之。顿头大而方，侧锋入笔，有“斧劈皴” 之笔意。线条粗而有力。 八、马蝗描：马和之用之。近似兰叶描，顿头大，行笔曲折柔软，但很有力。 九、折芦描：用笔粗，而转折多为直角，折笔时顿头方而大，线多为直线，是一种写意画的线描方法。梁楷六祖劈竹图用之。 中国古代人物衣服褶纹的一种画法。其线条形似芦叶折转，故名。勾线时尖笔细长，长于撇捺，由圆笔转为方笔之法，仍须方中有圆，圆用隶法为之。然待干后勒以淡墨能
8、使之厚重，并增强立体感。梁楷六祖劈竹图属此一描法典型。其衣纹方棱削劲，锐利，给人以刚劲、强烈之感。十、 橄榄描：顿头大如同橄榄，元代颜辉等人多用，行笔稍细，但粗细变化亦大。 橄榄描，中国古代人物衣服褶纹描法之一。用尖大笔。下笔顿挫撆纳，落笔收笔须藏锋，区别于“钉头鼠尾” 。清王瀛说：“起讫极轻，中极沉着。 ”元颜辉蛤蟆铁拐仙像 中的李铁拐棉衣褴褛，其衣纹线条头尾细尖，中间粗如蛇腹，形似橄榄状。敦煌唐人佛像也用此法。十一、枣核描：顿头如同枣核状，线条行笔中亦有枣核状的用笔变化。 中国古代人物衣服褶纹画法之一。汪阿玉说：“尖大笔也。” 运用大笔挥洒，中间转折顿挫圆浑，成枣核状，以表现麻布质感衣纹，
9、故名。用笔须藏锋。王瀛说：“枣核描亦如橄榄描” 。其实二者外形相似。传为吴道子观音像石刻、衣纹曲折中鼓起，显示线之节奏韵律。当属此一描法。工艺绘画中常用之。枣核描为古十八描之一，顿头如同枣核状，线条行笔中亦有枣核状的用笔变化。十二、柳叶描：用笔两头细，中间行笔粗。十八描中无兰叶描。柳叶描和竹叶描类似，都是虚入虚出的笔法。吴道子用之。中国古代人物衣服褶纹画法之一。其线条形如柳叶飘动，后人因之命名，点石斋丛画“笔下忌钉头怒降，心手相应而如柳叶”。绘事雕虫 ：“ 柳叶描者，风姿飘逸，道子观音也。 ”史载吴道子的“吴带当风” 莼菜条、兰叶描、柳叶描、战笔水纹描等。上述描法之间，有其类似性，系宜于表现质
10、地轻薄衣料之描法，行笔忌浮滑轻薄。清罗聘醉钟馗图中的衣纹细而短促，似片片柳叶编缀而成。十三、竹叶描：与柳叶描类似，也是中间粗两头细。中国古代人物衣服褶纹画法之一。宋代画墨竹盛行，以此技法写人物，其线条近似竹叶，因而得名。点石斋丛画：“用笔横卧，为肥短撆纳，如竹叶 ”。清迮朗说：“ 撇纳微短，似个、介也。” 说明描法结构近似画墨竹。王瀛说：“视芦叶为短，似柳叶为长。 ”其实三种描法近似，只是腕中用力的轻重，徐疾有不同变化。 芦叶达摩图中达摩的粗麻衣裳从领口到足上，线条极似竹叶，属竹叶描的典型。十四、战笔水纹描：如山水画水纹之画法。表现薄而褶多的衣纹。明代唐寅作仕女图多用。中国古代人物衣服褶纹画法
11、之一。此描法近似水纹波浪，故名。用中锋下笔尤宜藏锋，衣纹重叠似水纹而顿挫，疾如摆波。萱和画谱“周文矩善画，行笔瘦硬战掣，有煜（南唐李后主）书法。” 传为周文矩作重屏绘棋图其衣纹线条简细、流利，呈曲折战颤。属此一描法典型。十五、减笔描：指的是马远、梁楷等作大写意用的笔法。用笔粗，一气呵成，一笔中有墨色变化。大多只画个外轮廓，用笔简练到极致。中国古代人物衣服褶纹画法之一。画法是用侧锋疾驰行笔，线条富有变化，遒劲有力。减笔者，是高度概括对象。王瀛称之“以少胜多，少许难于多 ”。梁楷李白行吟图 整个身躯以泼墨四，五笔画成，而头部须发用细线描绘。此一画法对以后水墨画的发展影响极大。十六、枯柴描：水墨画笔
12、法。用笔粗，水分少，类似皴法。用笔往往逆锋横卧。 中国古代人物衣服褶纹画法之一。后人因其形似枯柴而命名。清迮朗：“ 散乱如柴，亦减笔也。”枯柴与减笔相差不大，前者渴笔较多，后者干湿并济。宜用大笔紫毫逆锋横卧，顿挫如写篆隶书法，得苍古雄劲之意，刚中有柔，整而不乱为宜。明吴伟、张路、周臣所作人物服饰属这一类型。参见吴伟柳岸闲步图。十七、蚯蚓描：粗细均匀，曲折多而柔软。用篆书笔法，圆转有力。中国古代人物衣服褶纹画法之一。清王瀛说：“ 春蛇秋蚓，以譬作书无骨之弊，然险恶太过尤多近俗，蚯蚓当如篆书，圆笔为佳。”作书忌锋芒毕露，此描线条既非无骨又应防锋芒太露。十八、行云流水描：表现软而弯转的衣纹。中国古代
13、人物衣服褶纹画法之一。其线条有流动之感，状如行云流水，故名。清王瀛说：“ 用笔如云，舒卷自如，似水转折不滞。”迮朗说： “行云流水者，活泼飞动。”李公麟白描免胄图中，画面迎风飘动的旗帜和兵士身上软质罩衫，线条流畅，极似此种描法。明清道释人物画中的细布袈裟多用此法。上述各种描法，都是根据历代各派人物画的衣褶表现程式，按其笔迹形状而起的名称。芥子园画谱有示范稿本。-十八描总结为三大类： 一是游丝描类。它行笔慢，多以中锋出之，压力均匀，线性始终如一，变化较少。铁线描、曹衣描、琴弦描皆属于这一类。它的代表作者是顾恺之。 二是柳叶描类，它行笔快，变化多，压力多在线条的中断。枣核描、橄榄描、行云流水描均属之。它的代表作者是吴道子。 三是减笔描类，它的特点是行笔快，多用侧锋，与纸面压擦力大，压力多集中在线的一段，而又由线到面，线性变化大。竹叶描、枯柴描等皆属之。梁楷最喜用此法。-五马图- 李公麟五马图-李公麟五马图-李公麟临韦偃牧放图 -李公麟免胄图-李公麟
