1、书名：贝聿铭 （国外著名建筑师丛书）出版社：中国建筑出版社（1990 年 8 月第一版，1997 年 1 月第七次印刷）价格：RMB26.00作者：王天锡作者简介：王天赐，男，1957 年考入清华大学建筑系，1963 年由清华毕业，1980 年赴美进修，在纽约贝聿铭建筑师事务所工作学习两年余。1984 年在建筑学报编辑部任编辑。1984 年末开始筹建作为体制改革试点的建设部北京建筑设计事务所，任所长。为中国建筑学会会员，中国美术家协会会员，曾主持全国政协北戴河休养所、中国科学院古脊椎及古人类研究所标本馆等工程设计。序言摘录：“从环境出发确定建筑构图”“以社会和环境的深度和广度对待建筑艺术”书名
2、：贝聿铭 （国外著名建筑师丛书）出版社：中国建筑出版社（1990 年 8 月第一版，1997 年 1 月第七次印刷）价格：RMB26.00作者：王天赐作者简介：王天赐，男，1957 年考入清华大学建筑系，1963 年由清华毕业，1980 年赴美进修，在纽约贝聿铭建筑师事务所工作学习两年余。1984 年在建筑学报编辑部任编辑。1984 年末开始筹建作为体制改革试点的建设部北京建筑设计事务所，任所长。为中国建筑学会会员，中国美术家协会会员，曾主持全国政协北戴河休养所、中国科学院古脊椎及古人类研究所标本馆等工程设计。序言摘录：“从环境出发确定建筑构图”“以社会和环境的深度和广度对待建筑艺术”书名：贝
3、聿铭 （国外著名建筑师丛书）出版社：中国建筑出版社（1990 年 8 月第一版，1997 年 1 月第七次印刷）价格：RMB26.00作者：王天赐作者简介：王天赐，男，1957 年考入清华大学建筑系，1963 年由清华毕业，1980 年赴美进修，在纽约贝聿铭建筑师事务所工作学习两年余。1984 年在建筑学报编辑部任编辑。1984 年末开始筹建作为体制改革试点的建设部北京建筑设计事务所，任所长。为中国建筑学会会员，中国美术家协会会员，曾主持全国政协北戴河休养所、中国科学院古脊椎及古人类研究所标本馆等工程设计。序言摘录：“从环境出发确定建筑构图”“以社会和环境的深度和广度对待建筑艺术”贝聿铭说：“
4、建筑是一种社会艺术的形式。 ”所谓社会艺术，即指建筑与绘画、雕塑等门艺术的区别。后两者特别注重作品的内涵，也非常强调艺术家自身的个性在作品中的体现。建筑也重视内涵和个性，但建筑师的工作是要为人们创造生活工作的环境，受到来自社会、技术、经济等各方面的制约（建筑也重视内涵和个性，但建筑师的工作是要为人们创造生活工作的环境，受到社会、技术、经济等方面的制约。很实在的一段话，我喜欢。按此理论，北京的“鸟巢 ”是暴发富风格。 ） 。（清水混凝土、露明混凝土，在建筑中，材料是非常重要的一环。 ）香山饭店-中西合壁的尝试。客窗外加一格栅是学习中国传统建筑中棂花窗的作法；以青砖镶嵌线脚则是从意大利文艺复兴得到
5、启发。而线脚的图案仍来源于唐式建筑的墙面分割。：“空间与形式的关系是建筑艺术和建筑科学的本质。 ”（这句话有些费解。 ）“轮回朝四个方向悬挑的简洁、明确的建筑构图”-埃弗森艺术博物馆以三角形为基本元素的建筑构图，由于这种构图具有多个透视灭点，空间上则尤其显得错综复杂。密斯以结构的不变去适应功能的千变万化。现代主义建筑师第一代和第二代的不同体现在三个方面：第一代建筑师的空间过于呆板，缺乏变化，到了第二代空间则丰富得多；第一代建筑师往往忽略与社会和环境的结合，现在则非常重视社会、环境和经济效益；第一代建筑师认为建筑是住人的机器，如今则强调为使用建筑的人着想。NICE IS A CIRCLE 善之循
6、环（很美的一句话）2、统观全局的设计思路建筑设计中有三点必须予以足够的重视：首先是建筑与其环境的结合；其次是空间与形式的处理；第三是为使用者着想，解决好功能问题。-贝聿铭“在故宫建筑群中，有主次轴线的强烈表现，也有大小院落的连续组合，蓝天映衬下的金黄色屋顶和赭红色城墙是那么具有感染力，站在太和门向北眺望所见的建筑天际线更是不同凡响。 ”（一幅美丽的画面）“北京本质上是一个单层的城市，是一个艺术品。 ”不仅像波士顿政府中心和基督教科学教堂那样区域性的建筑群可以被纳入城市的轨道，就连肯尼迪图书馆那样的个体建筑在贝聿铭手中同样可以体现互为因果的两个过程：从城市规划的角度出发创造出出色的个体建筑，个体
7、建筑又促进其周围地区的新陈代谢。玛丽广场高层办公楼座落在一个低层的台基上，其中包括步行商业大厅。车辆服务路线安排在底层。平面为十字形的标准层以及在平面上与高层部分虚实交替的低层台基，加之办公楼前的下沉式庭院和入口，都是颇有创造性的处理手法。.办公楼在设计者的运筹帷幄之下向南北两个方向同时延伸，于是创造了一个巨大的城市有机体，其结果就是把一些其他办公楼、旅馆、百货商店、现有规划中的市中心公共设施等一并联结在一起。联结的方式和手段是建立一个非凡的交通网，把新老交通系统包括公共汽车、地铁、高速公路以及郊区铁路组织起来，并分别纳入建筑物的各层之中。在达拉斯市政厅获得的成功应该归结到两方面的努力。如果没
8、有有远见、有魄力，更重要的是对待建设性意见能够虚怀若谷的市政当局，即使有了更好的设想，也只能是纸上谈兵，然而如果没有有胆有识的建筑师先行一步，也就根本不可能诞生具有战略发展意义的设想。因此它也是一个证明，证明建筑师和市政官员都应具有统观全局的远大眼光。爱德华.洛格曾经指出：“清晰地理解那些主宰城市发展的各种因素并且富有远见地对待它们，是使贝聿铭和他的设计班子有别于其他大多数建筑师的重要原因之一。“建筑游戏的规则”（？）“建筑设计中的文脉主义（？）在个体建筑设计开始之前，对其周围环境、历史沿革、交通状况、远景规划等等进行分析研究，提出对设计的要求，指明设计的发展方向；在个体建筑的设计过程中，随时
9、协调个体建筑与规划之间的关系。这已经成为贝聿铭事务所在组织结构和设计程序方面的重要特点之一，同时也可被看作贝聿铭建筑创作中某种意义上的文脉主义。任何建筑物都应该并且在可能在尊重自己周围环境的先决条件下找到一种合理的表现，既不是貌似谦虚，实则平庸地给自己设计的建筑物披上与相邻建筑酷似的外衣，更不是以“嘿！看我多么特别”来哗众取宠。这两者都谈不上是原有建筑的“好邻居” 。“我容易受影响到天真的程度，但是又很好奇。我们认为好奇是一种很重要的癖好。由于好奇，我总是寻根究底。当一个人这样做时，他就会得到各种不同的答案。因此，我不会被任何单一信条所蒙蔽。 ”-贝聿铭影响贝聿铭风格的人：格罗庇乌斯-贝的老师
10、- 国际化风格，帮助贝形成自己的建筑观，特别对他早期的建筑设计很有影响。马歇.布劳耶-贝的老师-探索运用混凝土的新形式，充分发挥混凝土的可塑性，表现带有模板纹理的表面质感。密斯.凡.德.罗-贝之前有名的建筑师-机械美学路易.康-废除了把历史作为一个创作构思的源泉；对砖进行拱型处理，把光作为一个重要因素乃至一种材料。泽肯多夫-地产商- 统观全局的观念“我容易受影响到天真的程度，但是又很好奇。我们认为好奇是一种很重要的癖好。由于好奇，我总是寻根究底。当一个人这样做时，他就会得到各种不同的答案。因此，我不会被任何单一信条所蒙蔽。 ”-贝聿铭影响贝聿铭风格的人：格罗庇乌斯-贝的老师- 国际化风格，帮助
11、贝形成自己的建筑观，特别对他早期的建筑设计很有影响。马歇.布劳耶-贝的老师-探索运用混凝土的新形式，充分发挥混凝土的可塑性，表现带有模板纹理的表面质感。密斯.凡.德.罗-贝之前有名的建筑师-机械美学路易.康-废除了把历史作为一个创作构思的源泉；对砖进行拱型处理，把光作为一个重要因素乃至一种材料。泽肯多夫-地产商- 统观全局的观念马歇.布劳耶毕业于包豪斯，1924 年留校任教，后亦去美国。布劳耶不仅在建筑上，而更在生活道路上给贝聿铭以深刻的启示，使他理解了要真正懂得建筑，必须要首先懂得生活，建筑应该是有生活存在地方，绝不应仅仅成为一种抽象的美妙的东西（要真正懂得建筑，必须要首先懂得生活，建筑应该
12、是有生活存在地方，绝不应仅仅成为一种抽象的美妙的东西。I AGREE） 。密斯的机械美学对贝聿铭五十年代设计的那些高层城市住宅特别适合，因而在令人满意的美感和当时可能难得的最低造价两方面取得成功，于是也就具有了巨大的社会意义。在稍后时期的建筑创作中，贝聿铭开始转向勒.柯布西耶。因为在这位大师的作品中，可以发现强烈的雕塑性，而这种雕塑性是与混凝土的材料特性分不开的，它特别有利于体量（体量）的表现。贝聿铭按照泽肯多夫开发城市用地的思想完成了许多低造价住宅工程和旧区更新项目，并通过这些实践逐渐树立起统观全局的观点。贝聿铭亦不例外地受惠于诸多前辈大师。但具有决定性的一点，就是他从不满足于在前人的言行所
13、划定的范围内徘徊迂回，相反地要超越他们已经涉及的领域，不断尝试他们还未曾做过的事情。贝与格罗庇乌斯的不同：不喜欢论战，不那么嗜谈理论，也不那么强调建筑师要寻求某种形式去表现时代。“贝完成的许多被公认为具有时代意义的作品中，人们可以发现各种体量的综合安排，材料、形式和空间的完美协调与强烈对比，充满了戏剧性。 ”贝与密斯的不同：在密斯采用钢和铝的部位，贝聿铭多用混凝土取而代之。密斯的路子过于严峻、缺乏人情味，那种“皮包骨”的建筑格调与贝所追求的空间和体量的表现差距感大。与勒.柯布西耶的不同，贝聿铭虽然多有借鉴，但在风格上，却一反柯布西耶的粗犷野性，充分表现了工业化的无比精美。贝聿铭承前启后的建筑风
14、格：（1）鲜明精确的几何性。几何性是建筑的一种天然属性，任何一个建筑师也不能使他的作品脱离这种属性。浩瀚大漠中的吉萨金字塔无疑是四面体四棱锥的最纯粹的表现。所以把几何性归结为贝聿铭建筑风格的特点之一，正是因为他在这方面所做的努力和贡献。他一方面在处理功能和形式的关系时突出表现建筑的几何特性；另一方面又不断丰富这种特性，把几何性的表现从简单的单一几何体发展到复合几何体或多个单一几何体的组合，往往使人们意想不到，目不暇接。贝聿铭更加注意纯化建筑物的体型，尽可能去掉那些中间的，过渡的，几何特性不是非常肯定的组成部分，而保留下来的当然都具有鲜明的属性。他的作品中，大多不设一般所谓的裙房，也极少有两个主
15、要组成部分之间的连接体，并非因为裙房和连接体不可能具有明确的几何属性，但如果省略这些部分，主体则必然更加突出，而且结合结构构造带来极大方便，同时也显示了建筑师驾驭空间组合的能力和技巧。长期以来，出现在建筑平面之中的几何要素重要是矩形、方形和圆形。但是作为贝聿铭建筑语汇的几何要素却要丰富得多，除了前面三种之外，还有平行四边形、菱形、五边形以及三角形等。这些几何图形沿着竖直方向作直线运动，则完成整个建筑的形体。在上述几何图形之中，三角形的出现对建筑构图的影响最大。新泽西州普林斯顿大学的宿舍是一组平面为 45 度等腰三角形的建筑形成的群体。麻省理工学院化学工程馆，平面是一个含有 30 度锐角的直角三
16、角形。华盛顿国家美术馆东馆的设计标志着贝聿铭对三角形的运用已臻成熟。一个顶角为38 度的等腰三角形和一个带有 19 度锐角的直角三角形被与前者相似但较小的等腰三角形连接在一起，不仅是贝聿铭自己的代表作，而且成为全球范围内三角形建筑构图的代表作之一。在肯尼迪图书馆的平面中，可以毫不困难地辨别出三角形、方形以及圆形、半圆形，不同几何要素的共同作用使肯尼迪图书馆在外观上出现极富戏剧性的效果，同台演出的有互相联锁或相对独立的三棱柱、四棱柱以及圆柱体，此外在内部空间还出现了“负”的半圆柱。达拉斯市政厅的各层平面基本呈矩形，但由下至上各层平面的进深不断加大，其结果是使市政厅的横剖面呈一直角梯形的形状。或者
17、说，整幢建筑是直角梯形作水平运动的结果，这个水平放置的四棱柱中间有三处被平面和曲面交混而成的不规则柱体所贯穿。复合几何图形是来福中心的基本构图元素。具体来说，四个层数不等的高塔都采用“泪滴”形平面，所谓“ 泪滴” 形，与四分之一圆颇为相似，但实际上是由一个半圆和以半圆直径为斜边的 45 度等腰三角形组合而成，也可理解为以对角线将一正方形分为两半，将其中一半改换为以对角线为直径的半圆。来福中心的设计还给建筑师们以启示，促使他们不断寻求新的复合几何图形，从而进一步丰富建筑物的造型。在香港中国银行工程中，利用两条对角线将正方形的建筑平面分为四个单元，然后使这四个单元上升到不同的高度，因而使整个建筑看
18、上去像一个巨大的晶体。加利福尼亚州柯斯塔梅萨的摄政旅馆看上去也是由三角和其他几何体所构成，不同之处在于几何形体是依靠建筑布局基线网格在方整用地之内旋转了一个特定角度而形成的。由贝聿铭事务所主要技术负责人之一考伯主持设计的康涅提卡特洲斯坦弗市皮特包斯总部颇为与众不同，设计人在这里运用了“减法”，其平面是在一个长方形一角不对称地切去一个正多边形，看上去就像冲压车间里剩余的“边角料” 。纽约赛奈医院虽然包含一个完整的正方形和两个半正方形，但给人的最终印象与皮特尼包斯总部相似，是一个“差”而不是“和”。（2）强烈生动的雕塑性由于对勒.柯布西耶的借鉴，加之自己的建筑观点和处理手法，贝聿铭的建筑作品越来越
19、强烈地表现出雕塑性。但在这方面，他和柯布西耶的出发点不大相同。柯布西耶的动机在于打破当时的学院派的统治和垄断，屏弃被视为“罪恶” 的烦琐装饰，以建筑本身的雕塑性加强自己的表现力。而贝聿铭则力求以雕塑性去改变那些已经抛弃了一切装饰但却为人们所厌倦了的国际式建筑所造成的千篇一律状态。再者柯布西耶的雕塑性强调力的表现，富于动感任意塑造。贝聿铭的雕塑性却是严格建立在几何性的基础上；在他的作品中，几何性未必一定导致非常明显的雕塑性，但只要有了雕塑性，就必须与建筑具有的几何属性密切相关。贝聿铭的作品所具有的雕塑性有更强的整体感和现代气息，有别于柯布西耶的浪漫和粗犷，富有戏剧性和民间手工艺品的味道。仅仅认识
20、到贝聿铭的作品在雕塑性方面的共同特点是显然不够的，因为这些作品还有不同的个性。美国国家大气研究中心的雕塑性之所以成功是因为能够与其环境一气呵成；梅隆艺术中心的雕塑性不能不说是很强烈的，但它又寓意着正反、虚实的对比和搭配；埃弗森艺术博物馆本身就可以说是一组具有内部使用空间的雕塑；香港中银办公楼不仅具有雕塑性，而且它那逐级拨高的体型在极爱产生具象联想的中国人眼中有如多节的竹子，象征事业兴旺发达，生意蒸蒸日上。倒是八十年代设计的许多高层办公楼身上可以找到更突出的共性，例如佛罗里达州迈阿密的世界贸易中心（WORLD TRADE CENTER， MIAMI，FLORIDA ，1980） 、加里福尼亚州旧
21、金山的密申湾办公楼群（ MISSION BAY，SAN FRANCISCO，CALIF ，1982 ） 、洛杉矶地图书馆广场高层办公楼（LIBRARY SQUARE TOWER，LOS ANGELES，CALIF，1983） 、得克萨斯州圣安东尼奥的国家商业银行总部（NATL BANK OF COMM.，SAN ANTONIO，TEXAS （UNBUILT）1981 ）和吉尔储蓄银行办公楼（ GILL SAVINGS BANK，SANANTONIO，TEXAS （UNBUILT）1981 ） 、宾夕法尼亚州费城商业广场办公楼群（COMMERCE SQUARE，PHIFADELPHIA，PA.1
22、984）以及在新加坡、墨西哥和马来西亚的高层办公楼，都是利用水平方向的进退层次或垂直方向的跌落梯阶创造出明显的雕塑性。如果一定要在贝聿铭的作品中寻找到勒.柯布西耶雕塑性的影响，最好的例子莫过于德莫内艺术中心，在那电动剁斧混泥土的弧形墙面，纵横交错的门窗洞口，特别是 U 形的排水口后面，似乎重叠浮动着朗香教堂、昌迪迦议会大厦以及圣玛丽修道院的影子。然而这也是绝无仅有的例子，贝聿铭绝不会让自己囿于柯布西耶所开拓的领土之中，而是以先行者所到达的境地为起点，进而开拓自己的道路，探求自己的手法和格调。（3）明快活跃的时代感。（贝聿铭）的作品总是充满着时代气息，而这种意境的创造恰恰靠的是建筑材料、施工技术
23、以及运用材料技术的种种高超技巧。六十年代后期，贝聿铭以钢筋混凝土代替钢材，不仅取得良好的经济效益，而且创造了足以和钢骨摩天大楼相媲美，但又颇有不同的优美的外部形象。贝聿铭在工业化的预制装备式建筑方面也做出了自己的努力。普林斯顿大学宿舍工程采取了完全的预制装配式建造方法，将不同型号的墙板与楼板运至现场装配起来，把预计需要的施工周期缩短了三分之一以上。贝聿铭在玻璃幕墙的运用上表现出诸多创造性。其中之一就是将玻璃幕墙和大面积实墙面一起安排，造成极为强烈的对比，就象人们在肯尼迪图书馆或罗切斯特大学威尔逊公共中心所看到的那样，通过视觉感官使自己的情绪保持持续的兴奋。（3）明快活跃的时代感。（贝聿铭）的作
24、品总是充满着时代气息，而这种意境的创造恰恰靠的是建筑材料、施工技术以及运用材料技术的种种高超技巧。六十年代后期，贝聿铭以钢筋混凝土代替钢材，不仅取得良好的经济效益，而且创造了足以和钢骨摩天大楼相媲美，但又颇有不同的优美的外部形象。贝聿铭在工业化的预制装备式建筑方面也做出了自己的努力。普林斯顿大学宿舍工程采取了完全的预制装配式建造方法，将不同型号的墙板与楼板运至现场装配起来，把预计需要的施工周期缩短了三分之一以上。贝聿铭在玻璃幕墙的运用上表现出诸多创造性。其中之一就是将玻璃幕墙和大面积实墙面一起安排，造成极为强烈的对比，就象人们在肯尼迪图书馆或罗切斯特大学威尔逊公共中心所看到的那样，通过视觉感官
25、使自己的情绪保持持续的兴奋。（3）明快活跃的时代感。（贝聿铭）的作品总是充满着时代气息，而这种意境的创造恰恰靠的是建筑材料、施工技术以及运用材料技术的种种高超技巧。六十年代后期，贝聿铭以钢筋混凝土代替钢材，不仅取得良好的经济效益，而且创造了足以和钢骨摩天大楼相媲美，但又颇有不同的优美的外部形象。贝聿铭在工业化的预制装备式建筑方面也做出了自己的努力。普林斯顿大学宿舍工程采取了完全的预制装配式建造方法，将不同型号的墙板与楼板运至现场装配起来，把预计需要的施工周期缩短了三分之一以上。和玻璃幕墙一样，空间网站在贝聿铭的建筑中扮演着重要的角色，它不仅作为采光玻璃屋面的承重结构，就像在东馆和香山饭店中那样
26、，而且在更多情况下同时作为侧向围护结构的骨架；例如肯尼迪图书馆、罗切斯特大学威尔逊公共中心、纽约会议展览中心等工程对网架的利用。卢佛宫扩建工程中的大小金字塔则是特殊的一例，似乎不必区分屋面与侧墙，实际上由网架构成的四棱锥根本也无法区分它们了。网架，当然是属于结构设计的范畴，但同时又是建筑师实现他们丰富想象力的重要因素，为建筑创作提供了极大自由度。贝聿铭正是抓住这一点，充分发挥空间网架的结构特性，尽可能去掉诸如内部的墙、柱等其他类型承重构件，形成宽敞、连续、完整的内部空间，不仅对建筑的外观起着决定作用，而且使其内部格调能够跟上时代的前进，具有宏大的气度。在贝聿铭采用空间网架的全部作品中，纽约会议
27、展览中心是最有代表性的一个。空间网架和玻璃幕墙就像一块巨大的绷紧的织物，把这个覆盖了曼哈顿岛上整整五个街区的庞然大物严严密密地包裹起来。特别是复杂的空间网架经过了精心设计，以便能够适应建筑物开间、跨度的模数以及与承重钢管组合柱的连接、支撑关系，同时还要尽可能便于解决建筑物各处转角以及为强调主次入口而做的 45 度斜向切入的构造处理。仔细研究一下所用网架的立体模型和节点详图，再纵览建筑整体的磅礴气势，不禁令人叹为观止，同时也不免联想到日本黑川纪章（KISHO NORIAKI KURUKAWA）实验房屋中的弧形钢管结构单元，或者皮阿诺（REUZO PIANO）和罗杰斯（RICHARD ROGERS
28、）设计的巴黎蓬皮杜国家艺术和文化中心德结构体系和梁柱接头。看来，在贝聿铭的作品中也反映出“高科技派” 对运用新技术并力求从美学上加以表现的一贯主张。特别是纽约会议展览中心四周大约 1000 米长的玻璃幕墙将永远反映纽约市中心区的现状，那壮观的景象必定是和时代同步的。网架，当然是属于结构设计的范畴，但同时又是建筑师实现他们丰富想象力的重要因素，为建筑创作提供了极大自由度。贝聿铭正是抓住这一点，充分发挥空间网架的结构特性，尽可能去掉诸如内部的墙、柱等其他类型承重构件，形成宽敞、连续、完整的内部空间，不仅对建筑的外观起着决定作用，而且使其内部格调能够跟上时代的前进，具有宏大的气度。（4）被绘画雕塑作
29、品加强的艺术性。北京香山饭店休息厅陈列了法籍华裔著名画家赵无极的作品。用绘画加强建筑的感染力的例子有：纽约东馆、贝聿铭本人的办公室。绘画是属于两度空间的范畴，对建筑所起到的作用主要在于装点它们。真正称得上是建筑构图的要素之一的还是三度空间的雕塑。尤其是那些抽象雕塑，更能与现代建筑在风格上达到协调一致，就象米开朗琪罗的具象圆雕和文艺复兴时期的教堂那样水乳交融。在麻省理工学院地球科学教学楼前放置了亚历山大.卡德尔（ALEXANDER CALDER）的钢雕“巨帆” ，加强了建筑的中轴线；同一雕塑家的巨型动雕悬挂在东馆 20 多米高的大厅采光顶棚下面，并在空中庄严徐缓地转动，统治着整个大厅的空间；东馆
30、主要入口北侧竖立着亨利.摩尔（HENRY MOORE）的一组抽象雕塑“刀刃”，使东馆西立面中的不对称因素在视觉上得以平衡。摩尔的作品还被固定设置在印第安纳州哥伦布市克里奥.罗杰斯纪念图书馆前的小广场中，达拉斯市政厅前以及埃佛森艺术博物馆的一角。第一达拉斯中心大厦主要入口前的长台阶旁布置了德米特里.海济（DIMITRI HADZI）的一组人形雕塑“三人主教”，成为限定广场空间的一个视觉焦点；休斯敦市的德克萨斯商业大厦前的广场中有胡安.米罗的抽象雕塑“人与鸟” ，对广场给予适当的强调；1960 年建成的科罗拉州丹佛市希尔顿饭店的大厅中就已经有哈利.伯托亚（HARRY BERTOIA）的雕塑“ 摇钱
31、树”作为艺术装饰品了；达拉斯音乐厅西侧绿地的一角亦出现一组雕塑，以保持音乐厅建造场地内总体布局的均衡。在肯尼迪图书馆大厅外的草坪上摆设了一条帆船，那是肯尼迪的父亲赠给他的生日礼物，它同时具有纪念意义和装饰作用。虽然是一条真船，但对它的处理手法完全无异于处理一件雕塑作品。著名画家毕加索亦曾为纽约大学广场高层公寓设计了一座采用阴刻浮雕手法的圆雕，名为“西尔维蒂的半身像”。如果只是采取随便选择一位雕塑家的一件现成作品去美化建筑，那是根本不值提的。与此相反，贝聿铭恰恰是根据建筑物的基本构思和空间要求而请雕塑家们有针对性设计制作雕塑作品的，因此雕塑是作为建筑物不可分割的组成部分来加强建筑的艺术性。设计是
32、一个缓慢的乃至痛苦的过程。-贝聿铭建筑与其它艺术学科相比，所需投资更大，涉及范围更广，实施过程中所需人力、物力更多，不能企图靠一时的灵感来完成一幢堪称上乘的建筑佳作。4、集思广益的创作方式彼得.勃雷克（评论家）把美国的建筑设计事务所分成三类：第一类是由一位“超级明星”建筑师领导的事务所，可以信赖他们能够创作出真正的建筑艺术作品，但作品的数量和范围可能会受到这些事务所自身人力资源的限制；第二类是“通用汽车公司式”的设计公司，他们效率高，责任心强，有经济概念，但其建筑作品的质量并不稳定，其原因是他们的决策任务是负责产品销售的人，而不是设计者；第三种类型则是“作坊式”的建筑设计事务所。贝聿铭建筑师事
33、务所不属于上述任何一种类型，他选择“创造一个能够解决建筑设计中全部问题的天才、真诚、内行的联合体”。在他的事务所里，从上到下每一个层次上都有一些颇具才华的人，他们从最好的学校中毕业，或者来自世界各地最好的工作室。贝聿铭建筑师事务所中设有四种头衔：最高一级包括贝聿铭本人在内的PARTNER，他们对事务所的经营管理、业务技术全面负责，其次便是ASSOCIATE PARTNER 和 SENIOR ASSOCIATE，他们在不同程度上对一项或多项工程承担全面责任。ASSOCIATE 则以与前者相类似的资历在相当程度上对一项或多项工程承担全面责任。这些处于不同层次上的人员构成事务所的领导梯队，但更重要的
34、是他们有阵容强大的技术人员作为后盾。贝聿铭建筑师事务所成功的几点原因：1、贝聿铭建筑之所以能够无比成功，最重要的原因当然还在于贝聿铭自己。他是一个极为完美的人，集数种特殊品格于一身，在建筑艺术上有卓绝的创造性。作为一个天才的艺术家，他坚持他着手进行的任何事情都达到高标准。不仅如此，他还对设计中的许多具体问题予以极大关注，其目的是使一个完整统一的构思在设计过程中贯彻始终，在将来建成的建筑物上由表及里地得以体现。在整个设计发展阶段，他既不是放任自流，听之任之，又不是指挥一切，包办代替。2、贝聿铭一直能够与其他具有天分的人形成密切持久的工作盟友关系。在设计过程中，贝聿铭不需要，甚至不应该过分陷入那些
35、细节中去。一般来说，一个设计的基本构思确定之后，那些真正理解了这个构思的合作者们便会去发展它，深化它，在贝聿铭的指导之下，逐步解决各种技术问题，直到完成施工图纸，最后将图纸变为现实。在事务所中，永远根据工程项目把处于不同技术层次上的建筑师组织起来，形成设计组。尽管设计基本构思是来自贝聿铭本人或他的 PARTNER 之一，但并没有妨碍设计组中每个成员的才能和积极性的发挥，他们都有机会在总构思的前提下，深入推敲设计中与自己设计水平相适应的某一部分。这种集思广义的创作方式特别表现在事务所的重点工程上，通常至少有两个 PARTNER 共同负责一个项目，同时还有比一般情况下更多的设计人员来自较高的技术层
36、次。3、贝聿铭能妥善处理自己和业主的合作关系。他善于恰到好处地阐述自己恰到好处的建筑构思，使业主能够理解它，接受它，然后便会全力以赴地支持它，直至把它实现。建筑师与业主或地产商之间的关系是多方面的，有雇佣与被雇佣的关系，有提出设计要求与在设计中投其所好的关系，但诸如此类的关系都不是应该具有的完美关系，理想地说，他们双方对创造良好的建筑和环境都负有责任。贝聿铭说：“我想应该存在着很大潜力去尝试与地产商一起工作，而不是小看他们。一个建筑师完全可以从他们那里学习到一些东西，而我则学到了很多。泽肯多夫形象地把他和贝聿铭的关系比作佛罗伦萨的艺术保护人美第奇和文艺复兴时期的艺术巨匠米开朗琪罗或达芬.奇。3
37、、能够与作为业主顾问的建筑师或其他专家密切合作。与作为业主顾问的建筑师或其他专家的密切合作关系符合集思广益的原则，从实用主义的观点出发，也更有利于方案尽快为业主所接受。贝聿铭及其同事对此一贯予以高度重视。至于与结构、设备、电气工程师的协调配合自不必说。4、与画家和雕刻师配合默契和互相互长。与同时代的其他建筑师相比，贝聿铭更努力也更成功地把他的工程项目与最好的现代绘画、雕塑作品结合起来；与此同时，艺术家们满足贝聿铭的要求时，也不是随意出售成品，更不是消极的应付差使，而是借此良机完成他们的一些最出色的作品。贝聿铭之所以为贝聿铭，只因为他是贝聿铭（记得很久以前一部有名的小说里的男主人公名为“白天明”
38、，别人讽刺他的名字是伟大的废话，我刚写的这句话有点异曲同工。哈哈！） 。在我看来，贝聿铭取得成功最重要的是他眼高手高。所谓眼高，是指他统观全局的设计思想，指他与生俱来的建筑感和艺术品位。而所谓手高，是指他能够运用各种有效的方式将他的建筑意念或方案精确地完成。就象没有一片叶子是相同的，也不可能有第二个贝聿铭，他与生俱来的建筑感和艺术品位是由他的性格、出身、时代、经历等等因素造就，也许可以模仿，但也仅是模仿。喜欢贝聿铭说过的这些话：“建筑是一种社会艺术的形式。所谓社会艺术，即指建筑与绘画、雕塑等门艺术的区别。后两者特别注重作品的内涵，也非常强调艺术家自身的个性在作品中的体现。建筑也重视内涵和个性，
39、但建筑师的工作是为人们创造生活工作的环境，受到来自社会、技术、经济等方面的制约。 ”“建筑设计中有三点必须予以足够的重视：首先是建筑与其环境的结合；其次是空间与形式的处理；第三是为使用者着想，解决功能问题。 ”“任何建筑物都应该并且可能在尊重自己周围环境的先决条件下找到一种合理的表现，既不是貌似谦虚，实则平庸地给自己设计的建筑物披上与相邻建筑酷似的外衣，更不是以“嘿！看我多么特别” 来哗众取宠。这两者都谈不上是原有建筑的“好邻居”（赞同这段话，但各人理解不一样，贝聿铭认为“上海展览馆”不是“好邻居”，但我的第一观感很好。 ） 。所谓统观全局的设计思想，和“天人合一”、 “人与自然的和谐”是一回
40、事，并不是贝聿铭的专利，也许是全地球做建筑、学建筑、喜欢建筑的人都知道的真理。真理都是些简单的大白话，不需要花太多的心思和技巧去分析它，只需要老老实实地按它去做。这方面贝聿铭是老实人，再加上他的建筑感和艺术品位，所以他成功了第一步。有两段话要补充：“爱德华. 洛格曾指出：清晰地理解那些主宰城市发展的各种因素并且富有远见地对待它们，是使贝聿铭和他的设计班子有别与大多数建筑师的重要原因之一。 ”“ 在个体建筑设计之前，对其周围环境、历史沿革、交通状况、远景规划等等进行分析研究，提出对设计的要求，指明设计的发展方向；在个体建筑的设计过程中，随时协调个体建筑与规划之间的关系。这已经成为贝聿铭事务所在组
41、织结构和设计程序方面的重要特点之一，同时也可被看作贝聿铭建筑创作中某种意义上的文脉主义。 ”这些都是欣赏贝聿铭设计的原因。建筑和建筑师之所以别具魅力，在于他们是虚实结合体。建筑首先是一个实体，具有实用功能的实体。如果民居不是为了住人，厕所不是为了方便，猪圈不是为了喂猪，不能算为建筑，应归作行为艺术品。当然，建筑只有功能的话，只能是普通的建筑。好的建筑让人看着内心会有一种说不清道不明的触动，贝聿铭的许多作品就能让人产生这种感觉。有一句专业的话：运用现代科技传达人文的意境之美。如果一个建筑很实用，又能传达人文的意境之美，它是成功的。顶尖的建筑师都是艺术家，艺术家大都是形而上的，而建筑师则既形而上，
42、又形而下，这就是他们的魅力所在。一名清华大学的学生问李敖：你来大陆有什么政治目的？李敖回答：你这样问我是小看我。对我而言，政治太小了。政治是一时的，文化才是久远的（大意） 。我对贝聿铭的了解仅限于贝聿铭 ，不太清楚其他的背景资料，但也大略知道有些人对他的人品持有微词，原因大概是贝聿铭很会处理人际关系，很能让政治人物和富商（业主）接受他的方案。这不好吗？！建筑并不仅仅是建筑师的事，政府、业主、其它相关的部门和人都对它负有责任。一个建筑师能够恰到好处地阐述自己恰到好处的建筑构思，使相关的各方面能够理解它，接受它，然后全力以赴地支持它，直至把它实现，这是一种很强的能力。对贝聿铭而言，政治太小了，建筑才是最重要的。我的理解。
