1、1外国建筑史复习资料汇编 1、1851 年在英国伦敦海德公园举行世界博览会的“水晶宫”展览馆， （设计者帕克斯顿）开辟了建筑形式与预制装配技术的新纪元。水晶宫的建筑特色与意义 “水晶宫”是一座展览馆，专为 1851 年伦敦第一届世界博览会而设计建造。是英国工业革命时期的代表性建筑，由英国园艺师帕克斯顿设计。大部分为铁结构，外墙和屋面均为玻璃，整个建筑通体透明，宽敞明亮，故被誉为“水晶宫”。 “水晶宫”虽然功能简单，但在建筑史上具有划时代的意义：第一、它所负担的功能是全新的：要求巨大的内部空间，最少的阻隔； 第二、它要求快速建造，工期不到一年；第三、建筑造价大为结省；第四、在新材料和新技术的运用
2、上达到了一个新高度；第五、实现了形式与结构、形式与功能的统一；第六、摈弃了古典主义的装饰风格，向人们预示了一种新的建筑美学质量，其特点就是轻、光、透、薄，开辟了建筑形式的新纪元。2、1889 年世界博览会主要以高度最高的埃菲尔铁塔与跨度最大的机械馆（首次应用三铰拱）为中心。3、英国霍华德“田园城市” 。4、法国青年建筑师加尼埃“工业城市” 。欧文“协和新村“。5、19 世纪西班牙工程师索利亚提出了“带型城市”理论。6、老沙里宁赫尔辛其火车站。小沙里宁环球航空公司候机楼、耶鲁大学冰球馆、通用汽车技术中心。7、德国贝伦斯在柏林为德国通用电气公司设计的透平机制造车间（被西方称之为第一座真正的“现代建
3、筑” ）与机械车间。8、罗马五柱式：罗马爱奥尼柱式、罗马科林斯柱式、罗马多立克柱式、混合柱式、塔斯干柱式。9、希腊柱式：爱奥尼柱式、科林斯柱式、多立克柱式。10、格罗皮厄斯和 A.迈尔法古斯工厂。11、建筑师斯特恩曾将这样一些后现代建筑的特征总结为“文脉主义” “引喻主义” “装饰主义” 。12、以法国为中心的哥特式建筑：巴黎北区王室的圣德尼教堂哥特式建筑的第一个作品巴黎圣母院成熟的代表13、晚期的哥特式建筑：英国垂直式哥特教堂法国“辉煌式”哥特教堂：垂直线条被各种装饰物缓和了。14、柯布西埃“新建筑五个特点” （1）底层独立柱式。房屋的主要使用部分放在二层以上，下面全部或部分地腾空，留出独立
4、的支柱;(2) 屋顶花园；（3）自由的平面；（4）横向长窗；（5）自由的立面。15、日本安藤忠雄设计住吉长屋、光的教堂、水的教堂。丹下健三新陈代谢设计三梨文化会馆、日本的香川县厅舍。黑川纪章设计的东京中银仓体大厦是当时新陈代谢派关于永恒还是临时的一次宣言。日本和平中心由丹下健三设计的纪念券门和 2 层楼的纪念馆。16、伊利沙里宁城市：其生长、衰败与未来17、现代建筑派设计倾向：（1）对理性主义进行充实与提高的倾向;(2)粗野主义倾向;(3) 讲求技术精美的倾向；（4）典雅主义倾向；（5）注重高度工业技术的倾向；（ 6）人情化和地域性倾向；（7）第三世界国家的地域性与现代性倾向；（ 8）讲求个性
5、和象征的倾向。18、文图里建筑的复杂性与矛盾性 ，文图里着眼建筑本身的设计范畴，批判现代建筑的技术理性排斥了建筑所应包含的矛盾性与复杂性，提倡要想历史吸取经验。19、后现代主义思潮核心人物文图里（文图里母亲住宅、老人公寓） ，建筑理论家 C.詹2克斯 1977 年发表后现代建筑语言20、建筑理论：论建筑阿尔伯蒂意大利文艺复兴时期最重要的理论著作建筑四书帕拉迪奥（作品：园厅别墅）五种柱式规范维尼奥拉21、佛罗伦萨大教堂的穹顶被公正地认为是意大利文艺复兴建筑的第一作品，新时代的第一朵报春花。22、圣彼得大教堂的建造：孟波拉特的方案帕鲁奇和小桑迦洛协助拉斐尔米开朗琪罗泡达和封单纳波莱尼维尼奥拉23、
6、巴洛克教堂有：伯尼尼设计的圣安德烈教堂、圣玛丽教堂、圣伊佛教堂（波洛米尼设计） 、罗马四喷泉圣卡罗教堂（波洛米尼设计）24、高技派福斯特“建筑即产品” ，他认为，建筑师除了自己个性的表现以及对细部的推敲外，还必须要与工业企业密切配合。关键作品香港汇丰银行新楼。作品还有第三斯坦斯梯德机场、法兰克福商业银行。伦敦劳埃德大厦 罗杰斯；日本新梅田空中大厦原广司。25、 “帕拉迪奥母题”：维晋寨的巴西利卡原有开间比例不适合古典的券柱式的传统构图。帕拉迪奥大胆创新，在每间中央按适当比例发一个券，而把券脚落在两棵独立的小柱子上。小柱子距大柱子 1m 多，上面架额枋。于是，每个开间里有了个小开间，两个方的夹着
7、一个发券的，而以发券的为主，为在视觉上使负荷同被符合者平衡，在小额枋之上，券的两侧各开一圆洞。26、坚鱼木：正殿是长方形或正方的，有的分里外两间。木梁架，有近似抬梁式的，也有近似穿斗式的。两坡顶，悬山造。正脊上横向安置着一排圆木，叫做坚鱼木。27、鸟居：净盆前为正道，入口处有一座牌坊，一对柱子上架一根横木，也有的在横木下再加一根枋子。这个牌坊叫鸟居。28、柱式：长时间里，希腊建筑艺术的种种改进，都集中在那些构建的形式、比例和互相组合上。公元前 6 世纪，它们已经相当稳定，有了成套的做法，这套做法以后被罗马人称为“柱式“。29、巴西利卡：古罗马的一种综合用体法庭、商业、贸易、议会等的一种大厅式建
8、筑平面，长方形，两端式。一段有半圆的龛，主体的大厅被两排柱式分成三部分或四排柱子分成五部分，中央较宽的是中厅，侧廊较宽，中厅比两侧高，入口常在长边。 （后来成为基督教堂的基本形式）30、解构主义：是一个具有广泛批判精神和大胆创新姿态的建筑思潮，他不仅质疑现代建筑，还对现代主义之后已经出现的那些历史主义或通俗主义的思潮和倾向都持批评态度，并试图建立起关于建筑存在方式的全新思考。31、现代建筑派包含两方面内容，一是以德国的格罗皮厄斯、密斯范德罗和法国的勒柯布西埃为代表的欧洲先锋派，又被称为功能主义派、理性主义派、现代主义派、欧洲现代建筑派、与国际现代建筑派。他们是现代运动的主力。另一是以美国赖特为
9、代表的有机建筑派。32、格罗皮埃斯，勒。柯布西埃，密斯凡德罗，赖特称为现代建筑四大师33、赖特有机建筑，流水别墅和约瀚逊总部。赖特的草原式住宅，德国出版了他的图籍（瓦斯牟什卷），流水别墅（流水别墅最成功的地方是与周围自然风景紧密结合），约翰逊总部，西塔里埃森，古根海姆博物馆（赖特设计的在纽约的唯一建筑），拉金公司办公3楼，东京帝国饭店。赖特属于有机建筑论，他的出发点不是为了现代工业化社会，相反，他喜爱以农业为主的社会生活方式。1931 年赖特在一次讲演中提出 51 条解释，以说明他的有机建筑，其中包括“建筑是用结构表达观点的科学之艺术”，“建筑是人的想象力驾驭材料和技术的凯歌”，“建筑是体现在
10、他自己的世界中的自我意识，有什么样的人，就有什么样的建筑”，等等。勒柯布西耶说：“住宅是居住的机器”，赖特说：“建筑应该是自然的，要成为自然的一部分”。 赖特把自己的建筑称作有机建筑。34、格罗皮乌斯： 格罗皮乌斯是现代建筑师和建筑教育家，现代主义建筑学派的倡导人之一，包豪斯的创办人，是公认的新建筑运动的奠基者和领导人之一。主要建筑理论 格罗皮乌斯很早就提出建筑要随着时代向前发展，必须创造这个时代的新建筑的主张。在新的社会条件下，他特别强调现代工业的发展对建筑的影响。“在我们的设计工作中，重要的是不断的发展，随着生活的变化而改变表现方式，决不是形式的追求风格特征”。 为了创造符合现代社会要求的
11、新建筑，格罗皮乌斯坚决的同建筑界的复古主义思潮进行论战。在同建筑保守派进行的斗争中，格罗皮乌斯是非常坚决和明确的。“建筑没有终极，只有不断的变革。”“真正的传统是不断前进的产物，它的本质是运动的，不是静止的，传统应该推动人们不断前进。”“现代建筑不是老树上的分枝，而是从根上长出上来新株” 在建筑设计原则和方法上格罗皮乌斯在 20 年代和 30 年代比较明显地把功能因素和经济因素放在最重要的位置上。（法古斯工厂和科隆展览会）“艺术的作品永远同时又是一个技术上的成功” 到了美国以后，随着时代和环境的改变，他的思想也发生了变化，认为艺术最重要的是对形式、空间和色彩的感觉和体验。“许多人把合理化的主张
12、看成是新建筑的突出特点，其实它仅仅起到净化的作用。事情的另一面，即人们灵魂上的满足，是和物质的满足同样重要”。“艺术最重要的是对形式、空间和色彩的感觉和体验。心理问题事实上是最基本的，第一位的，设计中的技术因素不过是我们通过有形的东西去体现无形的东西的一种知识性的象。”所以他在哲学的根本问题上是站在唯心论的立场上的。全面的建筑观1、强调建筑走工业化道路，主张用工业化方法供应住房机构。积极提倡建筑设计与工艺的统一，艺术与技术的结合，讲究功能、技术和经济效益。这些观点首先体现在法古斯工厂和 1914 年科隆展览会展出的办公楼中。两幢建筑均为框架结构，外墙与支柱脱开，作成大片连续轻质幕墙。2、强调三
13、大美术一体，将美术，雕塑，绘画有机融合。3、他对建筑功能的重视还表现为按空间的用途、性质、相互关系来理组织和布局，按人的生理要求、人体尺度来确定空间的最小极限等强调造型与功能的协调性，包括井然有序的平面和良好的比例。主要设计活动 1911 年，格罗皮乌斯与梅耶尔合作设计了法古斯工厂非对称的构图简洁整齐的墙面没有挑檐的平屋顶大面积的玻璃墙取消柱子的建筑转角格罗皮乌斯第一个从建筑师的角度，把这些出自工匠、铁匠之手的处理手法，提高到后来建筑设计中常用的新的建筑语汇。 1914 年，格罗皮乌斯设计了德意志制造联盟科隆展览会的办公楼。35、勒柯布西埃在马赛的“人居单元”为城市公寓建筑提出了一种新模式，其
14、粗犷的形式还推动了当时一种叫粗野主义思潮的发展，他的郎香教堂带有表现主义派倾向。勒柯布西埃提出居住单元应该为现代城市的基本单位。1923 年，勒柯布西耶把文章汇集出版，书名走向新建筑。勒柯布西耶在这本书中给住宅下了一个新的定义：“住房是居住的机器”。 在建筑设计方法问题上，勒柯布西耶提出：“现代生活要求并等待着房屋和城市有一种新的平面”，而“平面是由内到外开始的，外部是内部的结果”。在建筑形式方面，他赞美简单的几何形体。他说：“原始的形体是美的形体，因为它使我们能清晰地辨识”。勒柯布西耶同时又强调建筑的艺术性，强调一个建筑师不是一个工程师而是一个艺术家。“建筑艺术超出实用的需要，建筑艺术是造型
15、的东西”，“轮廓不受任何约束”，“轮廓4线是纯粹精神的创造，它需要有造型艺术家”；“建筑师用形式的排列组合，实现了一个纯粹是他精神创造的形式”。作品有 萨伏伊别墅 1928 年设计，1930 年建成。巴黎瑞士学生宿舍(19301932) 在这座建筑中，勒柯布西耶在建筑处理上特别采用了种种的对比手法。 日内瓦国际联盟总部设计方案 1927 年国际联盟为建造总部征求建筑设计。关于现代城市和居住问题的设想：勒柯布西耶对现代城市提过许多设想。他不反对大城市，但主张用全新的规划和建筑方式改造城市。马赛公寓大楼：勒柯布西耶在马赛公寓大楼上所采用的建筑处理手法却引起了广泛的注意，主要是他在拆除现浇混凝土的模
16、板以后，对墙面不加任何处理的做法。印度昌迪加尔法院。勒柯布西耶涉及的建筑活动范围很广泛，在这一点上他超过了四位大师中的其他诸人。在建筑设计中表现“纯粹心灵的创造”。他从在建筑中追求“机器美学”转而向地方民间建筑(主要是地中海地区)中汲取灵感。36、密斯凡德罗把先结构后形式，先空间后功能，讲究条理的设计思想归纳为少就是多。密斯凡德罗的巴塞罗那博览会德国馆采用流动空间的典型，图根哈德住宅与法恩斯沃斯设计的住宅，美国伊利诺工学院校舍、伊利诺工学院建筑馆、纽约的西格拉姆大厦、西柏林新国家美术馆都是他的作品。密斯的影响不在于他的理论，他长年专注地探索钢框架结构和玻璃这两种现代建筑手段在建筑设计中应用的可
17、能性，尤其注重于发挥这两种材料在建筑艺术造型中的特性和表现力。钢和玻璃是现代建筑中大量应用的材料，密斯抓住了钢结构和玻璃，也就抓到了现代建筑的重要课题，他的影响比较大，主要原因在此。密斯凡德罗(1970 年去世)不是一个全同的建筑师，也不是一个卓越的理论家，然而他是一个对现代建筑产生广泛影响的具有独特风格的建筑家。1950 年，他在一次讲演中说“当技术实现了它的真正使命，它就升华为艺术”，密斯凡德罗通过他的钢与玻璃的建筑，为在现代建筑中把技术与艺术统一起来做出了成功的榜样，这是他的主要贡献。 37、现代派建筑大师阿尔托讲究人情化，他在设计中喜爱用曲线，他的第一个作品是建在图尔库一间报馆。被公认
18、为芬兰第一座现代建筑，他的帕米欧结核病疗养院，维堡市立图书馆是他的又一杰作，他从分析各种房间的功能用途和相互关系出发，把各部分恰当的组织到紧凑的建筑体量之内。1938 年世界博览会芬兰馆，玛丽亚别墅被称为“在整个建筑发展理论中少有能与之匹敌的建筑理论。珊纳特赛罗镇躍的主楼、卡雷住宅、沃尔夫斯堡文化中心。阿尔托作品兼有欧洲现代派与美国有机建筑理论，K佛兰普顿曾把他的作品称为异质共存的建筑，文丘里的（建筑复杂与矛盾性）说：在所有现代大师的作品中，阿尔托的作品对我来说是最有意义的。阿尔托无疑是现代建筑最杰出与最伟大的建筑师之一。他的作品兼有欧洲现代派的理性和美国有机建筑的诗意，更有他所特有的抒情，即
19、对使用者在人情上的诚挚考虑。芬兰的阿尔托被认为是北欧人情化、地域性的代表。提倡建筑应该同时并进地综合解决人们的生活功能和心理感情需要。 38、金字塔的形制演化过程及艺术成就演化： 玛斯塔巴金字塔的原形。古埃及的一种住宅形式，以卵石为墙基，用土坏砌墙，密排圆木成屋顶，再铺上一层泥土，外形象一座有收分的长方形土台。陵墓模仿住宅和宫殿，是因为一方面人们只能根据日常生活来设想死后的生活，另一方面，人们只能从熟悉的住宅为蓝本，探索其他各种建筑物的型制和形式。 因为原始的宗教不能满足皇帝专制制度的需要，必须制造出对皇帝本人的崇拜来。这就必须把他们的陵墓发展为纪念性的建筑物，而不仅仅是死后的住所。于是，第一
20、王朝皇帝乃伯特卡在萨卡拉的陵墓，就在祭祀厅堂之上造了九层砖砌的台基，向高处发展的集中式纪念性构图萌芽了。 第一座石头的金字塔是萨卡拉的昭赛尔金字塔，大约造于公元前三千年，它是台阶形的，分为 6 层。周围有庙宇。昭赛尔金字塔建筑群的入口在围墙东南角，从这里进入一个狭长5的、黑暗的甬道，走出甬道，就是院子，明亮的天空和金字塔同时呈现在眼前。这个建筑处理的用意在造成从现世走到了冥界的假象。 公元前三千纪中叶，在三角洲的吉萨（Giza ），造了三座大金字塔，是古埃及金字塔最成熟的代表，主要由库富金字塔（Khufu）、哈弗拉金字塔（Khafra）、门卡乌拉金字塔（Menkaura）及大狮身人面像（Gre
21、at Sphinx）组成。形体均呈立方锥形。成就： 祭祀厅在塔脚下，而入口在几百米外，从那里进入一个狭长的甬道，走出甬道，就是院子，明亮的天空和金字塔同时呈现在眼前。建筑处理的用意在造成从现世走到了冥界的假象。 在广阔的沙漠上，只有这种高大、稳定、沉重、简洁的形象才站得住，才有纪念性。 反映着原始的拜物教，对高山、大漠、长河的崇拜。 起重运输和施工技术上的重大成就，劳动人民在极其原始的条件下的劳动与智慧结晶。补充：中王国时期,首都迁到上埃及的底比斯,峡谷窄狭,两侧悬崖峭壁。在这里,金字塔的艺术构思完全不适合了。皇帝们仿效当地贵族的传统，大多在山岩上凿石窟作为陵墓。于是，就利用原始拜物教中的山岩
22、崇拜来神化皇帝。这是金字塔向太阳神庙过度的形式。代表建筑是曼都赫特普三世墓。39、古罗马建筑成就主要建筑特点与成就：广场采用当地火山灰所制之天然混凝土作为建筑材料结构山国发展了拱券与穹顶：券，筒形拱，交叉拱，十字拱 创造丰富了建筑类型：军事建筑，纪念性建筑，公共建筑和神庙创造丰富了建筑空间：主词轴线、空间序列等将古希腊柱式发展成为五种，成为古罗马五柱式，还创造了券柱式建筑理论：维特鲁威建筑十书40、泰吉-马哈尔的艺术成就：首先在于建筑群总体布局的完美。布局很单纯，目的是唯一的构图中心，不固守传统，建筑群的色彩沉静明丽。第二个艺术成就是创造了陵墓本身肃穆而又明朗的形象。它的构图稳重而又舒展；它的
23、体型洗练；比例和谐；主次分明。第三个艺术成就是熟练地运用了构图的对立统一规律，使这座单纯的建筑物丰富多彩。陵墓方形的主体和浑圆的穹庐的穹顶在形体上对比很强，但它们却是统一的；同时，主体和大穹体之间的过度联系很有匠心。41、哥特式教堂的结构特点：第一，使用骨架券作为拱顶的承重构件，十字拱成了框架式的，其余的填充围护就减薄到 25-30cm 左右，材料省了，拱顶大为减轻，侧推力也减小的多了，连带着垂直的墩子也就细了一点。第二，骨架券把拱顶荷载集中到每间十字拱的四角，因而可以用独立的飞券在两侧凌空越过侧廊上方，在中厅每间十字拱四角的起脚抵住它的侧推力。第三，全部使用两圆心的尖券和尖拱。42、法国古典
24、主义建筑主要建筑特点：排斥民族传统和地方特点，崇尚古典柱式，强调柱式必须恪守古典（古罗马）规范，崇尚晚期意大利文艺复兴的建筑理论。在总体布局上，建筑平面和立面造型中强调轴线对称，主从关系，突出中心，倡导规则的几何形体立面强调严谨构图，倡导横三段和纵三段的构图手法，并严格规定各部分之间的比例关系，以此来象征永恒感与秩序感。在建筑外形上追求端庄、宏伟、简洁，室内则追求豪华，在空间效果和装饰上常表现为强烈的巴洛克风格43、现代建筑派的设计思想的一些共同点：（一）重视建筑的使用功能并以此作为建筑设计的出发点，提高建筑设计的科学性，注重建筑使用时的方便和效力；（二）建筑发挥新型建筑材料和建筑结构的性能特
25、点；（三）努力用最少的人力、物力、财力造出适用的6房屋，把建筑的经济性提到重要的高度；（四）主张创造现代建筑新风格，坚决反对套用历史上的建筑样式。强调建筑形式与内容的一致性，主张灵活自由地处理建筑造型，突破传统的建筑构图格式；（五）认为建筑空间是建筑的主角，建筑空间比建筑平面或立面更重要。强调建筑艺术处理的重点应该从平面和立面构图转到空间和体量的总体构图方面，并且在处理立体构图时考虑到人观察建筑过程中的时间因素，产生了“空间时间”的建筑构图理论。 （六）废弃表面外加的建筑装饰，认为建筑美的基础在于建筑处理的合理性和逻辑性。44、解构主义建筑其人作品展：美国 F.盖里（维特拉家具设计博物馆、毕尔
26、巴鄂古根汉姆博物馆） 、P. 艾森曼（福斯特住宅、哥伦布会议中心） 、法国的 B.屈米（拉维莱特公园） 、英国的 Z.哈迪德（香港山顶俱乐部、维特拉消防站） 、德国的 D.李伯斯金（柏林犹太人博物馆） 、荷兰的 R 库哈斯（海牙国力舞剧院） 、奥地利的蓝天设计小组（屋顶加建、汉堡天际线大楼） 。45、解构主义思潮中最具形式创新精神的美国建筑师 F.盖里（外国近现代建筑史P384385） 。在美国曾与艾森曼、文图里、J.海杜克一起被称为领导当代建筑潮流的“四大教父” ，他不谈解构哲学，也不想和哲学有任何瓜葛，他曾表示“在一定程度上我也许是一个艺术建筑家”他更倾向于从性感出发，以艺术家的敏感把握时
27、代精神。他认为，这个世界是一个暂时性的、呈碎片状的、永远处于不断变化的世界，他的工作就是用建筑语言对这种生活状况敏感地加以表达。在建筑形式上，盖里对过去的传统美学法则采取了完全对抗的态度。盖里覆盖了古典传统，他在文化上的反叛立场和形式上的革故创新是人们把他与解构派联系到一起的最重要的原因。46、雅典卫城（建筑师：穆尼西克里）雅典卫城：1）卫城布局特点：群体布局体现对立统一的构图原则，根据祭祀庆典活动的路线，不对称，自由活泼的布局方式，建筑安排顺应地势，主次分明，以雅典娜像作为构图中心，延边布置建筑，照顾了山上山下观赏；突破了小城邦国家和地域局限，综合了多立克和爱奥尼艺术。2）卫城山门特点：既能
28、围绕入口、大门的需要进行设计，又能表现大门的艺术特色两种柱式协调应用：山门是多立克式的，前后各 6 根，中央开间较大，门的西半，内部沿中央道路两侧，有 3 对爱奥尼柱子，这在多立克式建筑物里用爱奥尼柱子，是雅典卫城的首创。3）胜利神庙特点：由于山门两侧不对称，由胜利神庙取得平衡与山门略呈偏斜的相互位置，削弱自己独立性而加强对山门的依附性。爱奥尼柱式4）帕提农神庙卫城的主体建筑物，为长方形列柱围廊式特点(如何突出它作为建筑群主体建筑的地位)： 位置：把它放在卫城最高处，距山门 80m 左右，一进山门，有很好的观赏距离体量：它是希腊本土最大的多立克式庙宇型制：它是卫城上唯一的围廊式庙宇，型制最隆重
29、装饰效果：它是卫城上最华丽的建筑物，全用白大理石砌成，铜门镀金，山墙尖上的装饰是金的，陇板间、山花和圣堂墙垣的外檐上满是雕刻内部处理：内部分为两半，朝东的一半是圣堂，圣堂内部南、北、西三面都是列柱，是多立克式，为了使它们细些，尺度小些，以反衬神像高大和内部宽阔，这些列柱做成上下两层，重叠起来，如用通高的柱子，柱径很粗，内部将拥挤不堪，且尺度过大，神像也受压制，朝西的一半是存放国家财物和档案的方厅，里面有 4 根柱子用爱奥尼式的。5）山门和帕提农内部空间的柱式处理：山门与帕提农西侧的方厅的处理办法：内部使用细长、柔和雅致的爱奥尼式。7帕提农东侧的圣堂的处理办法：将柱做成上下两层，重叠起来（但不属
30、于叠柱式，因为帕提农神庙东侧的圣堂的处理上下皆是多立克式的，而叠柱式的定义是下层用粗壮质朴的多立克柱式，上层用纤细华丽的爱奥尼柱式）6）伊瑞克提翁庙古典盛期爱奥尼柱式的代表伊瑞克提翁庙与帕提农神庙对比： 爱奥尼柱是与帕提农的独立克柱式在风格上的对比不对称、复合的形体同帕提农的对称的、单纯的长方形对比活泼轻巧对比帕提农的凝重端庄装饰岁繁富但色彩淡雅，与帕提农的金碧辉煌形成对比朝南的白大理石墙与朝北的帕提农的柱廊形成对比7）主要建筑特点和成就：特点： 以希腊半岛上盛产的大理石为建筑材料，高度发展了石梁柱结构建筑类型：除神庙外还创造了各种公共建筑类型建筑群体布局善于利用地形，布局形式自由建筑单体平面
31、简单，风格成熟，里面大量采用视差校正法建筑装饰精美，雕刻艺术与建筑艺术融为一体成熟的古希腊柱式成就： 圣地建筑群和庙宇型制的演进木建筑向石建筑的过渡柱式的诞生47、万神庙的建筑特色古罗马万神庙 特点：采用了穹顶覆盖的集中式形制；是单一空间、集中式构图的建筑物的代表；是罗马穹顶技术的最高代表。形制：平面为圆形，穹顶直径 43.3m，顶端高度 43.3m，穹顶中央开一个直径 8.9m 的圆洞，穹顶的做法：先用砖沿球面砌几个大发券，然后分段浇筑混凝土，这样可防止混凝土在凝结前下滑，并避免混凝土收缩时出现裂缝，为减轻穹顶重量，越往上越薄，并在穹顶内面做五圈深的凹格，每圈 28 个，混凝土用浮石作骨料。
32、第三层包住穹顶的下部，故穹顶没有完整的表现出来，这是为了：减少穹顶侧推力的影响把墙加高，体形较匀称当时还无处理饱满的穹顶的艺术经验，也无此审美习惯。内部的艺术处理：因为用连续的承重墙，所以内部空间是单一的，有限的，但它十分完整，几何形状淡出明确而和谐，像宇宙那样开朗、阔大而庄严。穹顶上的凹格划分了半球面，使它的尺度和墙面统一。凹格越往上越小，在穹顶中央大空洞射进来的光线作用下，鲜明的呈现出饱满的半球形状。凹格和墙面的划分形成水平的环，很安定。四周的构图连续，不分前后主次，加强了空间的整体感，浑成统一。48、巴洛克教堂特点：巴洛克教堂的形制节奏不规则的跳跃，如爱用双柱突出垂直划分，用的是叠柱式，
33、却把基座，檐部甚至山花都做成断折式的，加强上下的联系，而破坏柱式的固有水平联系追求强烈的体积和光影变化有意制造反常出奇的新形式制造建筑的动态、不稳定、空间流动巴洛克式教堂喜欢使用壁画和雕刻：壁画的特点：喜欢玩弄透视法，制造空间幻觉色彩鲜艳明亮，好用大面积的红、金、蓝色，对比强烈构图动态剧烈绘画经常突破建筑的面和体的界限雕刻的特点：渗透到建筑中去有些雕刻的安置同建筑没有确定的构图联系雕刻的动态很大雕刻常常是自然主义的雕刻渗透到绘画中去实例：圣彼得大教堂广场（伯尼尼）罗马耶稣会教堂（维尼奥拉）8罗马四喷泉圣卡罗教堂（波洛米尼）圣安德烈教堂（伯尼尼）4）连列厅：文艺复兴晚期使室内外空间流转贯通的手法
34、，即腹地的主要大厅排成一列，门开在一条直线上，造成多层次的，深远的透视效果。实例：罗马巴波利尼府邸。49、洛可可风格（18c20 年代产生于法国）在建筑中的表现：注重功能，讲求舒适；喜欢圆角空间；外观简洁朴素在室内装饰中的表现：拆除建筑主题；装饰表现平面化；喜欢自然形态的装饰题材；喜欢娇艳的颜色和闪烁的光泽；排斥直线，喜欢复杂多变的曲线装饰特点：反映贵族无聊生活，较弱敏感心情，排斥古典主义的严肃理性、巴罗克的喧嚣放肆，要求柔美、温柔、细碎、纤巧洛可可风格的广场特点：手法丰富，不再封闭、简单洛可可风广场： （1）南锡广场群广场布局：从北向南依次是长圆形的王室广场狭长形跑马广场横长方形鲁伊十五广场
35、。建筑与小品的组成与配置：王室广场北为长官府，两侧北圆券廊，南与跑马广场两侧建筑相连，跑马广场与路易广场间有河，沿广场中轴筑坝，坝两侧有建筑，坝的北头有凯旋门，路易十五广场四周建筑围合，四角敞开，南为市政厅，广场横轴有道穿过，纵横轴交点上立路易十五像。广场的建筑效果：半开半闭，王室广场半圆券廊可望见廊外大片绿地，路易十五广场北面两角沿河有喷泉点缀，难免两角联系市街，三个广场周边建筑形态不一，配置不同。细部：精致路易十五广场南面两角入口处两座铁栅门。（2）调和广场环境关系：广场位于塞纳河北岸，东邻丢勒里花园，西接爱丽舍大道，三面局势宽阔绿化空间，广场完全开场，别开生面。广场布局：长方形四角抹去，以一圈 24m 宽 4.5m 深的堑壕为界，靠广场一侧有栏杆，八个角上各立一女像代表法国八大城市，广场正中立路易十五铜像，南北为喷泉，强调花园向爱丽舍大街过渡北面处理：北侧建一对古典主义建筑，中轴向北有王室大道，500 米以外拟建教堂。50、识图题：1、巴塞罗那德国馆平面 P84（二）2、法恩斯沃斯 P260（二） 3、郎香教堂P315（二） 4、罗马市政广场 P159（一）5、园厅别墅 P153（一）6、圣马可广场 P160(一)7帆拱示意图 P91（一）
