1、电影类型专题类型电影按照不同类型（或称样式）的规定要求制作出来的影片。是在美国好莱坞占主流地位，在其他国家盛行按照外部形式和内在观念构成的模式进行拍摄观赏的一种影片制作方式的统称。所谓类型是指由于不同题材或技巧而形成的影片范畴、种类或形式。类型电影作为一种影片制作方式具有如下特点：影片创作者必须严格遵守制片人为他指定的影片类型的基本规定，即：1、首先，类型电影具有自己较为固定的主题（武侠电影的惩恶扬善，爱情电影对美好爱情的赞颂）2、其次，类型片中的人物角色和人物关系基本也是模式化的，这些人物类型基本也是符号化、定型化的（侠客、警察、牛仔）3、再次，同类型片中的叙事结构也是模式话的（西部片中的秩
2、序的和谐与打破再回到和谐）4、最后，在影像风格方面，较典型和成熟的类型电影在视听形式方面也是模式化的（西部片中的喀斯特、陡峭的山谷，一望无际的荒漠）（一）西部片西部片：是“以 19 世纪美国西部开发时期为背景，表现拓荒者生活，西部开发过程中各种势力之间的斗争，以及白人驱赶并屠杀土著印第安人的血型活动” 是好莱坞电影特殊的类型片。西部片并不是再现历史的真实写照，而是创造着一种理想的道德规范，去反映美国人的民族性格和精神倾向。西部片的类型特征：1、在题材上，西部片取材于美国建国初期开拓西部的传奇故事2、在叙事模式上，西部片中一开始总是有一个安定和谐的环境，这种局面会被外来力量干涉和破坏，然后总会有
3、个英雌（通常会是牛仔）来帮助受到威胁的群体。最后克服困难重新恢复到安定和谐的局面3、在人物形象上，西部片特别强调类型的表意功能，人物设置强调善恶对立的人物形象4、在影像风格上，西部片有着固定的视觉图谱和符号（荒凉的西部沙漠、原野和小镇永恒的故事环境）5、另外西部片作为美国最典型的、最为成熟的电影类型，还蕴涵着深刻的精神（赞扬和表现对人类生存空间和精神空间的开拓）西部片的发展：自从上个世纪初的 1903 年，美国人埃德温S鲍特导演了第一部西部片火车大劫案虽然只有短短的 8 分钟，但影片首次运用了分镜头，创造了剪辑技巧，充满了动作和悬念，特别是最后歹徒面对银幕开枪的镜头，极具震撼力，该片已经成为电
4、影史上一座里程碑。此后，大量的西部片涌上银幕，但是在上个世几点西部片海报(17 张) 纪 20 年代以前，多数的西部片只是平庸之作，只有詹姆斯克鲁兹的篷车和约翰福特的铁骑是两个例外，前者把西部壮观的自然风光搬上银幕，后者则描写了在兴建铁路时资本家与印地安人的战斗。从 20 世纪 30 年代至 60 年代，是西部片的全盛时期。1930 年，根据畅销小说改编的西部片西马龙成为第一部获得奥斯卡最佳影片的西部片。1939 年，名导演约翰福特起用了当时还默默无闻的 B 级片演员约翰韦恩主演了西部片经典中的经典关山飞渡 ，影片情节紧凑，场景集中，一场印地安人追逐驿站马车的戏惊心动魄，成为影史最佳动作场面之
5、一。影片被誉为“好莱坞叙事形式典范影片” ，获得第 12 届奥斯卡最佳男配角、最佳音乐、最佳编剧 3 项大奖，从此约翰福特和约翰韦恩两个“约翰”携手共创了西部片 30 年的辉煌。到了 1952 年，弗雷德齐纳曼导演的正午开创了“心理西部片”的先河，既有较强的文学价值，又有较深的象征意义。进入 60 年代，西部片开始发生变化，1963 年米高梅公司拍摄了西部巨片西部开拓史 ，在 20 世纪 60 年代的美国正是电影和电视竞争的最为激烈的年代，为了从电视机前抢回观众，好莱坞制片商们想尽办法，各种规格的宽银幕电影相继问世。 西部开拓史采用了 3 台摄影机拍摄的新艺拉马超级宽银幕系统，影像壮观无比，此
6、片由当时 3 位西部片巨匠约翰福特、亨利哈萨威和乔治马歇尔破天荒携手合作，更汇集了吉米史都华、约翰韦恩、亨利方达、格里高里派克、史宾塞屈塞等超级明星组成豪华演员阵容，获得当年奥斯卡 3 项大奖。这个时期，美国人的西部片已经渐显颓势了。与此同时，一个叫塞尔乔莱奥内的意大利导演却在罗马郊外拍摄了为了几块钱(荒野大镖客) 、 为了多挣几块钱 （黄昏双镖客 ） 、 好人坏人小丑 （黄金三镖客 ） 、 西部往事等被人们称为“面条西部片”的西部片，让美国同行们汗颜无比， ，这类影片没有了美国西部片的浪漫主义和以追逐、动作为主的外在节奏，转而注意渲染气氛和对人物心理的描述。在 1969 年，美国的西部片终于
7、发生了巨大变化，这一年有 3 部重要的西部片在美国上映， 真正的勇敢让约翰韦恩终于登上影帝宝座， 虎豹小霸王奠定了保罗纽曼和罗伯特雷德福的巨星地位，而山姆佩金伯的流寇志彻底颠覆了西部片传统模式，片中的主角们不再是正义的牛仔，而是一群土匪，他们所对付的不过是比他们更坏的坏人，影片极度渲染死亡场面，用慢镜头拍摄人体中弹的特写，这种手法后来在吴宇森手中被“发扬光大” 。至此，西部神话被彻底终结。西部片又半死不活地过了 20 多年，1990 年，凯文科斯特纳自导自演的西部史诗巨片与狼共舞石破天惊地一举获得包括最佳影片、最佳导演在内的 7 项奥斯卡大奖，这时距离上次西部片获得最佳影片已经过了 60 年了
8、。难能可贵的是， 与狼共舞在银幕上为印地安人正名，以一种正确的态度面对过去的那段历史。又过了 3 年，重操旧业的老牛仔伊斯特伍德自导自演的不可饶恕使西部片再夺奥斯卡最佳影片，片中的主角从以往的正义牛仔变成改过自新的罪犯，影片是英雄主义和虚无主义的混合体，它向西部片的伟大传统表示了敬意，同时又表达了一点不可知论。进入了新的世纪，西部片也有了新的变化，文章开头提到的没。 美国流氓就是比较典型的例子，影片节奏更快了，传统西部片的元素少了，新类型的动作元素增加了，这也许是为了争取更多的年轻观众而采取的变通吧！西部片所反映的是美国人的精神倾向，成为美国人的英雄主义的化身，好莱坞的西部片，尽管只不过是为社
9、会冲突提供了一种虚妄的解决方法，但却成为了一个延续了近百年的神话！（二）歌舞片由大量歌舞组成的影片。歌舞片是纪录歌剧演出或根据歌剧改编的影片。多由歌唱演员担任主要角色。主要依靠歌唱刻画人物、展开情节。早期歌舞片多为轻松优美、娱乐性强的舞台艺术片。歌舞片突出表演歌唱、舞蹈和音乐方面的艺术成就，故事情节大都比较简单。20 世纪 20 年代美国华纳影片公司摄制四十二号街后，西方歌舞片曾风靡一时。1927 年，第一部有声电影爵士歌王问世。由于它是一部根据音乐剧改编的影片，故以歌舞为主。歌舞片的类型特征：1、首先，歌舞片追求形式的美感（悦耳的歌声、精彩的舞蹈、华丽的场面）2、其次，歌舞片往往具有乐观、唯
10、美的特征（大多数取材于充满乐观色彩的童话或者传说一般以爱情和个人的成功作为主要内容很少设计贫苦或犯罪）3、最后，歌舞片的叙事结构往往比较松散歌舞片兴起于上个世纪 20 年代末的好莱坞。几乎与有声电影同时诞生，1927 年第一部有声电影爵士歌王标志着歌舞片的诞生，但是由于缺乏声音这一方面的要求，人们将 1929 年米高梅的百老汇的旋律看作是第一部真正的歌舞片。歌舞片在 30 年代开始盛行，并成为 30、4O 年代的流行时尚，出现了一系列经典的歌舞片，如我们熟知的绿野仙综Wizard of Oz (1939)， 四十二号街等。50、60 年代达到辉煌，产生经典一个美国人在巴黎 西区故事音乐之声 ，
11、70 年代便开始萎缩，90 年代以后，以另一种新的形式呈现出来。光影世界，世事浮沉，当科幻片、动作片、灾难片和恐怖片等轮番上阵后，往昔“歌舞升平”的时代虽然已经渐行渐远。而歌舞片在印度则依旧美轮美奂。印度，作为一个世界最大的歌舞电影电影生产国，每年拥有全世界 36 亿观众，在它的市场上，好莱坞电影仅占 6% 的份额。以孟买为中心的宝莱坞电影，以“无歌（舞）不成片” 的传统为世界奉献了独具特色的印度歌舞片。从 50 年代风靡中国的流浪者 ，到新世纪红遍全球的印度往事 ，虽然历经半个多世纪的沧桑，但印度电影依旧是歌舞升平、如梦似幻。今昔的歌舞片更是摆脱以前的模式，推陈出新印度往事 阿育王德福达斯
12、爱无国界等等，都是脍炙人口的名片。今天的印度歌舞片在印度新的电影人的带领下，呈现出新的现代特征。1931 年歌女红牡丹诞生，这是中国第一部有声电影，严格意义上说是一部歌唱片。30、40 年代歌唱片成为上海娱乐电影的一种主要形式。比如第一部有插曲的影片野草闲花 ，阮玲玉和金焰演唱的万里寻兄清新感人；由马徐维邦导演的夜半歌声根据美国百老汇歌剧歌剧魅影改编而来，在上海创下了连映 34 天场场爆满的纪录，其中由田汉作词、冼星海作曲、金山演唱的三首插曲功不可没。虽然不能算严格意义上的歌舞片，但是歌舞的魅力已经开始在电影中闪现。其中最著名的是马路天使 。到了五六十年代，彩色歌舞片曾在香港风靡一时，尤其是邵
13、氏的花团锦簇和千娇百媚 ，其豪华的歌舞场面蔚为壮观，是着力模仿好莱坞金碧辉煌、歌衫俪影之风格的经典作品，堪与同期好莱坞歌舞片相媲美。我国的现代歌舞片比较有影响的是香港导演陈可辛的如果爱 。陈可辛怀揣着“中国 50 年来第一部真正音乐剧电影”、 “3 年来最盛大的中国歌舞片” 的理想，使 如果 爱终于在 2005 年末粉墨登场，一场豪华的歌舞盛宴刹然间展现在观众的眼前。通览世界歌舞片发展史,美国和印度的歌舞片从把简单的舞台剧搬上荧幕到现在的制作商业歌舞大片同为歌舞片,表明他们已经进入一个相当成熟的阶段;而中国的歌舞片经过多年停滞之后,现在正在尝试改进注入新的活力。是巧合,还是事出有因,下面就通过
14、以新世纪好莱坞，印度，中国歌舞片代表红磨坊 ， 季风婚礼 ， 如果爱这三部影片艺术创作特色上的比较来探讨新世纪歌舞片呈现出来的新特点以及寻求当代成功的歌舞片所必备的基本要素。（三）喜剧片喜剧片是以产生校的效果特征的故事片。常用不同含义的笑声，鞭笞社会上一切丑恶落后现象，歌颂现实生活中美好进步事物，能使观众在轻松愉快的笑声中接受启示和教育。多以巧妙的结构，夸张的手法，轻松风趣的情节和幽默诙谐的语言，着重刻画喜剧性人物的独特性格。种类较多，常见的有歌颂性喜剧和讽刺性喜剧最早的喜剧片可以追溯到卢米埃尔的水浇园丁麦克塞纳特被称为美国喜剧之父，创造了一种独特的美国喜剧片查尔斯斯宾塞卓别林一位伟大的喜剧明
15、星，为喜剧成为高雅艺术做出了卓越的贡献，卓别林一生共拍摄了 80 多部影片，主要有淘金记 、 城市之光 、 摩登时代 、 大独裁者这些影片反映了卓别林从一个普通的人道主义者到一位伟大的批判现实主义艺术大师的过程。卓别林以其精湛的表演艺术，对下层劳动者寄予深切同情，对资本主义社会的种种弊端进行辛辣的讽刺，对法西斯头子希特勒进行了无情的鞭笞(四) 战争片亦称“军事片” 。以战争史上重大军事行动为题材的影片，有通过战争事件、战役经过和战斗场面的描写，刻画人物性格，树立英雄形象；也有通过人物和故事情节的描写，形象地阐释某一重大军事行动、军事思想和军事原则；还有反映战争给人们带来的灾难和心灵创伤。多歌颂
16、杰出的军事统帅、著名将领和军事家的战功和业绩。较常见的战争片有两种类型，一种以塑造人物形象为主，通过战争事件、战役过程和战斗场面的描写，着重刻画人物的思想性格，如美国影片巴顿将军 。另一种以反映战争事件为主，通过人物和故事情节的描写，形象地阐释某一重大军事行动、军事思想、军事原则和战略战术，如中国影片南征北战 。60 年代以来，苏联和西方国家摄制的战争片中，出现了探索人与战争关系的描写，在反映爱国主义、英雄主义的同时，如实地描写战争带给人们的灾难和心灵创伤。战争片的类型特征：1、首先，在战争片所表现的战争往往是以人的生命为代价来换取胜利，所以生命的死亡是对观众冲击力的最大因素2、其次，战争片要
17、塑造英雄人物3、最后，战争片要强调奇观，战争本身就具备激烈的动作、战斗场面，这就形成了战争片独特的视听效果，呈现给观众更为刺激、强烈的视听体验分类： 战争纪实片 人物传奇片 战争社会片（五）爱情片爱情片是以表现爱情为核心，并以男女主人公在爱情发生的过程中克服误会、曲折和坎坷等阻力为叙事线索，最终达到理想的大团圆结局或悲剧性离散结局的类型电影。经典爱情电影： 乱世佳人 （1939 费雯丽，克拉克盖博） 魂断蓝桥 （1940 版 费雯丽，罗伯特泰勒） 罗马假日 （1953 奥黛丽赫本，格里高利派克） 人鬼情未了 （1990 帕特里克斯威兹，黛咪摩尔） 情书 （1995 中山美穗，丰川悦司） 泰坦尼
18、克号 （1997 莱昂纳多迪卡普里奥，凯特温丝莱特）花样年华 （2000 张曼玉，梁朝伟）爱情片的类型特征：1、主题：爱情片的基本主题是爱情至上，即用爱情来超越一切社会矛盾和现存的价值观2、情节和叙事结构：爱情片的情节一般包含了爱情的萌芽、发展、波折、磨难，直至懒人的大团圆或悲剧性的离散3、人物：爱情片的主人公往往是爱情至上的主义者，这些被理想化的男女主人常常由形象漂亮、气质优雅的明星扮演4、形式风格：爱情片的形式风格倾向于浪漫、唯美（六）恐怖片是指专门以离奇怪诞的情节、阴森的场景或影响营造惊恐的氛围吸引观众好奇心、给光中带来恐惧感受的故事片。以恐怖情节和恐怖气氛贯串全片的影片。多以神鬼妖异与
19、现实生活中的人发生纠葛的离奇怪诞情节结构故事，以刺激观众的恐怖感。惊悚片是以侦探、神秘事件、罪行、错综复杂的心理变态、或精神分裂状态为题材的一种电影类型。一类与恐怖片有着异曲同工之妙的电影类型，好莱坞的惊悚片从大多题材上看已经达到恐怖的范畴惊悚片 (THRILLER) 凭借恐怖与悬疑的成功融合而衍生的一种电影名称。它最令人沉醉的地方靠同时拥有视觉感官上的冲击，变化莫测的情景剧情，错综复杂的叙述手段来取悦观众。让观众群体同时得到恐怖和悬疑的双重体验，惊吓后又引人深思的畅快淋漓，是惊悚片商业成功的一大保证。阿尔弗雷德希区柯克，是一位闻名世界的 电影导演，尤其擅长于拍摄惊悚悬疑片。希区柯克在英国拍摄
20、了大批默片和有声片之后，他前往好莱坞谋求发展，并与 1956 年加入美国国籍，并保留了英国国籍。在长达六十年的艺术生涯中，希区柯克共拍摄了超过五十部电影，他成为历史上著名的电影艺术大师。代表作品：后窗 、 西北偏北 一：阴风阵阵(1977) 导演：达里奥 阿金图 二、 精神病患者(1960) 导演：希区柯克三、 德州电锯杀人狂(1974) 导演：托伯霍善 四、 活死人之夜(1968) 导演：乔治罗梅罗五、 万圣节前夜(1978)导演：约翰 卡普特（七）武侠片中国电影的一种独特类型，精神气质源于中国春秋时期的侠义精神，脱胎于武侠小说。电影传入中国以后，以武侠和武侠精神为题材的小说、戏剧开始慢慢与
21、其融合。第一部中国武侠电影，是 1925 年拍摄的女侠李飞飞 。该片由邵醉翁（邵逸夫父亲）执导，讲述了一个女侠凭借武功成他人爱情之美的故事。影片虽已有后世武侠电影的雏形和精神气质，但未脱胎传统戏曲故事结构，结尾亦落入俗套，故未有太大影响。真正使武侠电影进入世人视线并取得巨大成功的，是 1928 年，由明星电影公司出品、张石川执导的火烧红莲寺 。正式揭开了中国武侠电影的帷幕。1、在主武侠电影精神内涵上以“狭义”为中心，以“自由”与“为民”为宗旨。2、在内容上以武打动作为重点利用多种视觉和听觉手段，制造出紧张的武打世界3、在人物设置上主人公不仅武艺高强、身手不凡还兼具超乎常人的理想人格如：扶危济困
22、、锄强扶弱、重诺好义等4、在视觉形象的设计上必有荒山野外、古刹老庙等江湖之地。（八）科幻片科幻片，顾名思义即“科学幻想 片” ，是“以科学幻想为内容的故事片，其基本特点是从今天已知的科学原理和科学成就出发，对未来的世界或遥远的过去的情景作幻想式的描述。好莱坞科幻片的题材丰富多彩，形式趣味各有不同。按照科幻片和其它类型片的交叉情况，我们可以大致将科幻类型片分成以下几个亚类型：科幻冒险片它讲述探险、旅行的冒险故事，主人公在其中历尽磨难，而观众则阅尽奇观科幻冒险片。如地心游记 ， 2001太空漫游和侏罗纪公园等。科幻动作片它往往喜爱表现一个英雄如何地身手不凡。比如终结者而根据英雄漫画改编的超人 （S
23、uperman） 、 蝙蝠侠 （Batman）和 蜘蛛侠 系列（Spider-Man）等也可以划入这一个亚类。科幻史诗片它常常创造“由于科学技术的异化而导致的独裁的混乱的非理想社会” ，未来成了一个“背景” ，而真正演出的是气势宏大的星际战争和纵横捭阖的宇宙政治。如星球大战系列（Star Wars）及其前传系列，还有星际迷航系列（Star Trek） 。 黑客帝国 系列（The Matrix）则讲述了一个救世主通过自我牺牲而使机器和人重归于好的地下斗争的故事。 阿凡达 则是一部将战争演给男人看，将爱情演给女人看的科幻大片，由著名导演詹姆斯卡梅隆执导，二十世纪福克斯出品，3D 效果绝对震撼。科幻
24、灾难片假想的外星人入侵、怪兽袭击、自然灾害或病毒传播给人类带来了灭顶科幻灾难片如独立日 （Independence Day，1996 ） ， 彗星撞地球 2012该片被称为后天的升级版，投资超过 2 亿美元，是灾难片大师罗兰 艾默里奇（Roland Emmerich）的又一力作。科幻惊悚（song）片神秘的危险物体危害到了一个小团体的安全，成员一个接一个受害。和主人公一样，观众体验着恐怖的阴影和死亡的威胁。如异形系列（Alien ） ， 怪形 （The Thing， 1982）和科学怪鱼科幻社会片它包括了爱情故事、家庭问题、成长情节等等。在时光倒流七十年中，主人公依靠具有科学依据的催眠使自己回
25、到了七十年前，并展开了一段爱情。 隔世情缘也利用了时间交错来成就爱情。而回到未来系列， E.T. （E.T. The Extra-Terrestrial.1982）和A.I. （Artificial Intelligence: A.I.）等其实提供给我们的是关于亲情、友谊和成长的故事。个人觉得超时空接触也应属此类。科幻喜剧片它攻击的焦点和嘲讽的程度各有不科幻喜剧片海报图集(4 张)同 。如火星人玩转地球 （Mars Attacks！1996 ） ，月球历险记 （The Adventures of Pluto Nash，2002）等。科幻片的类型特征1、首先，科幻片剧本大都是由经典科幻小说改编的
26、。 ”科幻片从诞生之初便与科幻小说缔结了不解之缘，如梅里爱拍摄的月球旅行记 ，改编自两部科幻小说从地球到月球和月球上的第一批人 ；威尔斯的隐身人 、斯蒂文森的化身博士 、柯南道尔的失去的世界等科幻小说被搬上银幕后，引发了系列电影拍摄，科幻文艺中常见的题材，如科学狂人、星际旅行、时空穿梭等在此时出现，形成最初的套路。好莱坞则延续了改编科幻小说的传统，如侏罗纪公园 、 人猿星球 、 少数派报告 、 星际舰队等，并将其迅速发展成为重要的片种。2、其次，科幻片的叙事空间是宏观和流动的。故事可以发生在过去、现在和未来的任何时候，并且可以在中途大幅度地更换年代，但实际上它要叙述的真正内容所占据的期限仍然很
27、有限；类似地，科幻故事发生的地点看似不着边际，但实际上也非常有限。虽然好莱坞科幻片在想象上天马行空，但它在逻辑3、再次，科幻片具有富有冲击力的视觉效果4、最后，科幻片在主题上推崇的仍然是生命至上、追求正义、珍惜人生这样传统而永恒的价值。（九）家庭伦理片伦理片是指以人与人之间道德伦理问题为主题的电影，是对社会道德规范的探讨。主要表现家庭、爱情、婚姻、友情、宗教、社会问题等等主题，通过生动感人的故事讴歌诚挚的亲情、友情和爱情，谴责背叛和不忠，具有明显的警世意义。代表作品美国的雨人中国电影一江春水向东流伊朗的小鞋子等家庭伦理片的类型特征：1、家庭伦理片以“家庭”为主要环境，场景选取基本都是成员日常生
28、活、交往、团聚的内部空间。2、就类型人物而言，家庭伦理片通常选取夫妻、长幼、同辈之间的人伦关系展开戏剧冲突3、在类型冲突上主要是家庭成员之间的思想观念、生活方式、性格特点、情感期待、利益诉求等方面展开4、谢晋拍摄的带有明显的“伤痕”意味的“文革三部曲” 天云山传奇 、 牧马人 、 芙蓉镇（十）黑色电影黑色电影主要是指好莱坞 20 世纪 40 年代和 50 年代初拍摄的以城市中高的黑暗街巷为背景，反映犯罪和堕落的影片。60 年代以后具有黑色电影风格的影片，被称为新黑色电影。调子阴郁、情绪悲观、表现愤世嫉俗和人性危机的影片样式。法国作家和影评家 N.法兰克首先使用这一词汇，是从黑色文学、黑色幽默转
29、用过来的。当时他是指好莱坞 20 世纪 40 年代出现的一批侦探片。在这些侦探片中，主人公总是受到官方与犯罪集团的两面夹击。虽然主人公在与犯罪对手较量中总会获胜，但却又不得不服从社会法制规范，而这法制规范又是纵容犯罪或与犯罪共融的，因此主人公的胜利是没有任何社会价值的。第二次世界大战打断了这类黑色电影的发展势头，直到战后又再次兴起，主人公已开始对社会有了认识，变得愤世嫉俗，但却陷入了孤立危机之中。黑色影片在艺术手法上的特征是悬念多、惊险、影调阴暗忧郁，规定情景总给人一种恐怖莫测的危机感。美国黑色电影约翰休斯顿的代表作有马耳他之鹰开启了黑色电影的时代。此外还有卡萨布兰卡 、 邮差总按两次铃 、
30、圈套 、 日落大道和拼命吻我等。第二次世界大战后，法国也出现了一些黑色电影，如巴黎警察局 、 杀人犯的面孔 、 死神手中的情侣等；60 年代以后美国黑色电影已衰落，但法国进一步拍出了反映社会病态、暴露社会黑暗的黑色电影，如痛苦 、 第二次呼吸 、 密西西比河的美人鱼 、 城市里的两个人 、 告别往昔等。黑色电影的类型特征：1黑夜的场面特别多，无论是内景或外景，多采用阴暗对比的方法，制造大量的阴影给人以阴森可怖、前途莫测。有危机感；2采用德国表现主义的摄影风格，追求不稳定的构图，追求那种摇摇欲坠的倾斜感，讲究构图的张力，以古怪的深影和阴沉的影调来造成一个梦魇世界的幻觉；3在主人公的设置上往往是道
31、德上具有双重人格、对周围世界充满敌意、失望孤独、最后在死亡中找到归宿的叛逆人物4惯常采用倒叙法或第一人称叙述法作为描写心理的手段。因此，黑色影片可以说是美国的暴力题材、德国表现主义的摄影风格和法国存在主义思想的结合体。（十一）政治电影一般认为政治电影是指 60 年代后半期到 70 年代中期西方各国兴起的以政治事件为题材的电影创作潮流。它着重表现当代真实的政治事件、政治运动，以及个人与这些事件、运动有直接关系的行为和命运。政治电影 (POLITICAL FILM) 指：1、直接表现当代真实的政治事件，政治运动和政治思潮的影片；2、直接表现参加这些政治事件、政治运动的工人学生和其他人们的思想、行为和命运的影片；3、反映当代某一重大社会政治问题的影片。它们的共同特征是以政治问题为中心，着重表现政治事件政治思想和行为，以及个人与这些事件、思想和行为的关系从六十年代后期至七十年代中期，政治电影曾在西方各国成为一种因人注目的电影创作潮流科斯塔-加夫拉斯 1968 年拍摄的 Z是公认的第一部政治电影。影片描写了 1963 年希腊反动军政府勾结警方，利用黑社会杀害希腊和平战士、左派议员 G.兰姆斯基的真实事件及其调查过程。（十二）人物传记片人物传记片是以真实人物的生平事迹为依据，用传记形式拍摄的故事片如：林则徐 、 邓小平 、 末代皇帝
