1、胶 卷 135胶卷：供135相机使用。一卷可拍36幅画面（24mm36mm）。也有一卷拍摄24幅或12幅，同样画幅的胶卷，也是采用13536、13524、13512等表示。有些135半格画幅的相机，也是使用135胶卷，拍摄画幅的张数则两倍于通常135相机，如一卷13536可拍72幅18mm24mm和画面。,120胶卷：供120相机使用。一卷可拍12幅画面（56mm56mm）、16幅画面（56mm70mm）或8幅画面（56mm90mm），根据120相机画框尺寸的不同而不同。,220胶卷也是供120相机使用的。其长度为120胶卷的两倍，因而能拍摄的画幅当也是120胶卷的两倍。APS胶卷专供APS相
2、机使用。不能用于常规的135相机。在APS相机上使用时，有三种画幅可供选择。底片上最大画幅称为“H”型（16.7mm30.2mm）；其次为“C”型（16.7mm25.5mm）；最小画幅称为“P”型（9.5mm30.2mm），呈宽银幕效果，参见图2-6。常用的一卷APS胶卷的牌号是拍25幅画面，也有一卷拍15幅或40幅的包装。,彩色负片：经拍摄、冲洗后，在胶片上产生原景物的补色影像。实际看到的彩色负片是在这种补色影像基础上，再蒙上了一层橙色的“马斯克“，用以提高色彩还原的准确性。 彩色负片的主要用途是印放彩色照片。 彩色负片也可用于制作彩色幻灯片时。 也可用于制作黑白照片。有专供彩色负片印放黑白
3、照片的全色黑白相纸。 彩色负片的曝光宽容度比彩色反转片要大些；对拍摄时光源色温的要求也不如彩色反转片严格。,彩色反转片 1、制作幻灯片。 2、印刷制版，彩色反转片要好得多。 3、制作彩色照片，有专供彩色反转片印放彩色照片的彩色反转片相纸（又称“正正”相纸）， 4、多数彩色反转片具有一种“强化冲洗”的适应性，意味着可以提高片速使用，这对于在暗弱光线下拍摄时具有重要的实用价值。彩色负片则不具备这各性能。5、在同等质量、相同片速的前提下，彩色反转片的彩色更鲜艳、颗粒更细腻、清晰度更高、层次更丰富，影像的保存性也更好。,“日光型”彩色片的色温平衡是5500K； “灯光型”彩色片的色温平衡是3200K
4、。 在室外阳光下或在室内电子闪光灯进行拍摄，那就应该选择“日光型”片； 在碘钨灯或照相强光灯下拍摄，那就应该选择“灯光型”片。,偏色：当光线的实际色温高于胶卷的设定色温时，胶片偏冷（篮、绿、青）； 当光线的实际色温低于胶卷的设定色温时，胶片偏暖（黄、红、橙）。,感光度又称“片速”，指胶卷对光线的敏感性。同一光线下，感光度高的，光圈可小些，快门速度可快些；感光度低的，光圈要大些，快门速度要慢些；两者对曝求量的要求不同。 常见的感光度标记： “GB制”是我国对感光度的标记。如GB21读作“GB21度”。 “DIN制”是德国用于感光度的标记。如“DIM21”读作“21定”。 “ASA制”美国用感光度
5、的标记。如“ASA100”读作“ASA100度”。,“ISO制”是“国际标准组织在1979年公布的感光度标记，旨在统一世界各国对感光度的标记。如“ISO100”读作“ISO100度”。 “GB制”与“DIN制”表示感光度的数值相同，它们的数值每相差3，表示感光度相差一倍。如GB24是GB21的2倍，GB27又是GB24的2倍。 “ASA制”各“ISO制”表示感光度的数值相同，如“ASA100”等于“ISO100”。它们的数值相差多少，表示感光度相差多少。如ISO200是ISO100的2倍。 不同标记法之间的换算是“GB21=ISO100”，其余依次类推。,高速片与低速片“高速片与低速片”是指对
6、胶卷“片速”的选择。“片速”就是表示胶卷对光的敏感程度，又称“感光度”。片速越高，需要的曝光量越小。这意味着在同一光线条件下，高速片比低速片使用的光圈要小，快门速度要快。常用日光型负片（胶卷）有ISO100、200、400、800、1600；片速低的较片速高的彩色更饱和、颗粒更细腻、清晰度更高。因此，只要在光线条件能满足你对光圈和快门速度的选择时，对片速的选择宜低不宜高。尤其是准备高倍率放大的拍摄，采用低速片的效果远比高速片好得多。,片速在ISO400以上的均属于高速片。其中，对ISO1000以上的通常又称为“超高速片”。这些“高速”或“超高速彩色片在下列情况下使用最为理想。 （1）暗弱光线的
7、现场光拍摄。 （2）室内明亮的现场光下拍摄体育比赛和舞台文艺演出。 （3）需要使用1/500秒以上的高速度去“凝固”动体。 （4）需要使用尽可能小的光圈来加大景深。 （5）使用250 mm以上的远摄镜头手持相机拍摄。 高速片还有一突出的优点是曝光宽容度很大，因此，当景物亮度范围较广时也能有良好的彩色表现；当曝光有较大误差时，也能使你得到可用的彩色影像。,专业型彩色胶片的保存、使用条件严格，在胶卷出厂运输商店用户等一系列过程中，都要冷藏。从冷藏处取出后一周内要拍完，拍完后一周内要冲洗。业余型彩色片的特点是胶片厂家在胶卷乳剂尚未达到最佳彩色下平衡时出厂，为胶卷保留了一个熟化的过程，让胶卷乳剂在运输
8、、储存、零售直至使用的过程中逐渐熟化，以期在拍摄者使用时，胶卷乳剂能处于最佳彩色平衡状态。一般在距离保质期410个月，性能最好。,黑白胶卷：从感色性上把黑白胶卷分为：全色片、色盲片与分色片 感色性是指感光剂对各种色光均能起敏感反应，对各种色光能以黑、白、灰的不同亮度再现景物，其效果接近人眼对景物各种色彩的亮度感受。如红色再现呈深灰、黄色再现呈浅灰等等。 色盲片只对可见光中的紫、蓝色光起敏感反应。它对红、橙、黄、绿色光均不起敏感反应，俗称对这些色光“不感光”。这意味着这些颜色的景物均是再现成黑色的了。所以色盲片不用于通常的拍摄，只用于翻拍黑白文字、黑白线图以及用于拷贝黑白幻灯片。所以色盲片又称“
9、翻拍片”、“拷贝片”。注意彩色件的翻拍需用全色片而不能用色盲片。,分色片的含义与用途分色片又称“正色片”。它对可见光中的红、橙色光不起敏感反应，而对黄、绿、青、蓝、紫色光均能起敏感反应。分色片在现代摄影中主要用于印刷制版黑白图表的翻拍、暗房特技的拷贝等方面，在通常的拍摄中基本上已不采用。国产常用分色片有公元“OA”、“OB”、“OC”、“OS”。由于在黑白摄影中大量使用的几乎都是全色胶卷，因此，对这种全色片、色盲片与分色片的选择就显得较为简单，只要稍加留心即可。在黑白胶卷的选择中，值得考虑的主要也是片速问题。,染料型黑白胶卷：又称“非银盐黑白胶卷”、“彩色法黑白胶卷”。它的冲洗工艺就不同于通常
10、黑白胶卷均可采用冲洗彩色胶卷的冲洗工艺。 主要优点有以下三点。 片速高、颗粒又细。 曝光宽容度极大。 高倍率放大时，影像的颗粒度、清晰度明显优于传统银盐黑白胶卷。,颗粒度 黑白影像由黑色金属银组成，这种金属银的颗粒大小在不同的黑白胶卷上大小不一。彩色影像由黄、品红、青染料组成，这种染料分布的均匀性在不同的彩色胶卷上也是不一的。这些都是指胶卷颗粒度。感光度高低与它的颗粒度成反比。 颗粒细腻的黑白影像上看不出黑色银盐的颗粒状；颗粒细腻的彩色影像上看不出染料的团状。 胶卷颗粒度的直观效果与影像放大倍率密切相关。颗粒细腻的胶卷，放大倍率过大了，也会看出颗粒状；颗粒粗糙的胶卷，放大倍率较小时，也不易可看
11、不出颗粒状。,解像力 胶卷的解像力又称“分析力”、“分辨力”，是指胶卷对景物细部的表现力。能把景物细微部清晰地记录下来的，称为解像力高；反之，则解像力低。 从理论上说，解像力是指该感光片在1毫米内能分辨多少条线的能力。胶卷的颗粒度小，解像力也就高。胶卷解像力的效果不仅取决于胶卷本身质量，而且取决于镜头的解像力，还与曝光、冲洗、聚焦、相机稳定性密切相关。这些环节有所不足时，胶卷本身的解像力效果就会受到直接影响。,反差性 景物有明暗差别，被摄景物中主要部位的明暗差别，在摄影上称为“景物反差”。这种差别大，称为景物反差大；反之，称为景物反差小。 影像也有明暗差别，影像中主要部位的明暗差别，在摄影上称
12、为“影像反差“。这种差别大，称为影像反差大；反之，称为影像反差小。 景物反差与影像反差通常简称“反差“。,反差大小的比较是以各自的明暗冲突地区亮度的比值进行比较的 。 景物甲，亮部的亮度为100单位，暗部的亮度为10单位；景物乙，亮度的亮度为10单位，暗部的亮度为1单位。这两个景物明暗亮度的比值相同，都是10：1，故被认为反差相同。 如果两者的明暗亮度的比值不同，则以比值大者为反差大，如果景物丙的亮部与暗部是100：20，比值是5：1；景物丁的亮度与部是50：5，比值是10：1，故景物丁的反差大于景物丙。,胶卷反差性是指在正常的曝光和冲片条件下，影像反差与景物反差的关系，反差性采用反差系数（简
13、称“r“）表示。 反差系数（r）=影像反差景物反差 根据这个关系式可以看出：r=1，表示胶卷上的影像反差等于景物反差； r1,表示胶卷上的影像反差大于景物反差； r1 ，表示胶卷上的影像反差小于景物反差。 黑白全色胶卷的反差性约为0.7左右，这就意味着正常曝光、冲洗条件下，胶卷上的影像反差小于景物反差，把景物反差打了七折左右记录在胶卷上。,胶卷的宽容度是指胶卷能够按例记录摄景物明暗范围的能力。所谓“按比例记录”是指胶卷接受的曝光量与密度区增加成正比。能按比例记录被摄景物明暗变化范围越大，就表示胶卷的宽容度越大；反之，就越小。 胶卷的宽容度意味着可允许曝光误差的能力，即曝光在多大的误差内，胶卷仍
14、能产生还可以接受的影像质量。通常采用该胶卷“能允许曝光误差正负几档”来表示宽容度。 胶卷宽容度的大小主要是由厂家生产工艺及乳剂配方决定的，但在实际运用中，被摄景物的反差小些，宽容度的运用价值就大些；反之，就小些。这也就是说，胶卷可允许曝光误差的能力是随景物反差情况而变化的。,灰雾度：指胶卷上未经曝光的感光乳剂显影后产生的密度灰雾度。任何胶卷都带有一定的灰雾度，有的大些，有的小些，这是由卤化银本身的不稳定而产生的。这种灰雾度也被称为“乳剂灰雾”。胶卷上产生灰雾的情况还有“显影灰雾”（由于显影过度或不当而产生）、“空气灰雾”（胶卷从含有几奴尼的显影液取出后，在空气中暴露过久而产生）、“摩擦灰雾”（
15、胶卷乳剂受摩擦而产生）、“漏光灰雾”（由于暗室或冲洗罐漏光而产生）等。 灰雾度过大会影响细部表现，导致反差下降，影像给人以不舒畅的沉闷感。适量的灰雾度对影像质量无明显影响。,保存性是指胶卷保持照相性能基本稳定所能存放的时间长短及对存放条件的要求。保存性好意味着能存放时间长，对存放的条件不严格；反之，则意味着保存性差。 一般来说，黑白胶卷的保存性比彩色胶卷好些；感光度低的比感光度高的保存性好些。胶卷包装盒使用说明了均注明该胶卷的效期，这种有效期是针对黑白片在20C以下、彩色片在10C以下密封保存而定的。如存放温度高或胶卷已启封，则这种标明的有效期就会缩短；反之，如把胶卷密封存放在冰箱中，这种有效
16、期则能延长。过了有效期的胶卷，灰雾度会上升，感光度会下降 。,胶卷的主要照相性能包括感光度、反差性、宽容度、颗粒度、解像力、灰雾度、保存性、感色性。彩色胶卷还有一个“色温平衡性”。 感光度高低带来胶卷照相性能的规律性变化：感光度高反差性小、宽容度大、颗粒度大、解像力小、灰雾度大、保存性差。感光度低反差性大、宽容度小、解像力大、灰雾度小、保存性好。对彩色胶卷来说，感光度低的比感光度高的在色彩再现上更饱和、更鲜艳。,“DX”的含义是指“胶卷资料暗码”。这种“资料暗码”的内容包括以下四个方面： 1、暗盒上黑色与银白色的方格图形。 2、暗盒上的黑色线条图形。 3、胶卷片头上的穿孔图形。 4、胶卷冲洗后
17、在胶卷边缘上的绿色短线图形。,暗盒上的方格图形用于拍摄自动化 这种黑色与银色方格的不同排列可以分别表示胶卷的感光度、长度和宽容度。 方格“26”的不同组合可表示的感光度范围达ISO255000； 方格“810”的不同组合可表示胶卷的长度，即能拍12、20、24还是36幅画面； 方格“1112”的不同组合可表示胶卷的不同宽容度。,胶卷的保存条件：防热，防潮。高温会加速乳剂性能的衰退，潮湿在许多情况下比高温对胶卷的危害更大。一般情况下，黑白胶卷只需在20C左右、彩色胶卷只需在10C左右密封保存即可（胶卷的原包装一般都是密封的）。对需要长时间保存的胶卷，宜存入冰箱或冷冻。冷冻更能延长胶卷的有效期。 一 在拍摄前，不要过早启封胶卷，否则，胶卷易受高温和潮气的损害。即使把胶卷装入相机，也不能防潮。 在拍摄后，胶卷应尽快冲洗，否则胶卷上的潜影会衰退，导致密度下降和色彩不平衡。,胶卷装卸时的注意事项： 1、避免在直射阳光或其他强烈光线下装片，否则易使胶卷产生漏光灰雾。 2、装片时应十分注意检查相机的收片轴是否勾牢胶卷片头，免关上相机后盖后导致空拍。 3、倒片要缓慢均匀。倒片速度太快或用力不匀，易使胶产生静电而导致胶卷上出现“树枝状花纹”，尤其是在干燥的气候下，更应注意。 4、135胶卷在倒片时不要把片头也倒进暗盒，否则在开头的几幅画面上易产黑条而使画面报废。这是由于135暗盒的片缝进光所致。,
