1、一、场面调度场面调度一词，出自法文 mise-en-scene，意为“摆入画面之中” 。场面调度最早产生于戏剧，用于舞台导演实践，是处理演员舞台位置的一种技巧。1.场面调度的形式（1）演员调度：平面和纵深（2）镜头调度：镜头的运动和镜头的角度2.场面调度的作用（1）通过场面调度，突破人物动作和相互关系在空间商的表现，揭示人物感情变化，刻画人物个性特征。（2）场面调度还具有描绘场景、渲染环境气氛，推进情节节奏的功能。二、景别景别是指被摄主体在画面中呈现的范围。1.景别的划分与功能以成年人在画面中所占位置大小为标准，将景别划分为：大远景、远景、大全景、全景、中景、中近景、近景、特写、大特写。【大远
2、景】概念：严格说来是以空间景物为拍摄对象，表现其范围和广度，是用来交待空间关系的功能性景别。表现功能：适于展示大的空间、环境、交待背景，展示事件的规模和气氛，表现多层次的景物，给观众留下自由的想象空间。一般来说，影片的开头和结尾常用大远景，开头需要交待大环境，而结尾时是因为故事结束需要将观众带出，场景的宽阔意味着情绪的超脱。【远景】概念：被摄主题只占画面很小的面积，画面大幅面积为景物，主要被摄人或物出于画面远处或深处。能看清基本形状，但看不清细节。表现功能：主要表现人物与环境的关系和所处的具体位置。相比大远景，远景的景别在造型上更为强调空间的具体感和人在其中的位置感。【全景】概念：被摄主体在画
3、面内中被完全呈现出来，画幅中人物占据主体。在实际拍摄中，这类景别又被称为“人物全景” 。表现功能：能展示人物的形状、动作，能带出人物所处的环境，也可以用来塑造空间环境。远景和全景拍摄的方向、视角将决定蒙太奇句子里的其他景别的拍摄角度。【中景】概念：人物取到膝盖以上。表现功能：既能交待环境，也专注于人物主体的形体和表情以及人物之间的交流关系，是叙事性非常强的功能性景别。过肩的中景镜头通常是标准的双人镜头，这种镜头对于强调一个人控制另一方有很好的表现力。中景比较中性、平稳、客观，相对比较沉闷，缺少感情色彩和视觉冲击力。【近景和中近景】近景对画面主体人物取景别胸部以上，并占据画幅面积一半以上；中近景
4、介于中景和近景之间，一般对主体人物的取景到腰部。近景和中近景主要用来突出主体，强调细节，展示人的内心世界，可以制造交流感。【特写与大特写】特写通常是指表现人物肩部以上的头像，画面构图是头肩关系；大特写表现人物或景物的局部画面或西部画面。表现功能：突出表现重要的物件细节和人物瞬间的神态变化，表现人物的神态特征，捕捉细微表情变化。2.景别的剪辑规则在类型电影叙事中，尽量追求画面之间的平稳流畅，避免产生使观众脱离叙事情境的视觉跳跃，所以在不同景别的画面间要遵循如下的剪辑规则：（1）相邻景别不接（2）不轻易使用两极镜头（3）景别越往远景系列，画面的时长越长，景别越往近景系列，画面的时长越短。三、构图构
5、图是指在一定的画幅格式中，为表现某一特定的内容和视觉美感效果，将镜头前被表现的对象以及摄影的各种造型元素（线条、光线、影调及色调等）有机地组织、分布在画面中，形成一定的画面形式。1.目的构图实际上是对拍摄对象的选择和对空间的重构，主要目的有：【造型性】使画面构图准确传达形象特征、形式感、美感；【叙事性】突出形象主题；【象征性】制造画面的隐喻效果。2.原则（1）位置原则。中央通常留给最重要的视觉形象；顶部可以表现权力、威望和雄心壮志；边缘表现受到挤压和排斥之后的渺小和无力；下方具有从属和脆弱的特性。（2）面积原则。视觉重量是衡量画面内容在视觉注意力上的一种说法，它不能完全量化，在画面中人眼首先观
6、察或者着重观察的内容视觉重量较重，反之较轻。除了画左和画面上方重量重外，在影视作品的实际创作中，还存在下列的规律：画面内视线关注的内容视觉重量较重；占有更大面积的部分视觉重量重于小面积的内容。四、光线1.按造型的性质划分（1）主光:照明被摄物的主要光线，决定着该场景中的总的照明格局；多用硬光，使被摄物有明显的阴影；（2）副光：辅助主光的光线，主要用来对主光照明被摄物所产生的明显阴影提供适当的照明（注意不应把阴影全部消除，同时还应使被摄物的阴影部分有一定的造型效果）2. 按光位划分（1）顺光，即正面光。优点是易于较完整的交待一个平面形象或者细节，缺点是呆板、无变化。（2）侧光。最常用，使被摄物体
7、富有层次。（3）逆光。从背面打光。强烈的逆光，会使被摄对象突出，显得可怕，柔弱的逆光，会使被摄对象神秘动人。（4）顶光。头顶上垂直照下的光线，往往会丑化被摄对象。（5）脚光。从人脚下垂直照上来的光线，往往会使被摄对象显残暴。3. 光线在影视作品中的作用（1）曝光作用：准确还原（2）造型作用：质感、立体感、空间感等（3）构图作用：明暗对比，均衡（4）戏剧作用：描写渲染环境，表现人物的心境，塑造刻画人物，表现主题，表现独到的生命体验，作为叙事主体与核心等。五、角度1.角度的概念与三种关系角度在制作上称之为摄影角度、镜头角度、拍摄角度和机位高度、机位角度。在理论上又称之为摄影机拍摄时的视点。拍摄角度
8、决定的三种关系：拍摄距离关系（画面透视关系） 、拍摄方向关系（画面背景关系） 、拍摄高度关系。这是角度自身的三位一体关系构成。2. 角度的划分及造型特点从摄影机的位置即人的视线基点来划分，可分为三种角度：平角度（平摄） 、仰角度（低角度、仰拍） 、俯角度（高角度、俯拍）从被摄主体与摄影机的位置关系来划分，可分为：正面角度、侧面角度、斜侧角度、背面角度。【平角度】定义：摄影机处于与人眼相等的高度拍摄所获得的角度。造型特点：平实、细腻、唯美，镜头语汇比较写实或者比较浪漫，以塑造人物为主。【仰角度】定义：摄影机处于人眼视线以下，低于被摄对象的位置。造型特点：带有创作者强烈的个人特点，镜头语言比较浓郁
9、、夸张，往往具有象征作用或者表现荒诞效果。【俯角度】定义：摄影机处于人眼视线以上，高于被摄对象的位置。造型特点：带有创作者强烈的个人特点，镜头语言比较浓郁、夸张，往往具有象征作用或者表现荒诞效果。六、镜头形式1.概念从拍摄方法对镜头形式进行分类，可以分为固定镜头和运动镜头。固定镜头指摄影机不改变机身位置和没有任何运动时所拍摄的画面。2.分类一般来说，固定镜头可以分为长固定镜头和短固定镜头两种。长固定镜头是对一个场景和人物动作过程的完整纪录，短固定镜头则是更多地交待重要细节和过渡环节。3. 运动镜头指摄影机改变机身位置或有运动时所拍摄的画面。4.运动镜头的种类与作用推、拉、摇、移、跟【推、拉镜头
10、】推镜头是沿摄影机光轴方向向前移动的接近式拍摄，画面所包容的范围越来越小，是主观视点镜头中常用的手法，表现进入某一场景的感觉，有强调的意蕴。拉镜头是沿摄影机光轴方向向后移动的远离式拍摄，画面所包容的范围越来越大，是一种镜头视点的远离。通常意义上推镜头的用法：从广阔范围内进入某一场景或景物；强调重要的细节，推进叙事；使用在剧中人物时，可以表现、揭示人物的内心状态；快推（急推）是一种醒目和特别的强调，主观性强，易产生震惊、急促、匆忙之感，缓推（慢推）是一种渗透和渲染，有悄悄接近的感觉，能形成创作者的主观镜头情绪展现效果。拉镜头一切效果与推镜头相反，可以用来表现对场景环境和空间的远离，常见于影片片尾
11、，作为镜头的结论和情绪的升华。备注：强调动作“过程”重要则使用推拉，强调动作“目的”更重要则跳切。【移动镜头】移动镜头较为复杂，因为它的方向、拍法、速度以及被摄人及物的关系丰富，在使用上经常出于创作者的直觉与经验。移动镜头从拍摄技术上分为：轨道车移动拍摄、摇臂移动拍摄、手持摄影机移动拍摄、航空拍摄等。移动镜头从摄影机与被摄主体之间的关系划分为前跟、后跟和侧跟三种。在很多电影中，前跟后跟拍摄是一种视点镜头的拍摄法，即模仿剧中人的视点或导演视点的拍摄；后跟镜头常常出现在恐怖片中，预示危险靠近主人公；侧跟运动的主体，能衬托和加强主体的运动感。【综合运动和摇臂摄影】摄影机综合运动，在技术支持上通常使用
12、摇臂起重机来完成拍摄。拍摄的画面可以从大全景到大特写，方法上可以综合使用推拉摇移，方向上则有垂直、水平、纵深，几乎可以是运动镜头的所有形式。摇臂摄影的运动复杂性为电影叙事带来了很大的方便，可以完成复杂的剧情交待。七、蒙太奇蒙太奇是法文 Montage 的中文音译，法文是装配和构成的意思。电影艺术家借用它作为镜头组接的代称，后沿用为电影专业术语。1.分类连续性的蒙太奇叙述蒙太奇并列性的蒙太奇表现蒙太奇（1）叙述蒙太奇：指连续性的，按照时间逻辑顺序分段衔接，组接中包含着事态性内容，即表达情节的发展和动作的连贯，用以推动整个剧情的发展。A 连续式蒙太奇B 平行式蒙太奇C 交叉式蒙太奇D 重复式蒙太奇
13、（2）表现蒙太奇：以镜头的并列为基础，通过不同因素的画面或音响并列的对比和冲突，揭示出一种新的含义，表达一种感情、情绪、心理或思想。A 隐喻蒙太奇B 诗意蒙太奇C 思维蒙太奇D 心理蒙太奇2. 蒙太奇的功能（1）分解与选择指蒙太奇作为编导的一种创作思维方式，在想象中把要展现的内容分解成可预见的画面、段落，对题材和要展现的角度做出选择或淘汰，决定省略去哪一部分叙事时间和空间。还包括镜头设计（镜头数量、顺序、长短、主要的和反应的等） 。这是蒙太奇在创作前期的主要功能。（2）整合与组接整合是将各种声音语言与画面语言整合在一起；根据叙事、表意和美学的需要，对拍摄下来的现有素材做出取舍。组接即剪辑，是对
14、整合结果的落实，保障叙事的流畅、完整，保障时空上、逻辑上和情绪上的连续性、运动性。有连续性镜头和非连续性镜头两种组接类型。（3）引导与创造引导：让视点转移，进入剧情规定的情境，需要设置悬念。创造：A、创造时间：改变现实时间的长度；改变时间的方向。B、创造空间：将用影像记录的真实空间的片段，用蒙太奇方式组合成貌似真实的剧情空间。C、创造节奏：将不同长度和景别的镜头组合。D、创造思想：通过两个镜头的并列产生隐喻、象征、寓意等作用，创造出不存在于两个镜头之内的“思想” 。八、长镜头1.含义长镜头是一种拍摄手法。指的是拍摄之开机点与关机点的时间距，也就是影片的片段长短。长镜头并没有绝对的标准和界定范围
15、，是相对而言较长的单一镜头。通过变化拍摄角度和调整景别的距离，用一个连续的镜头完成一组分切式镜头所担负的镜头组合任务，以保证叙事时间的连续性和空间的统一性。2.类型固定长镜头景深长镜头运动长镜头3. 长镜头的特点（1）再现的、客观的影像语言。长镜头反映的是客观存在的物质世界，不是表现人的主观心理世界，而是再现客观的物质世界，是一种写实主义。（2）场面调度和时空连续。长镜头语言要客观地纪录事件，主张一次拍成一个镜头段落，排除切换。其手段主要用场面调度，用时空连续的拍摄方法来实现这种场面调度。九、长镜头和蒙太奇的区别1长镜头强调事实，重视叙述；蒙太奇强调思维，着重表现。 2蒙太奇的叙事是主观的，表
16、现的；而长镜头则是客观的、再现的。3蒙太奇强调形象对列，而长镜头重视场面调度和时空连续。4蒙太奇是剪辑的艺术；而长镜头是摄影的艺术。 5蒙太奇是强制、封闭的叙事；而长镜头是非强制性的、开放型的叙事。十、轴线镜头转换中，制约视角变换范围的界线运动轴：由被摄物的运动方向形成的轴线关系轴：由被摄物的视线和对象之间的关系形成的轴线1. 多人场面轴线处理办法（1）将众多的人看成两个人（2）找出主要人物（3）变轴：从 E-W 轴变为 N-S 轴（4）多条轴线混用：A 明确主要轴线； B 明确每个镜头在不同轴线上的位置；C 演员视线限制在规定的轴线之内；D 寻找共同机位2. 运动场面轴线沿被摄物的运动方向做
17、一条放射线，就是方向轴线，方向轴线两侧各存在 180 两个总角度3. 轴线的超越（1）超越轴线的意义：创造真实的电影空间（2）演员调度改变轴线走向（3）利用多条轴线自然过轴：通常用在三个角色以上场景（4）摄影机移动过轴（5）利用中性镜头，即方向感不强的镜头、空镜头等（6）反打：跳到轴线的另一侧拍一个双人镜头。反打必须在双人镜头之间，对话场面反复反打的视觉混乱，运动场面一个被摄物无法反打。十一、分镜头脚本分镜头脚本又称摄制工作台本，也是将文字转换成立体视听形象的中间媒介，主要任务是根据解说词和电视文学脚本来设计相应画面，配置音乐音响，把握片子的节奏和风格等。包含的内容：镜号、景别、镜头运动、画面内容、音乐、音响、时长（秒） 、备注
