1、第一章 绪 论第一节 快速设计的意义一、快速设计是建筑设计的特殊工作方式通常，一项工程的设计，建筑师总要经过相当长的时间对设计方案进行反复推敲、修改、完善，以便尽可能把设计矛盾解决在图纸上。同时，设计过程还要遵循固有的程序，将初步设计方案向建设方征求意见，如此反复多次，最终还要求得主管部门或审批部门的认可。这样，方案设计周期就会拖得更长。因此，方案设计周期视建筑规模、性质及各种错综复杂的外因而少则一两个月，多则一年半载。但是，在某种情况下，却没有足够的时间让建筑师不慌不忙地进行这种方案的深入研究。况且，有时也不必要一开始就拿出像样的完善设计方案，而是需要建筑师在很短的时间内，拿出一个方案设想。
2、因此，建筑师要打破设计常规，高速优质地在较短时间内，草拟一个可供发展的设计方案。这种工作方法就是快速设计。快速设计工作方法的特点是：(一) 设计过程快速快速设计的“快” 体现在整个方案设计过程中，要求在较短时间内完成。如八小时、一两天之内。为了达到快速的目的，就要求对整个设计过程的各个环节都要加快运行速度。要快速理解题意、快速分析设计要求、快速理清设计的内外矛盾、要充分发挥灵感的催化作用，尽快找到建立方案框架的切入点、要快速构思立意、快速地推敲方案、完善方案，直至快速地用图示表达出来。这种高效率的设计速度与紧张的设计强度都是常规设计过程所不能比的，有时真可以达到废寝忘食的地步。(二) 设计成果
3、简炼快速设计的成果只要求抓住影响设计方案全局性的大问题，如环境设计考虑、功能分区安排、平面布局框架、造型设计构思等等，而不拘泥于设计方案的细枝末节。哪怕快速设计方案目前还存在若干缺憾，也是暂时可以忽略不计的。(三) 设计思维敏捷由于设计时间短，速度快，设计思维活动与设计模型的运行就不能稳步推进，而要充分调动创作情绪，捕捉打开创作思路的灵感，搜索脑海中的信息，快速分析设计矛盾，果断决策方案建构出路，这一系列思维过程是相当敏捷，高度紧张的。表现在很多对矛盾的分析、综合都是在脑海中同步思考的，甚至是一闪念。很多对方案的比较与决策也是要求闪电般地进行。可以说，在快速设计过程中思想高度集中，动作紧张进行
4、。(四) 设计表现奔放鉴于上述快速设计在设计目标、设计过程、设计思考方面的特点，相应在设计表现方面不可能，也没有必要像常规建筑表现图那样表达得非常精致准确，甚至逼真。相反，图第 1 页面表现力可以奔放不羁、不拘一格。整个画面犹如大手笔之作。二、快速设计是实际工作中应急的需要在工程实践中，建筑师有时会遇到意想不到的紧急设计任务，如要求在很短的期限内应急拿出一个优秀方案，供上级有关领导决策。在这种情况下，建筑师只能运用快速设计的工作方法完成任务。前苏联莫斯科红场的列宁陵墓快速设计就是一个优秀的范例。1924 年，列宁逝世，当时为了准备安葬列宁的遗体，必须在很短时间内完成陵墓的设计和建造工作。前苏联
5、的优秀建筑师 AB舒舍夫在一夜之间出色地完成了陵墓的设计任务。为了满足快速建造的要求，舒舍夫选择了木结构作为临时建筑，并以极简洁浑厚的体型，体现了纪念性建筑庄严朴素的性格，并巧妙地运用于俄罗斯建筑的优秀传统而恰当地与红场周围许多重要的纪念性建筑物相协调，成为红场建筑群的构图中心。同时，舒舍夫也完善解决了利用陵墓前台阶作为党和国家领导人在节日里检阅游行队伍的功能要求。这样，最初的快速设计成果就使这座纪念性建筑物的高度思想性、艺术性和实用性很有机地结合起来，并成为尔后重建磨光花岗石列宁陵墓的蓝本。使这座不朽的建筑物永载世界建筑发展史册，也成为后入学习的范例。在今天蓬勃发展的建筑业中，大量应急的设计
6、任务不断涌现，建筑师们往往对此应接不暇。尽管目前设计市场还有一个发育完善的过程，但面对现状，建筑师也要以快速设计的工作方法去适应社会的需要。例如，大量工程投标，建设方急于开工的报批方案等，都需要建筑师尽快拿出方案，虽然期限不致于一天两天那样短促，但是，相对于面临的任务，设计期限也不是一个宽松的日子。此时，也需要建筑师运用快速设计的工作方法，快速优质地创作出一个独特的方案参与竞标或供主管部门审批。三、快速设计是检测应试人员设计能力与素质的有效手段之一对于一位建筑师而言，建筑设计能力的考核可以通过日常创作实践和工程业绩加以评定；对一位建筑系学生的设计能力评价也可以通过各课程设计的过程和作业进行综合
7、考查得出印象。但是，作为对不同人员设计水平的测试，以便从中选拔人才，多数情况下是通过运用同一标准进行现场考核的办法，快速设计便是这种考核所采取的较为有效的手段之一。因为，应试者在快速设计考试中能真实地反映其设计素质与潜力、创作思维活跃程度，图面表达基本功底。这种测试方法不是 1 加 1 等于 2 的数学公式，不能用 “对”与“ 错”来简单回答，只能是相对“优” 与“劣”的评价。四、快速设计是训练建筑师思维能力和创作能力的重要环节建筑师在建筑创作初始，为了寻求一个最佳方案，总是要进行多方案比较。建筑系学生在课程设计中，作为设计方法的学习也要在方案设计开始阶段进行若干方案的探讨。上述多方案比较的过
8、程，以及思维方法、设计成果表达等特点都是与快速设计的工作方法很相似。因此，在多方案比较的研究设计过程中，也是在不断训练建筑师和建筑系学生的思维能力和创作能力。久而久之，在这种实践中自然而然在熏陶设计修养，提高设计素质。问题是，许多设计者常常以计算机辅助设计的现代化手段替代方案设计初始阶段的快速设计手段。这样，就潜藏着一种导致设计素质、修养和能力逐渐退化的危险。殊不知，方案设计开始，许多对问题分析的结论都是模糊的、不确定的、是一种探索性的求解过程。适应这种思维方式的图示表达也只能是一种试探性的，模糊的，有待不断完善的演示过程，不可能马上得出一个明晰的答复。而电脑屏幕上的图示却是肯定的线条，这就与
9、模糊的分析产生了思维与表达第二章 快速设计准备设计者参与快速设计应试并不是一件临阵磨枪就可上场的事，设计者需要经过一段从心理到技术的准备过程。如同一位体操运动员欲想在比赛场上取得优异成绩，必须先苦练各种分解动作。只有在基本功扎实熟练的基础上，才能像流水般自如地完成全套动作。那么，参与快速设计需要哪些准备呢?第一节 临场心理准备真正进入快速设计特别是以测试为目的的快速设计状态，是一场高度紧张而又持续相当时间的过程，少则 8 小时(研究生考试 )，多则 12 小时(注册建筑师考试) 。要想做到遇事不慌、忙而不乱，井井有条地开展快速设计，首先要在心理上战胜自己，只有以平常心去面对快速设计，才能在临场
10、时正常发挥个人应有的设计水平。实际上，快速设计命题的内容基本是设计者(除非建筑学专业的应试者外)过去熟悉或训练过的，只不过是要求在短时间内完成而已。既然如此，就没有必要面对快速设计而胆怯。实际上，临场心理坦然是以设计者的实力为后盾的，只要设计者具备了很强的设计能力，就会胸有成竹地进入应试状态，无须人为紧张。其次，把时间分配好，做到设计进程心中有数，也是稳定心理的重要方面。第二节 绘图工具准备快速设计表现除去需要丁字尺、三角板、比例尺等常规绘图工具外，关键是选择合适的笔。快速设计常用的笔有铅笔、炭笔、钢笔以及马克笔、彩色铅笔等。哪一种合适呢?完全要看表现的目的和设计者个人的擅长。一般来说，做方案
11、过程最好用稍软的铅笔，(如 B、2B 等)因为，粗线条可以不拘泥于方案的细部考虑，从而帮助设计者加速思维流动。一旦方案确定，可以用 HB 或 H 画出方案定稿，以备最后表现图用。至于快速设计正图用什么笔来表现完全由设计者个人的情况而定，在第四节中将介绍几种用笔的方法。第三节 快速求透视训练快速设计的时间是有限的，为了把主要精力和更多的时间用在设计上，就必须尽量减少画图的时间，特别是求透视在保证效果的同时，时间花得越少越好。因此，掌握一手快速求透视的本领大有好处。一、快速求透视的基础掌握快速求透视方法需要事先了解一些有关作图基本概念和作图方法。(一) 掌握常规求透视的原理与方法第 15 页求透视
12、的基本要领是正确选择视点、视高，井根据透视方向及视距确定灭点位置，再按照透视作图原理求出建筑物的透视图(图 21)。(二) 掌握几何作图法的窍门为了简便常规求透视的步骤，以争取时间，缩短其过程，可运用几何作图原理快速求得透视图。如把一矩形两等分，可采用对角线平分方法(图 2-2)。1作对角线 AC 和 BD 交于 O 点。2通过 O 点作垂直线 MN。则直线 MN 把矩形 ABCD 分为两等分。同理，把一透视矩形分为两等分，也可采取上述对角线平分法(图 2-3)。从图中可看出直线 MN 把透视矩形等分后，两部分的图面宽度不一样，即 ab，这是符合透视现象的。反过来，若把一矩形扩大一倍，也可以采
13、用对角线等倍扩大法(图 2-4)。1取 AD 中点 O。2作 CO 和 BO 的延长线，分别交 BA 延长线和 CD 延长线为 N 和 M。3连接 MN，则矩形 NADM 与矩形 ABCD 相等。同理，把一透视矩形扩大一倍，也可采取上述方法(图 2-5)。如果将上述透视矩形放大 n 倍，还可以采用更简便的方法( 图 26)。已知：透视矩形 ABCD求：n 个依次透视矩形第三章 快速设计过程快速设计的过程如同建筑设计的过程一样，也包含了题意理解、条件分析、立意构思、场地设计、功能设计、造型设计等几个主要环节。所不同的是建筑设计的若干环节在快速设计中是不可能进行的，如现场踏勘、调查研究等；有些环节
14、为了节省时间常常合并同步进行，如方案比较，方案综合等；有些环节可以忽略不考虑，如细部推敲。总之，快速设计的过程要抓住几个关键的设计环节进行，而且，这些环节不是孤立的呈阶段性，它们总是互动地推动快速设计的进程。为了了解快速设计主要环节的特点和方法，我们将在以下各节中结合实例分别加以阐述。第一节 题意理解对快速设计的题意理解是展开快速设计的第一步，也是决定设计方向的关键性一步。理解对了，可以把设计路子引向正确方向，理解偏了，则导致设计路线步入歧途。题意要从任务书的要求包括命题上细细琢磨，每一个字句都要留心，不可粗心大意。例 1命题：“某宾馆扩建设计”要求：为满足某宾馆星级硬件达标，在原有客房主楼和
15、部分公共设施的基础上扩充包括商店、餐饮、会议、康乐、商务办公等公共活动面积。解题：从命题中应很快抓住关键词“扩建”二字。很清楚，你将要设计的建筑只能是该宾馆的附属部分，是“扩建” 出来的。所以，只能是配角。决不可在设计过程中喧宾夺主，过分强调拟设计部分的独立性。明确了题意，你就会始终围绕宾馆现状做文章，包括与主楼功能关系的和谐和造型关系的协调。如果题意理解错了，你就会抛开宾馆现状，孤立地进行设计，必将导致新老建筑的格格不入。例 2命题：“南方某老人活动中心设计”要求：某单位为了给退休老人提供娱乐休闲场所，拟在环境幽雅的某坡地段建造老人活动中心。内容有茶室、棋牌、阅览、展廊、舞厅、健身、乒乓以及
16、书画等活动室。造型要求结合环境以坡屋顶为主。解题：命题没有什么特别之处，建筑内容也一目了然，况且又是设计者较为熟悉的命题，设计者容易一下子进入设计状态。但是，任务书中提出，结合坡地环境要求建筑物屋顶以坡屋面为主，这是该命题的一个很大限定，意在测试设计者的设计方法是否平立剖同步进行考虑，如果忽视对这个关键要求的理解，就可能造成在设计前期阶段只注重平面功能设计，而不考虑以坡顶造型控制平面设计的发展。结果，平面功能尽管很合理完善，但矗立起来时，各个体量的坡顶却搭接不起来，甚至产生冲突，导致设计进程受阻。例 3第 33 页命题：“某城市文化广场及文艺中心设计”要求：建筑内容包括小型图书馆、文艺馆、小剧
17、场、展览、文化用品商店等，另设 2000m的广场。解题：首先要分清该项设计是由两部分组成，即文化广场和文艺中心，两者谁为主呢?这是题意理解第二层次需要解决的问题。显然，从广场的概念而言，它需要一种建筑要素的围合。另一方面，在这个文艺中心的建筑组合中，需要一种类似能凝聚各功能空间的中庭空间，以产生一种向心力。看来，此题以文化广场为核心，再环以文艺中心各组成部分较为适宜。这样的题意理解就决定了建筑布局的设计方向，并有希望达到设计预期的目标。倘若按一般建筑设计思路，以建筑为主体，把广场置于次要地位，很可能把广场设计变成了庭园设计，这有违命题的本意。例 4命题：“售货亭设计”要求：销售商品自定，造型与
18、售货内容应相关，面积 46m2。解题：此题规模相当小，要抓住“亭”这个关键词。既然面积小，又是“亭” 的特征，那么，你所要设计的建筑最好以建筑小品的特征来表达较为合适。这样，你就不会把它当成商店来设计，你就要注意把建筑做得尺度小巧些，简洁些。如果不是这样来理解题意，很可能画蛇添足，使建筑设计搞得很复杂，甚至让顾客可以进入“亭”内，从而失去售货亭的题意。从以上四例各不相同命题的快速设计中，我们可以归纳出理解快速设计的题意应注意两点：(一) 充分理解标题的全部含义并抓住关键词实际工作中的快速设计命题很简单，就是为了快速拿出一个某类型建筑的方案。目标很明确，设计人也很容易理解题意。然而，以测试为目的
19、的快速设计可能出于各种目的，如测试应试者对某类型建筑的设计能力和水平，或者测试应试者的应变能力，或者测试应试者设计的综合素质，等等。它们虽有很大的共同之处，但也有细微差别。现实中，不少应试者正是对这些细微差别不注意理解而导致了设计失误。因此，对命题的理解不可因寥寥数字而一目带过。(二) 对设计要求仔细阅读设计要求是命题人测试应试者的主要意图，也是评图的依据。一般来说，这些设计要求往往是具体的、明确的，应试者完全看得懂。但有时只是粗心而已，没有加以认真理解。结果，设计一旦失去制约，就使设计过程盲目性较大，导致设计结果在某些方面不符合设计要求。因此，多花几分钟仔细阅读理解设计要求实在很有必要。第二
20、节 条件分析从快速设计任务书中进行理解题意之后，就要对设计条件进行分析了。其目的就是为下一步展开设计提供依据。条件分析可以从外部条件和内部条件两方面进行。一、外部条件分析外部条件分析是由外向内分析制约设计的各种因素，从中得出个别条件因素对展开设第四章 快速设计应试技巧在上一章中，我们为了方便论述快速设计的方法，对快速设计的全过程依设计程序分别进行了阐述，其目的是对快速设计的每一个环节的任务和要求有个全面的了解。但是，在实践操作过程中，这些环节却不是界线分明孤立地运行，也不是按程序单向直进地展开，建筑设计本身的规律就决定了设计过程的秩序总是相互交织、互动地作用着。因此，进行快速设计必须树立整合设
21、计的观念，要能动地、辩证地、科学地进行快速设计。这不仅是设计者设计能力与素质的表现，而且也是设计技巧发挥的体现。对于快速设计应试来说，素质与技巧就决定了最终的设计成果。设计素质的提高不是一朝一夕的事，设计基本功的掌握是一个日积月累、熏陶修养的过程，有了设计素质与基本功才能谈得上设计能力，有了设计能力还需掌握设计技巧才能提高设计效率。只有具备了上述条件，设计者在快速设计的应试中才能有出色的表现。那么，什么是快速设计的应试技巧呢?设计者要从下述四个方面进行努力。第一节 整合设计整合设计的观念是在强调整体与部分的关系中，整体对部分的控制地位。在整体与部分这一对矛盾中，部分是整体的基本内容，隶属于整体
22、之中；整体是部分发展和组合的结果。所谓建筑设计中部分处理是指把将要表现为整体的结构和复杂事物中的各个因素分别进行处理的过程；所谓整体处理就是把对象的各部分、各方面的因素联系起来进行处理的过程。两者相比，后者对设计目标的实现起着决定性的作用。这种以辩证法的观点指导设计的全过程，正是整合设计的精髓所在。在快速设计中，这种整合设计的方法包括以下几个方面：一、设计思维同步展开设计思维的同步特征是由设计的矛盾性所决定的。我们知道，设计自始至终所面临的诸多设计矛盾都不是孤立存在的，它们互相交织在一起，互相依存、互相转化，旧的设计矛盾解决了，新的设计矛盾又会上升为主要矛盾，我们总是在不断解决这些矛盾的过程中
23、反反复复修改方案。为了提高设计效率，把设计问题解决得更好些，我们不得不在解决当前设计矛盾时，预想到设计矛盾下一步可能转化的问题，以期把前后的设计矛盾联系起来分析，以决策设计方向向何处发展。这就摆脱了在设计中为解决矛盾而解决矛盾的孤立看问题的唯心主义观点。我们应该学会不是就事论事，而是对若干设计矛盾进行同步思维的方法。这样，才能站在整体处理的高度上，看待与解决部分的问题。我们又知道，建筑设计过程包含了若干阶段，各阶段都有自己面临的设计问题，解决矛盾的方法都有所不同。但是，设计阶段之间的模糊性却加大了我们解决这些设计问题的难度。因为，设计若干阶段一方面互相渗透、相互影响，使我们必须考虑前因后果的关
24、系；另一方面，在设计中后一环节又常常反作用于前一环节。因此，在解决后一阶段设计第 64 页问题时，又需考虑由此对前一阶段设计成果的修正与完善。如此互动，直至接近设计目标。因此，设计阶段的模糊性也决定了设计思维的同步特征。当然，一个完善的建筑设计方案，还需合理的技术条件与建筑设计相配合。因此，设计者不能不在考虑建筑设计的同时，还需同步考虑实现建筑设计方案的技术条件。总之，设计者在设计过程中，能否同步思维考虑各种问题这不仅是一个思想方法的问题，而且也是设计者设计素质与能力的反映。同步思维主要体现在三大环节上。(一) 环境设计与单体设计同步思维环境设计与单体设计就设计阶段而言虽有先后之分，但是，从前
25、述分析中可知，其界限却因两者的设计矛盾总是交织在一起而呈现出模糊性。此时，我们对两者设计问题的思考必须把握同步思维的方法，即在进行环境设计的思考时，既要注意到现状若干条件对环境设计的限定，又要预想到单体建筑若干要求对环境条件的规定。从设计操作现象看，我们是在研究环境设计中的问题，但头脑里也在不停地思考单体建筑的要求。只有在这种同步思维中互相及时调整关系，才能使环境设计成为有目标的设计，并为下一步单体建筑设计奠定了前提。当设计进程一旦进入单体建筑设计阶段，我们又不能忘记在环境设计中所取得的设计成果。因为，这些设计成果一方面是作为单体建筑设计的外部条件而起限定作用，忽视了它就会使单体建筑设计成为没
26、有约束的设计；另一方面，又是形成单体建筑设计具有特色和个性灵感的源泉之一。因此，同步思维的方法从设计一开始就应该成为指导设计的方法。(二) 平面设计与空间设计同步思维建筑设计对平、立、剖的研究应该是一个同步思维进行整合设计的过程。因为，三者是不可分割的整体，尽管在大多数情况下，我们都是从平面设计入手，以便将建筑的功能布局和空间组合较为清晰、合理地整理成方案框架，这个设计过程往往使设计者花费较长的时间和较多的精力。但是，设计者往往正是在这一点上思维陷入了平面设计而不能自拔，忘却了剖面设计与造型设计要及时跟上，总想把平面设计推敲到完美程度。殊不知，建筑是一个空间体，没有对空间形式的思考与研究，没有
27、对空间形式有个预想来控制平面的发展，那么，平面设计成果的依据也是不牢靠的。一旦空间形式反作用于平面功能，有可能颠覆先前的设计成果，使设计进程受挫。在设计实践中我们常常发现，一个完善的平面方案一旦矗立起来时，才发现建筑形式往往不尽人意，此时，不得不为了造型的要求反过来调整自认为理想的平面关系。这种各设计阶段割裂开来的思维方式不仅造成设计效率的低下，更重要的是思维方法违背了设计规律，反映出设计者的基本功还没根本掌握。何况要想创作出一个有特点、有个性的设计方案，在着手平面设计前如果不对空间构思事先进行考虑，那么，对平面设计的思考就不会是全面的，必然创作不出一个有个性的方案来。反之，思考空间形式时，也不是随心所欲地思考，除了以形式美的原则推敲空间与立面的有关设计问题外，还要在已确立的平面设计框架的限定下进行思考。只有这种联系起来同步思维的方法才能把握住平面设计与空间设计的同步发展，避免设计进程走弯路。因此，当我们进行单体建筑设计时，正确的设计操作应是在进行平面设计时，一方面
