1、 1 古画论试题 1 一、单项选择题 1._中记载的“铸鼎象物，百物而为之备，使民知神奸。 ”阐明了青铜器图纹的社 会作用，这是中国绘画理论最早的功能说。 （ A ） A.左传 B.史记 C.庄子 D.淮南子 2东晋杰出的画家，理论家顾恺之画论著作有三篇：_ 、 论画 、画云台山记 ， 这是中国最早的专门画论。 （ B ） A.述画论 B.魏晋胜流画赞 C.古画品录 D.图画见闻志 .继谢赫后，南陈的_写了续画品录 ，提出了前人所未提的“心师造化”论。 （ D ） A.宗炳 B.张文通 C.黄休复 D.姚最 _的画山水序是中国第一篇正式的山水画论。 （ A ） A.宗炳 B.张墨 C.谢赫 D
2、.王微 唐代著名美术理论家张彦远在其著作_中对谢赫提出的“六法”作了最早的解释， 并对六法内容作了新的补充，即关于立意问题。 （ B ） A.历代书画录 B.历代名画记 C.图画见闻志 D.益州名画录 _ 论画不提六法、四格，而提出“常理” ，在绘画上提倡诗情画意，他曾评论王维 的画“味摩诘之诗，诗中有画，观摩诘之画，画中有诗” 。 （ D ）A.沈括 B.欧阳修 C.吴道子 D.苏轼 “谚云：黄家_，徐熙野逸不唯各言其志，盖亦耳目所习，得之于心而应之于 手也。” ，其中黄家指的是黄筌。 （ C ） A.高古 B.秀丽 C.富贵 D.亮丽 8明万历年间，莫是龙、 _、陈继儒及沈灏提出山水画的南
3、北宗论，这是中国绘画史上 第一次提出的关于画派的理论。 （ B ） A.王安道 B.董其昌 C.徐渭 D.文征明 9._画坛四僧之一的石涛在创作中提出“我用我法” “师古人之迹而不师古人之心，宜 其不能一出头地也。 ”他的艺术主张大都收录在其著作苦瓜和尚画语录 。 （ A ） A.明末年 B.清中期 C.清初 D.明中期10.近代花鸟画家_先生曾讲： “作画妙在似与不似之间，太似为媚俗，不似为欺世。” （ D ） A.潘天寿 B.吴昌硕 C.黄宾虹 D.齐白石 11.宗炳在论山水画功能时，首先谈的就是（ D ） A.金石之乐 B.仁智之乐 C.天伦之乐 D.心悦之乐 12.两宋代花鸟画的风格主
4、要以_为主。 （ D ） A.大写意 B.小写意 C.水墨画 D.院体工笔 13._代王履提出“庶免马首之络”的绘画见解。 （ C ） A.宋 B.元 C.明 D.清 14.“笔墨本无情，不可使运用笔墨者无情。作画在摄情，不可使鉴画者不生情。 ”是清代画 家_ 所提出。 （ A ） A.恽南田 B.朱耷 C.石涛 D.金农 二、填空题 15.“胸无成竹”是清代画家 郑 板 桥 提出的绘画观点。 16.笔法记的作者是_五代_时期山水画家_荆浩_。 17.南北宗论中“北宗”的宗主是_李思训_。 18.潘天寿主张“中西绘画要 拉开距离，个人风格要有独创性 ”。19.郭熙提出的“三远”论是：_高远_、
5、_平远_、_深远_。 20.图画见闻志的作者是_宋_时期理论家_ 郭若虚_。 21.顾恺之在_ 论画_中提到了“迁想妙得” 、 “_以形写神_”的美学思想。 22.以_四王_为代表的绘画仿古思想，成为清代初期画坛上占统治地位的正统艺术 观。 三、名词解释 25.解衣般礴106 页 26.笔墨当随时代 438 页 27.心师造化姚最( 公元 535-602 年)，是南梁至陈时的画评家，在他的作品续画品录中提 到：学穷性表，心师造化。 性指的是本质 ，表指的是现象 。意指对事物外在现象和内在本质都有透澈的认识，用自心去领会自然的法则。这里的造化 ，除了指自然风景外，多少含有精神层面的大自然运行的法
6、则之义。 28.六要 161 页 四、简答题 29关于谢赫中国画六法的内容及影响。30如何理解中国画作品中的借物寓意抒情？ 五、论述题(本大题 17 分) 31从中国画品评的角度论述“气韵生动。 ”229 页 中国画论试题 2 一、单项选择题(本大题共 14小题，每小题 2 分，共 28 分) 在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。 1.近代花鸟画家齐白石先生曾讲：“作画妙在_，太似为媚俗，不似为欺世。 ”（D ） A.巧与不巧之间 B.具象与抽象之间 C.浓与淡之间 D.似与不似之间 2.清初画坛四僧之一的_在创作中提出“我
7、用我法” “师古人之迹而不师古人之心，宜 其不能一出头地也。 ”他的艺术主张大都收录在其著作苦瓜和尚画语录 。 （ A ） A.石涛 B.朱耷 C.弘仁 D.髡残 3明万历年间，莫是龙、董其昌、陈继儒及沈灏提出山水画的_，这是中国绘画史上第 一次提出的关于画派的理论。 （ C ） A.文人画论 B.绘事微言 C.南北宗论 D.宗派分论 4 “谚云：黄家富贵，徐熙_不唯各言其志，盖亦耳目所习，得之于心而应之于手 也。”，其中黄家指的是黄筌。 （ B ） A.古朴 B.野逸 C.空灵 D.雅致 5苏轼论画不提六法、四格，而提出“_” ，在绘画上提倡诗情画意，他曾评论王维的 画“味摩诘之诗，诗中有画
8、，观摩诘之画，画中有诗” 。 （ B ）A.知理 B.常理 C.尚意 D.尚品 6唐代著名美术理论家张彦远在其著作历代名画记中对谢赫提出的“六法”作了最早的 解释，并对六法内容作了新的补充，即关于_。 （ B ） A.笔法问题 B.立意问题 C.构图问题 D.设色问题 7.继谢赫后，南陈的姚最写了_，提出了前人所未提的“心师造化”论。 （ D ） A.古画品录 B.图画见闻志 C.画山水序 D.续画品录 8宗炳的画山水序是中国第一篇正式的_美术文献。 （ A ） A.山水画论 B.画论著作C.山水诗集 D.绘画技法书 9东晋杰出的画家，理论家顾恺之画论著作有三篇：魏晋胜流画赞 、_、 画云台
9、山记 ，这是中国最早的专门画论。 （ C ） A.图画见闻志 B.古画品录 C.论画 D.续论画 10.左传中记载的“铸鼎象物，百物而为之备，_” 。阐明了青铜器图纹的社会 作用，这是中国绘画理论最早的功能说。 （ D ） A.存形莫善于画 B.则解衣般礴 C.美而不可悦 D.使民知神奸 11.宗炳在论山水画功能时，首先谈的就是（ D ） A.金石之乐 B.仁智之乐 C.天伦之乐 D.心悦之乐 12.宋代花鸟画的风格主要以_为主。 （ D ） A.大写意 B.小写意 C.水墨画 D.院体工笔 13._代王履提出“庶免马首之络”的绘画见解。 （ C ） A.宋 B.元 C.明 D.清 14.“笔
10、墨本无情，不可使运用笔墨者无情。作画在摄情，不可使鉴画者不生情。 ”是清代画 家_所提出。 （ A ） A.恽南田 B.朱耷 C.石涛 D.金农 二、填空题(本大题共 9 小题，每空 1 分，共 15 分) 请在每小题的空格中填上正确答案。错填、不填均无分。 15.张彦远在谈“画体”时又立下了 自 然_、神、妙、精、 _谨细_五等。 16.“_畅神_ ”的山水画功能论是宗炳在多次游历名山大川后提出的。 17郭熙提出的“三远”论是：_平远、_高远、_深远_。 18.南齐谢赫提出的绘事“六法”中第二法有关用笔的正确说法是“_骨法_用笔。 ” 19南北宗论中根据董其昌的论述，南宗的宗主是_ 王维_，
11、董源为实际领袖。 20.宋初黄休复在益州名画录_中将“四格”重新排列为 逸品 、_神品_ 、妙品、 _能品_。 21.“笔墨当随时代。 ”是清四僧中_ 石涛_ 的艺术主张。 22.近代大写意花鸟画家 _潘天寿_提出：“中西绘画要拉开距离。” 23.魏晋南北朝时期的王微的山水画论著作是_叙画_ 。 三、名词解释(本大题共 4 小题，每小题 5 分，共 20 分) 24.谨毛失貌25中得心源 109 页 26解衣般礴 106 页 27气韵生动 229 页 四、简答题(本大题共 2 小题，每小题 10 分，共 20 分) 28简要说明一下谢赫六法中“经营位置”的意味。156 页 29简要陈述荆浩笔法
12、记中“六要”的内容及释义。 161 页 五、论述题(本大题 17 分) 30简要论述你对董其昌的“南北宗论”的看法。298 、300 页 中国画论试题 3 一、单项选择题(在每小题的四个备选答案中，选出一个正确答案，并将正确答案的序号填在题干的括号内。每小题 2 分，共 30 分) 1.”君形”及”谨毛失貌”出自( D )。 A.韩非子 B.庄子 C.左传 D.淮南子 2赵孟頫”作画贵有古意”的古意指绘画要取法( D )。 A.唐人 B.宋人 C.汉代 D.魏晋 3.中国第一篇正式的山水画论是( D )。 A.图画见闻录 B.王微叙画 C.林泉高致 D.笔法记 4.中国绘画理论最早的功能说是(
13、 A )。 A.”使民知神奸 ” B.以形写神 C.存形莫善于画 D.迁想妙得 5.”逸笔”说出自 ( C )。 A.钱选 B.王世贞 C.倪瓒 D.刘道醇 6.”成竹于胸” 出自( D )。 A.画楷序 B.竹懒论画 C.林泉高致 D.竹谱 7.将画竹过程分为”眼中之竹” 、 ”胸中之竹” 、 ”手中之竹”的画家是( B )。 A.文同 B.郑燮 C.苏轼 D.石涛 8.南宗画系宗主是( C )。 A.苏轼 B.米芾 C.王维 D.董源 9.”庶免马首之络”出自明代画家( B )。A.董其昌 B.王履 C.王维 D.徐渭 10.宗炳在其绘画理论中提出( D )的山水画功能论。A.”使民知神奸
14、” B.士气 C.存形莫善于画 D.畅神 11.魏晋圣流画赞出自( B )，这是中国最早的专门画论。 A.王微 B.顾恺之 C.蔡邕 D.谢赫 12.钱选与赵孟頫认为绘画要具备士气必须具有”作画以书法用笔”以及( C )A.形似 B.作画要有寓意 C.古意 D.画家要有清高的品格 13.”自然、神、妙、精、谨细”五等评画标准的提出者是( A )。 A.张彦远 B.董其昌 C.莫是龙 D.陈继儒 14.”若要笑，眉弯嘴挠。若要哭，眉锁额蹙”出自唐五代的民间绘画经验总结-( D )。 A.画断 B. 画论 C.历代名画记 D.世说新语 15.”胸无成竹”提出者是( C )。 A.石涛 B.文同 C
15、.郑燮 D.倪瓒 二、填空题( 每空 1 分，共 13 分) 16.”客有为齐王画者，齐王问曰：画孰最难者？曰：犬马最难。 孰易者？曰：鬼魅最易 。”此段话出自 韩非子，这是中国美术理论发展过程中最早提出的关于_ 形神论_的问题。18.南陈姚最写了_续画品录 _，作为古画品录的续篇，提出了前人所未提的 _ 心师造化_。 19.元代画家赵孟頫绘画上的主张主要有_以书法入画_ 、古意论_ ，这两点集中体现了他的艺术观。 20.唐代画家在继承东晋以来的青绿山水画风格之外，又开创了水墨山水画，代表人物是_王维_、_ 张璪_。 21.唐开元年间，张怀瑾、朱景玄提出评画的新标准_神_、_妙_、_能、逸四格
16、。 三、名词解释(每小题 5 分，共 20 分) 22.解衣般礴 106 页 23.荆浩山水画论”六要” 161 页 24.谢赫绘画”六法” 156 页 25.”摄情”说：笔墨本无情，不可使运用笔墨者无情。作画在摄情，不可使鉴画者不生 情。 四、简答题(每小题 10 分，共 20 分) 26.简述黄宾虹对邪、甜、俗、赖的解释。 374 页 27.简述唐代美术理论家张彦远的绘画理论。 五、论述题(17 分) 28.用中国画作品论述”迁想妙得”论与生活的关系。古画论试题 4 一、单项选择题 ( 本大题共 14 小题，每小题 2 分，共 28 分 ) 1 唐代著名美术理论家 _ 在其著作历代名画记中
17、对谢赫提出的“六法”作了最早的解释，并对六法内容作了新的补充，即关于立意问题。 ( C ) A. 郭若虚 B. 郭如虚 C. 张彦远 D. 张颜远 2 明万历年间，莫是龙、董其昌、陈继儒及沈灏提出山水画的南北宗论，这是中国绘画史 上第一次提出的关于 ( D ) A. 文人画的理论 B. 表现手法的问题 C. 画家的风格说 D. 画派的理论 3 东晋杰出的画家，理论家顾恺之画论著作有三篇：魏晋胜流画赞 、 论画 、 _ ，这是中国最早的专门画论。( A ) A. 画云台山记 B. 林泉高致 C. 古画品录 D. 图画见闻录 4. 近代花鸟画家齐白石先生曾讲“作画妙在似与不似之间，太似为媚俗，不似
18、为 _ 。 ” ( C ) A. 惑众 B. 下能 C. 欺世 D. 无法 5. 左传中记载的“铸鼎象物，百物而为之备，使民知神奸。 ”阐明了青铜器图纹的社会作用，这是中国绘画理论 ( B ) A. 最早的品评说 B. 最早的功能说 C. 最早的技法说 D. 较早的功能说 6 “谚云：黄家富贵，徐熙野逸不唯各言其志，盖亦耳目所习，得之于心而应之于手也。” ，其中黄家指的是 ( D ) A. 黄修复 B. 黄道周 C. 黄庭坚 D. 黄筌 7. 继谢赫后，南陈的姚最写了续画品录 ，提出了前人所未提的“ _A_ ”论。 ( ) A. 心师造化 B. 中得心源 C. 书画同源 D. 外师造化 8.
19、清初画坛四僧之一的石涛在创作中提出“我用我法” “师古人之迹而不师古人之心，宜其不能一出头地也。 ”他的艺术主张大都收录在其著作 ( C ) A. 小山画谱 B. 山水画诀 C. 苦瓜和尚画语录 D. 西庐画跋 9 苏轼论画不提六法、四格，而提出“常理” ，在绘画上提倡 _D_ ，他曾评论王维的画“味摩诘之诗，诗中有画，观摩诘之画，画中有诗” 。 ( ) A. 书画相合 B. 以书入画 C. 诗文入画 D. 诗情画意 10 宗炳的 _ 是中国第一篇正式的山水画论。 ( A ) A. 画山水序 B. 叙画 C. 林泉高致 D. 画品断 11. 笔法记的作者是五代山水画家 ( C ) A. 徐熙
20、B. 郭熙 C. 荆浩 D. 范宽 12. 元代山水画家 _ 提出：“作画大要，去邪、甜、俗、赖四字。” ( B ) A. 王蒙 B. 黄公望 C. 倪瓒 D. 吴镇 13. 画家 _ 主张作画要中西结合，我们把他的理论称“中西绘画调和论” 。 ( C ) A. 高剑父 B. 林风眠 C. 徐悲鸿 D. 潘天寿 14. “不求形似求生韵，根拔皆吾五指栽 ”是明代画家 _ 的题画诗。 ( C ) A. 陈淳 B. 沈周 C. 徐渭 D. 王履 二、填空题 ( 本大题共 10 小题，每空 1 分，共 15 分 ) 15. 宋初 _黄休复_ 在益州名画录中将“四格”重新排列为 _逸品_ 、 _神品
21、_ 、妙品、 _能品_ 。 16. 南北宗论中“ 南宗”的宗主是 _王维_ 。 17. 张彦远在谈“画体”时提出了 _自然_ 、神、妙、 _精_ 、 _谨细_ 。 18. 宋代 _郭熙、郭思_所撰写的理论著作林泉高致标志着中国山水画理论进入了成熟期。 19. _ 在论绘画特点时提出“存形莫善于画” 。 20. 顾恺之在论画中提到了“迁想妙得” 、 “ _以形写神 _ ”的美学思想。 21. 以四王为代表的绘画 _仿古_ 思想，成为清初画坛上占统治地位的正统艺术观。 22. 图画见闻志是北宋理论家 _郭若虚_ 的代表著作。 23 魏晋南北朝时期的王微的山水画论著作是 _ 。 24. “胸无成竹”
22、是清代画家 _郑板桥_ 的绘画观。 三、名词解释 ( 本大题共 4 小题，每小题 5 分，共 20 分 ) 25. 南北宗论 298300 页 26 庶兔马首之络 27 心师造化 28 妙在似与不似之间 143 页 四、简答题 ( 本大题共 2 小题，每小题 10 分，共 20 分 ) 29 简要说明谢赫六法的基本内容和意义。156 页 30 荆浩“六要 ”的内容及其释义。161 页 五、论述题 ( 本大题 17 分 ) 31 请对黄宾虹提出的“所谓师古人不若师造化，造化无穷，取之不尽。 ”的观点，谈谈你 的看法。 中国画论试题 5 一、填空题(本大题共 15 小题，每小题 1 分，共 15
23、分) 1.顾恺之提出“迁想妙得”思想的含义，是提倡画家与_以形写神_之间主与客的互相联系。 2.谢赫说：“六法者何？一、气音员生动是也；二、骨法用笔是也；三、应物象形是也；四、随类赋彩是也；五、经营位置是也；六、_传移模写_是也。 ” 11 3.张彦远说：“图画者，所以鉴戒贤愚，怡悦性情，若非穷玄妙于意表，安能合神变乎天机。 ” 4.宗炳在画山水序中，提出作山水画透视的规律是 近大远小_。 5.张彦远总结用笔理论：一、_；二、笔法不同，风格各异；三、意存笔先，画尽意在。 6.传为王维的山水论中说：“远水_ 无波_，高与云齐” 。 7.郭若虚提出用笔三病为 “版、刻、_结_” 。 8.郭熙说：“
24、 山，近看如此，远数里看又如此，远数十里看又如此，每远每异，所谓_山形步步移_也。 ” 9.自山下仰望山巅谓之高远，自山前窥山后谓之_深远_，自近山望远山谓之平远。 10.赵孟云：“石如飞白木如籀，写竹还应八法通。若也有人能会此，_ 须知书画本来同_。 ” 11.李衎结合自己实践，系统叙述画竹规则，编写的一本书叫_竹谱_。 12.郑绩指出，中国画题款要注意两点：一是款字与画的顶边保持一定距离；二是不要写成方块，要有_、_。 13.石涛云：“予脱胎于山川也，搜尽奇峰_打草稿也，山川与予神遇而迹化也，所以终归之于大涤也。 ” 14.郑板桥说：“石涛和尚客吾扬州数十年，见其兰幅极妙，亦极好。学一半、
25、_撇一半_，未尝全学。 ” 15.画家黄宾虹生于_安徽歙县_地区。 二、名词解释 (本大题共 4 小题，每小题 5 分，共 20 分) 1.“四格” 2.“我用我法” 3.“士气” 4.积墨 三、简答题(本大题共 2 小题，每小题 10 分，共 20 分) 1.什么叫意境？ 252 页 2.齐白石说的“太似为媚俗，不似为欺世”是什么意思？ 143 页 四、论述题(本大题 15 分) 你认为石涛提出的“笔墨当随时代”的观点对不对？为什么？469 页 中国画论试题 6 一、单项选择题(本大题共 15 小题，每小题 2 分，共 30 分)、 1.“宣物莫大于言，存形莫善于画”是魏晋南北朝时期_对绘画
26、特点的认识。( A) A.陆机 B.顾恺之 C.谢赫 D.姚最 2作画贵有古意论出自 D( ) A.钱选 B.倪瓒 C.郭若虚 D.赵孟頫 3.邪、甜、俗、赖出自( B) A.王履 B.黄公望 C.徐渭 D.郑绩 4.“学一半，撇一半”出自(D ) A.黄宾虹 B.石涛 C.齐白石 D.郑燮 5.中国绘画理论最早的功能说是(A ) A.使民知神奸 B.士气 C.传神 D.存形莫善于画 6.借用画画的故事讲道家“任自然，返质朴”的思想的理论出自(C ) A.畅神 B.似与不似 C.心师造化 D.“解衣般礴” 7.中国第一篇正式的山水画论是(B ) A.图画见闻录B.叙画 C.林泉高致 D. 笔法
27、记 8.在清初画坛上占统治地位的正统艺术观的代表者是(B ) A.浙派 B.四王 C.四僧 D.吴派 9.唐代美术理论家张彦远提出绘画功能论的主要内容是(C ) A.使民知神奸 B.逸气 C.成教化，助人伦与怡悦情性 D.传神 10.中国绘画史上第一次提出关于画派的理论是在(C ) A.明代 B.宋代 C.唐代 D.元代 11.绘画要墨法分明，提出墨法有浓墨、淡墨、泼墨、积墨、焦墨等七种墨法的是(A ) A.黄宾虹 B.潘天寿 C.徐悲鸿 D.张大千 12.明代董其昌等提出山水画的南北宗论。北宗宗主是 (B ) A.王维 B.李思训 C.关仝 D.荆浩 13.“师意不师迹”提出者是(B ) A
28、.郑板桥 B.石涛 C.王时敏 D.张大千 14.“作画妙在似与不似之间”提出者是(C ) A.吴昌硕 B.高奇峰 C.齐白石 D.林风眠 15.倪瓒绘画理论上主张“逸笔草草”以及( C) A.士气 B.笔墨当随时代 C.写胸中之逸气 D.摄情 二、填空题(本大题共 8 小题，每空 1 分，共 15 分) 请在每小题的空格中填上正确答案。错填、不填均无分。 16.宋人提出画家的修养包括文学造诣、_品德修养_ 、 _笔墨造诣_。 17.谢赫古画品录是一部较为系统完整的绘画品评专著。他提出的“六法”是美术理论的一项新贡献。其内容是气韵生动、骨法用笔、应物象形、随类赋彩、经营位置、传移模写。 18.
29、将诗和文直接写到画面上，名之曰题画的是宋代的文人画家_苏轼、_米芾_等人。 19.“诗中有画，画中有诗”始于唐代_王维_。理论上宣扬并扩大影响的是 苏轼_。 20.画风对宋代花鸟画影响最大的画家是_、_。 21.绘画“三远”论提出者是_ 郭熙_。 22.“画人物必须分清贵贱气貌”的提倡者是_郭若虚_。 23.荆浩在其山水画论中提出用笔有四势：筋、肉、_ 骨_ 、_ 势_。 三、名词解释（本大题共 4 小题，每小题 5 分，共 20 分） 24.“君形 ”及“谨毛失貌”188 页 25.迁想妙得 107 页 26.荆浩“二病”说 368 页 27.美术“调和论”和“结合论” 四、简答题（本大题共 2 小题，每小题 10 分，共 20分） 28.简述唐五代画论的基本内容。 29.简述石涛论画的五个方面。 五、论述题（本大题共 15 分） 30.结合中国画作品论述“外师造化，中得心源”对实际创作的意义109 页
