1、1七、化学品储存由于各种化学品的配制都有定量，而为每一显影操作阶段所配制的化学品溶液的量总得大于实际耗用的量，这样，你就需要把剩余的药液储藏起来。这里告诉你怎样保存化学药液，使它尽可能长时间保持新鲜。1、 使用深色的或不透明的瓶子。因为光线能使若干照相化学品变质。瓶子还须注意确保清洁。2、 有一时期，许多专业摄影者都喜用玻璃瓶甚于塑料瓶更为适用。请放心使用它们。3、 贮存化学药液应防止高温，避免强光。4、 在每个瓶子的瓶身和盖子上都标明名称以免一时疏忽，把一种化学品混入或沾染到另一化学品中。你可用 1 英寸宽的不干胶带和不褪色记号笔写成标签巾在瓶上。我们还建议你标明溶液的配制日期。制造商的产品
2、说明上一般均写明该化学制剂的保存期限。你如发现超过期限就得把它扔掉。5、 不要把一种化学品放到以前盛放过另一种化学品的瓶子里去。即使你已用水冲洗过几次，看来已经干净也不行。还是不用它为好。化学品的微量残留物还可能存在，你看不到但它有可能污染新配制的药液。26、 不要让瓶颈留有空间。化学品会与空气发生氧化反应，从而减弱或破坏该药物的性能。你可从当地玩具商店习些玻璃弹珠，洗净后放进药液瓶子，至药液面升至瓶口，然后拧紧瓶盖。7、 为节省贮存空间，可根据厂家指导，以浓缩状态来贮存化学药液。使用时稀释出足够使用的量。浓缩液一般作为储备溶液，而稀释液则作为工作溶液。影视些厂家的产品导言中都有规定。8、 注
3、意事项：不要把照相化学品盛放在金属盖子的瓶子里。否则化学品对金属盖起腐蚀作用会使二者都受损害，还是采用塑料瓶盖为好。如果你没有暗室，可用换片暗袋如果你没有一个合适的暗室，有一种称作换片暗袋的用具可以帮助你解决问题。简单说来，这种暗袋可当作一个柔软的小暗房。它的结构类似一件黑色不透光的运动衫。其上部和底部都是缝合上的。使用者从下部拉开拉链，把已摄胶卷和显影罐放进暗袋，再拉上拉链关闭暗袋。袋的两端像运动衫的短袖，两袖各有一个袖口，袖口边缘缝有松紧带，闭住袖口。当你把双手从袖口伸进暗袋，顺势把袋子拉到胸前，你的手指就可触到显影罐和胶卷。可以从容而安全地进行插片。以上是设想你准备先用一个废胶片试行暗袋
4、装片操作说的。如果你要冲洗一个 35mm 胶卷，面胶卷暗盒的帽盖是封死的，请别忘备一把开盖器，以方便开盖。如图 6.7 所示。3关于换片暗袋还有一言相告，如果它没有采取专门结构，如双层挡光黑布，缝纫细密，松紧带紧收的阻光袖口，则很可能漏光。如果你想置备一个暗袋，请一定买高质量的。即使如此，也不要没有试验就信它。你决不会愿意冒此风险毁环一卷不可挽回的胶片的，是吧？试验一个新暗袋，可在袋中预先放进一卷未摄胶卷，并把片子从暗盒中抽出，然后把这个有胶卷的暗袋拿到户外强烈阳光下暴晒。如果胶卷准备自己冲洗，正可利用此机会尝试把片子插进显影罐轴盘。如果你准备拿出冲洗，不必打开暗盒帽盖，只需抽出约 2 尺片子
5、。不用把片子全部抽出来。待暗盒经阳光暴晒后，转动暗盒的轴芯，使胶片退入暗盒，交付冲洗，并验看结果。不管以上哪种方法，其结果都应是一条像窗玻璃一样透明的片子。果真如此，这就证实暗袋安全可靠了。否则就应把暗袋退给商店。为探明暗袋是否可靠而牺牲一个空白胶卷，比弄坏一卷已摄人物坐像、婚礼场景或纪录毕生一次的蒙古旅游印象的胶卷之后，才发现这暗袋原来是个不中用的东西，其损失要小得多。注意：换片暗袋也是一个有价值的辅助设备。如果你正在执行一项重要拍摄任务而突然照相机失灵，胶片卡住，你就可以在暗袋里凭手感调整或把胶片从相机中安全地抽出来，然后采取补救措施。4八、温度控制 温度的精确控制对胶片显影十分重要。水浴
6、 溶液冷却或加热应在水浴中进行。将你的盛有溶液的量杯放在较大的容器中。将热水或冷水倾入容器，使之包围量杯。如欲冷却溶液，可在水浴中投入冰块。或者让冰水连续通入水浴，但要注意防止水溅入你的溶液。如欲加温溶液，可使用热的流动水。连续搅动溶液，密切监视温度。待溶液达到规定温度，立即把量杯移出水浴。用不锈钢量杯在水浴中调温比用玻璃量杯好，因为金属是更好的水浴与溶液之间的温度传导体。玻璃量杯也可用，就是温度传导慢一些。快速冷却 这里有一个溶液快速冷却的方法，将一个内装制冷剂的密封容器直接放进溶液中。这种容器在多数家用器皿商店里都能买到。将这密封容器直接放入溶液。在使用前或使用后都须用水充分冲洗它。快速加
7、热 要快速加热溶液，可把一个售价并不贵的咖啡电热棒放进溶液中，这种加热器也可以在器皿商店里买到。你要仔细5地观察温度。这种小电气生效很快，你一转身，有多一会儿溶液就可能被煮沸。室温 最方便的掌握溶液温度的方法是你在室温下进行胶片冲洗。当然，这是设想你的室内温度正那调节在 68-750 F 之间。如果你的各种溶液就储存在这同一房间里，那么，你一倒出溶液，它的温度就正好在你使用要求的适当范围内。整个操作过程都不需要在调温上费一点劲。如果温度正好并不在 680 F 上，你可参阅上面介绍的显影时间（分） 表，将你所用胶卷和显影剂与之对照，重新确定显影时间。或参照柯达显影计算器（Kodak Develo
8、ping Conputer）-在一本名叫柯达暗室数据指南 （The Kodak Darkroom Dataguide ）的书上刊载的一个显影时间、温度换算转盘-来调整时间。这些数据虽为柯达黑白照相产品而设定，但也可以方便地移用到任何其他传统胶片和显影剂综合数据运用上。不论是柯达的还是非柯达的。例如：这里是柯达胶片 Tri-X 使用说明书上推荐的显影时间、温度数据。表 6.2 显影时间（分）柯达包装显影剂小罐显影每隔 30 秒摇动一次大罐显影每隔 1 分钟摇动一次665。F18。F68。F20。F70。F21。F72。F22。F75。F24。F65。F18。F68。F20。F70。F21。F72
9、。F22。F75。F24。FHC-110(稀释 B) 81/2 71/2 61/2 6 5 91/2 81/2 8 71/2 61/2D-76 9 8 71/2 61/2 51/2 10 9 8 7 6D-76 11 10 91/2 9 8 13 12 11 10 9MICRODOL-X 11 10 91/2 9 8 13 12 11 10 9MICRODOL-X(1:3) - - 15 14 13 - - 17 16 15POLYDOL 8 7 61/2 6 5 9 8 71/2 7 6dk-50(1:1) 7 6 51/2 5 41/2 71/2 61/2 6 51/2 5HC-110(D
10、ilution A) 41/4 33/4 31/4 3 21/2 43/4 41/4 4 33/4 31/4注意：不能采用含有卤化银溶剂的显影剂。溶解不均匀会使显影时间缩短至 5 分钟。如你所见，如果用 D-76 液以温度 680 F 在小罐显影，时间应为 8 分钟以 750 F 显影，时间只需 5 分钟。因为温度越高，显影剂的作用越强。又举上表另一例：如果采用 1：1 稀释的 D-76 液，以 680 F 显影需 10 分钟，以 750 F 显影，则只需 8 分钟。很明显，显影液稀释使显影作用趋于缓慢。遵循这个数据表，你可以在几种不同室温条件下选定显影时间。7九、 显影步骤第一步，将胶片装进
11、插片轴盘你须在全黑场合进行这一步骤。如果没有暗室。一个壁橱是最好的选择。你可试站在里面，睁着眼，心里估计已过约 3 分钟，环顾四周，如果你看不到哪怕一线最微弱的光，这个黑屋可以放心使用。如发现些微漏光，可用黑布加以阻挡。把胶片插进轴圈是显影操作过程中唯一的技巧所在。你当然不愿意在这一步上出错。所以需要实习。可用一卷胶片来做插绕练习，直至确信可以在全黑处操作为止。你可闭上眼睛或在全黑条件下自我训练。花费一个胶卷可以防止将来损坏许多有价值的影像。所以这是一具有利的投入，请在全黑处不断重复练习。直至得心应手，成为惯技。8按步骤装好片子还是容易做到的。你预先把显影罐体、插片轴盘、罐盖、暗盒开启器和剪刀
12、一一放置好，以便在黑暗中随手取用。然后做好各种化学品溶液的准备工作。遵照厂家的使用指南，把化学品溶解或稀释好，并调节至规定温度。现在开始进行以下操作：熄灯绝光 开启 35mm 暗盒，可用一个开瓶器或“ 柯达暗盒扳开器“（Kodak Cartridge Opener。 ）扳下暗盒帽盖-不是轴头伸出处的那个盖儿，而是另一头的那个帽盖。千万不要用手指触摸胶片表面，只许轻捏片条两侧的边缘来运作。按照显影罐厂家的使用说明，小心地把片子穿插到盘圈里去。你必须用两个手指轻轻捏紧片边，使略呈弧形，如图 6.9 所示。否则片子插不进盘圈。如果你是用的 120 胶片，也是采用同样方法把片子插进盘圈。不过事先要把它
13、的背纸撕掉。当你把整卷片子插进盘圈旋沟槽，要防止发生任何滑落或扭折，然后把盘圈放入显影罐内，紧扣罐盖。这时你就可以把显影罐移至正常的室内光线下进行以下操作。有一个窍门为许多职业照相工作者乐于采用。他们在显影罐盖上盖子后，就用一条密封带把罐盖与罐体扣合的那条缝全部封上。以防止操作过程中罐盖突然脱开。保证从操作开始经过以下各个步骤，直至全部操作完毕，都是在罐身与罐盖紧扣不离的状态之下。然后才撕弃封带。这一措施可以确保你不致因意外开盖，9使整卷不可重复的已摄影 像尽遭破坏。所以我们把此 法推荐给你。第二步 注入显影液首先，在量杯中倒入足以使胶片浸没容量的显影液，并检验温度。将计时器的指针拨在准确的时
14、间读数上，启动它，并立即把显影液通过罐顶的防光口倾注主罐内。倾注动作应迅速而持续，对 16 盎司的显影罐每隔不大于 20 秒种时间摇动一次（若相隔时间过长，可能造成显影不均匀。因为胶片底部接触显影剂的时间长于顶部的时间） 。把罐身稍稍倾斜更易于注入溶液，但不可能使罐横卧。注液时手握罐体使成一定角度，可以最少地带入空气。采用大小适宜的显影罐。一个 16 盎司的显影罐可叠装两个35mm 的胶片穿插盘圈。如果你只装 1 卷胶片，则把已装片的盘圈放在下部，把一个空盘圈放在上部，以免晃荡。即使你只冲一个胶圈，也应该倾注 16 盎司的药液到罐内。这样可防止操作中空气混合到显影液里。大罐显影按相同方法操作。
15、10第三部 搅动胶片装进显影罐后，先把罐放到一个坚硬的平面上，如洗涤水斗的底部，稍稍用力使罐底与硬面碰几下，从而让胶片表面可能附着的小气泡溢出。把罐身倒过来，翻过去，摇动几下。然后放下罐子。这之后，每隔 30 秒钟按以上手法摇动一次。直至达到预正定的显影时间。务必遵照各种显影剂所附的使用说明。以上操作手法对大多数显影剂都是合用的。要注意，在你拿起显影罐时千万不要光提罐盖，一定要紧握罐身。搅动显影液可促进显影，搅动次数越多，动作越剧烈，显影速度也越快。所以你必须确定一个一致的、规范化的手法，以取得稳定的效果。确定标准的搅动手法，与确定标准的显影时间和温度同样重要。在每次搅动间歇，冲洗一下温度计，
16、测量一次温度。预先将足够量的停显液倒进量杯，以备倾注到罐内。校正停显影的温度，使之与显影液的温度相差只在 1-20 C 之间。如果你在显影之后用过冷或过热的停显液，定影液或水洗用水由于温度骤变，会使湿润、柔软的胶片乳剂层收缩或膨胀，银粒排列变动，使画面出现难看的网纹。所以从显影操作开始至结束都要保持温度准确、恒定。注意：不要忘记在刚倒入显影剂后，即把显影罐放到一处坚硬的面上碰几下。我们发现学生冲显底片常见的问题是表面留有11气泡痕迹。按指定的手法碰击显影罐底，这种现象即可避免。第四步 倒出显影液一听到计时器的铃响就很快将显影液倒出。时间控制的精确性十分重要。如果此显影液准备重用，通过漏斗倒回到
17、事先已加入准确数量显影补充液的贮液瓶中。如果你用的是一次性显影液，如图6.13 所示，你就把它倒到废液桶里去。第五步 注入停显液快速，持续地把停显液倒进罐内，轻轻摇动。停显时间不须十分精确，按常例半分钟就够 。第六步 倒出停显液把用过的停显液倒掉。有些停显液商品有指示剂，可用到停显液变色为止，也就是说，如颜色未变，还可重用，可倒回到原来的瓶子里。清洗量、漏斗肯温度计。 第七步 注入定影液12定影液可取与显影液、停显液相同的温度。按厂家规定的定影时间拨好计时器。很快把定影液倒进罐内，先每分钟摇动 30 次，然后每 1 分钟摇动 10 秒、乘摇动间歇，清洗你的用具。按理说，胶片在海波里定影一分钟后
18、，你就可以打开盖子，看看胶片上的负像状况如何而不致对它们有所伤害。但是片子还绕在盘圈上，不方便，所以还是放弃这个诱惑。虽然定影要求的时间没有差不得几秒钟那样的严格，为使操作规范化，还是应该仔细按照厂家指导，规定一个确切时间。如果让胶片在定影液里停留过久，海波会对负像产生漂白作用；如果定影时间过短，会使胶片上存在一层乳白色残留物，从而难以或甚至于不可能做出一张好照片。所以还是切实遵循指导为好。第八步 倒出定影液13当定影时间已经达到，将定影液通过漏斗倒回到瓶子里（在 1 夸脱或 1 加仑的定影液瓶上记上已定影过的胶卷个数，在定影能力耗尽之前，将该液废弃） 。现在你可打开罐盖，胶片上的影像已不会受
19、光照的任何影响了。将已显影完毕的胶片在操作温度下水洗 15-20 分钟上，从而把海波彻底洗去。可将水管从盘圈中心直插底部，此法可保证水流直接流经胶片。如图 6.16 所示，插片盘圈已被放入量杯，水从软管中冲入杯底。如果你只是从上部注入，表面的水是换了，而底部的水还是原来的水。洗片用水不能过冷或过热，应调节到接近“室温“。大约在 68-750 F 范围内。为进一步保证水洗彻底，有一类称作“水洗助剂“的化学品可供照相工作者采用。其中有两种高效的通用助剂，一种是柯达产品，名叫海波清洗剂（Hypo Clearing Agent）,另一种是海可（Heico）产品称作潘美水洗（Perna Wash） 。在
20、定影完毕后，立即水洗 30 秒。14然后放入海波清洗剂中约 1-2 分钟，并轻轻搅动。紧接着以流动水冲洗 5 分钟。如果当地有节约用水的必要，一次冲洗时间也可由5 分钟改为 1 分钟。第九步 胶片水洗将已显影完毕的胶片在操作温度下 1520 分钟，从而把海波彻底洗去。可将出水软管从盘圈中心直插底部，此法可保证水流直接流经胶片。如图 6.16 所示，插片盘圈子已被放入量杯，水从软管中冲入杯底。如果你只从上部注入，表面的水是转换了，而底部的水还是原来的 水。洗片用水不能过冷 或过热，应调节到接近“室温 ” 。大约在 68-75。 F 范围内。为进一步保证水洗彻底，有一类称作“水洗助剂” 的化学品可
21、供照相工作者采用。其中有两种高交往的通用助剂，一种是柯达产品，名叫海波清洗剂（Hypo Clearing Agent） ，另一种是海可（Heico） 产品称作潘美水洗（Perma Wash） 。在定影完毕后，立即水洗 30 秒。然后放入海波清洗剂中约 1-2 分钟，并轻轻搅动。紧接着以流动水冲洗时间可由 5 分钟改为 1 分钟。15第十步 加润湿剂水洗彻底之后，将底片放进一个根据厂家指导配制的，含有少量润湿剂的水溶液。润湿剂应按稀释操作的规定精细配制。太强的润湿液会伤害胶片。润湿剂使水的表面张力降低。从而避免水份以珠状或条状附着在胶片表面上。使用润湿剂的目的就是为了防止胶片表面出现难看的水迹，
22、并可促使湿胶片较快干燥，从而减少胶片在浸湿时粘附尘粒的可能。将已稀释的润湿剂与水混合，配成单独的润湿液。不要把此液直接倾注到盘圈上，以免出现水泡。最好把轴盘浸到浴液中，如图 6.17 所示。使用水洗助液或润湿液时，都不要在液浴中搅弄胶片或使用杂七杂八的搅拌器触碰胶片。在使用潘美水洗助剂时，搅动要轻缓而持续。使用柯达 Photoflo 时，应将胶片浸入此液，静置 30 秒，不要搅动，然后将浴液倾出。不要考虑节省水洗助剂和润湿剂的工作液。每一显影操作阶段都应采用新鲜工作液。第十一步 晾干胶片16你先用小夹子夹起胶片，像图 6.18 显示的那样。然后挂起来晾干。但你先要把胶片上多余的水抹掉。虽然有不
23、同形式的工具，如挤压器（用两块海绵分别粘贴在两个平面上做成的夹子）曾一时被采用为胶片拂拭除水器。但我们还是推荐照相专用的粘胶海绵。这里，也许有一个逻辑问题：如果厂家说你把胶片从润湿液中取出后，把它挂起来晾干就行了，我们还有必要用个什么东西来把胶片拂试一下吗？让我们注意一下下述理由：A、 胶片经过揩拭可以加速干燥。把粘附尘粒或其他可能的损伤减少到最低限度。B、 把胶片拂拭一下，可以把水洗过程中可能粘附到胶片表面上的任何不洁细粒除去。C、 轻拭胶片可以避免由于润湿剂可能稀释不当（太强） ，而在胶片表面形成点迹。许多照相工作者采用细孔纤维海绵来去除胶片上的多余水份。你可以从照相材料商店，或者在有卖擦
24、洗汽车用的精细海绵的开架售货店里找到这样的材料。先把海绵切成适当大小的两块，做成“ 海绵三明治“ 形状备用。17用前先以清水冲洗，然后适当挤干。不能采用干海绵拂拭胶片。因为它太粗糙。现在你该在胶片上端夹上夹子，但要先拭去胶片上端的多余水分。然后上夹。否则，夹口处片子部位的水份很难干燥。将片条放在两片海绵之间以吸去多余的水份。将片条挂在从天花板上悬下的一个小钩子上，或靠墙的钉子上，或已绷紧的“晾衣绳“上。片子挂上后，将你的两片海面夹在胶片的两面，有很轻的压力，自上而下轻轻地试去片面的水份。再在片子底端夹上夹子，防止胶片在干燥过程中形成卷曲。胶片必须悬挂在无尘场所，远离人们走来走去尘埃扬起的地方。
25、不要紧靠墙面或其他平面，以免粘贴牙碰伤。在干燥初期，胶片打卷，似一条发怒的蛇，很容易碰到任何挨近的东西。如悬挂 1 卷以上的待干燥胶卷，至少应相隔 10-12 英寸，并要特别注意风力或空调气流影响，防止片与片相互碰撞。现在，以洁净水洗净海绵，挤去余水，待干燥后放在清洁的塑料袋内，以保持无尘。记住，使用前必须先以水浸湿。十、 底片存放底片的存放有两项要求，一是保护好它们，二是当需要时能很快找出来。为妥善保护，底片可以存放在玻璃纸或塑料封套中。这类封18套你从照相材料店里都能买到。如果你采用塑料封套，可买聚乙烯制品。因为醋酸盐类或聚乙烯基休合物类可使底片受损。聚乙烯不释放有害气体，已被指定为档案专
26、用储存材料。醋酸的化学性对做为胶片片基材料是安全的。但在潮湿条件它会使底片的乳剂层产生光亮的点迹。当胶片已经干燥，用剪刀小心将整卷片子剪成短条。35mm片按 5-6 个画面为一条剪开。备放入竖插散页封套的胶片每条以5 个画面的长度为好。6 画面的片条则适于横插的散页封套。将已剪成的片条插入玻璃纸或塑料封套后，在每一封套上按同一胶卷为同一编码出序号。在以后的暗室课程中还将讨论散页封套的长度问题。你可以把胶片封套最后储存在箱子里。这种现成的专用箱子和可分页的索引卡都可以在照相材料店里买到。还有 8 英寸11英寸的活页玻璃纸或塑料膜在照相店里也有出售，一页纸或膜可以装许多胶片条。最后集装成活页册。不
27、管你是装成箱或成册，都应把它们放在低温、干燥之处。为便于较快检索，可把每一条或每一页的底片的主题、日期、序号汇集、记载在一张张可分开的索引卡上，以此作为检索目录。按一定次序把底片编排起来，这样，你就可以在一分钟内找到我所需要的任何一个底片。19十一、 观察底片一开始，当你注视已显影的底片，你会感到似乎模糊不清。影调全是相反的-亮的是暗的，暗的是亮的。你只能看到你所摄人或物的在致状况。这样的底片能表明什么？在你用它印制照片之前，应该先从底片画面上了解些什么？你可以了解到许许多多。底片是包含着你拍摄时的布光、曝光和显影等多方面信息的一个“ 宝贵资料“。这些因素的综合，产生一个底片如下三方面的基本质
28、量：1、 密度（主要取决于曝光）2、 反差（主要取决于显影）3、 颗粒度（主要取决于所用胶片的品种、显影以及少量的曝光因素）通过实践，你能够学会怎样去（读）一个底片画面-就是说，怎样通过对底片的鉴察，来评定它的相对密度、反差和颗粒性。观察并准确解读底片的最好方法是通过一种柔合而均匀的光照来看底片。这并不是说要在明亮的阳光下或直接的灯光照射下，而正恰恰相反。最好采用一个灯箱，通过它的半透明乳白玻璃或塑料板20透出来的光来看片。这种灯箱在照相材料店里有售。但你现在可暂时不去买它。因为这里还有一个较为简易的方法。简易的底片观察法是通过一张白卡纸、一张白纸、一面白墙或白色天花板反射过来的光看片子。这种
29、柔合、均匀的光可以使底片容易阅读。胶片与布光、曝光、显影之间的关系在你仔细观察底片的密度、反差时，你将很快推想到你所用布光、曝光、显影诸因素在形成的底片中起到的作用。我们在前述曝光一课中指出，曝光和显影是一个硬币的两面。此外，胶片的品布光也同样重要。当你在印制照片时回想一下前阶段（拍摄阶段）对上述诸因素怎样产生各扑克的作用就清楚了。1 、光线通过相机镜头照射到胶片表面的卤化银晶体上，使晶体产生不可见的潜在变化。这变化的形式与趋向，决定于照射到胶片每一点上的光的量。而胶片每一点上的光的量决定于，依次来说，被摄物表面的光线分布、被摄物的形状以及布光明暗状况、胶片性能和曝光量选择等。2、由已起变化的
30、卤化银晶体构成的潜影经显影后转化为永久性的负像影像。你可以采取显影不足一点或过头一点的方法，来调节已曝光卤化银晶体向黑色金属银转化的量少一点多一点。也就是说，通过显影手法，你可以控制底片的反差。让我们对此一一加以探讨。21图 6.22 用灯箱的光观察底片是最好的办法。图 6.23 用一个白色平面的反射光来观察底片也可满足要求。十二、 密 度密度的实质说明一定面积的底片上沉积的金属银颗粒的相对数量。如果沉积较甚，形成一个光线很难通过的面。这个面就很浓密（Dense） ；如果这个面上银粒沉积很少，光线很容易通过。那么这个面就叫做很薄（Thin）.底片的密度范围可以从几乎完全透明的极低密度直至几乎一
31、点不透明的极高密度。由于底片与最终的正像照片正相反：底片上低密度的较透明处成为照片上的暗黑处；底片上高密度的浓黑处成为照片上的白亮处。底片上的透明处很少银盐转化为黑色金属银；而不透明处则是大部分银盐都已转化为黑色金属银。在一个底片的这两个极端之间，包含着一系列的不同密度。就是这一范围的不同密度形成为一上影像的所有细部层次。浓密（或称厚重）一词也用于表达底片的总体情况。一22个浓密的底片，这是指底片的整个密度范围都接近于不透明。当一个浓密底片某些部位的密度更高于其他部位，但没有一处是“薄“的，说明此底片所有部位的金属银沉积都是厚重的。浓密底片的反面是过薄的底片。在薄底片中所有部位的密度相对地说都
32、是透明的。虽然在同一张稀薄底片上也有某些部位的密度相对较大，但总体上看来都是透明的，因为这里的所有单位都没有较多的金属银沉积。一般来说，人们都想摄制出即不太夺厚，也不太薄的恰如其分的底片。我们称这是正常密度。让我们看一下不同密度的底片，并讨论怎样对待它们。正常密度的底片当你的胶片拍摄“正常“并显影“ 正常“，你将得到正常的底片。这里有范围很宽的不同密度，但没有一处过于浓密或过薄到丢失通过印相表达出来的任何细部层次。用这样的底片来印制照片，你可以看到最明亮的强光部位和最暗黑的阴影部位的细部表达都清晰可见。一个正常底片-这是你的基本要23求。太厚的底片请看这张底片与普通底片有何不同。此底片几乎全不
33、透光。以这种底片印制照片需用比正常底片长得多的曝光时间，才能得到一张看来大致过得去的照片。其中还有一些本来不希望产生的副作用：如可觉察的颗粒增加了；曝光准确的正常底片应有的明暗影调消失了；为印制出一第尽可能正常的照片，不得不把这张底片在印相机灯光下长时曝晒。受热过度，片子还会发生卷曲。一张过厚的底片多半由于拍摄时曝光过度，有时由于显影过头，也常常两个原因兼而有之。如果你的底片一贯密度太大，可作如下检查：你的曝光量控制装置是否准确？你使用曝光装置的方法是否正确？你是否以准确的时间在准确的温度下进行显影？如果温度提高则必然使显影剂的作用加剧。太薄的底片24因密度过于厚重而产生的另一问题是颗粒度增加
34、。特别是由于显影过度而带来的密度过厚。一张底片如果仅由于拍摄曝光过度，出得来是较细颗粒，如果既曝光过度又显影过度，那颗粒就非粗不可了。注意这个太薄的底片与正常底片和太厚底片的差别何在。此底片总体透光，印出的照片其阴影部分没有细节表达。是间色调也很少层次。正常底片所具有的色调范围干净而清晰的特色在这里非常缺乏。招致底片过薄是由于曝光不足或显影不足或二者兼而有之。追根求源，就在于底片的反差。25十三、 反差反差是指底片的密度范围。也就是说底片最薄的阴影部分到最厚的强光部分黑白对比的范围，一个底片具有较大密度范围，称为高反差。一个底片具有较小范围称为小反差；或叫做太软或太平。反差是由什么决定的？首先
35、，反差取决于拍摄主体的反差- 它自身的光值（Light Values）分布。如果你以正确的曝光来拍摄一个具有明亮的强光到深暗阴影的影调范围较宽的景物，并加以准确的显影不，这样的底片总是高反差的。例如，拍摄穿着黑色兜帽夹克的滑雪人与阳光普照下的皑皑白雪相对衬，得到的必然是一张高反差底片。反过来说，如果你以正确的曝光来拍摄阴天浓雾笼罩下的一所浅色屋子，并加以正常显影，得到的必将是一张平的低反差底片。26第二个决定反差的因素是曝光。如果曝光的任何一方面离正常太远，势必招致反差降低。换言之，如果你的负片曝光太不足或太过分，则反差必然下降。注意，我们在不足或过分之前都用有一个“太“字，这是说，稍稍不足或
36、过分都不致影响反差。第三个决定反差的因素是显影。如果你的底片显影不足，你将制出低反差的影像；如果显影过分，将制出高反差影像。总之，有三个因素影响底片的反差：拍摄主体自身的反差或布光的反差曝光显影让我们来看几个实例。这将帮助你理解这些不同因素怎样影响反差。十四、 反差比较你已知道有三个因素能够影响底片的反差：271. 拍摄主体自身的反差或布光的反差2. 曝光太过分或太不足3. 显影过度或显影不足在以下的若干实例上你将看到上述因素怎样对一个影像产生影响。不必强记这些不同影响。只要你知道在底片上看起来是什么字样就行。如果你在观摩影像的反差情况时产生疑问，可回过头来在本节中寻找答案。正常反差的底片这是
37、称为“正常“ 的底片。它具有由明到暗的，并有浓淡不等的微妙阴影的全部影调。其阴暗处与明亮处细部层次表达均清晰可辨。印到通常反差系数的照相纸上，便能得到一张悦目的照片。当你拍摄自身反差适中的景物，希望能获得像上例一样的正常底片，你需要做的所有的事就是准确的曝光和准确的显影-这就是我们在这一课里要教给你的。太“平“的底片28将这一底片与“正常“底片相比。其所摄人物的最明亮部分在此负片上并没有达到接近黑色，而是浅灰。用以印出的照片则显得软弱，整个是灰色调。没有深黑，也没有亮白。为什么这个底片如此之“平“？而被摄对象本身的反差和光照分布的反差其实都是挺高的，我们一定得看看别的方面。曝光过度是一个可能因
38、素。如果曝光是准确的，那么就可能是由于显影不足的缘故了。反差太大的底片将此底片与正常底片相比，强光成为深黑，阴影部分则显得太薄。那么，中间色调如何呢？比起应有的微妙层次来，中间范围不同色调之间差别过大，用以印出的照片，强光部位层次全无。阴影部位一片深黑。其灰色调的层次还比较清晰、利索，但亮处29和暗处细节都损失了。最大可能的原因是曝光不足伴随着显影过度。十五、 底片鉴评我们已经告诉过你会用眼睛正确评定你的底片是多么重要。你将从而懂提并能纠正曝光和显影中的任何偏差；可以在印相时对不正常的底片加以补救。让我们得温各种可能性，把它们集中起来，以便于使你更容易理解和记忆。当你进行拍摄曝光，不外乎出现三种结果：曝光正常、曝光不足或曝光过度。同样地，当你进行底片显影，不外乎出现三种显影结果：显影正常、显影不足或显影过度。由于曝光和显影的不同组合对底片的密度和反差都起决定性作用，按简单数学（33）推算，这里就有 9 种可能的结果。现在就让我们来看看这 9种结果。30请你仔细观察以下每一个底片和它相应的照片。当你凝视一对正、负像时，你就自己问自己， ，是什么样的曝光和显影条件的组合造成的这一结果。可以把下列这一系列图示存手头，以备今后观察和评定自己拍摄的底片时做参考。你将发现它对你很有用处。
