1、豫剧,CONTENTS 目录,豫剧简介 豫剧的起源 豫剧的流行区域 豫剧的流派 豫剧的音乐结构 豫剧的乐器与曲牌,豫剧,豫剧的角色行当 豫剧名旦六大家 豫剧著名剧作家 豫剧剧目,豫剧简介,豫剧，是在河南梆子的基础上，不断进行继承、改革和创新发展起来的。建国后因河南简称“豫”，所以称豫剧。豫剧在安徽北部地区称梆剧，山东、江苏的部分地区仍称河南梆子戏。,豫剧,豫剧,豫剧的起源与流行,豫剧的起源,豫剧的起源原来有三种说法,豫剧,一说：明末秦腔与蒲州梆子传入河南后，与当地民歌、小调相结合而成；,豫剧的起源,二说：由 宋代观看演出的场所-勾栏北曲弦索调直接发展而成；,豫剧,豫剧的起源,三说：是在河南民间
2、演唱艺术，特别是自明朝中后期，在中原地区盛行的时尚小令基础上，吸收“弦索”等艺术成果发展而成。,豫剧,豫剧的流行区域,豫剧的流行区域主要在黄河、淮河流域。除河南省外，湖北、安徽、江苏、山东、河北、北京、山西、陕西、四川、甘肃、青海、新疆、台湾等省区市都有专业豫剧团的分布，是我国最大的地方剧种。,豫剧,豫剧,豫剧流派,豫剧的流派,以开封为中心的唱法称“祥符调”；以商丘为中心的唱法称“豫东调”，又称“东路调”；以洛阳为中心流传的唱法称为“豫西调”，又称“西府调” ；流行于豫东南的称“沙河调”，又叫“本地梆”；建国后， 对豫剧四大地域流派唱腔进行改革，形成了“现代调”,豫剧,豫剧的流派,祥符调 风格
3、:粗狂、高亢、激越，古朴醇厚、委婉明丽。 代表人物：陈素真，阎立品、桑振君、宋桂玲、王秀兰。 代表剧目：宇宙锋、女贞花等,祥符调,宇宙锋剧照,女贞花剧照,豫剧的流派,豫西调（西府调） 风格：音味略带秦腔，优美悦耳动听，吐字清晰，字字入耳；适合演悲观、愤慨，音乐深沉、悲壮。 代表人物：常香玉、崔兰田、王二顺、李树建。 代表剧目：大登殿、程婴救孤、清风亭等,豫西调,大登殿剧照,豫剧的流派,豫东调 风格：慷慨、激昂。女声花腔较多，具明快、俏丽特点，男声则挺拔、昂奋。 代表人物：“红脸王”唐玉成、赵义庭、马金凤、李斯忠、刘忠河。 代表剧目： 南阳关,豫东调,南阳关剧照,豫剧的流派,沙河调 风格：活泼婉
4、转，激昂嘹亮。既适宜表达愉快舒畅的心情，也适宜表达慷慨壮烈的气氛。 代表人物：梁振起、刘发印、唐喜成、安金凤。 代表剧目：雷音寺斩郑子明,沙河调,雷音寺剧照,豫剧的流派,现代调 风格：通俗易懂、类似民族音乐，欢畅明快 代表人物：杨兰春 代表剧目：朝阳沟,现代调,朝阳沟剧照,豫剧,豫剧的音乐,豫剧的音乐结构,豫剧的唱腔音乐结构的声腔板式 二八板 慢板 流水板 散板,总述,豫剧,豫剧的音乐结构,二八板在豫剧的四大板类中表现力最强，变化最丰富。除二八板这个基本板式外，还可分为慢二八板、中二 八板、二八连板、快二八板、紧二八板、紧打慢唱等板式。因过去是由两个八板（八小节）组成的一个乐段循环反复使用而得
5、名。随着表现内容的不断丰富，这种固定呆板程式已被突破。今二八板结合了豫东调、豫西调两大流派的唱法而构成，一板一眼2/4拍，可构成上百句的大唱段，主要用于叙事。又可据剧情和人物感情变化的需要有不同变化，既能表现明快、爽朗、喜悦，也能表现急切、紧张和激愤、悲痛的情景。此外二八板还可派生出呱哒嘴、狗撕咬、乱弹、垛板、搬板凳等。,二八板,板式一,豫剧的音乐结构,慢板类有慢板、金钩挂、反金钩挂、 迎风板等板式。一般为4/4拍的三眼板，其上下句唱腔起于中眼而落于板上。慢板是豫剧唱腔中常用的板式之一。慢板的起腔形式又分整板和散板两种。整板起的称为“头句腔“，散板起的是将第一句（上句）唱“栽板“或“大板起“，
6、从第二句（下句）进入慢板。慢板中普通上下句的基本结构是将一句唱腔分为两个分句，中间有个小过门；全句唱腔之后，随句尾落音有一个“八梆“跟腔过门（也可以减少为四梆或完全省略）。,慢板,板式二,豫剧的音乐结构,流水板亦为豫剧常用的板类之一，可分为流水板、慢流水板、快流水板、流水连板等。唱腔一般都是眼起板落的一板一眼的形式。可根据需要作不同速度的变化。它的主要特征是旋律中跨小节的切分节奏特别多，无论是唱腔的起落，还是唱腔旋律中的起伏、转折，大多出现在眼位上。流水板的上句落音较自由，下句落“5“或“1“音，在普通的上下句结构中，随着唱腔尾句的落音，一般都有跟腔过门。其前奏过门与二八板基本相同，知识起板簧
7、头不同。流水板的起腔和收腔形式繁多。流水板类重点附属性板式主要有流水连板和两锣赞子等。,流水板,板式三,豫剧的音乐结构,飞板也作“非板“，无板无眼，节奏自由，是一种朗育式的唱腔，属于散板类。此外，还有滚白、栽板、叫板等。又有“哭韵“、“行韵“、“绝韵“三种格式。“哭韵“表现悲痛、哀怨的情感；“行韵“多用于吐诉叙述，“绝韵“适用于表现果断、激昂的情感。一般用飞板的唱段都较短，四、六、八句即转入其他板式。,飞板,板式四,豫剧的乐器与曲牌,豫剧乐队的文场主奏乐器，早期为大弦（八角月琴，演奏员兼吹唢呐）、二弦（竹或木质琴筒蒙桐木面的高音小板胡）和三弦（拨弹乐器）。50年代以后，一般的文场中逐渐增添了二
8、胡、琵琶、竹笛、笙、闷子、大提琴等。有的还增加了坠胡、古筝等。亦有增加电子琴,小提琴、中提琴及西洋铜管、木管乐器的，组成中西混合乐队。,文场乐器,文场乐器,豫剧的乐器与曲牌,豫剧文场中的传统伴奏曲牌有300多个，其中唢呐曲牌130多个，横笛曲牌20多个，丝弦曲牌170多个。 唢呐曲牌中常用的有：春来到、大汉东山、小汉东山、大桃红、小桃红、大开门、小开门、大风入松、小风入松、文二凡、武二凡、水龙吟、新水令、折桂枝、晏驾令、山坡羊、红绣鞋、唢呐皮、娃娃等。 横笛曲牌常用的有：朝天子、五六五、哭皇天、云霄歌、石榴花、花朝元歌、百鸟朝凤、鸡爬坡、小开门等。 丝弦曲牌中常用的有：小花园、九连环、花错字、
9、小红鞋、苦中乐、浪淘沙、油葫芦、呓怔、算盘子、娶嫁等。,文场曲牌,文场曲牌,豫剧的乐器与曲牌,豫剧乐队的武场乐器主要有板鼓、堂鼓、大锣、手镲、小锣和梆子等。 豫剧武场的锣鼓点共有三大类： 一、开台锣鼓点，主要由混加官、毛边、鲍老催等。 二、配合表演动作及烘托舞台气氛的锣鼓点。常用的有各种形式的一锣、两锣、三锣以及收头、四击头、紧急风、战场等。 三、唱腔中的锣鼓点，剧种特色较突出。较常用的有迎风、到脱靴、拐头钉等。,武场乐器,武场乐器,豫剧,豫剧的角色行当,豫剧的角色行当,由“生旦净丑”组成。戏班组织也是按照“四生四旦四花脸，四兵四将四丫环；八个场面两箱官，外加四个杂役”。 “四生”即老生、大红
10、脸（红生）、二红脸（马上红脸）、小生； “四旦”即正旦（青衣）、小旦（花旦、闺门旦）、老旦、帅旦； “四花脸”是黑头（副净）、大花脸、二花脸、三花脸（丑）。,戏班组织,豫剧,豫剧的角色行当,早期豫剧以“外八角”（四生四花脸）戏为主，生行戏占重要地位。 生行的大红脸和二红脸的界限很严，大红脸专演关羽；二红脸专演赵匡胤、秦琼等类角色，主要是武功戏。 小生行一般有文武之分，也有的演员文武兼备，武功戏较出色。 大净主要以唱工取胜。 三花脸除表演诙谐风趣外，武功戏也有“盘绳”、“吊水桶”、“空中还原”、“探海”、“元宝顶”、“大翻身”等不少绝招。,角色特点,外八角,豫剧的角色行当,武打戏的短打要诀是“身
11、如蛇形眼似电，拳如流星，腿似钻；稳如重舟急似箭，猛、勇、急、快、坐、站稳如山”，在枪路上，有“走丝”、“连九枪”、“十三枪”等路数。 青衣中闺门旦的表演要诀是“上场伸手似撵鹅，回手水袖搭手脖；飘飘下拜如抱子，跪下不能露脚脖”。 彩旦的表演要诀是“斜眼偷看人，说话咬嘴唇；一扭浑身动，走路摔汗巾”。 小旦的出场式是“出门按鬓角，双手掖领窝，弯腰提绣鞋，再整衣裳角”。 小生的表演要诀是“清、净、冲”。“清”是清秀，唱词吐字清，神态秀气；“净”是动作干净利落，恰到好处；“冲”是武打勇猛，精神振奋。,表演要诀,表演要诀,豫剧,豫剧著名人物,豫剧名旦六大家,常香玉（1922.09.15 -2004.06.
12、01），“常派”唱腔字正腔圆，运气酣畅，韵味淳厚，格调新颖，以情带声，雅俗共赏，表演刚健清新、细腻大方，内涵深邃、性格鲜明，在表达人物内在的思想感情上，细致入微，一人一貌，开创了豫剧旦角真假声结合唱法的先河。,常香玉,名旦一,豫剧名旦六大家,代表作有花木兰、拷红、断桥、大祭桩、人欢马叫、红灯记等。,常香玉,名旦一,豫剧名旦六大家,陈素真(1918.4.30 -1994.3.29)，原名王若瑜，16岁就被誉为 “河南梅兰芳”、17岁又被誉为“豫剧皇后”、22岁在西安又荣获“梆子大王”的美誉。开创了豫剧舞蹈化、形式美之先河，唱腔古朴典雅，表演细腻传神，被专家称为“豫剧舞台上的一尊美神”。,陈素真,
13、名旦二,豫剧名旦六大家,代表剧目宇宙锋、三上轿、梵王宫、春秋配、拾玉镯、凌云志、涤耻血、霄壤恨、三拂袖、义烈风、女贞花、柳绿云、克敌荣归、伉俪箭、巾帼侠。,陈素真,名旦二,豫剧名旦六大家,崔兰田(1926 -2003），崔兰用的演唱以豫西调为主，兼用豫东调，是豫西流派的代表演员之一，在“豫剧十八兰”当中，其成就和影响为最大。崔派唱腔深沉浑厚，韵味悠长。尤其是特有的鼻腔音和高低腔对比的演唱方法，幽咽低回，生动鲜明，富有情感色彩和艺术魅力。,崔兰田,名旦三,豫剧名旦六大家,她擅长塑造古代妇女中的悲剧人物形象。久演不辍的桃花庵、秦香莲、三上轿、卖苗郎被誉为崔派艺术的四大悲剧。,崔兰田,名旦三,豫剧名
14、旦六大家,马金凤，她的嗓音明亮纯净，清脆圆润，音质坚实、柔韧，唱法上以假声为主，真假声结合运用；唱工以大段叙述性“豫东调”“二八板”为其擅长，吸收山东梆子的音调加以融化；唱腔结构严谨，旋律简练、朴实，技巧娴熟，造诣深厚。其特点刚健豪爽，蕴藉醇化。,马金凤,名旦四,豫剧名旦六大家,她演的穆桂英溶融青衣、武旦、刀马旦等表演程式为一炉，独具匠心地创造了适合剧情人物需要的“帅旦”这个新的艺术行当，成功地塑造了气宇轩昂、雍容大度、巾帼英雄穆桂英的艺术形象。,马金凤,名旦四,豫剧名旦六大家,阎立品（1920 -1996），她的表演体现七分神韵，三分造型，重神传神，运神展姿，造姿展美的艺术风格。在行腔上追求
15、以情带声、字正腔圆，常常为扩展音域，求一新声，苦咏千百遍。,阎立品,名旦五,豫剧名旦六大家,代表名剧有秦雪梅、蝴蝶杯、玉虎坠、碧玉簪、盘夫索夫、西厢记等等。,阎立品,名旦五,豫剧名旦六大家,桑振君(1929-2004)，自幼学习河南坠子，后改学豫剧。 桑振君不仅继承了豫剧不同地域派别的演唱传统，而且擅长从各种表演流派以及多种姊妹艺术中吸取精华，而后融会贯通，最后形成了独具一格的“桑派”演唱艺术。尤以“口伶齿俐、韵乖字巧”出名。,桑振君,名旦六,豫剧著名剧作家,樊粹庭(19051966)，原名樊郁。河南遂平人。中国豫剧作家。被后人称作“现代豫剧之父”。1929年毕业于河南大学。学生时代经常出入戏
16、院和票房，与艺人交往，并粉墨登场。1934年创办豫声剧院，自任团长、编剧和导演，改革豫剧的表演、音乐、服装及化妆。1935年开始编写剧本，在20余年中创作、改编剧本58 部，他的剧作思想内容健康、进步，具有很强的现实意义。,樊粹庭,剧作家一,豫剧著名剧作家,他的剧作结构严谨、情节曲折、手法新颖。代表作有叶含嫣、涤耻血、红珠女等。他还是一位勤奋的戏曲导演，一生排戏60多部，以细致、深刻见长。,樊粹庭,剧作家一,豫剧著名剧作家,杨兰春，男，豫剧编剧、导演。直隶（今河北）武安人。1952年到中央戏剧学院歌剧系学习。1953年毕业。在学习期间，和田川、胡沙等合作改编的小二黑结婚，成为中国歌剧舞剧院的保
17、留节目。,杨兰春,剧作家二,豫剧著名剧作家,杨兰春先后改编和创作（有的是与他人合作）了小二黑结婚、人往高处走、刘胡兰、朝阳沟、冬去春来、朝阳沟内传等。同时他还导演了不少现代戏和传统戏。如血泪仇、赤叶河、 志愿军的未婚妻、秦香莲、唐知县审诰命等。,杨兰春,剧作家二,豫剧剧目,豫剧的传统剧目有1000多个，其中很大一部分取材于历史小说和演义。如封神戏、三国戏、瓦岗戏、包公戏、杨家将戏和岳家将戏，还有很大一部分描写婚姻、爱情、伦理道德的戏。 据1956年统计，传统剧目有647个。比较有代表性的是对花枪、三上轿、春秋配等。1949年以来，整理、改编的传统戏有红娘、花木兰、穆桂英挂帅、三哭殿等；创作改编的现代戏有朝阳沟、刘胡兰、，移植演出的洛阳桥、风雪配等几十部均摄制成影片。 进入21世纪，豫剧又涌现出了许多新作品，如常香玉、清风厅上、香魂女等。,豫剧,谢谢观赏,
