1、1天津音乐学院本科生毕业论文论文题目：论只有小演员没有小角色系 别 表演系2007级甲班专 业 表演 学 号 061001041 学 生 姓 名 何羽薇 指导教师姓名 周继纬，李玉清 2目录：1 摘要 3（1） 通过大学四年表演专业学习论只有小演员没有小角色41.通过动物模拟与观察生活练习来谈有小演员没有小角色42.通过中国戏剧片段论只有小演员没有小角色53.通过外国戏剧片段论只有小演员没有小角色54.通过教学大戏谈只有小演员没有小角色 6（二） 通过艺术家实例论只有小演员没有小角色6（三） 小结7（四） 致谢8（五） 参考文献931、摘要：“只有小演员，没有小角色”流行行于演艺界的名言，许多
2、名家大师以高超的创造力让平凡的小角色熠熠生辉是常见现象。画家说“丹青难写是精神”对于演员来说，最难以表现的何尝不是人物的“精神”呢？演好主角固然不易，演好配角也并不简单，因为剧本提供给配角演员的再创造的基础小。同时谈配角的演员往往也轻视自己的角色，不肯多下功夫。但是作为一个完整的艺术整体，一出戏对配角演员的要求是并不低的。斯坦尼拉夫斯基说过：“除了由演员演好主要角色以外，还有什么可以创造出演出舞台的气氛呢？其中一点就是，要要导演和演员对剧中的次要角色也能像对主要角色那样细致的工作。 ”大一，动物模拟练习汇报。我试验虎王的妃子，对比虎王后骂我观察猫的一举一动，进行对虎妃这个小角色的再创造，将猫的
3、娇媚和虎的威武融合在一起，认真观察，理清“虎山”故事的整体脉络，将人的思想溶于虎的头脑，将虎妃喜新厌旧的“现实”表现的更通俗易懂。从这个汇报，我学习到了如何进行演员的第二次再创造，和即使是小角色只要认真对待，就能是角色绽放光芒的道理。大二，中国戏剧片段汇报。我饰演压迫中的房东太太，短短五分钟的角色剧本没有赋予太多，但是我认为压迫一剧男女主角的戏份虽多但调度和动作太小，房东太太的出场一定要惊艳。我在进行演员的第二次再创造的时候从外形和声音化妆下功夫。烫卷的黑色长发和绣满金线的旗袍伴随着尖利的女子叫喊声出场，观众只闻其声便可判断此人定不是善主，完两秒在门边亮相。华丽的打扮迅速吊起观众的胃口。连珠炮
4、的口语化的台词使整个话剧顿时鲜亮起来。轻松活泼的气氛使全场笑声连连。大三，外国戏剧片段罗生门我饰演女巫，对于日本的女巫，我一开始很陌生后来查阅大量的资料，明白在日本巫师的作用和地位结合罗生门中灵媒的角色定位，找到了合适巫师表演时的音乐。这个巫师的角色可谓是我全权负责，从头到脚的服饰，诡异的妆容和舞蹈。增加罗生门的悬疑感和可看性，由此我明白，演员的再创造，只要认真，本来连导演和观众都容易忽视的角色。一样能叫抓人眼球。叫人不的不为之叫好。教学大戏大戏法我饰演母亲马蒂尔德。这个只有四句台词的老太太，本来就与我的外形不搭配，说实话。导演的意图我一开始很抵触。后来导演与我交谈我再知道，导演是想将我出场的
5、那一幕，也就是第三幕以一个闹剧的形式开场，需要我的爆发力，于是我将这个木讷的老太太改变成一个神经质，爱大哭来装傻，爱重复话来充愣的，可爱又可怜有时候又有点可恨的老人，虚弱的外表言语间却又很坚定，看似有着大家庭的冷漠。但是看着孩子的眼神又充满着疼惜。这个角色我琢磨了很久。最后演出的效果，有目共睹。观众笑声连连，为后面主角悲惨的叫喊做铺垫使观众在情绪的大起大落中感受到最真的感动。4关键词 角色 创造力 只有小演员没有小角色 Only small actors, no small role “pop, walked in show-biz adage, many famous master with
6、 the outstanding creativity let ordinary little role yi yi is unripe brightness is a common phenomenon gathering. The artist said“ difficult to write it for an actor is spirit “of the most difficult performance, how the“ spirit “is not characters?Play is not easy, play leading actor is not simple, b
7、ecause the script provide supporting actors to create foundation is small. While supporting actor also often talk about his role and refused to depreciate more effort. But as a complete artistic whole, a play on the supporting actors requirement is not low. Stan, Nebuchadnezzar, musharraf said: “exc
8、ept by the actors act the good, besides the main characters what can create a performance stage atmosphere? One is, to the director and actors to the secondary role of main role to also be like that and painstaking work.“一.通过四年大学专业学习论只有小演员没有小角色1.通过动物模拟与观察生活练习论只有小演员没有小角色做为演员,首先要对自己感兴趣的人物进行认真细腻地观察,要迅速
9、地记住人物形象,衣着服饰,留心他的音容笑貌,谈吐举止,然后再揣摩人物的年龄、职业、爱好等等;也就是说,演员首先要感受到这个人物,因为只有亲身感受到了的东西,才能体现出来;要想真正地感受到人物。大一的时候，动物模拟练习。其中有一个片段是演一个虎山 虎山上有众多的老虎 我分到的角色是一个虎王的妃子 其实这个故事讲述的是二虎相争新虎王站上王位，老虎王败北但是虎王的王后却不离不弃的故事 我当初觉得我的角色只是个龙套 而且还是个反派 并不是很重要。但是为了演好大一第一个段子我仔细的研究了这个虎妃的角色 首先她是老虎 要有一定的动物特征，我遇到的第一个瓶颈是不能将她与其她的母虎区分开，首先就是虎的王后，都
10、是母虎都在虎王身边，观众就很难区分究竟是哪一个是王后哪一个是妃子。于是我开始了演员的第二次创造，人类的妃或是妾都有一个共同的特点，就是她们身上少了正室或王后的强势和领导气质。而是多是表现出小家碧玉甚至妖媚的特质。所以我减少了角色身为虎的凶猛，努力的观察猫。同样是猫科，猫身上的娇媚气质很符合这个非常“现实”的虎妃。猫的高傲，猫的眼神，猫的身段。还有猫遇到主人的时候会曾主人表现出谄媚的态度。我将这些与虎基本的粗犷平衡，5然后揉入虎妃的角色。在虎王面前，我尽量将猫的特质表现出来，在虎的王后面前我低头卧倒表示尊敬。在别的虎面前我则张牙舞爪回到虎的角色，相对于“王后”的傲然而立，观众就明白了。这两个母虎
11、是不同地位的。好戏开场，年轻的老虎不服从老老虎的管理，出来一个力壮的老虎来争夺王位，相对王后对年轻老虎的绝对敌意，我选择绕这只虎一圈打量年轻力壮的新虎，然后退到一遍，看二虎相争。当新虎胜利的时候，便马上跑到他面前躺下肚子朝上翻滚，这是典型的猫科谄媚的动作。而后马上回头对老虎王咆哮驱逐，意思是我跟了新虎王，抛弃了老虎王。戏完，受到了观众的表扬，说这个虎妃真是够“讨厌”我心里很开心，当时我还不知道“只有小演员没有小角色”这句活。但这样的经历让我明白，小角色只要肯下功夫研究，就一定能在舞台上绽放光芒。2.通过中国戏剧片段论只有小演员没有小角色中国戏剧片段汇报。我饰演压迫中的房东太太，这个角色是同学直
12、接找到我的，他觉得我的外形不叫适合这个大上海的太太，我拿到剧本的时候发现这个剧本并没有赋予这个角色太多东西，因为只有短短的五分钟。但是我认为压迫一剧男女主角的戏份虽多但调度和动作太小，一直都是言语上的交流，女主角的服饰也因为剧本的限制不是很华丽。所以我认为房东太太的出场一定要惊艳。一定要能抓住观众的眼睛，才能把整个戏的气氛调动起来。我在进行演员的第二次再创造的时候从外形和声音化妆下功夫。烫卷的黑色长发和绣满金线的旗袍伴随着尖利的女子叫喊声出场，观众只闻其声便可判断此人定不是善主，完两秒在门边亮相。华丽的打扮迅速吊起观众的胃口。在语言上，因为我与男主人有一段吵架的戏。我加快的语速和说话的韵律感。
13、连珠炮的口语化的台词使整个话剧顿时鲜亮起来。轻松活泼的气氛使全场笑声连连。3.通过外国戏剧片段来论只有小演员没有小角色大二的外国戏剧片段罗生门当初这是别的同学交的一个作业，其中女巫的角色很尴尬，没有台词没有形体。下场的时候甚至引来观众的不解，这个女的上来是做什么的。当时我便一眼相中这个角色，我觉得我脑子里有无限的欲望去创作她。看着她的时候我脑子里一直回旋着日本古代能乐婉转阴森的曲调。这样一个灵媒如果诠释好了，在舞台上会有多震撼人心。于是我主动像老师要了这个角色，并保证能将她演好。回到家，我在网上查阅了大量的日本巫师的资料，在日本，巫师被称为阴阳师，社会地位很高，穿着华丽，行为古怪。我联系了音响
14、师给他一个日本音乐，取自一个动画，名字叫无罪很适合罗生门的主题，曲风悠扬而诡异，给人一种不寒而栗的感觉，作为日本的古典音乐，还有庄重不可侵犯的感觉。阴阳师出场就要这个音乐。然后我观察了中国的乩童在通灵时候的表现，双眼翻白，胡言乱语。但是神明上身后，乩童的说话声音和神态都变了，变的与神明一样。我将乩童的表现融入女巫的角色，练习男人说话的声音。化妆上我尊崇原著，原著的女巫妆画的很可怕，苍白脸色向下的眉毛和眼角，活脱脱的一只鬼，但6是我不认为她丑陋，我觉得那样很美，特定的时代特有的美。初试这个角色我就能感到观众的反应。音乐起观众的胃口就被吊起来，女巫盖着红布出场观众的好奇更上一层楼，女巫开始怪异的舞
15、蹈，恐怖的面容露出来。而后的沙哑男声出现在身为女性的女巫身上诉说着罗生门里丈夫的遭遇时，观众完全被抓住了。这个回报在汇报的时候还有别的学校的同学慕名来看，看看这个可怕的女巫。这说明我的这个小角色成功了。我用演员的再创造赋予这个完全是一张白纸的角色鲜活的生命。给观众留下鲜明的印象。4.通过教学大戏谈只有小演员没有小角色教学大戏大戏法我饰演母亲马蒂尔德。这个只有四句台词的老太太，本来就与我的外形不搭配，说实话。导演的意图我一开始很抵触。后来导演与我交谈我再知道，导演是想将我出场的那一幕，也就是第三幕以一个闹剧的形式开场，需要我的爆发力，于是我将这个木讷的老太太改变成一个神经质，爱大哭来装傻，爱重复
16、话来充愣的，可爱又可怜有时候又有点可恨的老人，虚弱的外表言语间却又很坚定，看似有着大家庭的冷漠。但是看着孩子的眼神又充满着疼惜。这个角色我琢磨了很久。在服装上我选择了华丽的红色丝绒，体现老太太贵族的身份，随身不离的白手绢表示这个老太太总在哭，银头拐杖既是老人的行走工具象征老人的年龄感也象征着老人在这个家里的权利和地位。当老人发现家里的气氛超出自己的控制范围的时候就大哭，来吸引儿女的注意力，使儿女先放弃争吵。并且抛出一句又一句重复的话来推脱并应该自己决定的事情。老太太连哭带笑，儿女连打带闹。使第三幕上来就热闹非凡。最后演出的效果，有目共睹。观众笑声连连，为后面主角悲惨的叫喊做铺垫使观众在情绪的大
17、起大落中感受到最真的感动。二.通过艺术家实例论只有小演员没有小角色只有小演员，没有小角色”是流行于演艺界的名言，许多名家大师以高超的创造力让平凡的小角色熠熠生辉是常见的现象。被誉为“北京人艺历史上最杰出的女演员”的舒绣文，刚调到剧院时，无主角可演。但她不挑戏，甘于当配角，甚至跑龙套。在话剧带枪的人中，她曾扮演一个没有任何台词的打字员，每次出场都是坐在一个角落里“滴答滴答” 地打字，但单调的打字声却被她处理得十分得体，根据剧中气氛时疾时缓，颇有扣人心弦的意趣，台下的苏联专家一眼即看出：“ 那位打字员绝不是一般演员！ ”如今影视圈里越老越红的女演员有两位，一是李明启，一是彭玉。 ，她俩都曾在电视节
18、目中谈过怎样孜孜以求将“小角色” 演出彩的。李明启说，她演 水浒里的王婆时，为了让这个“是非人” 一出场就鲜明可感，琢磨来琢磨去，设计了一个跷着二郎腿东张西望嗑瓜子的细节，顿时让这个坊间常见的“事儿妈”活灵活现；彭玉六十多岁才开始出演影视剧，当然也是先从小角色演起，她说自己刚出道时演过一个看电话亭的老太太，这个角色的台词只有“给钱” 两个字，对这仅有的两个字，彭老也做出了精心设计：“她 ”手拿一块面包边吃边守电话，等打完电话的人转身要走时， “她” 嘴里那一口面包还没咽下就着急忙慌地喊：“给给 钱！” 几十年的舞台经验及生活积累终因这样一个微不足道7的小角色而绽放异彩。著名演员黄宗洛，在舞台上
19、多数是跑龙套。然而，黄老先生并不轻看自己这棵“小草”，不管角色有多么不起眼，他都会沉浸到角色之中“没完没了地穷琢磨”，由此也每每能将小配角塑造得有声有色而博得观众的喝彩，成为善演小角色的大演员。出生于 1940 年的尚先生，如今该近古稀之年了，但他塑造的李勇奇，却活脱一个正值壮年的东北大汉，无论眼神还是身段，自始至终都写满了“认真” 两个字，把一个戏分很少的小角色塑造得光彩照人。梅兰芳先生曾以自撰联语归纳作艺之境：“看我非我，我看我我也非我；演谁像谁，谁演谁谁就像谁”究其中心，无非就是 “忘我”二字。小角色之所以能够成就大演员，原因自然也不外乎此。三 小结斯坦尼拉夫斯基说过：“除了由演员演好主
20、要角色以外，还有什么可以创造出演出舞台的气氛呢？其中一点就是，要要导演和演员对剧中的次要角色也能像对主要角色那样细致的工作。 ”一转眼大四了，在外实习接到一个话剧，一开始我演一个小角色，一个不良少女，我一样认真的创造和诠释这个角色，在与人说话的态度方式，手脚走路时的张扬乱摆，与众不同的拿烟动作，这些将这个不良少女活灵活现的展现出来，虽然后来演员角色的调整，我出演了该剧的女一，以一个乖乖女的形象示人，但是曾经的这个对我的角色帮助是相当大的。演配角也能认真创造的演员，这是导演对我的好评，所以将主演放心的叫给我。看来只有小演员没有小角色这句话真的令我受益匪浅。8致谢感谢周继纬老师与李玉清老师对本论文的修改意见，也感谢周继纬老师和李玉清老师对我四年来的栽培，感谢您们的悉心教导。9五、参考文献1，苏斯坦尼斯拉夫斯基.演员的自我修养（上卷）M.北京：中国电影出版社，20062， 表演学习手册 林洪桐著3,粉墨写春秋焦菊隐著注释非常梅兰芳翁思再著10论只有小演员没有小角色
