1、音响术语大全1、音响技术的发展历史。音响技术的发展历史可以分为电子管、晶体管、集成电路、场效应管四个阶段。 1906 年美国人德福雷斯特发明了真空三极管，开创了人类电声技术的先河。1927 年贝尔实验室发明了负反馈技术后，使音响技术的发展进入了一个崭新的时代，比较有代表性的如“威廉逊“放大器，较成功地运用了负反馈技术，使放大器的失真度大大降低，至 50 年代电子管放大器的发展达到了一个高潮时期，各种电子管放大器层出不穷。由于电子管放大器音色甜美、圆润，至今仍为发烧友所偏爱。 60 年代晶体管的出现，使广大音响爱好者进入了一个更为广阔的音响天地。晶体管放大器具有细腻动人的音色、较低的失真、较宽的
2、频响及动态范围等特点。在 60 年代初，美国首先推出音响技术中的新成员-集成电路，到了 70 年代初，集成电路以其质优价廉、体积小、功能多等特点，逐步被音响界所认识。发展至今，厚膜音响集成电路、运算放大集成电路被广泛用于音响电路。 70 年代的中期，日本生产出第一只场效应功率管。由于场效应功率管同时具有电子管纯厚、甜美的音色，以及动态范围达 90dB、THD为了达到最大输出功率，所以负载的大小应该使功率管的电流输出和电压输出的乘积最大，这时的状态称为功率匹配状态。在音响设备的扬声器系统中音响的输出阻抗应为扬声器组合状态的总阻抗，这样音响的输出功率才是标明的额定标准功率，否则音响的输出功率就达不
3、到要求。例如：音响标准接头上标明是 4、100W，那么该接头上的阻抗就是两个 8Q扬声器的并联，每个扬声器可得到 50W，这样综合扬声器系统，就是 4、100W ，否则不能实现 100w 的功率输出。二、功率放大器的防护功率管是功率放大电路中最容易受到损坏的器件，损坏的大部分原因是由于管子的实际耗散功率超过了额定数值。另外，若功率放大器与扬声器失配或扬声器使用中长期过载，也极易损坏扬声器(或音箱) ，因此，在音响设备中，防护的目的是保护昂贵的功放和扬声器，所以对电源、功放、音箱的过载和短路保护是完全必要的。1电源保护：图 2 是分立元件稳压电路，电路中 Ri 的是过载电流取样电阻，当其电压大于
4、 0.7V 时，V13 导通，集电极电位下降，调整管 V11 断开，限制电源输出电流。javascript:resizepic(this) border=0图 3 是可调输出电压模块，功耗达 70W，电流可达 10A，电压调整率为 20.8，输出电压为 1.2515V，且有短路保护。javascript:resizepic(this) border=0当使用开关电源时(例如芯片 CWl225)，则有专门的保护控制端第脚，只要输入过电流或过电压信号，即可达到保护目的。2功放级晶体管保护：功率放大晶体管除在使用中必须注意环境温度及选用合适的散热器外，主要是考虑过电流和过电压保护问题，目前应用的集成
5、电路都设有限流保护和热切断保护功能(如 HAl350、HA2211、LM2879 等)，所以在自制功放时须注意过压保护，如图 4所示。依靠 R 内(电源内阻)和 Vl、V2 的击穿，使过电压不能升高而保护 Vl、V2。javascript:resizepic(this) border=03音箱扬声器系统保护：音响系统的保护有两种意义：一种是音响扬声器的过载；另一种不是音频功率的过大、而是直流电位的偏移，导致无电容隔离的 OCL 或 BTL 电路扬声器烧毁。过载时，功放电路已经有保护无须另外考虑，这里仅介绍直流偏移组合音响保护电路。图 5 为组合音响保护电路。从图中可以看出，当左、右声道送入音箱
6、的声音信号，经过 R1、R2 被电容 C2、C3 旁路而无直流偏移时，整流桥无直流输出，V11 截止，V12、V13 导通，继电器 K 吸合，左、右声频信号经保险丝 F 输出；当存在直流偏移时，整流桥输出使 V11 导通，V12、V13 截止，继电器 K 释放切断了音频信号，保护音箱。javascript:resizepic(this) border=0电路中 C2、C3 是滤波电容，C4 具有开关机时延时接通音箱功能，避免开机时的冲击噪声，V 则具有短路 K 的断电反电动势作用，保护 V12、V13 晶体管。如何辨别各个频段不同的音色和音感音色，是一种描述乐器发音品质的术语，由于每种乐器都有
7、自己的频谱分布特征，因而同一种乐器的发音在不同的音区内，起音感虽然不一定一致，但其音色大体一致。表述音色特征的术语一般都与乐器的关系密切。音色术语一般要比音感丰富一些，其间的关联有以下几种情形：沉闷：闷这种音感是同 20 赫兹左右的频率赋予的，而高于 80 赫兹时，音感就会偏厚，因此具有沉闷感的音响一般基频很低，而且很少有丰富的泛音成分，具有此音感特征的乐器音源一般都是低音乐器的低音区。沉重：单纯从音感方面来看，沉重感是 80 赫兹频点处所特有的音感效果，而从音型特征上来看，短促的低音打击音型乐器具有更强烈的重感效果。低沉：低沉常用于形容比沉闷稍丰厚的音响，他的基频可能与沉闷的音响一样，但其高
8、次谐波大多都比沉闷的音响丰富一些。深沉：这是一种带有感情味的形容词，常用于表述具有色彩性的“松荡”的低频响应，其基频比低沉的音响稍高一些。一般具有深沉感的乐器，最典型的就是大提琴和箫的低音区。浑厚：这种音感是频谱较宽的音源所具有的特征，所以浑厚的音感一般都是形容基频较低，频谱较宽的音源。淳厚：淳厚是指具有较高融合性的低频音响，具有淳厚感的典型音源，是钢片琴的低音区。丰满：这是频率在 100250 赫兹之间的音源所具有的音感特征，一般发音在此频段内的音源，都必然会有丰富的音感效果。宽厚：丰满的音源如果频谱更宽一些，就会产生宽厚的音感效果。饱满：这是一种叫强劲度的低频音响，一般加置有“涡轮失真”效
9、果的电贝司，此音感特征非常明显。明亮：一般当乐音的基频高于 500 赫兹以上时，就会变的明快起来，甚至高到 7500 赫兹处时，我们也不能说它不明亮，所以音源的明亮感是一种比较通泛的形容词。明亮感在 2800赫兹频点处最为明显。响亮：常用于形容带颈度的高明度音响，并且当频谱高出 4000 赫兹以上时，音源就不具有此音感特征了。宏亮：直待有一定融合性的高明亮音响。圆润：指比较柔和的高明亮度音响。柔和：与圆润相比，柔和感更偏于暗闷，是一种相对低明亮度的音响。清脆：频谱集中在 40008000 盒子之间的音响一般都具有一定的清脆感效果。高亢：指高穿透力的清脆音响，有此音感特征的典型乐器就是唢呐。尖锐
10、：频谱集中在 6800 赫兹左右的音响一般都尖锐刺耳的。尖厉：尖锐的音响如果还带有类似失真的嘈杂感，即可产生尖厉的音感效果。纤细：频谱在 8000 赫兹以上的音乐，一般都具有纤细的音感效果。融合：一般不易突出的柔和音响，都具有一定的融合感。当然，所有的音源都可以用融合或或不融合的程度衡量。在乐器中，一般认为中提琴、大提琴的融合感最好。干涩：这是融合感的反义词，一般和谐泛音缺乏、不和谐泛音突出的高频段音响，都具有某种程度的干涩，在乐器当中，他主要是由于极高音区缺乏共鸣所造成的。坚实：600 赫兹左右的窄频带音响，以及发音短促的音型，都具有某种检视的音感效果。空洞：指带有“染色” 效果的暗闷音响，
11、此音感特征常常常常被人们用于形容大木鱼的音色。温暖：这是一种形容乐音色彩性的词，他一般与音响的“染色度”成正比，如：排钟，就具有次种音感。粗犷：低频音响如果带有类似过载失真的效果，即可形成粗犷的音感。粗糙：粗糙感是一种略带沙音的粗犷音响，一般小号、圆号在吹奏低音区时，都有此音感特征。沙哑：特制带有明显“气流沙音”的虚浮声响效果。苍劲：这是一种带有感情味的形容词，一般是指较低频段内的沙哑音响，如大管的低音区等。紧张：这是乐音内含有某些特别的不和谐泛音成分的结果。力度感：力度感在低频段特指 200500 盒子频段内的音响，如：大鼓、大胡的低音区，力度感就较好。在中、高频段，力度感是指高穿透力、高突
12、出性的不柔和音响，一般高音铜管乐器的中、高音区，都具有良好的力度感效果。穿透力：指高突出性、高明亮度的音响，穿透力在 4500 赫兹附近较为明显。光彩性：指有一定突出感的高圆润度音响。悲凉：悲凉与温暖互为反义，它也是一种带感情味的次。具有此音感特征的典型乐器音源，就是中音双簧管的中音区。阴森：高紧张度的低频段音响，即可形成阴森的音感效果。发扁：这是 2500 赫兹处所特有的音响效果。在此频点附近的音乐，一般都明显有“发扁”的感觉。如：板胡、二胡等，次种音感特征十分明显。发暗：如果乐音中缺乏 6000 赫兹以上的频谱成分，一般都可以使起发音变“暗”。发虚：这是乐器在发较高音阶时，杂音增多所引起的
13、，这种杂音通常类似于气流沙声。极高频：16K-20K 色彩提升有神秘感；12K-16K 高频泛音，光彩；10K-12K 高频泛音，光泽；高频和高频低段：8K-10K S 音；6K-8K 明亮度、透明度，提升齿音重、降落声音黯淡；5K-6K 语言的清晰度，提升声音锋利、易疲劳；中频上段：4K-5K 乐器表面响度，提升乐器距离近、降落乐器距离远；4K 穿透力，提升咳音；2K-3K 对明亮度最敏感，提升声音硬，不自然中频：1K-2K 通透感、顺畅感，提升有跳跃感、降落松散；800 力度，提升喉音重；500-1K 人声基音、声音轮廓，提升语音前凸、降落语音收缩感；300-500 语音主要音区，提升语音
14、单调、降落语音空洞；中频低段：150-300 声音力度、男声力度，提升声音硬、无特色，降落：软、飘；低频：100-150 丰满度，提升浑浊、降落单薄；60-100 浑厚感，提升轰鸣(轰)、降落无力；20-60 空间感，提升低频共振( 嗡)、降落空虚；低频上段 80-160；中低频 40-80；低频下段 20-40；超低频 32-。什么是音响中的阻抗阻抗是音响圈中最常看到的字眼了，但是它到底意所何指呢？许多人在看到喇叭标示的阻抗值是四或八欧姆的时候，会直觉地拿起三用电表往喇叭的二个接线端子一量，看看到底是不是正确，可惜的是绝大部份的人都失望了，因为用三用电表上的电阻档量出来的结果并没有和喇叭上面
15、所标示的一致。原因呢？因为你误会了，你搞错了。 阻抗与电阻不是完全一致的东。在国中的物理课本上，我们第一次接触到有关电学方面的理论，其中提到了有关电压、电流、电阻以及电功率之间的原理和数学关系。绝大部份没有继续进修电学方面的课程或从事于电子专业的人士，其毕生的电学常识乃尽粹于斯，这还是当年上课没打瞌睡，经努力、认真、用功学习后才能拥有的辉煌成果，难怪你会把阻抗当成电阻了。阻抗从字面上看就与电阻不一样，其中只有一个阻字是相同的，而另一个抗字呢？简单地说，阻抗就是电阻加电抗，所以才叫阻抗；周延一点地说，阻抗就是电阻、电容抗及电感抗在向量上的和。在直流电的世界中，物体对电流阻碍的作用叫做电阻，世界上
16、所有的物质都有电阻，只是电阻值的大小差异而已。电阻小的物质称作良导体，电阻很大的物质称作非导体，而最近在高科技领域中称的超导体，则是一种电阻值几近于零的东西。但是在交流电的领域中则除了电阻会阻碍电流以外，电容及电感也会阻碍电流的流动，这种作用就称之为电抗，意即抵抗电流的作用。电容及电感的电抗分别称作电容抗及电感抗，简称容抗及感抗。它们的计量单位与电阻一样是欧姆，而其值的大小则和交流电的频率有关系，频率愈高则容抗愈小感抗愈大，频率愈低则容抗愈大而感抗愈小。此外电容抗和电感抗还有相位角度的问题，具有向量上的关系式，因此才会说：阻抗是电阻与电抗在向量上的和。一般音响器材常见被提到阻抗的地方有喇叭的阻
17、抗，前后级扩大机的输入阻抗，前级的输出阻抗，(后级通常不称输出阻抗，而称输出内阻 )，信号导线的传输阻抗 (或称特性阻抗)等。若说到器材内部电子线路及零件的各部份阻抗那就更琳琅满目复杂多多了，非三言两语可说明清楚。在此我们专只约略介绍有关音响器材标示的阻抗具有什么样的实质意义。由于阻抗的单位仍是欧姆，也同样适用欧姆定律，因此一言以蔽之，在相同电压下，阻抗愈高将流过愈少的电流，阻抗愈低会流过愈多的电流。光是这么简单一句话，你可知道多少音响器材的搭配学问尽在其中吗？先从喇叭的阻抗谈起。最常见到的喇叭阻抗的标示值是八欧姆，也有很多是四欧姆，这代表了什么呢？这代表了这对喇叭在工厂测试规则时，当输入 1
18、KHz 的正弦波信号，它呈现的阻抗值是四或八欧姆；或是是在喇叭的工作频率响应范围内，一个平均的阻抗值。它可不是一个固定值，而是随着频率的不同而不同，甚至可能会起伏得很可怕，可能在某频率高到十几廿几欧姆，也可能在某频率低到一欧姆或以下(这种喇叭通常被视为后级的杀手，当年以 Apogee 最为着名 )。好，让我们来脑力激荡一下；当后级输出一个固定电压给喇叭时，依照欧姆定律，四欧姆的喇叭会比八欧姆的喇叭多流过一倍的电流，因此如果你会计算功率的话，你就会明白为何坊间会传言一部八欧姆输出一百瓦的晶体后级，在接上四欧姆喇叭时会自动变为二百瓦的道理。可是你先别高兴，以为占到了便宜，天下没有白吃的午餐，当喇叭
19、的阻抗值一路下降时，后级输出一个固定电压，它流过的电流就会愈来愈大，你确定你的后级能输出这么大的电流吗？你知道喇叭阻抗一路下降的结果到后来就有点像是把喇叭线直接短路的意思，所以阻抗值有时会低至一欧姆的 Apogee 喇叭被称作后级杀手的原因，你明白了吧！所有的电晶体后级扩大机，其输出电流的能力均有其设计上的限制，超出此范围，机器就要烧掉了。这也就是为什么一般人常说的：后级的功率不用大，但输出电流要大的似是若非的道理(这个问题以后我们会详细讨论) 。同理，如果有一对喇叭的阻抗很高，像早期 15 的 RogersLS 3/5A，那扩大机的输出功率岂不自动减半？没错！如果这对喇叭的效率又很低的话，你
20、要它发出高音压来，能不动用高功率扩大机吗？江湖有传言：上扬唱片在台北市中山北路的门市有一对 15 的 Rogers LS 3/5A，作为背景音乐之用。推它的扩大机是一部日本早期的 Technics 综合扩大机而已，但包括刘老总及赖主编在内，均盛赞它好声，你言如何？早期日本扩大机给人的印象就是功率标示很高，但输出电流能力则令人颇有微词，君不见小小一套床头音响组合动不动就是 300W 吗？可是 KRELL 的 300W 后级你想一个人扛是扛不动的。这种高电压低电流的日本扩大机一遇上现在满街都是的低阻抗喇叭，一下子就软脚了，但是如果碰上了高阻抗喇叭，例如，会不会就成了名符其实的当哈利遇上莎莉呢？搭配
21、之妙啊！岂可等闲视之。如何保证音箱中晶体管配对的准确度每次看到号称大电流的后级扩大机，并联十几、二十对功率晶体，都会暗暗吃惊：这些功率晶体都有配对吗？因为有无配对是一回事，配得是否精确又是一回事。不论是美国还是日制晶体，先天上就有个缺点：NPN 与 PNP 的 hFE 值大不相同，特别是功率晶体。若功率晶体只用一对，并不需要挑选配对，因为推挽动作会让它们彼此平衡。但若是采用多对并联，那 NPN 应先与 NPN 配对，PNP 应先与 PNP 配对，然后 NPN 再与PNP 配对。因为依照上述所言去配对，则不论你并接多少对，它看起来就像只有一对。这种全配对有可能吗？很难，很难，真的很难。试想若是十
22、对并联，岂不是 20 只晶体 hFE 都要完全相同？这不是普通的难，几乎是天方夜谭的难。小讯号晶体的 hFE 值比功率晶体高出许多，所以数字上的误差可以容许比较大。举例说明，若两只小晶体的 hFE 经实测分别是 180 及 190，相差是 10，但误差率是 5.5。若两只功率晶体，hFE 分别是 50 及 60，虽然数字上相差也是 10，但其误差率却是 20！这里有三个重点提供给各网友做参考：一是 NPN 与 PNP 最好也能配对虽然极度困难；二是功率晶体的配对要比小讯号晶体要求严苛，如此才能降低误差率，提高精确度；三是采用高 hFE 功率晶体。美国 Motorola 及日本 Sanken 的
23、功率晶体曾是两大主流，其它厂牌只能零零散散的被选用，但其 hFE 偏低。后来 Toshiba 推出高 hFE 功率晶体，美国Motorola 干脆直接向 Toshiba 购买；时至 2005 年，Toshiba 功率晶体反而成了主流。要如何配对？可使用曲线描绘器，也可以用电流表+电压表。方法不困难，可是你手上要有很大的量才有可能做精确配对。故进口机一下子就采用十几对并接，其误差绝对不会低于 10%！因为功率晶体配对误差高，采多对并接容易不稳定，于是又将射极电阻之阻值提高，甚至用到 0.47以上。在特性规格上，美国及日本制造的功率晶体，有一个明显的不同，即漏电流 Icbo，美制品比日制品高很多，
24、以三用电表量，Motorola 某些编号功率晶体颗颗都有轻微的漏电流，特别是 2N3440/5415 这对 TO-5 包装的小铁壳，绝对是 Motorola 晶体中的漏电王！你不相信？用指针式电表的电阻最高档(x10K)量 C-E 脚就知道了。恒流二极管 CRD 及小讯号 FET 在挑选配对时，你会遇上 小数点后一位还是后两位的问题。若是小数点后一位，如 4.8mA 及 4.9mA，准备两、三百枚就够了。若是要求到小数点后两位，例如 4.83mA 及 4.84mA，那至少要准备个上千枚才有可能。FET 挑选，不但要求 Idss 准确，Vgs 也要准确，保证一千只也挑不出几对！目前音响用电子组件
25、，误差最低的就是电阻，常用品是 1%(+/-)，也能买到 0.5%以下的等级，完全不须花时间做挑选。但电容呢？小塑料电容有低至 5%，大容量滤波用电容则不低于 20%。所以电容是否要配对，也让人伤脑筋。若是采用电子分音系统，那分频用的RC 组件，特别是电容，最好挑选过！真空管，像 300B、EL34 、6550，都有人卖配对管，有的两管一对，有的四管一套。但像6922、5751 这种双三级管有可能配对吗？它内部两组常有 7%的误差！完全没办法解决，也让人伤脑筋。箱体的 Q 值,箱体的 Q 值是什么意思一，Qtc：音箱全系统的总 Q 值，二，箱体的损耗 Q 值：Ql泄漏损耗 Q 值. 由箱体及单
26、元密封不好造成泄漏产生的，通常这个对于倒相箱影响较大. 一般数值取在 520，这个值难以预知。5 表示为密封非常良好！通常预设值为 10。Qa吸收损耗 Q 值，由箱体对声波的吸收产生的，箱内的填充料会大大增强吸收。一个干燥光滑刚性箱体内壁通常约 Qa30100，大量填充时，将达到 35。Qp倒相管损耗，由倒相管产生，由于空气通过时，管壁的摩擦，倒相管会有一些阻尼. 事实上，如果你将此 Q 值设得很小的话（意味着阻尼非常大），那倒相箱就会变成了密闭箱了，呵呵。题外话，- 关于 Q 值的理解：（ Q 值一般直译成品质因数，这个名称对菜鸟来说有些费解。）Q 值是一个描绘谐振情形的数学量 ,它总是伴随
27、阻尼概念（在谐振系统中）被介绍给大家，或者有人把它等同于阻尼值来介绍。对于一个谐振系统，阻尼越大，那么系统的谐振越被钳制，从而导致低 Q 值的谐振曲线。当阻尼小时，则情况相反，谐振剧烈，形成高 Q 的曲线。一般来说，对于扬声器系统，合适的 Q 值在 0.5-1.5 之间。低于 0.5 时，阻尼太强了，此时已无谐振发生。所以，也有人称 0.5Q 值时，为临界阻尼，称再小的 Q 值，为过阻尼。反之， Q 大于 1.5, 可以叫欠阻尼。在谐振系统的频率振幅曲线图上，我们可以直观地看到不同 Q 值所代表的曲线，以及不同 Q 值的意义。喇叭的 QQes 为喇叭的电 Q 值，它反映了单元在 Fo 时于电磁
28、控制下的谐振能力，数值越低，阻尼越强，系统谐振越小。Qms 为喇叭的机械 Q 值。它反映了单元在 Fo 时于机械结构方面的谐振能力，数值越低，阻尼越强，系统谐振越小。Qts 为喇叭的总 Q 值（由 Qms 和 Qes 并联耦合而成）它反映了单元在 Fo 处的谐振能力，数值越低，阻尼越强。系统的 Q 值全系统指包括功放输出端、喇叭线、音箱。这是一个工作时的实际 Q 值，与箱体 Q 值 Qtc 相比，这里加入了阻尼系数的因素。阻尼系数的影响，包括功放的输出阻尼系数、喇叭线的阻尼系数、串连喇叭的阻尼系数（如果有）、分频器的阻尼系数。所以，为保证不影响原箱的 Q 值设计，一般功放要求采用阻尼系数尽量小
29、的，最最起码是10 以上，但一般要求 100 以上。而分频器中主要是电感的电阻的影响，一般是说 20 以上。线材同样也应该尽量小。对于串接喇叭，阻尼系数无可避免的在 1 以上，所以一般设计都是并联喇叭的。阻尼、Q 值都是描绘单元在谐振点附近的工作情形，即谐振点附近的发声变化情况，对其他频率区域的频响基本无影响。当然深入细究是有些的，看具体的单元。各种音箱箱体的特点分析我们会见到各类箱子，有大有小，有开孔的，有开缝的，有的背后敞开的，还有各种不常见的名字，它们是怎么个样子，各有什么特点？1，最经典的密闭箱，它是由无限面板的概念演变过来的，并改变了无限面板造成的喇叭锥盆后面能量浪费的弊病，使音箱可
30、以在相对小的体积内工作，但它仍然是低效的。此箱的优点是小的体积，极小的音染，低频滚降慢，失真小！通常该类箱配用松软锥盆的喇叭（基本等于高 Q）。做该箱的要点是注意箱子的密封性！2，低音反射式（国内惯称倒相式）这是最普遍见到的箱子，优点是体积适度，中等的效率，在宽频带具良好的声音质量。缺点是低频浑浊，滚降太快！（不适用于低频的 hifi 重放）二级倒相式是一种加强低音反射效果的形式，低频的增强效果提升，但也由此造成低频峰前出现一个深谷，并且将低频浑浊失真的效果也加大了！制作调整难度大。3，敞开后背式（简称 OB 式，open back or open baffle）电吉它大都用这箱。它要求配用更
31、硬些锥盆的喇叭。好处式简单易制，缺点是低频钱欠奉。做该箱注意不要把侧板搞过深，否则有共鸣声。4，传输线式或迷宫式（Transmission Line and Acoustic Labyrinth ）该类箱常有庞大的体积，喇叭背后的声波被放进一个数米长的管道反馈出来。管道常常是折叠的，内里使用大量的吸音材料以吸取除低频外的所有声音，减小失真。低频则从管道开口出来，是与喇叭正面声音同相的。特点是低频得到加强的同时，质量相当好。5，背负载式折叠号角箱（Rear Loaded Folded Horn）4，传输线式或迷宫式（Transmission Line and Acoustic Labyrinth
32、 ）该类箱常有庞大的体积，喇叭背后的声波被放进一个数米长的管道反馈出来。管道常常是折叠的，内里使用大量的吸音材料以吸取除低频外的所有声音，减小失真。低频则从管道开口出来，是与喇叭正面声音同相的。特点是低频得到加强的同时，质量相当好。5，背负载式折叠号角箱（Rear Loaded Folded Horn）在号角箱，声音经由一个不断扩大截面积的空腔，能量得到放大，并加强了指向。号角制作的难点在单元和号角的接合处，要防止回响共鸣产生失真。音染也是各问题，低频的号角体积巨大，直角的折叠号角优点是够紧凑。缺点是抑制了高频并引起其失真。该箱仍然利用喇叭的正面声音直接输出，虽然效率比倒相箱要高，但还是最低效
33、率的低频号角箱！6，前负载式直筒号角箱，Front Loaded Straight Horn 此类箱具有极高的效率和方向性！常见于体育场等大场合。但不适合放较低的频率，因为将会要庞大的体积和长度。优点除了前面两点，还有音染小、声音瞬态好、解析力高的的好处。hifi 上，常应用于中高频，要求配用 compression driver。7，前负载折叠号角箱 Front Loaded Folded Horn 经典的 WBin 号角箱就是此类，优点就是高效而又结构紧凑！缺点是带宽较窄、音染大。虽然高效但有人认为低音质量甚至不如倒相箱。8，带通箱 Band Pass 最近几年才流行起来的箱子设计，一般常
34、见的有 4 阶和 6 阶的设计。此类箱的声音质量非常的糟糕，一般不会用于 hifi 用途！但由于可提升低频并自带低通滤波效果，所以很适合于 AV 的低音炮设计。音频扩大机,什么是音频扩大机人体有五脏六腑，各司其职，暴饮暴食或生活习性不正常，影响到它们的运作，人体就会出毛病。音响器材也是一样，不同的组件各司不同的功能，搭配错误或摆位不正确，即使花费高价，它也一定不会发出好声。从古至今，谈到音响，总是将扩大机列于心脏地位，纵或有人认为聆听室空间及扬声器比它更重要，但它绝对是五脏，而非六腑之一。Amplifier扩大机，在本文中谈的是音频扩大机 audio amplifier。说它是扩大器或放大器都
35、无所谓，大家能确切了解就好。我们先从功能性谈起，再逐渐由浅至深。前级扩大机扩大机的主要作用，是将输入讯号放大至足以驱动负载。但输入讯号的电平( 振幅 )大小不同，讯号的负载阻抗也有高有低，故扩大机为因应不同的状况，常会以不同面貌出现。Pre Amplifier前级扩大机，是承受来自 CD、 DVD 或 LP 唱盘、FM/AM 调谐器、录音座的讯号，放大后去驱动负载，它的负载是后级扩大机。我们应先明了两点，一是前级扩大机可以不单独存在，它也可以和后级共存。二是除放大讯号去驱动负载外，它还兼具阻抗变换功能。因为前级要承接许多讯源 (source)，有 CD、调谐器、DVD、录音座，这些讯源的阻抗极
36、可能都不一致，送到前级就可以先做整合。但以目前的电路设计，这些讯源器材都有倾向低阻抗输出特性，比较容易匹配。你一定看过前级扩大机，背板上有许多镀金座，面板上也有多只旋钮或摇头开关，因此前级扩大机也常被称做控制放大器。最近这些年来，前级扩大机的设计与以往有很大的不同。因 CD 唱盘、调谐器、录音座、DVD，都被列为高电平(high level)讯源，虽然面板上有四或五档选择，但你可以随意接，因它们都是高电平讯源，没有实质上的差别。当然，有高就有低，相对于高电平的就是低电平(low level)讯源，以前风行的 LP 黑胶唱片系统，就是属于低电平讯号源。LP 系统包括转盘、唱臂及唱头，其唱头大致以
37、 MM 动磁式及 MC 动圈式这两种为主流。MM 唱头的输出电压只有高电平讯源的五十分之一，甚至三百分之一。而 MC 唱头的输出，更是低到不及 MM 唱头的二十分之一。所以接 MM 唱头，它的讯号要先单独放大，然后再送入高电平放大器做第二次放大。接 MC 唱头更费事，要先单独放大，然后再经过 MM唱头放大，最后再送入高电平电路做第三次放大。若是想省掉一级放大，就可以选用高输出 MC 唱头。低电平讯源不只输出电压(电平、振幅 )低，MM 及 MC 唱头还要经过 反 RIAA网络，而此反 RIAA 网络，在仅量遵守美国 RIAA 协会之规范下，每家厂商都有其不同的计算值，这在当年还是一种百花齐放式
38、的特色。环视现今前级，具备低电平放大的已很少见，有些前级在面板上直接注明 high level 高电平放大，无法匹配 LP 系统。至于给 MC 唱头用的前端放大器 (Pre Preamp.)或升压器(Set Up Trans.)，大多也停产多年，初入门者大概只能从图片缅怀过去的风光岁月。很少人认为 LP 唱片的音质不够水平，至今仍有极少数发烧友坚持使用 LP。但 CD 系统在操作上实在方便，损耗性也低，软件也轻巧易于携带；而且国外著名唱片厂，新录音只发行 CD，不再发行 LP 唱片，因此 LP 很快式微。再加上最近 DVD 快速成长，若 SACD 或DVD audio 流行，LP 就很可能真的
39、完全没市场。 (注：目前风行的 DVD 影片，其数字音频规格 48KHz/16bit，不是 96KHz/24bit。而 DVD audio 的规格虽然确定是 192KHz/24bit，但 SACD 的取样频率更高过 2MHz；纯以音质表现论，SACD 应优于 DVD audio。) 接近 21 世纪的前级扩大机还有别的不同，早期的产品都设有 tape monitor 转录功能，那时的音响迷常会购买卡式录音座，而为了防止因录音死循环路产生回授啸叫，一定要有tape monitor 开关。几年前，笔者在设计某款前级，为了防止录音死循环路，而发明一种三段开关接法；由于线路接法刊登于音响技术杂志上，故
40、此设计也一直被国产中荣音响拿来用在他们的前级上，有机会再将此设计刊登在网站上。但是如同 LP，曾经风光过的卡式座也早就退流行，即便是三磁头双驱动轴高级机种，也几乎是全面停产，Dolby C/Dolby S 也都未能改变卡式座被音响市场淘汰出局的命运。所以当你现在有一笔预算，请音响店老板组合一套音响时，他的器材名单上绝对没有 LP 唱盘，也不会有卡式录音座。省略 tape monitor，前级扩大机最重要的操作功能就只剩下讯源切换选择及音量大小控制。某些机种至今依然保有 MM 唱头放大器，算是奉送。至于 tone control(高、低频音调控制) ，以及 loudness(响度控制)，愈是 H
41、i-End 机种，愈是看不到。因现在的前级，特性极优，响应有如直线，已不需额外的添油加醋，若想购买具高、低音控制的前级，可能还会遭人耻笑。正因响应平直，高电平前级也被称为平坦放大器(Flat Amp.)。后级扩大机后级的说法亦有不同，后级扩大机或功率扩大机，Main Amp.或 Power Amp.皆可。如同前级扩大机，后级扩大机也是将输入讯号放大至足以驱动负载。但实际操作时，两者却有极大的不同。 (Amp.为 Amplifier 的简写) 后级的输入讯号很单纯，就是承接前级的输出。但后级的负载是喇叭，这就是让许多音响迷，甚至杂志评论写手搞不定之处。后级是前级的负载，是高阻抗负载；喇叭是后级的
42、负载，是低阻抗负载。看起来差不多，只差一个字，但阻抗的一高一低却造成很容易推或推不动现象；负载何其重要，因此希望你能真正的搞懂。当前级接上高阻抗的后级，它主要提供适切的输出电压，因为后级扩大机的输入阻抗很少低于 10K，有这种后级，但不多见，一般都是 47K左右。当后级扩大机接上低阻抗的喇叭，它不但要提供适切的电压，也要提供足够的电流。除少数特例，目前喇叭阻抗很少高过 8，甚至还低于 4。而 1K1000，差异是不是很大？所以 Hi-End 后级，不但讲求大功率输出，动辄数百瓦，每声道独立装箱，还特别注明是大电流设计，当负载阻抗降低一半，输出功率会提升至原来的两倍。若是输出电流能力不足，当负载
43、阻抗降低时（某些喇叭在工作时，例如 Dynaudio，它的阻抗会随着讯号频率降低而降低)，若扩大机输出电流不够，就会产生切割clipping。综合扩大机前级与后级装在一起，就是综合扩大机(Integrated Amp.)。后级做成 mono(单声道) 很常见，前级做成 mono 也曾经有过，但综合扩大机一向以单机在市场上出现，笔者从未看过 mono综合扩大机。或许你会想：又是单机，又是前级后级，所以综合扩大机不但价格低，音质也不会很好。就算是身经百战的杂志总编辑，也不会随口说你错。因为综合扩大机有体型、功率、组件上的限制，故以同品牌论，综合扩大机的价格及质素都没有分离机种高。但是扩大视野，环顾
44、一下，或许 A 牌综合机优于 B 牌分离式机型。有些综合机并非数万元就可摆平，想将它请回家供奉，得花费不少银子。分离式机种在换机时好像比较方便，因前、后级是独立的，power 不够换 power，前级依然可留着用。或是将晶体管前级换成真空管前级，后级依然可留下来用。但综合机也有巧思，背板上增设 Pre Out 及 Main In 插孔，前级与后级就可分开使用。正常操作时，在 Pre Out及 Main In 端子间插上 U 形铜棒即可。但并非每台综合机都有前级输出及后级输入端子，因这种做法虽有利于使用者比机斗机，但也可能会降低讯号杂音比，故亦有厂商将此功能省弃。收音扩大机- 接收机目前 LP
45、与卡式座几乎已完全退出音响市场， FM/AM 调谐器的命运也好不到那去，这几年从未见杂志媒体的器材评论有谈调谐器的。多年前，国外有厂商想发展 AM Stereo 立体声调幅广播，但最后也没成功。由于收音扩大机(Receiver)是将前级放大、后级放大、调谐电路三者融合在一起，故它是一机三用。欧美厂商对于接收机的生产，好像从未热衷过，纵或有产品上市，机种也不多。这是日本厂商的专利，每个品牌都有多款机种。日本公司拼命搞接收机，在大约二十多年前，曾经走火入魔，功率愈做愈大，你 60W，他 80W，我 100W。彼此玩到最后，竟然出现每声道330W 超级大功率接收机！最后因音质不佳，弄到两败俱伤，消费
46、者和厂商都玩不下去了。如果市面上有这种接收机，价格也不高的话，真是自用送人两相宜。日制品曾出现前级FM tuner 机种，构想不错，但却未流行，资历不深的音响迷可能还不知道有这种机器。家庭剧院环绕-AV 扩大机这种 AV 扩大机才是二十世纪末二十一世纪音频扩大机的主流，现今音响入门者已很少着眼于纯听音乐，其兴趣是 DVD 家庭剧院外带卡拉 OK。AV 环绕扩大机，集所有操控于一身，等闲之辈如 LKK 老扣扣，手握遥控器，可能还不知该按那个键。完整的 AV 扩大机，包括有 MM 唱头低电平放大、高电平放大、及多声道功率放大，此外还内藏最重要的杜比AC-3 及 dts 两种 5.1 声道环绕处理器
47、。AV 扩大机主要特色是将音频 audio 及视频 video 结合在一起，音质上或许有所妥协，但它确是普罗消费者的最爱。一面看光盘，一面听多声道环绕音效，是不是比纯听音乐更惬意？环绕处理技术的进步，以及操控多样化，都对 AV 扩大机的销售有直接帮助。 Dolby Pro-Logic 定向逻辑环绕已不吸引人，新 Dolby AC-3 才是大家谈论重点，dts 的加入，更增加了热络。假设以 dts 看影片，以 DSP 听唱片，若一机就有此功能，何不花一次钱来换取享受？日本厂商就是看准这点，AV 扩大机一直是生产在线的主角。有一点要特别提出来说明：日本 YAMAHA 发展的 DSP，虽然也是多声道
48、环绕系统，但原意是针对听音乐用，与影片 video 部份无关。但 DSP 的理论若直接加在一般聆听环境上，是有冲突的。因为你的聆听空间要先规划成类似无响室，才能发挥 DSP 仿真各式音乐厅的功效。很多音响评论高手，到现在都不知道这个道理。欧美厂商以 Hi-End 自居，原本不肖生产 AV 环绕扩大机，但眼见市场日益壮大，终于按耐不住，也投入 AC-3/dts 处理器及多声道后级之生产。但它们仍秉持音质至上态度，产品花样不及日制品，但价格及质素都比日制品高。日制 AV 扩大机操控特性是琳琅满目，还具有 Y/C 分离 S 输出入端子，以及最 top 的色差端子；操作时还得接上电视。死硬派发烧友虽然
49、瞧不起 AV，但 AV 环绕已袭卷全球，想躲它也不容易。事实上，当音频与视频相撞时，音频的重要性必然是大幅衰退，或仅是视频的附属品。谁说观赏 DVD 影片一定要搭配 5.1 声道环绕？用两只喇叭就不行？我曾经讲过：眼睛长在耳朵的前面，当你观赏电影或盘片，一旦眼睛被画面(电影情结) 吸引，你的耳朵就没什么作用了。在杂志上大力鼓吹 AC-3 及 dts 的众编辑写手，他的家里几乎都只有一对喇叭！根本不在意有无环绕音效。晶体管或是真空管？不仅是音响，就算是比较普及的计算机，其原始组件都是真空管。因此某段时期，扩大机都是管机，它所匹配的喇叭，也都是高效率型式。半导体组件兴起后，真空管才逐渐淡出市场。相比之下，半导体固态组件有寿命长、热度低、输出功率高的优点。因此很多厂商也放弃真空管，开始采用固态组件来设计扩大机。而真空管生产厂商，有些也关厂，做别的生意去了。世事难以预料，这几年已遭淘汰的真空管竟然回头了，而且不是悄悄然，是成群结队的与晶体管相庭抗礼，来势汹汹。不但管机之生产如雨后春笋，某些已绝迹多年的真空管也重新问市。面对晶体机和管机，消费者常有无所适从之感，到底那一种声音比较好？有人批评晶体机又冷又硬，没有管机的温暖，甚至国内许多报社的记者也如此传述。这种
