1、第一章 古 代 文 学西方古代文学包括：古希腊罗马文学和早期基督教文学。(它们是氏族社会向奴隶制过渡时期的产物)。古希腊罗马文学和早期基督教文学中分别体现出来的世俗与人本色彩和神圣与超越色彩共同构成西方文学(和文化)的两个源头。恩格斯说：“没有希腊文化和罗马帝国的基础，也就没有现代的欧洲“。第一节 古代文学一 古代希腊文学(一)主要成就：神话、史诗和戏剧，此外还有寓言、抒情诗和文艺理论等(二)主要特征：1 鲜明的人本色彩，命运观念.从诸神的恣情纵欲，到盗火者的狂热殉情；从阿喀琉斯的冲天怒火，到美狄亚的残忍复仇。一切都是世俗，活生生的。绝无宗教恐怖的压抑和彼岸天国的诱惑 2 现实主义和浪漫主义并
2、存。 古希腊文学的许多篇章从不同程度，不同侧面反映了当时社会。为后人提供了第一手资料，也有相当一部分作品充满了神奇的想象、怪诞色彩、表现出浓厚的浪漫主义色彩 3 种类繁多，且具有开创性 除神话，史诗外还有悲剧，喜剧、 寓言、 故事、 教谕诗、 抒情诗、 散文 、小说(三)古希腊文学的发展状况分为三个时期：第一时期公元前 12 世纪到公元前 8 世纪(由氏族社会向奴隶社会过渡时期)史称“荷马时代“(英雄时代)：主要成就：神话、史诗代表作家赫西俄德 教谕诗工作与时日：现存最早一部以现实生活为题材的诗作。叙事诗神谱：最早一部比较系统地叙述宇宙起源和神的谱系的作品。 第二时期公元前 8 世纪到公元前
3、4 世纪中叶(奴隶制社会形成至全盛时期)史称“古典时期“：主要成就：戏剧成就最大，另外还有抒情诗、 散文、 寓言、 悲剧、 喜剧、 文艺理论。萨福：柏拉图称她为“第十位文艺女神“。寓言：伊索寓言(散文体主要反映奴隶制社会劳动人民的思想感情，是劳动人民生活教训和斗争经验的总结(农夫和蛇 乌龟和兔子等。全盛时期欧洲文学史上著名的三大悲剧诗人：埃斯库罗斯、 索福克勒斯、 欧里庇得斯.喜剧诗人：阿里斯托芬“喜剧之父“：希罗多德希腊波斯战争史雄辩家：苏克拉底和狄摩西尼。文艺理论家 ：柏拉图(西方客观唯心主义的始祖)反对民主制，创立“理念论“。代表作 对话录 。亚里斯多德：代表作诗学第三时期从公元前 4
4、世纪末到公元前 2 世纪中叶(奴隶制衰亡时期)史称“希腊化“时期主要成就：新喜剧：不谈政治，以描写爱情故事和家庭关系为主要内容。又称“世态喜剧“ 最著名的新喜剧作家：米南德(雅典人)田园诗(牧歌)：主要作家：忒俄克里托斯二 古罗马文学(连接古希腊文学和欧洲近代文学的桥梁) 恩格斯说“没有希腊文化和罗马帝国所奠定的基础，也就没有现代的欧洲“。古罗马文学的发展状况：(分为三个时孕育时期繁荣时期 早期：戏剧首先繁荣代表作家普劳图斯：多以希腊的故事题材为基础(代表作双生子 一坛黄金早期基督教文学(是希腊文学和希伯来文学相交而产生的，产生于公元 1 世纪中叶到 2 世纪末，罗马帝国强盛时期。与后来的基督
5、教文学一道构成了欧洲文学的另一个源头)早期基督教文学的最高成就：新约全书：共 27 卷，分为“福音书“使徒行传“书信“启示录“4 类。福音书包括：马太福音 马可福音 路加福音 约翰福音基督教精典：旧约全书(简称旧约) 第二节 古希腊神话神话是原始人用一种不自觉的艺术方式加工过的自然和社会形式本身，是古代人们通过幻想和想象把自然界和社会形态拟人化或形象化的展示。产生原因 1 生产力低下 2 人们认识能力低下希腊神话 英雄的传说(人神结合)； 神的故事两大神系：前奥林波斯神系：混沌神(哈俄斯) 光明 大地(地母该亚)黑暗神(厄瑞波斯) 光明 白昼 (天神乌拉诺斯) 提坦诸神(六男六女)克洛诺斯 宙
6、斯瑞亚 赫拉俄林波斯神系：阿波罗(太阳神)三个摩伊拉(命运女神)赫拉(天后掌管婚姻) 雅典娜(智慧女神)宙斯 阿弗洛狄忒(爱神) 阿忒弥斯(月神) 缪斯(文艺女神)体现了：1 血缘家族、杂交婚姻。2 母权制(该亚、瑞亚)术语解释：奥林波斯神系：1 相传俄林波斯山上居住了一个神的大家族。众神之王掌管天上人间，其它神有太阳神阿波罗、月神阿忒弥斯等。2 他们和人同形同性，有时还和人间美貌男女恋爱，不同之处他们长生不死。3 希腊众神没有主宰人类的绝对力量，体现了希腊神话的民主性和进步性。英雄传说：主要有赫刺克勒斯建立十二大功的故事、伊阿宋率众英雄取金羊毛的故事等。希腊神话的特征：1 希腊神话中的神是高
7、度人格化。偏重于神人同形同性，他们不但有人的形象和性格，甚至七情六欲等。与人的区别：长生不死，无比的法术和智慧，超人的神力。他们不仅是自然力量的象征，而且也是社会力量的表现。“神的故事“实际基于人的体验、感受，可以说是“人话“。2 浓郁的人本主义色彩。希腊神话“神人合一“神所经历的生活，实际就是人的社会化的生活。对神的肯定与赞扬，实际也是对人的。他们的冥界也充满光明、人间气息，不存在“末日审判“的恐怖与神秘。3 地位和影响无可比拟，思想性和艺术性相当高。 马克思说“希腊神话不只是希腊艺术的武库，而是它的土壤“。理解“希腊神话不只是希腊艺术的武库，也是它的土壤。 ” 1 希腊一切文学艺术作品，大
8、多以神话为题材。2 希腊文学中没一部完整的神话。散见于希腊的各种文学作品中，因此希腊的文学作品保留了希腊神话。3 希腊神话的地位和影响是无可比拟的，其思想性和艺术性都达到相当的高度。马克思说：“希腊神话不只是希腊艺术的武库，而且是它的土壤。“城市文学(反映中世纪城市生活和新兴资产阶级思想愿望)主要特征：适应市民的政治要求和生活愿望。取材于现实生活，揭露封建主和僧侣的暴虐、愚昧、赞扬市民的才智，具有较强的现实性。主要创作手法：讽刺主要体裁：韵文故事、讽刺故事诗、抒情诗、市民戏剧等。列那狐的故事：以动物讽喻现实，通过动物间的斗争来反映城市内部各阶层间的矛盾冲突。在动物故事的基础上发展起来的。 列那
9、狐是市民的化身，在它身上体现市民阶级的二重性：一方面：与象征豪门权贵的狮、狼、熊、等大动物斗争，表现了市民阶级对封建统治阶级的反抗思想。另一方面：它又欺凌和残害象征贫苦人民的麻雀、乌鸦、鸡、兔等小动物，表现了市民上层与下层之间的斗争诗中运用喜剧手法，通过动物的形象歌颂了市民阶级的机智讽刺和嘲弄了贵族、僧侣等统治阶级普罗旺斯抒情诗：(1) 抒情诗的中心在法国南部的普罗旺斯。(2) 普罗旺斯所所抒情诗受民间诗歌影响较大，主要是写骑士和贵妇人的爱情故事。(3) 最著名的破晓歌写的是骑士和贵妇人在黎明前依依惜别的情景。具有反 欲主义和反封建等级制度的特色。但丁 (意大利)身于佛罗伦主要作品：新生：(用
10、散文连缀起来的诗)热烈赞美贝亚特丽齐。是西欧文学史上第一部向读者揭露作者最隐秘的思想感情的自传性作品。诗人的情感飘浮在宗教和世两者之间，表现了诗人兼容新旧时代的创作倾向。形式上属于“温柔的诗体“诗派。 神曲(长诗)：按宗教思想构思分三部地狱 炼狱 天堂采用梦幻文学的形式地狱分九圈： 炼狱分七层： 为什么说但丁是“中世纪最后一位诗人，同时又是新时代的最初一位诗人“。诗人所处的时代是个新旧交替的年代，因此他在看待事物的态度上常常是矛盾的 1 诗人对古代文化知识的崇敬，表现出重知识重理智的理想；但又把引导他的维吉尔作为异教徒打入地狱。2 对爱情的双重态度。一方面同情保罗和弗兰齐斯嘉的恋情；但又按教会
11、的道德标准将他们作为 罪犯打入地狱。3 对待爱国主义者。一方面赞扬法利那塔的英雄气概和爱国行为，但又把他作为异教徒打入地狱 4 对教皇的双重性。在普尼腓斯八世当政时宣布他一定要人地狱，但又对他在阿那受到的污辱表示愤慨。他认为重知识重理智才能走出苦难，达到至善至美的境地。这一认识超越了旧时代，达到了新时代的思想高度；但他对待异教徒的认识，完全没有脱离宗教的桎梏所以说他是“中世纪最后一位诗人，同时又是新时代最初一位诗人“。神曲的艺术特色：1 梦幻与写实的交融。2 工整与协调的结构。采用连锁押韵式衔接、每部诗的末尾均以“群星“一词作结。3 象征、寓意、梦幻的手法。维吉尔代表知识和理性；贝亚特丽齐是爱
12、和信仰的化身；地狱：黑暗社会；炼狱：人类由黑暗走向光明必经的痛苦历程；天堂：理想境界。第三章 文艺复兴时期文学文艺复兴：欧洲由封建社会向资本主义社会过渡时期产生的新兴资产阶级的思想文化运动。思想斗争采用：宗教改革、文艺复兴文艺复兴的指导思想：以“人“为中心的人文主义。文艺复兴：1 14-17 世纪初欧洲一系列新兴资产阶级思想文化运动的总称 2 实质是反对封建观念、摆脱中世纪宗教教义和封建思想的桎梏，建立适应资本主义生产关系和资产阶级需要的新思想新文化。是西方近代文化的开端。3 它的指导思想是以“人“为中心的人文主义。 人文主义：1 文艺复兴时期新兴资产阶级反封建反教会斗争中形成的思想体系、世界
13、观或思想武器，也是这一时期资产阶级进步文学的中心思想。2 主张一切以人为本、反对神的权威。主要内容：(1) 用人权反对神权。2) 用个性解放反对 欲主义。(3) 用理性反对蒙昧主义。(4) 拥护中央集权、反对封建割据。 人文主义文学占主导地位。特点：1 思想内容方面：以人文主义为武器，对封建制度和道德及宗教 欲主义进行抨击 2 在现实主义方法的运用上更加自觉。3 文学形式丰富多彩。长篇小说成为人文主义作家运用的重要体裁，十四行诗成了欧洲诗歌的重要诗体。这些文学体裁的创新和发展，为近现代文学体裁的完善奠定了基础。4 具有民族风格。采用本国地方语言、吸取民间语言等。 七星诗社：1 法国文学史上第一
14、个文学团体，由 7 人组成，其宗旨是研究和借鉴古希腊罗马文学、对法国诗歌进行更新。2保卫与发扬法兰西语言是七星诗社的宣言。3 主要人物：龙沙是法国近代第一位抒情诗人。主要成就：爱情诗。流浪汉小说：1、16 世纪中叶，在中世纪市民文学传统的影响下，产生的一种新型小说-流浪汉小说。以城市下层人物的活动为中心，从城市下层人物的角度去观察、分析社会上的种种丑恶。 2 用人物流浪史的形式，一般采用第一人称、自传体的形式，描写流浪主人公的所见所闻，反映广阔的社会生活。3 西班牙最早的优秀流浪汉小说：无名氏小癞子 。文艺复兴时期西班牙小说的顶峰：塞万提斯堂 o 吉诃德是欧洲第一部现实主义长篇小说。：标志着欧
15、洲长篇小说一个新的发展阶段。为什么说堂 o 吉诃德是一个既有悲剧因素，又有喜剧因素的复杂形象？1 喜剧因素：由于被骑士小说毒害，他终日脱离实际。把维护主正义，消除世间的不平作为自己的天职。见义勇为置个人生死于度外，善良的动机，由于方法不对(把风车当巨人、把羊群当军队等)而得到相反的结果。使他成了一个夸张的喜剧性的角色。2 悲剧因素：堂 o 吉诃德的形象，反映了作者的人道主义思想。堂 o 吉诃德不单是个喜剧性角色，他坚信骑士道，可以看出这一人物全身心浸透着对理想的忠诚，为理想而承受种种艰难困苦。主观上他又是一个带有悲剧因素的人物。3 不涉及骑士道时，他是一个具有渊博的学识，为理想而奋斗的战士。对
16、社会的批评，对战争、法律、道德文学艺术的看法都具有远见卓识，他身上闪耀着人文主义的理想之光。脑子里装这人文主义的理想，手中却提着中世纪的长矛。如此极端的矛盾集中在他身上，使得堂 吉诃德这一人物形象即丰富又复杂。威廉 o 莎士比亚马克思成他为“人类最伟大的戏剧天才“。一生共创：37 部剧本、两首长诗、154 首十四行诗。第一时期：历史剧、喜剧时期喜剧(10 部)：基本主题：歌颂爱情和友谊。包括：仲夏夜之梦 威尼斯商人 无事生非 皆大欢喜 第十二夜等威尼斯商人是莎士比亚喜剧中最富于社会讽刺意义的一部。塑造了欧洲文学史上第一个“吝啬鬼“形象(夏洛克)。罗密欧与朱丽叶：是莎士比亚早期创作中的一部具有强
17、烈的反封建意识的爱情悲剧。第二时期(全盛时期)：悲剧时期。基本主题表现野心、贪欲的邪恶性。四大悲剧：哈姆莱特主要人物：哈姆莱特、霍拉旭、雷欧提斯奥塞罗主要人物：奥塞罗(具有人文主义者的理想品质)、苔丝德梦娜、伊阿古、凯西奥李尔王：对权势、财富贪欲的抨击麦克白：(心理描写)野心家形象。 雅典的泰门：是莎士比亚最后一部悲剧，对资本主义社会中金钱的作用作了深刻的揭露。 第三时期(晚期)：传奇剧时福斯塔夫式的背景：1 在莎士比亚第一时期的亨利四世中作者塑造了个最成功的喜剧形象：福斯塔夫，他是个封建没落骑士的典型。2 作品通过人物生活的“五光十色的平民社会“的描写，为主人公活动提供了一幅广阔的“福斯塔夫
18、式“的背景。莎士比亚化：是马克思所提出的莎士比亚戏剧创作中的现实主义美学原则。1 情节的生动丰富(三条线索 复仇：哈姆莱特为主线，雷欧提斯为副线)线索的丰富，形成多样化的戏剧冲突，增加读者的可读性。2 个性鲜明的人物形象(哈姆莱特由快乐王子-忧郁王子)人物真实可信。3 广阔的社会背景(福斯塔夫式的背景：宫廷-家庭、深闺-墓地、乡下-城市)人物活动与社会背景密不可分，后者为前者服务 4 丰富多彩，具有个性化的语言(哈姆莱特：前语言明快、后忧郁。双关语：“生存还是毁灭“。)以上也是哈姆莱特的现实主义艺术特色。 综合论述题分析哈姆莱特的形象。怎样看待哈姆莱特的忧郁和延宕？阶级特征：哈姆莱特是文艺复兴
19、末期人文主义者的典型形象。1 对人类报有美化的看法，充分肯定人的价值。哈姆莱特认为“人类是一件多么了不起的杰作“，是“宇宙的精华！万物的灵长！“2 主张人与人之间平等互爱， 封建等级制度。要求士兵对自己敬爱。和霍拉旭以朋友相称。3 强调智慧和理性。安排“戏中戏“来证实自己的想法。性格特征：(犹豫、延宕)犹豫：犹豫并不是他的天性，而是理想与现实的矛盾，理想破灭时所引起的一种精神状态。在犹豫的同时，哈姆莱特变得更加清醒、更加深沉。延宕：有其更深刻的社会原因，那就是在复仇的过程中他意识到自己的行动已不单是为父报仇，而是要重整乾坤。在重整乾坤的伟大目标前，哈姆莱特想要行动，但又不知如何行动，这就造成了
20、他行动的拖延。(主观)延宕的另一个原因是恶势力过于强大，而时代与人文主义的局限性又决定他不可能去依靠群众、 群众因此只能孤军奋战，最后终于被恶势力吞没。哈姆莱特的悲剧已不仅仅是个人的悲剧，而是人文主义者和整个时代的悲剧。(客观第四章 17 世纪文学 (古典主义文学 17 世纪欧洲文学的主要成就：英国资产阶级革命文学(清教徒文学)、法国古典主义文学、巴洛克文学。为什么说古典主义是对人文主义的继承和反拨继承 思想上：古典主义肯定爱情自由、反对封建教会(主题)创作方法上：古典主义运用的基本上是文艺复兴时期盛行的现实主义手法。艺术形式上：古典主义戏剧与文艺复兴戏剧一脉相传反拨 ：人文主义文学对个性解放
21、的过分强调，导致了否定一切秩序的倾向。语言不规范、艺术形式杂乱。巴洛克文学：1 巴洛克，特指 17 世纪欧洲流行的一种过分雕琢和华丽的建筑。2 内容上多写带有神秘宗教色彩的生死、哀怨。艺术上借鉴了中古文学象征、寓意、梦幻手法、并表现出华丽纤巧的风格。弥尔顿(17 世纪中叶英国最杰出的诗人)：长诗失乐园：取材旧约 o 创世纪被认为“欧洲文学史上文人史诗的典范之人“。古典主义：17 世纪的古典主义文学最早出现于法国，是指 17 世纪流行于西欧，特别是法国的一种带有浓厚封建色彩的资产阶级文学思潮。因为它在文艺理论和创作实践上以希腊罗马文学为典范故称“古典主义“。古典主义的哲学基础是笛卡尔的唯理主义。
22、基本特征：(1) 政治上拥护中央王权，主张国家统一。(2) 思想上崇尚理性(理性王权统治所需要的道德规范)(3) 艺术上提倡模仿古代，重视规范。(主张“三一律“)三一律：1. 17世纪古典主义艺术创作法规。2 规定戏剧的情节、时间、地点必须保持一致(剧本的情节只能有一条线索、同一地点、剧情在 24 小时之内完成。)缺点：人物类型化。高乃依：(法国古典主义悲剧的创始人)莫里哀 (原名：让-巴蒂斯特-波克兰) （法国）莫里哀的创作大致可分为四个阶段：第一阶段：创作奠基时期 ，主要是滑稽剧和情节喜剧。剧本冒失鬼第二阶段：古典主义喜剧开创时期，主要是社会问题剧第一个剧目：可笑的女才子妇人学堂：标志着法
23、国古典主义喜剧的形成，开了欧洲近代社会问题剧之先河。第三阶段：全盛时期，也是他与教会和封建势力斗争最激烈的时期 第四阶段：创作晚期，轻松幽默的滑稽剧和芭蕾舞剧。分析伪君子的艺术成就。1 遵循了古典主义的“三一律“原则情节单纯集中：都是表现答尔丢夫的虚伪与欺骗；时间：24 小时之内；地点：奥尔贡家里，而且只有一个布景，就是奥尔贡的客厅。2 全剧结构严整紧凑。主要人物到第三幕才出场，通过开幕人物的议论，暗示了他的作为、欺骗、影响和权威。答尔丢夫第一次被达米斯揭露未被赶出反败为荣，第二次桃丽娜采用桌下计，又未能走他。一波三折，最后在大家抱头痛哭时出人意料的被抓走。(体现古典主义戏剧歌颂王权。)3 喜
24、剧还有机综合了多种戏剧因素。民间闹剧：打耳光、隔墙偷听、风俗喜剧悲剧：几乎家败人亡。这些使作品即有滑稽戏谑的的情趣又扣人心弦。4 人物语言高度个性化。答尔丢夫：语言矫揉造作，长篇大论的玩弄教义，符合他伪善的性格。桃丽娜：犀利、明快、生动的语言显示她爽朗的性格和来自民间的智慧第五章 18 世纪文学 (启蒙主义文学)主要成就：启蒙主义 包括：法国启蒙运动、英国现实主义长篇小说和德国民族文学简述 18 世纪启蒙主义文学的基本特征：1. 18 古典主义仍占重要地位，但启蒙主义成就最高。2 有鲜明的倾性，要求文学为现实服务。属于资产阶级性质文学思潮，反对国王，宣传启蒙思想。3 把第三等级的资产阶级和平民
25、作为主人公来正面歌颂 4 创造性地运用了多种形式的文体：正剧、哲理小说等。正剧(严肃的喜剧)：1 .18 世纪由狄德罗、博马舍和德国的莱辛创立。2 戏剧介于悲剧和喜剧之间，其特点是强调戏剧的教育作用。以第三等级的普通人作为戏剧的主人公，语言通俗易懂。主要作品有狄德罗私生子 、博马舍费加罗的婚姻 。哲理小说：1. 18 世纪由法国启蒙作家创立的一种新型小说。2 它不注意环境与人物的细致描写。以人物活动为主线，表现作家关于政治、法律、道德、文学方面的启蒙观点，富于哲理性。如孟德斯鸠波斯人的信札 、伏尔泰老实人 、卢梭爱弥尔 。18 世纪文学状况：一 英国文学 笛福(英国实现主义小说的奠基人、英国小
26、说之父、现代新闻主要作品：鲁滨逊漂流记标志着英国现实主义小说的诞生。鲁滨逊是欧洲文学史上第一个资产阶级的正面形象(第一人称自述方式)。菲尔丁：(18 世纪英国最杰出的小说家)术语解释（感伤主义）：1. 60 年代至 80 年代末，在英国出现了感伤主义文学。它不仅是 19 世纪浪漫主义文 动的先驱，而且也是现代派文学的源头。2 感伤主义开辟了一种以心理感觉为载体掺和外部现实世界的投影的叙述方式。3 因斯泰恩的小说感伤旅行而得名。卢梭(激进派的领袖)：哲理小说爱弥尔：法国第一部讨论教育问题的小说。晚年自传体小说：忏悔录博马舍(18 世纪法国最著名的喜剧作家)：主要剧作：费加罗三部曲：塞维勒的理发师
27、(又名防不胜防)、 有罪的母亲、 费加罗的婚姻(又名狂欢的一天)三 德国文学莱辛主要贡献：一 美学理论：拉奥孔探讨诗与画的界限。 二 戏剧理论：汉堡剧评 三 戏剧贡献：明娜 o 封 o 巴尔赫姆(喜剧代表作)席勒(剧本始终贯穿反 、争自由的主题)狂飙突击运动：1 .18 世纪德国发生了一次声势浩大的全国范围的文 动，狂飙突击运动。这一名称来源于克林格尔的同名剧本狂飙突击2 一大批文学青年，强烈要摆脱封建束缚，要求个性解放；强调民间文学和民族风格。 分析比较题：18 世纪英、法、德三国文学有相同之处，也有不同之处。相同之处：1 18 世纪英、法、德都是启蒙文学成就最高。2 都有鲜明的倾向性，要求
28、文学为实现服务。属于资产阶级性质的文学，反对国王，宣传启蒙思想。3 都把第三等级的资产阶级和平民作为主人公来歌颂。不同之处：1 英国：18 世纪英国已经建立了君主立宪的资产阶级政权。英国的启蒙文学主要任务不是为革命做舆论准备，而是扫除封建残余，揭露现实社会的弊端，促进资本主义的发展。主要成就现实主义小说。2 法国(欧洲启蒙运动的中心)：法国的启蒙运动直接负有教育群众，使他们摆脱愚昧，学会理性思考，从而摆脱封建 和宗教迷信。为大革命造舆论，文学的革命性、战斗性更强，内容特别丰富。主要成就：正剧、哲理小说 3 德国：18世纪的德国还处于封建诸侯割据的状态，严重阻碍了资本主义的发展。德国启蒙运动的任
29、务是唤起民众觉醒，反对分裂建立民族统一的国家。爆发了狂飙突击运动。歌德(1749-1832) (德国) 德国伟大的民族诗人。德国古典主义和民族文学最杰出的代表诗剧片段：普罗米修斯 小说：少年维特之烦恼(中篇书信体小说)诗剧：浮士德的部分初稿。为什么说少年维特之烦恼是德国第一部产生影响的作品。1 歌德的中篇书信体小说少年维特之烦恼中的维特是一个具有典型意义的 18 世纪德国进步青年的形象。他的性格是社会铸造的，他以孤傲来对抗德国现实的丑恶，但他总以不合作逃避的方式来反抗，显得无力。因此他悲剧是时代的悲剧。2 感染了世界各国不同时代的同病相怜的青年。他们不但模仿维特穿青衣黄裤，甚至也学他自杀。浮士
30、德：取材于 16 世纪关于浮士德博士的民间传说。以诗剧形式写成，以浮士德博士的思想发展为线索写他探索人生要义的一生。分析浮士德的形象及其意义歌德创作的诗剧浮士德中的浮士德是上升时期资产阶级先进分子的象征形象。1 浮士德是一种积极进取精神的代表，是一个自强不息、执著探索者的形象。作者让他经历各种诱惑和考验。同梅非斯特打赌，激起他重新探索信念；热恋的悲剧使他不再追求感官的享受；从政的悲剧使他逃避现实；古典理想的幻灭，使他重新回到现实中寻找实现理想的途径。他永不满足、永不示弱、探求不止、始终向上向善。这些构成了他性格上最鲜明的特征。2 具有人身上鲜明的两重性：一方面受生命本能*的驱使，常常沉迷于名利
31、、地位、权势、女人和美等现实*中；另方面，他又未被这些所迷惑，不断的超越自我，走向新生活。一方面追求真理创造事业，一方面又迷恋儿女私情。他一方面是理想社会的追求者，一方面又是王权的支持者。这种“灵与肉“，“善与恶“的矛盾。体现了歌德唯物主义辩证法的思想，也展示了人类复杂性和真实性。也反映了人类追求真理的艰巨性。意义：向人们指出了精神净化的道路，指出了人生的意义和人们应追求的生活理想，把人们引向崇高的理想而奋斗不息的伟大道路。分析浮士德的艺术特色。歌德创作的浮士德在艺术上有它独特的风采 1 诗剧以幻想为主，将写实和幻想结合(天上地下、现实古代、人类魔鬼)。使浮士德成为即是资产阶级理想的激越颂歌，
32、同时又是当是德国现实生活的深刻概括。 2 在人物塑造上：辩证的方法。浮士德灵与肉的对立统一，梅非斯特作恶造善的对立统一，推动了整个剧情的发展，展示了他们各自的性格特征。用矛盾对比的手法刻画人物群像。天帝与魔鬼是理性于*的对比；浮士德与梅非斯特是人类与魔鬼的对比；浮士德与玛加蕾特是知识者与自然的对比。比较的手法使各自的性格特征更为鲜明。3 形式多样化。诗剧开头用自由韵体，写玛加蕾特用民歌体；写海伦部分则用古希腊悲剧的诗体。叙事、抒情、议论糅为一体，诗剧大量运用了象征、比喻的手法，如人造人、海伦、魔女之厨都是象征，批评教会则常用暗喻。 歌德的诗剧浮士德是一部思想内容很丰富的作品。 1 主要思想价值
33、，是通过浮士德的人生经历，宣传自强不息的进取精神；宣传摆脱中世纪的愚昧状态，克服人类内在和外在的矛盾，创造资产阶级理想王国的启蒙思想。2 诗剧肯定创造和劳动，要人们“每天每日去开拓生活和自由，然后才能作自由和生活的享受“。3 诗剧表达了作者深刻的人生体验-生活就是追求，而追求的过程又是循环前进的。世界和人类就是在这不断追求、不断幻灭的大循环中矛盾运动、发展进步的 4 诗剧还表达了一种现代意义，即人始终处于与外界的冲突中，失败和灾难无法避免，但主人公以自身的行动决定自己的本质，从而奠定了现代人格的基础。第六章 19 世纪文学 (一)浪漫主义文学的基本特征：1 强烈的主观色彩，偏爱表现主观思想，注
34、重抒发个人的感受和体验。重主观，轻客观和重自我表现，轻客观模仿。 2 喜欢描写和歌颂大自然。(尤为突出)作者们喜欢将自己的理解人物置身于纯朴宁静的大自然中，衬托现实社会的丑恶及自身理解的美好。3 重视中世纪民间文学。想象比较丰富、感情真挚、表达自由、语言朴素自然。4 注重艺术效果：异国青岛情调、对比、夸张、人物形象的超凡性。耶拿派1 德国最早的一个浪漫主义文学流派。以施莱格尔兄弟为代表。 2 .19 世纪他们在耶拿创办的杂志上第一次提出了浪漫主义这个名称，并且系统地阐述了他们的浪漫主义文学主张：强调想象与情感，强调文学创作的绝对自由，追求宗教的神秘和象征感。海德堡浪漫派：1. 19 世纪一批作
35、家在海德堡创办隐士报 ，形成了海德堡派。2 功绩：收集和整理德国民间文学。阿尔尼姆和布伦塔诺收集编写的民歌集儿童的奇异号角 ，格林兄弟儿童与家庭童话集都是对德国民族文学的重要贡献。主要作家及作品：海涅：在浪漫主义影响下开始走上创作道路。早期代表作：西里西亚纺织工人 二 英国文学湖畔派(英国第一代浪漫主义诗人)1 英国最早出现的浪漫主义作家是“湖畔派“三诗人：华兹华斯、柯勒律治、骚塞 2 他们远离城市隐居湖区，都喜欢歌颂大自然，描写宗法制农村生活，以此来抵制资本主义的城市文明。英国第二代浪漫主义诗人(拜伦、雪莱)：雪莱(恩格斯称他为“天才的预言家“)麦布女王：(长诗)雪莱的“预言“首先体现解放了
36、的普罗米修斯“理解社会“。自然山水诗：云雀 、 西风颂名句“冬天已经来临，春天还会远吗？“简 o 奥斯丁：傲慢与偏见 、 爱玛三 法国文学雨果(克伦威尔)序言的发表，树起浪漫主义的旗帜，是法国浪漫主义的宣言书。19 世纪法国浪漫主义的先驱夏多布里昂：基督教的真谛：包括两部中篇阿达拉：写了一个发生在北美原森林的故事。是法国第一部浪漫主义小说。主人公：印第安人：夏克塔斯、部落酋长之女：阿达拉。 勒内：写的是一个贵族青年的忏悔。简述夏多布里昂笔下的“世纪病“形象：1 19 世纪初法国浪漫主义文学先驱夏多布里昂的作品勒内中的主人公勒内生性孤僻，忧郁与周围人格格不入，整日在冥思遐想中派遣他的忧郁，在孤独
37、的漂泊中度日。这是文学史上第一个“世纪病“形象。2 小说中的主人公是在大革命浪潮的冲击下，丧失了一切的贵族青年。表现了他们在现实生活中找不到自己的地位那种悲观绝望的精神状态，阴暗的心理和郁郁寡欢的情怀缪塞(被称为法国的“莎士比亚“)：大仲马：基督山伯爵 三个火 小仲马：茶花女通过 玛格丽特同阿尔芒斯的爱情悲剧揭露虚伪的社会道德和门第观念。四 俄国文学(19 世纪俄国是个沙皇 的农奴制国家)茹科夫斯基：俄国浪漫主义诗歌的奠基人，被誉为“俄国文学史上第一个抒情诗人“。普希金和雷列耶夫(十二月党人)的创作形成了俄国浪漫主义文学的*。五 美国文学欧文(美国文学之父)：代表作见闻札记爱默生：散文集惠特曼
38、(美国浪漫主义最伟大的诗人)：裴多菲：19 世纪匈牙利最伟大的诗人。代表作：自由与爱情拜伦(英国)东方叙事诗1. 1813-1816 年拜伦完成了一组以东方故事为题材的故事，称东方叙事诗 。2 叙事诗中的主人公被称作“拜伦式英雄“，这些叙事诗又叫“叛逆者叙事诗“。拜伦式英雄:这些英雄大多出自于拜伦的东方叙事诗他们个个热情勇敢、意志坚强、骄傲孤独、心怀人间悲哀而不惜同命运抗争，最后还是以失败、死亡告终 简析唐 o 璜的人物形象及作品的主要艺术成就人物形象：1 英国第二代浪漫主义诗人拜伦创作的长篇讽刺诗唐 o 璜中的主人公在拜 伦所有的主人公形象中独一无二，他热情、玩世不恭、但不绝望、忧郁 2 他
39、随波逐流、听天由命，没有反抗和积极进取的精神(消极)。 3 他不为道德教条束缚的自然天性，在曲折恋爱冒险中起着讽刺虚伪道德的要作用。艺术成就：1 最显著的艺术特点是辛辣的讽刺，锋芒指向 18 世纪末 19 世纪初欧洲广阔的 社会人生，成为一部“讽刺百科全书“。 2 插话：在叙事过程中不时地和大规模地插入议论。3 题材和风格的无穷变换，以悲壮、诙谐、揶揄、热情等各异的风格杂糅并置。4 以口语体取得最高成就。(八行诗体)简析恰尔德 o 哈罗德游记的主要思想内容。(自传色彩的长篇叙事诗拜伦带有自传色彩的长篇叙事诗恰尔德 o 哈罗德游记主要歌颂了欧洲民族民主解放运动。(反 、反侵略)第一章 主要写主人
40、公在葡萄牙和西班牙的见闻，反映了拿破仑铁蹄下当地人民的苦难，反抗和对自由的渴望。第二章 主要兴趣忍是景色和冒险。作者缅怀希腊光荣的过去，哀叹现在的懦弱，希望他们依靠自己的力量摆脱土耳其的统治。第三章 抒情主人公的形象超过并在最后遮住了游历主人公的形象。凭吊滑铁卢战场，咏叹拿破仑的命运，抨击神圣同盟，追忆启蒙主义者伏尔泰和卢梭。第四章 他的信心和希望变得最为明朗有力，以高昂的自由信念号召意大利人民起来斗争，争取独立。雨果 (法国浪漫主义的主将和领袖)美丑对照原则：一 在克伦威尔序言中，雨果提出了著名的“美丑对照原则“。二 主要内容：1 大自然中美丑并存。2 艺术想要取得好的效果，就应该通过强烈的
41、美丑对照，同时采取艺术的夸 张。3 于是“渺小变成了伟大，畸形变成了美好“。雨果在小说方面的成就十分突出（人道主义为主线） 海上劳工：歌颂劳动者的高尚品德。 笑面人：具有浪漫主义风格。代表作巴黎圣母院(第一部长篇小说)：爱斯梅拉尔达是作者理想中“美“的化身。伽西莫多是作者理想中“恶“的化身(外表令人恐怖、滑稽)。作者根据“丑就在美的旁边，畸形靠近优美，粗俗藏在崇高的背后，恶与善并存“的美学原则创造的人物形象。副主教克洛德是宗教恶势力的代表。他道貌岸然，内心阴险毒辣。艺术特色：1 对照方法：人物自身(外表，内心)伽西莫多、克洛德。2 人物之间：伽西莫多、克洛德。3 两个阶级、两种朝廷：路易十一、
42、平民王国。悲惨世界：人道主义思想 主要人物：冉阿让、芳汀、小柯塞特。 综合论述题以悲惨世界为例，分析雨果的资产阶级人道主义思想。雨果代表作悲惨世界 ，充分体现了作者的资产阶级人道主义思想：1 对贫苦人民的不幸遭遇表示深切的同情，对当时社会的控诉。如：冉阿让被监 19 年的罪行“只不过是偷了一块面包“；芳汀从一个天真善良的姑娘，被迫害成流落街头，终因贫病交加而死的 。2 以满腔热情歌颂了共和党人的英勇斗争精神，表达了他的人道主义理想小说通过米里哀主教和冉阿让宣扬了以“仁爱“、“慈善“为中心的人道主义。米里哀主教是雨果理想中善的化身，收留冉阿让以仁慈感化他，使一心要报复社会的冉阿让变成了一个乐善好
43、施、广施济贫的市长。3 谴责了资产阶级的法律。现存法律是低级法律，使罪犯重复犯罪，而人道主义才是高级法律，使罪弃恶从善、终止犯罪。4 塑造了人道主义最高理想“冉阿让“。如冉阿让被米里哀主教感化后，也像主教一样以德报怨，终使沙威“人性“复活，最后精神崩溃而投河自杀。5 人道主义的局限性：借人道主义感化统治阶级的矛盾，这是不可能的、是腐蚀剂。论述悲惨世界的艺术成就。1 现实主义和浪漫主义的有机结合。现实主义：冉阿让被迫的经历、芳汀的悲惨遭遇、滑铁卢战役等浪漫主义：冉阿让超人的体力和惊人的自我牺牲精神。2 浪漫主义色彩表现在情节的安排上。冉阿让攀上横杆救水手而自己却落入海中；抱着柯塞特被警察追得翻入
44、修道院，碰到的第一个人恰恰是他曾救过的割风爷爷等情节都是离奇的。3 政论性 4 语言高昂、激烈、热情、叙述有史诗的风格。普希金 俄国浪漫主义文学的重要代表，俄国现实主义文学的奠基人。被誉为“俄国文学之父“俄国诗歌的太阳“。 简析奥涅金的形象：普希金的诗体小说叶甫盖尼 o 奥涅金中的奥涅金是俄国贵族革命时期开始觉醒又找不到出路的贵族知识分子的典型形象。1 他受到西欧民主思想的启蒙，具有人道主义和民主主义的思想，品格和气质都高于周围的贵族子弟 2 他没有明确的政治主张和社会理想，现实社会看不到出路和希望，所以苦闷、彷徨、忧郁、痛苦对生活极端的冷漠。3 他希望改变现状，但又不可能与社会决裂，所以他不
45、会与社会反抗，对生活态度是消极的逃避。是俄国文学史上第一个“多余人“典型叶甫盖尼 o 奥涅金中达吉亚娜是作者最喜欢的人物，称她为“我可爱的理想“。此作品是作者“幻想的宠儿“，采用四音步扬格十四行诗节称为“奥涅金诗体“。多余人(19 世纪俄国批判现实主义文学中贵族知识青年的典型)1 俄国贵族革命时期的产物，封建农奴制社会进步知识分子的典型。2 他们开始觉醒但又找不到出路，看不惯贵族庸俗的生活，又摆脱不了自身的资产阶级利己思想。即不愿与贵族同流合污又不能站在农民一边，成了一事无成的“多余人“。“多余人“的弱点是脱离人民群众第七章 19 世纪文学 (二) (批判现实主义文学)19 世纪文学是指法国“
46、七月革命“(1830)到“巴学)黎公社革命“(1871)。这一时期文学包括：浪漫主义文学、批判现实主义文学(主流)、早期无产阶级文学。19 世纪文学的主流是批判现实主义文学它有以下基本特征1 客观、真实地描绘现实生活。注重反映现实生活的整体、本质、真实、更注重细节描写的真实性。2 批判性、暴露性、改良性特别注重社会底层社会及“小人物“的悲剧命运。对社会现实的强烈批判在客观上表达了广大人民群众对资本主义制度的不满和抗议，是从改良资本主义制度出发的，他们的思想武器是人道主义，政治主张是改良主义 3 塑造典型环境中的典型性格。 宪章派文学：1 是世界文学史上第一次出现的无产阶级性质的文学，19 世纪
47、三四十年代英国宪章运动的产物。主要成就：诗歌 2 作品具有鲜明的政治倾向性和强烈的战斗性、广泛的群众性。3最有名的宪章派诗人：琼斯和林顿。 卡门：(极富浪漫主义色彩的爱情悲剧)主人公卡门是一个“拥有娇小而出色的姿态，热情如火的大眼睛中不时射出凶暴的眼神“的奔放而浪荡的、吉卜塞女郎。福楼拜：19 世纪法国一位承前启后的作家。创作中偏重于客观写实和精雕细刻，以“客观而无动于衷“的美学原则精致的艺术风格为后来的自然主义和唯美主义奠定了基础。包法利夫人中的主人公爱玛是一个在贵族资产阶级社会的腐蚀和逼迫下堕落毁灭的妇女形象。二 英国文学被马克思称为“现代英国的一批杰出的小说家“的有：狄更斯、萨克雷、盖斯
48、凯尔夫人、勃朗特姐妹。盖斯凯尔夫人(欧洲文学史上最早反映劳资矛盾的作家)小说玛丽 o 巴顿：反映了宪章运动中的劳资矛盾。萨克雷：维多利亚时代“一位犀利而无情的讽刺家“长篇小说名利场：副标题“没有英雄的小说“。主人公：蓓基 o 夏泼夏绿蒂 o 勃朗特简 o 爱：女性意识和对维多利亚传统的叛逆精神。爱米莉 o 勃朗特呼啸山庄：唯一的长篇小说。男主人公“希斯克厉夫“小说突出的三点：1 打破了流行的“奋斗-成功“的模式代之以“复仇-毁灭“的情节。2 打破了流行的“绅士淑女“型的人物模式，代之狂野不羁的新人 3 打破了流行的从容体面的风格，代之以狂热恐怖的歌特式风格。三 俄国文学（19 世纪 60、70
49、 年代自然派1 19 世纪俄罗斯文学中的一个派别（领袖：果戈理） 。 2 该派以果戈理的创作为楷模，极力忠实于“自然“即现实，抨击 腐朽的农奴制和 制度。3 文学题材上，多以描写“小人物“即小官员、小职员、农民为主。4 体裁上，多以散文（即小说）为主，后来“自然派“便成为俄国批判现实主义的别称。小人物：1 19 世纪俄国批判现实主义文学作品中，所塑造的一批生活在生活底层的小人物的典型形象 2 他们在社会中官阶、地位即地下，生活困苦，但又逆来顺受、安分守己、性格懦弱、胆小怕事因此成为“大人物“统治下被侮辱的牺牲者。3 普希金以其短篇小说译站长开了俄国文学中描写“小人物“的先河。代表作家及作品：果戈理：继承了普希金的现实主义又把它推到了一个新的高度。别林斯基：俄国现实主义美学理论和文
