1、 视听语言一、 单项选择题1、在（B）中，导演往往借助场面调度寄托某种寓意或象征某种事物的内涵。A、重复场景调度 B、象征场景调度 C、分切场景调度 D、平面场景调度2、远景的定义是（ D ） 。A表现人物的全身或相对完整的场景全貌 B.表现广泛空间 C. 能容下一群人的场景 D.以上都对 3、关于场景的说法，一下错误的是（ B ） 。A.所谓场景，是指具有远近空间层次感的场面构图 B.从故事题材来看，动画场景包括显示生活类、古代生活类C.从所要表现的内容来看，动画场景包括城市建筑类、自然风景类D.好的场景能够烘托整体动画气氛，因此在动画的各个分工画场景是工作量最大的一个环节4、以下那种是蒙太
2、奇的叙事方法（ B ）A分割式 B. 重复式 C.平行式 D.以上都不对5、摄影机镜头与画面逐渐的远离，画面的外框逐渐变大，画面内的景物逐渐增多，这种镜头运用的方法叫做（ B ） 。A .推镜头 B、拉镜头 C.摇镜头 D.跟镜头6、当被摄对象静止不动时，通过其目光看向某一物体的视线之间形成的虚拟线就是（D） 。A.关系轴线 B.光线轴线 C.运动轴线 D.方向轴线7、摇镜的定义是（ B ） 。A.以摄影机为中心，向四周进行扇形拍摄 B.以摄影机为中心，向四周六面空间进行扇形或环形拍摄C.以摄影机为中心，向四周空间进行环形拍摄 D.以上都不对8、一束平行光通过镜头时，在光轴上汇聚一点，称为（
3、B ）A焦距 B.焦点 C.主体 D.焦点距离 9、动态构图是影视作品所特有的一种构图类别，根据画面中拍摄对象和摄像机的运动情况可以把动态构图分为（D）A.被摄对象运动构图B.摄像机运动构图C.被摄对象和摄像机同时运动的构图D.以上都是10、以下类型不属于画面拍摄角度的是（d） 。A、几何角度 B、客观角度 C、主观角度 D、拍摄角度11、看到人物顶部摄像机（ b ）所在的位置。A仰视 B.俯视 C.侧视 D.后视12、 （ C ）是指镜头的机位不变，景物会有上下左右移动位置。A移动镜头 B.推动镜头 C.移动背景 D.推动背景13、能看到物体顶部的角度是（ a ）A俯视 B.仰视 C.平视
4、D.侧视14、下面哪个不是画面构图得基本元素（ C ）A背景 B.均衡 C.镜头 D.主体 15、 一 组 固 定 镜 头 的 组 接 ， 应 设 法 寻 找 画 面 因 素 外 在 的 相 似 性 的 组 接 方 式 是 （ A）A 静 接 静 B 动 接 静 C 静 接 动 D 蒙 太 奇 手 法16、 利 用 轴 线 表 现 对 话 的 难 度 在 于 角 色 并 不 总 是 面 对 面 谈 话 ， 角 色 不 会 也 不 应 当 在 对 话中 总 保 持 一 个 位 置 ， 两个演员可以采取同样的姿势或各自选择不同的姿势，坐姿，倚姿（或向后靠在支撑面上，或向前以肘支撑着） 、立姿都 很
5、 常 见 。 在 此 情 况 下 可 以 利 用 下 述哪 一 项 原 理 ？ (D )A.动 接 动 B.头 部 原 理 C.轴 线 规 则 D.三 角 形 原 理 17、 下 列 哪 一 个 概 念 使 电 影 彻 底 脱 离 了 最 初 的 “活 动 照 相 ”阶 段 ， 从 简 单 的 记 录 生 活的 工 具 演 变 为 一 门 新 兴 的 艺 术 形 式 ？ (B ) .镜 头 B.景 别 C.色 彩 D.灯 光 18、 场 面 调 度 的 目 的 是 什 么 ？ (C )A.让 演 员 随 心 所 欲 地 移 动 B.让 摄 影 机 随 心 所 欲 地 移 动C.把 剧 情 的
6、涵 义 和 情 感 内 容 传 达 给 观 众D.让 演 员 和 摄 影 机 都 随 心 所 欲 地 移 动 19、 电影艺术所特有的表现手段和最突出的形式特点是(D)A 画面 B 声音 C 色彩 D 蒙太奇20、 有 时 候 动 画 片 导 演 为 了 更 好 的 表 达 剧 情 ， 突 出 角 色 的 表 演 和 动 作 展 示 自 然 景 色 就会 采 用 哪 种 技 术 手 段 。 （ A）A 运 动 镜 头 B 静 态 镜 头 C 拉 镜 头 D 转 换 镜 头21、 1906 年 (B)制 作 了 世 界 上 的 第 一 部 动 画 片 滑 稽 脸 的 幽 默 相 A 爱 迪 生
7、B 布 雷 克 顿 C 埃 米 尔 .科 尔 D 温 瑟 .麦 凯22、 下 列 哪 位 人 物 绘 制 了 人 类 历 史 上 第 一 部 动 画 片 一 只 小 鹿 ？ (C ) A.温 瑟 麦 凯 B.迪 斯 尼 公 司 C.埃 米 尔 雷 诺 D.宫 崎 骏 23、在电影问世不久，格里菲斯等人就注意到了电影蒙太奇叙事表意的作用，后来库里肖夫、爱森斯坦和普多夫金等相继探讨并总结了蒙太奇的规律与理论，形成了早期的（D）A 电影学派 B 格里菲斯学派 C 美学学派 D 蒙太奇学派24、影视构图视点多，有多少镜头就有多少视点。如像电影那样采用运动摄影拍摄，在一个镜头里不止一个视点，其方位、角度
8、、景别会发生不断变化。视点的多变，给画面构图带来无穷的变化，即（A）A 视点变构图变 B 构图变视点变 C 多角度摄影 D 画面可变性25、影视中画面的构图决定了画面的平衡性，非常重要，构图处理中有哪几种基本画面形式（C）A 平行式构图、垂直式构图、中心点构图、广角构图、 “S”式构图B 水平式构图、中心点构图、两点式构图、三角式构图、广角构图C 水平式构图、垂直式构图、斜角式构图、三角式构图、 “S”式构图D 平行式构图、中心点构图、斜角式构图、分散式构图、两点式构图26、 （A）是 影 视 造 型 语 言 中 最 基 本 的 单 位 ,和 绘 画 的 含 义 不 同 ,它 不 是 一 个
9、完 整 的 作 品 .A 镜 头 画 面 B 声 音 C 色 彩 D 人 物 主 体27、 包 含 整 个 拍 摄 主 体 及 周 遭 大 环 境 的 画 面 ， 通 常 用 来 作 影 视 作 品 的 环 境 介 绍 的 景 别 。（ B）A 远 景 B 大 全 景 C 全 景 D 中 景28、 (C)是 世 界 电 影 的 先 驱 ， 他 们 拍 摄 并 且 放 映 了 电 影 史 上 的 第 一 批 标 志 着 出 奇 电 影 高水 平 的 影 片 ， 开 创 了 电 影 真 正 地 历 史 。A 乔 治 梅 里 埃 B 万 氏 兄 弟 C 卢 米 埃 尔 兄 弟 D 格 里 菲 斯29
10、、 立 体 放 映 早 在 电 影 发 明 之 前 就 已 出 现 ， 当 时 被 称 为 “双 色 立 体 放 映 法 ”， 这 种放 映 的 缺 点 是 （ A）A 人 们 不 能 看 见 彩 色 B 人 们 不 能 听 见 声 音C 对 眼 睛 伤 害 很 大 D 光 线 从 左 边 或 右 边 偏 离 分 散 ， 画 面 不 清30、 鲍 特 的 早 期 电 影 火 车 大 劫 案 摆 脱 了 实 际 时 间 的 束 缚 开 创 了 还 运 用 了 （ D） 将故 事 的 先 河 从 而 发 展 了 电 影 叙 事 。A 地 理 蒙 太 奇 B 叙 事 蒙 太 奇 C 结 构 蒙 太
11、奇 D 交 叉 蒙 太 奇31、 为 了 使 电 影 形 像 的 造 型 具 有 更 强 烈 的 艺 术 感 染 力 ， 在 处 理 电 影 场 面 调 度 时 ， 可 以 从剧 情 的 需 要 出 发 ， 灵 活 运 用 三 种 手 法 ， 以 下 不 属 于 方 法 中 的 是 ： （ C）A 纵 深 调 度 B 重 复 调 度 C 横 向 调 度 D 对 比 调 度33、 比 如 ， 一 场 戏 是 刚 结 完 婚 的 妻 子 在 村 口 一 棵 榕 树 下 送 别 丈 夫 上 前 线 作 战 。 另 一 场 戏是 数 年 后 ， 同 在 这 棵 榕 树 下 ， 妻 子 迎 接 丈 夫
12、立 功 凯 旋 归 来 。 当 观 众 看 到 第 二 场 戏 时 ，势 必 会 联 想 到 第 一 次 出 现 的 情 境 ， 从 而 对 这 一 对 夫 妻 的 离 别 和 重 逢 有 更 深 的 感 受 。这 是 运 用 了 哪 种 场 面 调 度 手 法 ： （ B）A 纵 深 调 度 B 重 复 调 度 C 横 向 调 度 D 对 比 调 度34、 由 导 演 根 据 文 学 剧 本 提 供 的 思 想 与 形 象 ， 经 过 总 体 构 思 ， 将 未 来 影 片 中 准 备 塑 造 的声 画 结 合 的 银 幕 形 象 ， 通 过 （ A） 的 方 式 予 以 体 现 。A 分
13、镜 头 B 合 成 影 片 C 镜 头 语 言 D 剧 本35、 （ A） 是 为 了 故 事 情 节 服 务 的 ， 通 过 不 同 的 剪 辑 方 法 来 完 善 故 事 情 节 ， 传 达 故 事 内容 ， 让 观 众 了 解 故 事 梗 概 。A 镜 头 剪 辑 B 画 面 剪 辑 C 声 音 剪 辑 D 动画剪辑36、美国华纳公司推出的（C）标志着末片时代的结束。A一个国家的诞生 B大独裁者 C爵士歌王 D雨中曲37、视觉暂留原理最早是由英国科学家（B）在 1842 年公布的。A 牛顿 B 罗杰特 C 爱森斯坦 D 普拉托38、声音是以（B）的形式传播的。A 介质 B 声波 C 声源
14、 D 脑波39、 （D）是一切视觉艺术的中心问题。A 空间 B 形象 C 造型 D 运动40、电影镜头的空间关系不仅与空间距离有关，还与（A）有关。A 时间 B 运动 C 感知 D 声音41、 追 述 动 画 发 展 的 历 史 ， 动 画 的 技 艺 是 从 下 述 哪 一 项 开 始 的 ？ (B)A 影 院 动 画 B 实 验 动 画 C 电 视 动 画 D 叙 事 动 画 42、中国美术电影诞生于 20 世纪 20 年代，由上海万氏兄弟拍摄了中国最早的一批动画，其中影响较大的是长片（C）A葫芦娃 B小蝌蚪找妈妈 C铁扇公主 D大闹天宫43、 （C）是利用人或物做前景，背景处得人物在纵深
15、处由后面走向前面，即有全景走向近景，A 平面场景调度 B 分切场景调度 C 纵深场景调度 D 对比场景调度44、在制作场景效果图时从正常的平视角度讲，画幅规格应以水平 度角以内，垂直 度以内，形成左右大于上下的椭圆形范围。( C ) A 30 40 B 30 45 C 40 30 D 45 3045、蒙太奇一般是对（ C ）的独立镜头进行组合，而使其产生的效果比每个单独的镜头看上去要丰富A 一个以上 B 两个以上 C 三个以内 D 四个以内46、以下类型不属于景别的是（d） 。A 近景 B 中近景 C 远景 D 中远景47、 （A）是指前一个镜头逐渐消失隐黑后下一个镜头逐渐显出来，达到转场的效
16、果。A 淡入与淡出 B 画中画 C 叠化 D 黑场过度48、 （D）是声画关系的状态。A 声画同步 B 声画平行 C 声画对立 D 以上都是49、利用前一个镜头的主体角色去看，后一个镜头表现主体角色所看到的场景是（B）A 特写镜头转场 B 主观镜头转场 C 相同主体镜头转场 D 空镜头镜头转场50、最适合表现人物动作的景别是（D）A 特写 B 全景 C 近景 D 中景二、 多项选择题1、场面调度包括以下哪些内容（ABCD）A场景 B.人物 C.镜头 D.空间 E.背景音乐2、表现蒙太奇具体分为哪些（ABCD）A.隐喻蒙太奇 B.对比蒙太奇 C.心理蒙太奇 D 抒情蒙太奇3、拉镜头的作用（ABC
17、DE）A.表现主体和主体与所处环境的关系B.表现画面的立体空间和纵深感C.形成对比、村托和比喻等效果D.保持画面表现空间的连贯和完整E 制造悬念4、镜头运动中跟镜头和移镜头的区别（ABD）A.跟镜头的摄像机运动速度与被摄对象的运动速度是一致的，移镜头摄像机的运动与被摄对象的运动速度不同B.跟镜头的画面景别不变，移镜头的画面景别根据拍摄距离的变化而变化C.跟镜头的拍摄角度是主观角度，移镜头的拍摄角度是客观角度D.跟镜头的拍摄对象在画面构图基本不变，移镜头摄对象在画面构图中的位置时刻发生变化5、镜头运动包括推、拉、摇、移、跟、升降和综合运动镜头一些常见的镜头外，其他还包括哪些运动镜头（ABCD）A
18、.甩镜头 B.虚镜头 C.晃镜头 D.转镜头 6、轴线分为一下哪些（BCD）A.光线轴线 B.方向轴线 C.关系轴线 D.运动轴线7、蒙太奇的艺术功能（ABCDE）A.赋予画面新的意义B.赋予画面内容不同的意义C.创造屏幕时空D.形成不同的节奏E.组织、综合各种元素，概括和集中8、视听语言的元素包括（ABCDE）A 镜头 B 画面造型 C 场面调度 D 剪辑 E 声音 F 蒙太奇三、 判断题1、移镜头和跟镜头的景别都不变话。 （N）2、当一个镜头中出现运动轴线和关系轴线两条轴线时，关系轴线要让位于运动轴线。 （Y）3、拍摄中的越轴，会导致被拍摄主体与前面所摄画面中主体的位置和方向不一致，出现镜
19、头方向矛盾，造成前后画面无法组接。 （Y）4、剪辑是影视声像素材从分解到重组的整个过程。(Y)5、场景转换属于蒙太奇。 （N）6、打斗、跑步时的声音，是环境音效。 （N）7、空镜头只有场景，没有人物。 （Y）8、大画面和特写部分使用直径 09 mm 的自动铅笔配用 2B 铅笔芯。 （ N）9、声音的转场是利用声音的相似性或关联性进行场景的转换，经常出现在动画中。 （Y）10、远景的作用是确定人物和事物的空间关系，展示环境特征，表现某一片段的发生地点，为后续情节定向。 （N）11、中景的主要功能是增加空间深度，突出主体物。 （ N ） 12、摄像机的拍摄角度，实际上可以看做观众的眼睛，它决定观众观看画面主体的角度。（Y）13、镜头运动分为固定镜头和运动镜头。 （Y）14、镜头组接要遵循“动接动” “静接静”的规律。 （Y）15、镜头组接必须符合观众心理和生活逻辑。 （Y）16、摇镜头是主观镜头。 （N）17、景别就是影片主体对象在镜头画面中所占的比例。 （ Y） 18、剪接点分为动作剪接点和画面剪接点。 （N）19、从主体物背面打光，是逆光。 （Y）20、三角形构图属于三分法构图的一种。 （N ）
