1、名词解析1、元杂剧 ： 13 世纪前半叶，元杂剧是以宋杂剧和金院本为基础，融合宋金以来的音乐、说唱、歌舞等艺术样式而形成的戏曲艺术，并在唐、宋以来词曲和讲唱文学的基础上，产生了韵文和散文相结合的、结构完整的文学剧本。元杂剧的形成，是中国戏曲艺术发展到成熟阶段的重要标志。2、四大南戏：元末明初流行的荆钗记 白兔记 拜月亭 杀狗记四部南戏的合称，简称“荆、刘、拜、杀” 、 “四大传奇”或“古戏四大家” 。3、南洪北孔：是对清初历史剧作家洪昇和孔尚任的合称。洪昇是钱塘人，有著名历史剧长生殿传世；孔尚任是曲阜人，有著名历史剧桃花扇传世。这两部著作代表了清代戏剧的最高成就，并代表了清初感伤审美思潮的重要
2、实绩。4、 苏门四学士：即黄庭坚、 秦观、晁补之、张耒四人合称。都出苏轼门下，最先将此四人并称加以宣传即苏轼本人。他说:“如黄庭坚鲁直、晁补之无咎、秦观太虚、张耒文潜之流，皆世未之知，而轼独先知。“5、临川四梦：汤显祖的传奇紫钗记 、 牡丹亭 、 南柯记 、 邯郸记 ，这四部传奇均与梦相关，而汤显祖是临川人，故而合称为“临川四梦” ，又以其书斋名合称“玉茗堂四梦”。6、 金瓶梅：是中国第一部文人独立创作的长篇白话世情章回小说，借水浒传中武松杀嫂的故事为引子，通过对兼有官僚、恶霸 、富商三种身份的封建时代市侩势力的代表人物西门庆及其家庭罪恶生活的描述，揭露了明代中叶社会的黑暗和腐败，具有较深刻的
3、认识价值。7、历史演义小说：以正史为基本依据，吸纳相关野史、民间传说与写作主题兼容的内容，用通俗的语言，进行适量虚构，将争战兴废、朝代更替之事，组织、敷演成完整故事的长篇小说。其主要来源于宋元话本小说中的讲史话本。 元末明初诞生的三国志演义是第一部长篇历史演义小说。7、公案小说：指以官员审案、断案为主要内容的一类小说，其中渗入了中国古代的法律的思想，盛行于明清。最著名的具有代表性的公案小说是清代三侠五义 。8、谴责小说：晚清时期，政治腐败，内忧外患频仍， “群乃知政府不足与图治，顿有掊击之意矣。其在小说，则揭发伏藏，显其弊恶，而于时政，严加纠弹，或更扩充，并及风俗。虽命意在于匡世，似与讽刺小说
4、同伦，而辞气浮露，笔无藏锋，甚且过甚其辞，以合时人嗜好，则其度量技术之相去亦远矣，故别谓之谴责小说” 。其代表作有李伯元的官场现形记 、吴趼人的二十年目睹之怪现状 、刘鹗的老残游记和曾朴的孽海花 。简答题1、柳永词的艺术特色（1）大量创作慢词长调，使长调与小令平分秋色，增加了词的篇幅，提高了词的表现力。（2）与长调体制相谐和，柳永在词中把白描和铺叙手法成功结合起来，以适应详尽表达的需要。在长调创作中大胆借鉴赋体叙事铺写的特点，引入铺叙手法，取得成功。如雨霖铃 、 望海潮 。（3）大胆向民间语言学习，援浅近通俗的口语俚语入词，增强了作品的生动性和生命力。如定风波 、 击梧桐 。（4）结构巧妙。柳
5、永善于巧妙利用时空的转换来叙事、布景、言情，将一般的人我双方互写的双重结构发展为从自我思念对方又设想对方思念自我的多重空间结构，体现为回环往复式的多重时间结构，2、分析窦娥的“三桩誓愿” 。（1） “血飞白练” ，通过这种方式向世人显示她的清白无辜。 （2） “六月飞雪” ，通过反常的自然现象来表明她的冤屈。 （3） “亢旱三年” ，引用“东海孝妇”的故事，矛头直接指向昏聩的官府。三桩誓愿，从时间的延续上，一桩比一桩长；从空间范围上，一桩比一桩大。三桩誓愿依次递进的过程，也是窦娥反抗精神依次上升的过程。这三桩誓愿由小到大，由弱到强，一步步递升，创造出浓厚的悲剧气氛。作者让它们都一一应验，就是要
6、借此显现“天公可期” 、 “人心可怜” 、 “皇天也肯从人愿” ，善良、美好的形象被毁灭对封建黑暗社会的批判力度就更大。同时也寄托了作者鲜明的爱憎，反映了广大人民伸张正义、惩治邪恶的愿望，三桩誓愿的实现是窦娥反抗的最终结果，也是悲剧高潮的结束。窦娥死去了，但给人间留下了一个勤劳善良、坚强不屈、富于反抗精神的感人形象，留下了一曲对黑暗社会以死抗争的回肠荡气的悲歌。3、 长亭送别细腻的心理描写。答：结构精巧缜密，匠心独运：（1）以景寓情，融情于景。如开头端正好一曲，描绘暮秋萧索景象和凄凉气氛，烘托了莺莺浓重的离愁。 （2）通过情态细节描写，揭示人物内心世界。如“马儿迍迍地行，车儿快快地随” ， “
7、马儿”两句，是说张生骑马在前走，莺莺乘车在后面跟随。 （3）直抒胸臆。如叨叨令这支曲子从眼前的车马说到眼下的心情，从相思之苦说到寄望之深。4、孔尚任的创作特点。 （结构精巧缜密，匠心独运。 ）（1）整体构思时“借离合之情，写兴亡之感” （2）一柄诗扇贯穿全剧，具有典型道具的作用。 （3）以中介人物作为连接正邪双方的纽带（4）结局不落生旦团圆的俗套。5、 儒林外史无以伦比的讽刺艺术吴敬梓好的儒林外史是我国文学史上第一部以知识分子为题材的长篇小说，其高超的讽刺艺术无以伦比，鲁迅先生赞之为“诚微词之妙选，亦狙击之辣手” ，认为在它之前，说部中没有“足称讽刺之书” ；而在此之后，这种“旨微而语婉”的小
8、说“就可以谓之绝响” 。儒林外史凭借客观的白描，凸显“常见” 、 “公然” 、 “不以为奇”的人事的矛盾、不和谐，获得了“戚而能谐，婉而多讽”的艺术效果。小说不动声色地将崇高、庄严与滑稽、轻佻叠合在一起，化崇高、庄严为滑稽可笑。广泛强烈艺术对比、真切传神细节描写、利用艺术夸张产生强烈讽刺效果、清新生动文学语言。赏析题1、 雨霖铃 柳永： 这首词主要以婉约风格写羁旅行役中的离别之情，以冷落凄凉的秋景来衬托情人难以割舍的离情，可以看出，作者当时在仕途上失意，不得已离京远行，这种抑郁的心情和失去爱情慰藉的痛苦交织在一起，便谱成了这首词的主旋律。其成功之处在于写出了他的真情实感，但格调较低沉，情调未免
9、太伤感了些。该词在艺术刻画上有三个特点，一是铺写叙事与点缀渲染相结合，结构张弛合理。二是意象丰富，借意象的描写很好的传达了情思。词人捕捉了“寒蝉” 、 “长亭” 、 “骤雨初歇” 、 “晓风” 、 “残月”等丰富的意象，很好地渲染了气氛，传达了感情。三是白描手法的较好运用，在渲染离别气氛时，描写“寒蝉凄切” 、 “骤雨初歇” 、 “千里烟波”等场景，是白描手法。描写登舟离别时，“执手相看泪眼，竟无语凝噎” ，对人物神态的刻画也是白描手法。多种艺术手法的运用使该首词获得了很强的艺术感染力。2、 声声慢 李清照： 这是李清照南渡之后代表性词做之一，主要通过秋风独酌、雁过无讯、秋菊零落、暮雨打梧桐等
10、场景的描写，展现词人国破家亡后的极度愁苦心境。上片起句连用七对十四个叠字，可谓天马行空，构思奇巧。下片将结尾“怎一个愁字了得”顺势而出，非常自然，真把愁苦心境堆砌到无以复加的程度。此词在艺术表现上有三个特点比较突出，一是善于层层铺叙，层层渲染，逐渐增强情感，最后至于顶点。词人通过层层铺叙、层层递进的手法，很好地渲染了情感，并且词的意脉清晰，结构开合有度，次序井然。二是集常见意象之大全，并将之作为词人情感的寄托，从而使意象丰富多彩。在一首词中集合了秋风、淡酒、大雁、黄花、梧桐等意象，以寄托个人情感，从而酣畅淋漓的宣泄个人的愁苦之情。三是巧妙地使用双声叠韵词和唇齿双声字，使词获得了一种如怨如泣的氛
11、围。论述题1、 水浒传的创作特色。(1) 挑选题材的勇气与组织素材的能力让人惊叹。敢于挑选农民起义作为的写作素材，大胆采用一种百川归海式的板块构造方法-串珠式的结构 ， 水浒传书中人物与情节的安排, 主要是单线发展, 每组情节既有相对的独立性, 又是互相勾连的。 (2) 善於描写人物 。一是在对比中突出人物个性特点，如“武松打虎后，又写李逵杀虎，又写二人争虎” 。二是将超人的传奇性与凡人的现实性巧妙的结合在一起。如武松打虎。三是多层次地刻画人物性格，注意人物性格的丰富性与统一性。如写鲁达是嗜酒如命的血性汉子，为营救史进，却做到了滴酒不沾。(3) 小说语言艺术惟妙惟肖 。 水浒传的叙述语言不仅通
12、俗易懂，形象传神，而且风趣幽默，不论叙述事件还是刻画人物都达到了形神毕肖的地步。如第三十二回对武松醉态的描写。(4) 粗线条的笔法 。 水浒传用的是粗线条的笔法, 著墨多, 色彩浓烈, 用丰富多彩的辞汇和粗豪泼刺的语言, 描绘出生龙活虎的梁山泊英雄形象。2、 金瓶梅的艺术特点。作为一部具有近代意味的现实主义文学巨著， 金瓶梅是中国古代小说发展的里程碑。它突破了中国长篇小说的传统模式，在艺术上较之此前的长篇小说有了多方面的开拓和创新，为中国古代小说的演进作了历史性的贡献。（1）在创作题材上，从描述英雄豪杰、神仙妖魔转向家庭生活、平凡人物，标志着我国古代小说艺术的渐趋成熟和现实主义创作方法的重大发
13、展，为此后的世情小说开辟了广阔的题材世界。 （2）在创作主旨上，从立意歌颂理想变为着重暴露黑暗，从表现美转为表现丑。 金瓶梅在表现丑的时候，常常用白描手法，揭示人物言行之间的矛盾，达到强烈的讽刺效果。（3）在人物塑造上，从单色调变为多色调，从平面化转向立体化。 金瓶梅的叙事重心以描写人物为主，注重多方面、多层次地刻画人物性格，能细致入微地揭示人物复杂的内心世界，在一些人物形象中出现了美丑并举的矛盾组合，写出了人物性格的丰富性、流动性。（4） 金瓶梅 在叙事结构上，从生活的复杂性出发，从线性发展转向网状交织结构。（5）在语言艺术上，从说书体语言发展为市井口语。 金瓶梅小说语言遵循口语化、俚俗化，
14、运用鲜活生动的市民口语，尤其擅长用个性化的语言来刻画人物。3、 红楼梦的艺术成就。（1） 红楼梦在艺术上取得了辉煌的成就，它的叙述和描写就像生活本身那样丰富、深厚、逼真、自然。（2） 红楼梦的结构是多条线索齐头并进、交互连结又互相制约的精密的网状结构。（3） 红楼梦在艺术表现上普遍地运用了对比的手法。作者安排了鲜明对照的两个世界:一是以女性为中心的大观园，这是被统治者的世界;一是以男性为中心的社会，这是统治者的世界。（4） 红楼梦善于处理虚实关系,它实写而不浅露, 虚写而不晦暗，有虚有实，虚实相互照应、相互补充，创造出一个含蓄深沉的艺术境界。作者很善于运用“春秋笔法” ，也就是文笔曲折而意含褒贬。比如写王夫人对林黛玉的憎恶，就写得十分含蓄。（5） 红楼梦的语言艺术炉火纯青，语言总体风格是平淡之中蕴含着浓郁的诗情画意。在叙述语言方面，采用接近口语的北方官话，极善于炼字、炼词、炼句。还善于提炼、运用俗语，增强语言的表现力。
