1、第一节 中国戏曲中 国 戏 曲 是 包 含 文 学 、 音 乐 、 舞 蹈 、 美 术 、 武 术 、 杂 技 以 及 人 物 扮 演等 各 种 因 素 的 综 合 艺 术 。 中国戏曲，起源于原始歌舞。它有着独特的表演形式和艺术风格，以唱、念、做、打四种基本技艺作为戏曲艺术的表现手段。将 戏 曲 的 角 色 分 为 不 同 的 “行 当 ”， 是 中 国 戏 曲 特 有 的 一 种 表 现 体 制 。“行 当 ”是 只 戏 曲 演 员 的 分 工 ， 也 是 戏 曲 表 演 类 型 化 的 表 现 。大 约 在 七 百 年 前 ， 元 杂 剧 就 划 分 出 一 些 行 当 （ 脚 色 ）
2、， 大 致 分 为 末 、 旦 、净 三 大 类 区 别 。 末 、 净 扮 演 男 性 角 色 ， 旦 扮 演 女 性 角 色 。到 明 末 清 初 ， 昆 曲 盛 行 ， 出 现 了 12 种 行 当 ： 老 生 、 正 生 （ 相 当 于 小 生 ） 、老 外 、 末 、 正 旦 、 小 旦 、 帖 旦 、 老 旦 、 大 面 （ 相 当 于 净 ） 、 二 面 （ 相 当 于 副净 ） ， 三 面 （ 相 当 于 丑 ） 、 杂 。 这 些 脚 色 在 表 演 上 均 有 独 特 的 创 造 。戏 曲 脸 谱 是 与 “行 当 ”相 配 套 的 化 装 方 法 ， 也 体 现 了 “行
3、 当 ”在 脸 部 化装 上 的 特 点 。“脸 谱 ”是 指 中 国 传 统 戏 剧 里 男 演 员 脸 部 的 彩 色 化 妆 。 这 种 脸 部 化 妆 主要 用 于 净 （ 花 脸 ） 和 丑 （ 小 丑 ） 。 它 在 形 式 、 色 彩 和 类 型 上 有 一 定 的 格 式 。内 行 的 观 众 从 脸 谱 上 就 可 以 分 辨 出 这 个 角 色 是 英 雄 还 是 坏 人 ， 聪 明 还 是 愚 蠢 ，受 人 爱 戴 还 是 使 人 厌 恶 。 京 剧 那 迷 人 的 脸 谱 在 中 国 戏 剧 无 数 脸 部 化 妆 中 占 有特 殊 的 地 位 。 京 剧 脸 谱 以
4、“象 征 性 ”和 “夸 张 性 ”著 称 。 它 通 过 运 用 夸 张和 变 形 的 图 形 来 展 示 角 色 的 性 格 特 征 。 眼 睛 ， 额 头 和 两 颊 通 常 被 画 成 蝙 蝠 ，蝴 蝶 或 燕 子 的 翅 膀 状 ， 再 加 上 夸 张 的 嘴 和 鼻 子 ， 制 造 出 所 需 的 脸 部 效 果 。京 剧 脸 谱 ， 是 根 据 某 种 性 格 、 性 情 或 某 种 特 殊 类 型 的 人 物 为 采 用 某 些 色 彩的 。 红 色 的 脸 谱 表 示 忠 勇 士 义 烈 ， 如 关 羽 、 姜 维 、 常 遇 春 ； 黑 色 的 脸 谱 表 示刚 烈 、 正
5、 直 、 勇 猛 甚 至 鲁 莽 ， 如 包 拯 、 张 飞 、 李 逵 等 ； 黄 色 的 脸 谱 表 示 凶 狠残 暴 ， 如 宇 文 成 都 、 典 韦 。 蓝 色 或 绿 色 的 脸 谱 表 示 一 些 粗 豪 暴 躁 的 人 物 ， 如窦 尔 敦 、 马 武 等 ； 白 色 的 脸 谱 一 般 表 示 奸 臣 、 坏 人 ， 如 曹 操 、 赵 高 等 。 据 不 完 全 统 计 ， 我 国 各 民 族 地 区 的 戏 曲 剧 种 ， 约 有 三 百 六 十 多 种 ， 传 统 剧目 数 以 万 计 。 比 较 流 行 著 名 的 剧 种 有 ： 京 剧 、 昆 曲 、 越 剧 、
6、豫 剧 、 湘 剧 、 粤剧 、 秦 腔 、 川 剧 、 评 剧 、 晋 剧 、 汉 剧 、 潮 剧 、 闽 剧 、 祁 剧 、 河 北 梆 子 、 安 庆黄 梅 戏 、 湖 南 花 鼓 戏 等 等 五 十 多 个 剧 种 。 一 个 剧 种 所 显 示 的 最 大 的 特 色 ，首 先 仍 表 现 在 它 来 自 不 同 声 腔 系 统 的 音 乐 唱 腔 。 这 些 音 乐 唱 腔 则 是 以 所 产 生地 区 的 语 言 、 民 歌 、 民 间 音 乐 为 依 据 ， 并 兼 收 其 他 地 区 音 乐 而 产 生 的 。 各 个剧 种 的 剧 中 人 物 大 部 分 由 生 、 旦 、
7、 净 、 末 、 丑 等 不 同 脸 变 化 的 角 色 行 当 充 任 。表 演 上 着 重 运 用 以 生 活 为 基 础 提 炼 而 成 的 程 式 性 动 作 ， 和 虚 拟 性 的 空 间 处 理 。讲 究 唱 、 念 、 做 、 打 等 艺 术 ， 表 演 运 输 和 富 裕 舞 蹈 性 ， 技 术 性 很 高 ， 构 成 有区 别 其 他 戏 剧 而 成 为 完 整 的 戏 曲 艺 术 体 系 。曲 牌宋 元 以 来 南 北 曲 、 小 曲 、 时 调 等 各 种 曲 调 的 泛 称 ， 曲 调 各 有 专 名 ， 如 游 园 中 的 步 步 娇 、 醉 扶 归 等 。 这 些
8、曲 牌 名 或 出 自 歌 词 或 表 明 原 出 处 ，其 名 称 多 种 多 样 。 每 一 曲 牌 都 有 一 定 的 曲 调 、 唱 法 、 字 数 、 句 法 、 平 仄 等 基本 定 式 ， 可 据 于 填 写 新 词 。板 式中国传统音乐中节拍形式的通称。其种类有“一板一眼”为 2/4 拍， “一板三眼”为 4/4 拍、 “有板无眼”为 1/4 拍等。 一板或一眼都是 1 拍。 （强拍处击板，称强拍为板，弱拍或次强拍处击板鼓为眼）一、昆曲我 国 古 老 的 戏 曲 声 腔 、 剧 种 ， 原 名 “昆 山 腔 ”或 简 称 “昆 腔 ”， 清 朝 以来 被 称 为 “昆 曲 ”，
9、 现 又 被 称 为 “昆 剧 ”。 昆 曲 （ 昆 山 腔 ） 的 得 名 即 产 生 于江 苏 昆 山 一 带 ， 它 与 起 源 于 浙 江 的 海 盐 腔 、 余 姚 腔 和 起 源 于 江 西 的 弋 阳 腔 ，被 称 为 明 代 四 大 声 腔 ， 同 属 南 戏 系 统 。 该 剧 种 于 2001 年 5 月 18 日 被 联 合国 教 科 文 组 织 命 名 为 “人 类 口 述 遗 产 和 非 物 质 遗 产 代 表 作 ”称 号 。昆 剧 是 一 种 歌 、 舞 、 介 、 白 各 种 表 演 手 段 相 互 配 合 的 综 合 艺 术 ， 它 的表 演 ， 也 有 它
10、独 特 的 体 系 、 风 格 ， 它 最 大 的 特 点 是 抒 情 性 强 、 动 作 细 腻 ， 歌唱 与 舞 蹈 的 身 段 结 合 得 巧 妙 而 和 谐 。 长 期 的 演 剧 历 史 中 形 成 了 载 歌 载 舞 的 表演 特 色 ， 尤 其 体 现 在 各 门 角 色 的 表 演 身 段 上 ， 其 舞 蹈 身 段 大 体 可 以 分 成 两 种 ：一 种 是 说 话 时 的 辅 助 姿 态 和 由 手 势 发 展 起 来 的 着 重 写 意 的 舞 蹈 ； 一 种 是 配 合唱 词 的 抒 情 舞 蹈 ， 既 是 精 湛 的 舞 蹈 动 作 ， 又 是 表 达 人 物 性
11、格 心 灵 和 曲 辞 意 义的 有 效 手 段 。昆 曲 的 伴 奏 乐 器 ， 以 曲 笛 为 主 ， 辅 以 笙 、 箫 、 唢 呐 、 三 弦 、 琵 琶 等（ 打 击 乐 俱 备 ） 。 昆 曲 在 长 期 的 演 出 实 践 中 ， 积 累 了 大 量 的 上 演 剧 目游 园 牡 丹 亭 选 段欣 赏 提 示 游 园 是 明 代 戏 曲 作 家 汤 显 祖 （ 1550-1616） 代 表 作 牡 丹 亭 中 的一 折 。 昆 曲 舞 台 演 出 氛 围 游 园 、 惊 梦 两 出 。 写 南 安 知 府 杜 宝 之 女 杜丽 娘 （ 旦 ） 与 侍 女 （ 贴 ） 到 后 花
12、园 春 游 ， 触 景 生 情 ， 随 兴 伤 春 之 感 ， 游 倦 归房 ， 梦 中 与 书 生 柳 梦 海 在 花 园 相 会 ， 园 中 花 神 皆 出 护 佑 ， 后 被 其 母 唤 声 惊 醒 。通 过 杜 丽 娘 的 形 象 ， 牡 丹 亭 表 达 了 当 时 广 大 青 年 男 女 要 求 个 性 解 放 、 爱情 自 由 、 婚 姻 自 主 的 呼 声 ， 并 且 暴 露 了 封 建 礼 教 对 人 们 幸 福 生 活 和 美 好 理 想的 的 摧 残 。 游 园 曲 调 优 美 细 腻 ， 委 婉 动 人 ， 被 称 为 昆 曲 中 唱 词 、 音 乐 、表 演 皆 好 的
13、 “三 好 戏 “。二 、 京剧京 剧 是 中 国 的 “国 粹 ”。 清 朝 乾 隆 五 十 五 年 （ 1790 年 ） 安 徽 四 大 徽 班进 京 后 与 北 京 剧 坛 的 昆 曲 、 汉 剧 、 弋 阳 、 乱 弹 等 剧 种 经 过 五 、 六 十 年 的 融汇 ， 演 变 成 为 京 剧 ， 是 中 国 最 大 戏 曲 剧 种 。 据考证，当时还没有“京剧”这个名字，到了“辛亥革命”前后，皮黄腔南下上海演出，为了打广告，便想出了“京戏”之名。如 果 从 四 大 徽 班 进 京 算 起 ， 京 剧 已 有 200 多 年 的 发 展 史 。 京 剧 伴 奏 乐 器 分 打 击 乐
14、 与 管 弦 乐 。 其 中 ， 打 击 乐 是 京 剧 伴 奏 乐 器 中 的 灵魂 。 京 剧 的 “唱 ”、 “念 ”、 “做 ”、 “打 ”完 全 按 照 规 定 的 节 奏 进 行 ， “唱 ”要有 板 有 眼 ， “念 ”要 抑 扬 顿 挫 ， “做 ”则 是 舞 蹈 ， 而 舞 蹈 必 须 表 现 出 鲜 明 的 韵律 。 在 20 世纪 20 年代至 40 年代是京剧流派产生最多的时期，京剧发展到今天，每个流派都拥有一批数量可观的剧目。京剧流派1、谭派：代表人物谭鑫培，专演老生。 2、余派：代表人物余叔岩，演老生，以唱腔表达人物的思想感情。 3、刘派：代表人物刘鸿声，演老生，以
15、嗓音高亢著名。 4、杨派：代表人物杨小楼，专演武生。5、马派：代表人物马连良。6、梅派：代表人物梅兰芳。工花旦、青衣、刀马旦。7、尚派：代表人物尚小云。四大名旦之一，工青衣、刀马旦。京剧名剧目京剧继承了皮黄戏的丰富剧目，不仅有属于二黄系统的二黄、西皮、吹腔、四平调、拨子等剧目，而且还包括昆腔、高腔、秦腔、罗罗腔、柳枝腔等声腔剧目。这类传统剧目，据粗略统计，不下 200 余种，丰富多彩，琳琅满目。其题材和形式也多种多样，有文戏、武戏、唱功戏、做功戏、对儿戏、折子戏、群戏、本戏等。如宇宙锋 、 玉堂春 、 群英会 、 挑滑车 、 拾玉镯 、四进士 、 三岔口 、 空城计 、 霸王别姬等，数百年来，
16、盛演不绝。在整理传统剧目的同时，又新编、改编、移植了一大批剧目，如赵氏孤儿 、穆桂英挂帅 、 杨门女将等。中华人民共和国建立后，又创作了一批现代戏，如红灯记 、 智取威虎山 、 杜鹃山 、 沙家浜等，受到广大观众的欢迎。 京剧霸王别姬京剧霸王别姬写楚汉交战，项羽被围垓下，四面楚歌，军心涣散，项羽至乌江，亦自刎。全剧充满英雄末路之悲哀。梅兰芳演出此剧，歌舞并重，尤以其中的“舞剑”闻名。在服装和化妆方面改革也不少。虞姬的这两段唱，表达的是一种极为复杂的内心世界：这位深明大义的女子，在战争进行到白热化的时候，虽见大势已去，但由于自己所处的特殊位置，还要做好稳定军心的工作，而且为了不拖霸王的后腿，已下
17、定了自刎的决心。 歌词大意：虞姬：自从我随大王东征西战，受风霜与劳碌年复年年。恨只恨无道秦把生灵涂炭，只害得众百姓困苦颠连.项羽：唉！枪挑汉营数员上将，怎奈敌众我寡，难以取胜。此乃天亡我楚，唉！非战之罪也。虞姬：适才妾妃正在营外闲步，忽听敌人寨内竟是楚国歌声，不知是何缘故？项羽：噢，待孤听来。众兵：（楚歌）家中撇得双亲在，朝朝暮暮盼儿回。项羽：妃子，四面俱是楚国歌声，定是刘邦得了楚地！孤大势去矣。虞姬：此时逐鹿中原，群雄并起；偶遭不利，也是常情。稍俟时日，等候江东救兵到来，再与敌人交战，正不知鹿死谁手！项羽：妃子自孤征战以来，战无不胜，攻无不取。令被胯夫，用十面埋伏，将孤困在垓下，粮草俱尽，又
18、无救兵；纵然冲出重围，八千子弟兵俱已散尽。孤日后有何颜面去见江东父老，哎呀！依孤看来，今日是你我分别之日了。虞姬：大王！快将宝剑肠与妾身京剧空城计“三国”戏是京剧剧目的重要组成部分，如群英会 、 借东风 、 华容道、 捉放曹 、 铁龙山 、 失街亭 、 空城计 、 斩马谡等，多数都与诸葛亮有关。因此，诸葛亮在中国已成为了智慧的化身，其实，这是中国人的智慧在小说家笔下的集中体现。 此曲表现了诸葛亮在危急关头镇定自若的神态。歌词大意： 我本是卧龙岗散淡的人，评阴阳如反掌保定乾坤。先帝爷下南阳御驾三请，算就了汉家的业鼎足三分。官封到武乡侯执掌帅印，东西战南北剿博古通今。周文王访姜尚周室大振，汉诸葛怎
19、比得前辈的先生。三 、 黄 梅 戏黄 梅 戏 是 安 徽 省 的 主 要 地 方 戏 曲 剧 种 。 原 名 “黄 梅 调 ”， 是 十 八 世 纪 后 期 在皖 、 鄂 、 赣 三 省 毗 邻 地 区 黄 梅 形 成 的 一 种 民 间 小 戏 。 其 中 一 支 逐 渐 东 移 到 安徽 省 安 庆 市 为 中 心 的 安 庆 地 区 ， 与 当 地 民 间 艺 术 相 结 合 ， 用 当 地 语 言 歌 唱 、说 白 ， 形 成 了 自 己 的 特 点 ， 被 称 为 “怀 腔 ”或 “黄 梅 调 ”。黄 梅 戏 的 类 别 主 要 有 花 腔 和 平 词 。 花 腔 以 演 小 戏 为
20、 主 ， 富 生 活 气 息 和 民 歌 风味 。 花 腔 以 演 小 戏 为 主 ， 富 有 浓 厚 的 生 活 气 息 和 民 歌 风 味 ， 多 用 “衬 词 ”如 “呼 舍 ”、 “喂 却 ”之 类 。 有 “夫 妻 观 灯 ”、 “蓝 桥 会 ”、 “打 猪 草 ”等 ； 平词 是 正 本 戏 中 最 主 要 的 唱 腔 ， 平 词 ， 正 本 戏 中 的 主 要 唱 腔 ， 常 用 于 大 段 叙 述 ，抒 情 ， 听 起 来 委 婉 悠 扬 ， 有 “梁 祝 ”、 “天 仙 配 ”等 。夫 妻 观 灯1=B 42妻 ： 正 哪 月 十 啊 五 闹 哇 元 宵 呀 呀 子火 炮 哇
21、 连 天 门 哪 前 饶 ， 齐 喂 却 喂 却 衣 喂 却 ， 喂 却冤 哪 家 舍 呀 嗬 咳 。 妻 郎 呀 ！ 锣 鼓 儿 闹 嘈 嘈 哇 ！ 花 开 花 谢 什 么 花 儿 黄 ， 夫 兰 花 儿 黄 ， 妻 么 花 儿 香 ？ 夫 百 花 香 。 妻 兰 花 兰 花 百 花 百 香 ， 相 思 调 儿 调 思 相 ， 自 打 自 唱 自 帮 腔 ，衣 嗬 郎 当 ， 呀 嗬 郎 当 ， 瓜 子 梅 花 响 叮 当 。 喂 却 喂 却 衣 喂 却 喂 却 冤 哪 家 舍 呀 嗬 咳 。 妻 朗 呀 ！ 九 月 里 菊 花 黄 哪 。环 环 子 扭 夫 开 门 喽 妻 扭 扭 子 环
22、夫 你 开 门 栓 妻 用 手 开 开门 两 扇 嗟 ！ 只 见 当 家 的 转 哪 转 回 还 哪 ！四 、 湖 南 花 鼓 戏湖 南 花 鼓 戏 是 湖 南 各 地 地 方 小 戏 花 鼓 、 灯 戏 的 总 称 。 其中包括长沙花鼓、岳阳花鼓、常德花鼓、衡阳花鼓、邵阳花鼓等，它们各有不同的舞台语言，形成了各自的风格。花鼓戏的表演朴实、欢快、活泼，行当以小生、小旦、小丑为主，长于扇子和毛巾的运用。剧目有打鸟 、 刘海砍樵等。各 地 花 鼓 戏 的 传 统 剧 目 约 有 四 百 多 个 ， 音 乐 曲 调 三 百 余 支 。 按 其 结 构 和音 乐 风 格 的 不 同 可 分 为 川 调
23、 、 打 锣 腔 、 牌 子 、 小 调 四 类 ， 都 有 粗 犷 爽 朗 、 地方 色 彩 浓 郁 的 特 点 。 音 乐 以 小 唢 呐 、 锣 鼓 伴 奏 ， 曲 调 活 泼 轻 快 ， 适 于 歌 舞 戏 。刘 海 砍 樵1=bB 湖 南 花 鼓 戏 刘 海 砍 樵 选 段4女 我 这 里 将 海 哥 男 哎 女 好 有 比 呀 ，男 胡 大 姐 女 哎 男 我 的 妻 呵 女 哎 ！ 男 你 把 我 比 作 什 么 人 罗 ？女 我 把 你 比 牛 郎 ， 不 差 毫 分 哪 。男 那 我 就 比 不 上 罗 ！ 女 你 比 他 还 有 多 哇 。男 走 哇 罗 ， 女 行 哪 ，
24、 合 得 儿 来 得 儿 来 得 儿来 哎 哎 。五 、 粤 剧中 国 广 东 地 方 戏 曲 剧 种 之 一 ,用 广 州 话 演 唱 ,主 要 流 行 于 说 粤 语 的 地 区 。 周 总 理 说 过 “昆 剧 是 江 南 的 兰 花 ， 粤 剧 是 南 国 的 红 豆 ”， 把 粤 剧 与 中 国 最 古老 的 昆 剧 相 提 并 论 ， 给 予 高 度 的 评 价 和 赞 扬 ， 从 此 ， “南 国 红 豆 ”成 为 粤 剧的 美 称 。 粤 剧 名 列 于 2006 年 5 月 20 日 公 布 的 第 一 批 518 项 国 家 级 非 物 质文 化 遗 产 名 录 之 内 。
25、粤 剧 又 称 大 戏 或 者 广 东 大 戏 ， 源 自 南 戏 ， 自 明 朝 嘉 靖 年 间 开 始 在 广 东 、广 西 出 现 ， 是 揉 合 唱 做 念 打 、 乐 师 配 乐 、 戏 台 服 饰 、 抽 象 形 体 等 等 的 表 演 艺术 。 早 期 的 粤 剧 是 没 有 女 艺 人 演 出 的 ， 无 论 是 花 旦 还 是 小 生 ， 都 是 由 男 艺 人扮 演 ， 直 到 后 期 才 有 女 艺 人 在 戏 班 演 出 。 到 了 八 十 年 代 中 期 ， 有 不 少 粤 剧 爱好 者 以 唱 粤 曲 作 为 生 活 嗜 好 。 。 粤 剧 的 行 当 原 为 末
26、、 生 、 旦 、 净 、 丑 、 外 、 小 、 夫 、 贴 、 杂 10 大 行 。 后 来被 精 简 为 六 柱 制 ， 即 文 武 生 、 小 生 、 正 印 花 旦 、 二 帮 花 旦 、 丑 生 、 武 生 。 这都 是 根 据 角 色 的 年 纪 、 性 别 、 性 格 、 外 型 等 特 征 来 分 类 的 。 “末 ”代 表 年 老角 色 。 “生 ”代 表 男 性 角 色 。 “旦 ”代 表 女 性 角 色 。 “净 ”就 是 性 格 刚 强 暴 躁的 男 性 角 色 。 “丑 ”就 是 滑 稽 角 色 。小 生 武 生 文 武 生粤 剧 帝 女 花 为 戏 曲 大 师 唐
27、 涤 生 50 年 代 末 所 撰 ， 唐 用 词 优 雅 感 人 ， 加 上他 大 量 采 用 古 典 ， 重 视 乐 曲 的 配 合 ， 令 到 他 的 剧 本 更 觉 典 雅 。 故 事 讲 述 明 末思 宗 长 女 长 平 公 主 年 方 十 五 ， 因 奉 帝 命 选 婿 ， 下 嫁 太 仆 之 子 世 显 ， 无 奈 闯 王李 自 成 攻 入 京 城 ， 皇 城 遂 破 ， 崇 祯 手 刃 众 皇 女 后 自 缢 。 长 平 公 主 未 至 气 绝 ，被 周 钟 救 返 藏 于 家 中 。 后 来 清 军 灭 了 闯 军 ， 于 北 京 立 国 。 长 平 公 主 知 悉 周 钟欲
28、 向 清 朝 投 降 ， 幸 得 周 钟 之 女 瑞 兰 及 老 尼 姑 之 助 ， 冒 替 已 故 女 尼 慧 清 ， 避 居庵 中 。 世 显 偶 至 ， 遇 上 扮 作 女 尼 的 长 平 公 主 ， 大 为 惊 愕 ， 几 番 试 探 下 ， 长 平重 认 世 显 。 然 而 此 事 为 清 帝 知 悉 ， 勒 令 周 钟 威 迫 利 诱 他 们 一 同 返 宫 。 夫 妻 二人 为 求 清 帝 善 葬 崇 祯 ， 释 放 皇 弟 ， 遂 佯 装 返 宫 ， 并 在 干 清 宫 前 连 理 树 下 交 拜 ，然 后 双 双 自 杀 殉 国 。歌 词 大 意 ： 长平：（诗白）倚殿阴森奇
29、树双， 世显：（诗白）明珠万颗映花黄。 长平：（诗白）如此断肠花烛夜， 世显：（诗白）不须侍女伴身旁。（长平）：落花满天蔽月光，借一杯附荐凤台上，帝女花带泪上香，愿丧生回谢爹娘。偷偷看，偷偷望，佢带泪暗悲伤。我半带惊惶，怕驸马惜鸾凤配，不甘殉爱伴我临泉壤。 （世显）：寸心盼望能同合葬，鸳鸯侣相偎傍，泉台上再设新房，地府阴司里再觅那平阳巷。 （长平）：唉，惜花者甘殉葬，花烛夜难为驸马饮砒霜。 （世显）：江山悲灾劫，感先帝恩千丈，与妻双双叩问帝安。 （长平）：唉，盼得花烛共谐白发，谁个愿看花烛翻血浪。唉，我误君累你同埋孽网，好应尽礼揖花烛深深拜。再合卺交杯墓穴作新房，待千秋歌赞注驸马在灵台上。 （
30、世显）：将柳荫当作芙蓉帐，明朝驸马看新娘，夜半挑灯有心作窥妆。（长平）：地老天荒，情凤永配痴凰，愿与夫婿共拜相交，杯举案。 （世显）：递过金杯慢咽轻尝，将砒霜带泪放在葡萄上。 （长平）：合欢与君醉梦乡。 （世显）：碰杯共到夜台上。 （长平）：百花冠替代殓妆。 （世显）：驸马枷坟墓收藏。 （长平）：相拥抱。 （世显）：相偎傍。 （合唱）：双枝有树透露帝女香。（世显）：帝女花， （长平）：长伴有心郎。 （合唱）：夫妻死去树也同模样。豫剧又叫河南梆子，是以硬木梆子击节为特色而得名。唱腔由豫东调、豫西调、祥符调和沙河调四个腔系组成。豫 剧 的 传 统 剧 目 有 1000 多 个 ， 其 中 很 大
31、一 部 分取 才 于 历 史 小 说 和 演 义 。 如 封 神 戏 、 三 国 戏 、 瓦 岗 戏 、 包 公 戏 、 杨 家 将 戏 和岳 家 将 戏 ， 还 有 很 大 一 部 分 描 写 婚 姻 、 爱 情 、 伦 理 道 德 的 戏 。刘大哥讲话理太偏 （常香玉演唱）歌词大意：刘大哥讲（啊）话理太偏，谁说女子享清闲。男子打仗到边关，女子纺织在家园，白天去种地，夜晚来纺棉，不分昼夜辛勤把活干，将士们才能有这吃和穿。你要不相信哪，请往这身上看，咱们的鞋和袜，还有衣和衫，千针万线可都是她们连呐！有许多女英雄，也把功劳建，为国杀敌是代代出英贤，这女子们哪一点不如男嘿嘿。欣赏提示花木兰是建国以
32、来整理改编的传统戏。取材于南北朝木兰词 。写南北朝时延安人花弧，多病无子。朝廷征兵，木 兰 女 扮 男 装 ， 代 父 从 军 ， 但 却 无人 发 现 她 是 女 子 。 刘大哥讲话理太偏是豫剧花木兰中的选段。常香玉（1923-2004）豫剧表演艺术家。工青衣、花旦。在 艺 术 上 广 泛 吸收 京 剧 、 评 剧 、 秦 腔 、 河 南 曲 剧 以 及 坠 子 、 大 鼓 等 艺 术 之 长 ， 同 时 把 风 格 不同 的 各 种 豫 剧 唱 腔 豫 东 调 、 祥 符 调 、 沙 河 调 等 ， 融 会 于 豫 西 调 中 ， 独 创新 腔 -常 派 ， 被 誉 为 “豫 剧 皇 后
33、”。 唱 腔 字 正 腔 圆 ， 运 气 酣 畅 ， 韵 味 淳 厚 ，格 调 新 颖 ， 以 声 绘 情 、 以 情 带 声 ， 多 彩 多 姿 ， 雅 俗 共 赏 ， 表 演 刚 健 清 新 、 细腻 大 方 ， 内 涵 深 邃 、 性 格 鲜 明 ， 在 表 达 人 物 内 在 的 思 想 感 情 上 ， 细 致 入 微 ，一 人 一 貌 ， 栩 栩 如 生 。 代 表 作 有 花 木 兰 、 拷 红 、 断 桥 、 大祭 桩 、 人 欢 马 叫 、 红 灯 记 等 。越剧流行于浙江一带的地方剧种。它源出于浙江嵊县的“的笃班” ，1916 年左右进入上海，以“绍兴文戏”的名义演出。先以男
34、演员为主，后变为以女演员为主。1938 年后，使用“越剧”这一名称。1942 年以袁雪芬为首的越剧女演员对其表演与演唱进行了变革，吸收了话剧、昆曲的表演艺术之长，形成了柔婉细腻的表演风格和众多的艺术流派。代表剧目有祥林嫂 、 梁山伯与祝英台 、红楼梦等。宝莲灯对月思家思何深 歌词大意：想起了家中意中人（啊） 。 意中人思也深，两地相思思不（啊）尽。思不尽对月问，君也问来卿也问。 君问卿可相思（啊）君，卿问君可相思卿。相思人对相思月，见月如见意中人（啊） 。 曾记得与桂英初成（啊）婚， 兰闺香暖对红裙。 那珠灯遥遥在前引，伶俐的婢女扶了卿。 欣 赏 提 示 川 剧 之 变 脸变 脸 是 川 剧
35、表 演 的 特 技 之 一 ， 最 初 的 脸 谱 是 纸 壳 面 具 ， 后 经 改 良 ， 发 展 为 草纸 绘 制 的 脸 谱 ， 表 演 时 以 烟 火 或 折 扇 掩 护 ， 层 层 揭 去 脸 谱 ， 新 中 国 成 立 后 ，随 着 变 脸 绝 技 的 飞 速 发 展 ， 制 作 脸 谱 的 材 料 也 发 展 成 为 现 在 使 用 的 绸 缎 面 料 ，极 大 的 方 便 了 演 员 的 表 演 。变 脸 手 法 ：抹 脸 ： 将 化 妆 油 彩 涂 在 脸 的 某 一 特 定 部 位 上 ， 表 演 时 用 手 往 脸 上 一 抹 ，即 可 变 成 另 外 一 种 脸 色
36、。 如 果 需 摇 变 整 张 脸 ， 就 把 油 彩 涂 在 额 上 或 眉 毛 上 ，如 果 只 变 下 半 部 脸 ， 则 将 油 彩 涂 在 脸 上 或 鼻 子 上 。 白 蛇 传 中 的 许 仙 用的 就 是 “抹 脸 ”。吹 脸 ： 用 粉 末 状 的 化 妆 品 ， 如 金 粉 、 银 粉 、 墨 粉 等 ， 装 进 特 定 的 容 器 里 ，表 演 时 ， 演 员 只 需 将 脸 贴 近 容 器 一 吹 ， 粉 末 就 会 扑 在 脸 上 ， 吹 时 必 须 闭 眼 、闭 口 、 闭 气 。 活 捉 子 都 中 的 吹 脸 ， 化 妆 粉 末 是 放 在 酒 杯 内 的 ， 更
37、 多 的 时候 是 在 舞 台 的 地 面 上 摆 一 个 已 经 装 好 粉 末 的 小 盒 子 ， 演 员 只 需 做 一 个 伏 地 的舞 蹈 动 作 ， 就 可 以 趁 机 将 脸 贴 近 盒 子 。扯 脸 ： 事 前 将 脸 谱 画 在 一 张 一 张 剪 好 的 绸 子 上 ， 然 后 按 顺 序 贴 在 脸 上 ，每 张 脸 谱 都 系 有 一 把 丝 线 ， 丝 线 的 另 一 端 系 在 衣 服 的 某 一 个 顺 手 而 又 不 引 人注 目 的 地 方 （ 如 腰 带 上 ） ， 依 据 剧 情 的 需 要 ， 在 巧 妙 利 落 的 舞 蹈 动 作 的 掩 护下 ， 再 一 张 一 张 地 扯 下 来 。 望 娘 滩 的 聂 龙 、 白 蛇 传 中 的 钵 童 都 使用 的 是 “扯 脸 ”。运 气 变 脸 ： 传 说 已 故 川 剧 演 员 彭 泗 洪 曾 在 扮 演 空 城 计 中 的 诸 葛 亮时 ， 运 用 气 功 而 使 脸 由 红 变 白 ， 再 由 白 转 青 ， 表 现 诸 葛 亮 在 得 知 司 马 懿 大 军退 去 后 的 心 理 变 化 。
