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戏曲音乐史期中考试内容.doc

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1、戏 曲 音 乐 史 期 中 考 试 内 容11 级 戏 曲 伴 奏 ( 5 月 9 日 )一、梆子腔剧种音乐的共性特征有那些1、它们同属梆子腔系统,并以梆子击节为其共同的艺术特征。2、它们同属板腔体。3、它们都有共同的板式。(1)一板三眼,属慢板类,(2)一板一眼,属原板类,(3)有板无眼,属流水板,(4)无板无眼,属散板类。4、它们都有共同的音乐风格和特性音调。5、在伴奏方面除“以梆为板” ,在唱腔的节奏、速度变化(转板)方面,梆子起主要作用这一点是梆子腔的共同特征之外,其伴奏主弦也都用板胡。6、梆子腔诸剧种都有一套较完整的打击乐器。二 、 梆 子 腔 的 流 布 地 域 ? 属 于 梆 子

2、 腔 系 统 的 剧 种 ?在我国现行的 31 个省、市、自治区中有 18 个省、市、自治区有梆子腔。西北地区五省、自治区:陕西省、甘肃省、宁夏回族自治区、青海省、新疆维吾尔族自治区华北地区五省、市、自治区:山西省、内蒙古自治区、河北省、北京市、天津市华东地区四省:山东省、江苏省、安徽省、江西省西南地区二省:四川省、云南省中南地区二省:湖南省、河北省22 个 剧 种 属 于 梆 子 腔 系 统 分 别 是 秦 腔 、 同 州 梆 子 、 汉 调 桄 桄 、 蒲 剧 、晋 剧 、 山 西 北 路 梆 子 、 上 党 梆 子 、 河 北 梆 子 、 老 调 、 西 调 、 武 安 梆 子 、 平

3、调、 豫 剧 、 怀 调 、 怀 梆 、 宛 梆 、 山 东 梆 子 、 章 丘 梆 子 、 莱 芜 梆 子 、 枣 梆 、 沙 河调 、 江 苏 梆 子 。包 括 梆 子 腔 戏 的 剧 种 有 8 个川 剧 中 的 弹 戏 、 滇 剧 中 的 丝 弦 、 朔 县 秧 歌 中 的 梆 子 腔 、 繁 峙 秧 歌 中 的 梆子 腔 、 广 灵 秧 歌 中 的 梆 子 腔 、 蔚 县 秧 歌 中 的 梆 子 腔 、 赣 剧 中 的 安 徽 梆 子 、 南剧 中 的 弹 戏 、 京 剧 中 的 南 梆 子 。作为一个腔调在戏中使用的剧种只有京剧中的南梆子全国 300 多个剧种中有 31 个剧种演唱

4、梆子腔。三 、 梆 子 腔 在 流 传 过 程 中 的 衍 变 有 几 种 情 况 :在 发 展 中 保 持 单 声 腔 剧 种 的 传 统 。 如 今 存 陕 西 的 同 州 梆 子 、 秦 腔 、 汉 调桄 桄 ; 山 西 的 蒲 州 梆 子 、 中 路 梆 子 、 北 路 梆 子 ; 河 南 的 豫 剧 ( 河 南 梆 子 ) ;山 东 的 山 东 梆 子 ( 曹 州 梆 子 ) 、 章 丘 梆 子 ( 山 东 讴 ) ; 河 北 的 河 北 梆 子 、 老调 梆 子 ; 安 徽 的 淮 北 梆 子 等 。在 发 展 过 程 中 已 与 其 他 声 腔 相 结 合 , 形 成 双 声 腔

5、 或 多 声 腔 的 剧 种 , 如 浙江 的 绍 剧 、 山 东 的 莱 芜 梆 子 、 山 西 的 上 党 梆 子 等 。在 某 一 剧 种 中 作 为 独 立 声 腔 出 现 , 仍 有 其 自 己 的 传 统 剧 目 及 独 立 演 出 形式 , 如 川 剧 中 的 “弹 戏 ”, 滇 剧 中 的 丝 弦 腔 。早 与 其 他 声 腔 合 流 , 尚 保 留 有 某 些 梆 子 腔 的 因 素 。 如 皮 簧 腔 系 中 的 西 皮腔 ( 有 称 北 路 、 襄 阳 腔 或 梆 子 的 ) 。 不 但 曲 调 变 化 大 , 主 要 伴 奏 乐 器 也 改 为胡 琴 。 四、 “乱弹”

6、一词在我国戏曲声腔中含义大抵可分几类? (1)作为戏曲声腔名称,基本上与梆子腔同,亦兼指梆子腔系统的主要剧种秦腔,秦腔因用弹拔乐器伴奏而被称为“乱弹” ,在某些受秦腔影响较大的剧种中,也有直接以乱弹为腔调名的,如绍剧也叫“绍兴乱弹” ,川剧中有“弹戏”等。(2) 当“昆、乱”或“昆、高、乱”并称时,乱弹系作为昆腔或昆腔、高腔以外各剧种统称,(3) 有人把京剧称为“乱弹” ,如过去以“文武昆乱不挡”形容演员能兼演昆剧和京剧,(4)某些剧种因兼唱多种不同声腔源流的腔调,剧目、也以乱弹为名,如“温州乱弹” 、 “河北乱弹”等。 五、乱弹诸腔常演剧目乱弹诸腔剧目众多,题材多样。与传奇剧目主要出自文人之

7、手不同,乱弹剧目大多出自佚名艺人之手。(1)表现社会人情世态,反映古代社会生活世情伦理的剧目:如表现恶有恶报的清风亭 、以德报怨的鞭打芦花 、守节并善待养子的三娘教子 、和舍妻救嫂的忠义侠等。(2)表现古代妇女爱情、婚姻方面的处境和命运的剧目:如玉堂春 、 王宝钗 、 秦香莲是其中较有影响力的散步作品。(3)三国戏和杨家将戏如表现赤壁之战的三国戏“楚曲” 祭风台和京剧群英会 ,表现杨家将故事的李陵碑和四郎探母 ,都是清代十分流行的皮黄戏。六、板式音乐与曲牌音乐结构形式的比较1、结构原理与方法(1)板式音乐板式音乐是在单一乐调的上下句基础上,根据我国民间音乐变奏的原理,运用节奏、板眼变化为主,辅

8、以旋律变化而构成的一种音乐形式。它的结构原理就是变奏的原则。同时,变奏也是发展乐调的方法或手法。梆子腔的板式音乐,也就是在梆子腔上下句的基础上,运用变奏方法,在上下句的反复演唱中,使其节奏、节拍、旋律发生变化,从而构成各种板腔,以表现戏剧内容的音乐形式。各种板式,用板眼(节拍)形式固定下来,冠以板式名称。在表现一定的戏剧内容时,采用不同的板式衔接组合,完成运用板式变化表现既定戏剧内容的职能。举例:蒲剧假金牌一剧中杀房一折里就是催秀英的一个唱段:【导板】接【二性】转【紧二性】转【流水】 【介板】 。这个唱段的板式衔接组合,体现了散、慢、中、散的节奏变化,既是崔秀英思想情绪的变化,也是合乎音乐逻辑

9、的变化。例子说明梆子腔是以单一的上下句乐调,发展为多种板式。戏中就是以多种板式的转变表达戏剧内容。这里体现了乐调虽单一而节奏多样的特点。这种乐调的单纯性与节奏的丰富性,正是板式变化结构形式吸取音乐所共有的特点。(2)曲牌音乐曲牌音乐必须要用很多的曲牌作为选用的曲调,而不能只是单一的乐调。所谓曲牌,指填词制谱所使用的曲调。这些曲调都有各自的牌名。众多的曲牌都是经过历史的积淀、筛选,保留下来的。曲牌联套体,是按民间音乐曲调组合的方法,把若干曲牌按一定的要求和规则排列组合成套,用以表现一定的戏剧内容。要求是,指选择联套的曲牌,要按照宫调、或笛色(定调)及调性色彩来组合。规则是,指一套曲牌的次第排列要

10、与表现内容的戏剧节奏相适应,按照曲牌的不同板眼(节拍) ,衔接组成散、慢、中、快、散的节拍、速度的变化。曲牌联套体是多支曲调组合、而不是单一乐调变奏,它所遵循的是组曲原理。举例长生殿 惊变唐明皇、杨贵妃(同唱) 【粉蝶儿】 (引子、赠板)【泣颜回】 (散板、赠板)【石榴花】 (三眼)杨贵妃 唱 【泣颜回】 (三眼)唐明皇 唱 【都鹌鹑】 (一眼、三眼、一眼)杨贵妃 唱 【打灯蛾】 (一眼)唐明皇 唱 【小上楼】 (一眼)唱 【尾声】 (一眼、散)从上例,除了看出曲牌音乐结构形式的特点,以及它与板式变化体不同的结构原理外,此例还需要补充说明一点、即这是一套较为典型的“南北合套” 。由于南北曲曲调

11、色彩不同,在这里就形成了鲜明对比,更有利表现“惊变”中唐明皇、杨贵妃被迫离却宫苑时的心态。(3)曲牌音乐和板式音乐在结构原理、方法上的不同第一点:曲牌体所遵循的是组曲原理与板式变化体所遵循民间音乐的变奏原理是不同的。第二点:曲牌体可由一支曲牌作不同的板式处理,而曲牌体也有板式变化,但变化是由有一定板式的曲牌,如三眼板的曲牌、一眼板的曲牌、散板的曲牌,甚至如昆曲有赠板(八拍子或复四拍子)的曲牌,组接构成,而不是单一的乐调发展出的不同板式构成。第三点:板式音乐与曲牌音乐在构成一本戏的音乐上也有不同。曲牌音乐基本上是以折或出为单位,每折或每出由一套完整的曲牌联接成“套数” (套曲) ,全剧则有许多“

12、套数”联结组成。套曲的宫调不同,就成为多宫调的多曲体,从原理上讲也仍然是组曲的原则。而板式音乐,以梆子腔为例,则仍然是板式变化贯串始终。加之梆子腔以丝弦、锣鼓伴奏唱腔,身段表演,烘托气氛,贯串全剧就更能发挥出音乐节奏变化在戏曲演出中的优势。七、板式音乐的乐调来源最适合发展为戏曲板式唱腔的基础乐调是上下句乐句的乐调,这种乐调来源有三种可能:一种是出自俗曲,它本来就是一支上下句的曲调。再一种来源,是由长短句曲牌唱腔变化而来。第三种,就是由说唱和上下句乐调的秧歌,在转化为戏曲形式后,随着戏剧情节、人物需要,可以在原有乐调基础上发展出各种板式。通过三种来源论述,说明适宜发展板式音乐的上下句乐调的来路是

13、相当复杂的,但是无论怎样复杂,作为发展板式的基础乐调却是单纯的。因此,没有这种单纯的上下乐调,就无法在反复演唱中发挥节奏、板眼变化的优势,促成板式变化体戏曲剧种的形成。总之,板式音乐和曲牌音乐都是立足于发展戏曲音乐,服从于戏剧化的需要,殊途同归为表现戏剧内容服务。八、梆子腔剧种音乐的共性特征1、它们同属梆子腔系统,并以梆子击节为其共同的艺术特征。2、它们同属板腔体。3、它们都有共同的板式。(1)一板三眼,属慢板类,(2)一板一眼,属原板类,(3)有板无眼,属流水板,(4)无板无眼,属散板类。4、它们都有共同的音乐风格和特性音调。5、在伴奏方面除“以梆为板” ,在唱腔的节奏、速度变化(转板)方面,梆子起主要作用这一点是梆子腔的共同特征之外,其伴奏主弦也都用板胡。6、梆子腔诸剧种都有一套较完整的打击乐器。九、梆子腔剧种音乐的个性比较1、首先是唱腔的旋律不同。同板不同腔。2、梆子腔戏诸剧种的唱腔,在发展过程中,又都形成了自己的分支系统。3、它们有着不同的调式色彩。4、它们有不同的语言音调和传统音调的传承关系。5、它们有着不同的板式连接与变化方法。6、语言音韵调式调性等方面的特点形成了梆子腔音乐风格的共性与特性。

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