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类型柳永词研究课件.ppt

  • 上传人:yjrm16270
  • 文档编号:8389798
  • 上传时间:2019-06-24
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    柳永词研究课件.ppt
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    1、柳永词研究,柳永词研究 (一),清宋翔凤乐府馀论:“宋仁宗朝,中原息兵,汴京繁富,歌台舞席,竞赌新声。耆卿失意无聊,流连坊曲,遂尽收俚俗语言,编入词中,以便使人传习。一时动听,传播四方。” 柳永(987?1053),原名三变,字景庄,排行第七,俗称柳七;又改名永,字耆卿,福建崇安人。 父亲柳宜 工部侍郎 兄弟三人:三复、三接、三变比部员外郎、都官员外郎、屯田员外郎 “柳氏三绝” 宋孟元老东京梦华录:“举目则青楼画阁,绣户珠帘,雕车竞驻于天街,宝马争驰于御路。金翠耀目,罗绮飘香。新声巧笑于柳陌花衢,按管调弦于茶坊酒肆。”,柳永词研究 (二),叶梦得避暑录话卷三:“(柳永)为举子时,多游狭邪,善为

    2、歌辞,教坊乐工每得新腔,必求永为辞,始行于世,于是声传一时。” 玉蝴蝶:“珊瑚筵上,亲持犀管,旋叠香笺,要索新词,殢人含笑立尊前。” 汴京 樊楼 张师师:“数时何往,略不过奴行。君之费用,吾家恣君所需,妾之房卧,因君罄矣!岂意今日得见君面且为填一词去。”-刘香香:“柳官人,也有相见,为丈夫岂得如此负心!当时费用,今忍复言若为词,妾之贱名,幸收置其中。”,柳永词研究 (三),话本小说众名姬春风吊柳七:“东京多少名妓,无不敬慕他,以得见为荣。若有不认得柳七者,众人都笑他为下品,不列姊妹之数。所以妓家传出几句口号,道是:不愿穿绫罗,愿依柳七哥。不愿君王召,愿得柳七叫。不愿千黄金,愿中柳七心。不愿神仙

    3、见,愿识柳七面。” “乐游原上妓如云,尽上风流柳七坟。可笑纷纷缙绅辈,怜才不及众红裙。” “临轩亲试,对天颜咫尺,定然魁甲登高第。”(长寿乐),柳永词研究 (四),鹤冲天:“才子词人,自是白衣卿相。” “忍把浮名,换了浅斟低唱。” 宋吴曾能改斋漫录卷十六:“临轩发榜,特落之,曰:且去浅斟低唱,何要浮名!” 宋胡仔苕溪渔隐丛话后集引艺苑雌黄:“有荐其才者,上曰:得非填词柳三变乎?曰:然。上曰:且去填词。由是不得志。”“奉旨填词柳三变” 定风波:“自春来、惨绿愁红,芳心是事可可。日上花梢,莺穿柳带,犹压香衾卧。暖酥消、腻云軃。终日厌厌倦梳裹。无那。恨薄情一去,音书无个。 早知恁么。悔当初、不把雕鞍

    4、锁。向鸡窗、只与蛮笺象管,拘束教吟课。镇相随,莫抛躲。彩线闲拈伴伊坐。和我。免使年少光阴虚过。”,柳永词研究(五),爪茉莉:“每到秋来、转添甚况味。金风动、冷清清地。残蝉噪晚,甚聒得、人心欲碎。更休道、宋玉多悲,石人也须下泪。 衾寒枕冷,夜迢迢、更无寐。深院静、月明风细。巴巴望晓,怎生涯、更迢递。料我儿、只在枕头根底。等人来,睡梦里。” 清沈谦: “柳屯田每到秋来一曲,极孤眠之苦。予尝宿御儿客舍,倚枕自歌,能移我情,不知文之工拙也。”(填词杂说) “与解罗裳,盈盈背立银釭,却道你但先睡。”(斗百花) “假使重相见,还得似,旧时么?”(鹤冲天) 宋张舜民画墁录:“(柳永)诣相府。晏(殊)公曰:贤

    5、俊作曲子么?三变曰:只如相公亦作曲子。公曰:殊虽作曲子,不曾道“彩线慵拈伴伊坐”。柳遂退。”,柳永词研究(六),“柳七郎词”俚俗风味 李清照词论:“(柳词)大得声称于世,虽协音律,而词语尘下。” 王灼碧鸡漫志:“浅近卑俗,自成一体,不知书者尤好之。” 南宋黄昇唐宋诸贤绝妙词选:“(柳永)长于纤艳之词,然多近俚俗,故市井之人悦。” 徐度却扫编:“流俗人尤喜道之。其后欧苏诸公继出,文格一变,至为歌词,体制高雅,柳氏之作殆不复称于文士之口,然流俗好之自若也。” 叶梦得避暑录话卷三:“凡有井水饮处,即能歌柳词。”,柳永词研究(七),词史贡献 (1)扩大了词固有的题材范围,向着更广阔的社会空间拓展。 陈

    6、振孙直斋书录解题卷21:“音律谐婉,语意妥贴,承平气象,形容曲尽,尤工于羁旅行役。” 八声甘州:“对潇潇、暮雨洒江天,一番洗清秋。渐霜风凄紧,关河冷落,残照当楼。是处红衰翠减,苒苒物华休。惟有长江水,无语东流。 不忍登高临远,望故乡渺邈,归思难收。叹年来踪迹,何事苦淹留?想佳人、妆楼颙望,误几回、天际识归舟。争知我、倚栏杆处,正恁凝愁! ” 苏轼:“此语于诗句,不减唐人高处。”(赵令畤侯鲭录卷七引),柳永词研究(八),雪梅香:“景萧索,危楼独立面晴空。动悲秋情绪,当时宋玉应同。” 曲玉管:“陇首云飞,江边日晚,烟波满目凭栏久。立望关河,萧索千里清秋,忍凝眸。” 玉蝴蝶:“望处雨收云断,凭栏悄悄

    7、,目送秋光。晚景萧疏,堪动宋玉悲凉。” 宋黄裳:“柳氏乐章,喜其能道嘉祐中太平气象。”(书乐章集后),柳永词研究(九),望海潮:“东南形胜,江吴都会,钱塘自古繁华。烟柳画桥,风帘翠幕,参差十万人家。云树绕堤沙,怒涛卷霜雪,天堑无涯。市列珠玑,户盈罗绮,竞豪奢。 重湖叠巘清嘉,有三秋桂子,十里荷花。羌管弄晴,菱歌泛夜,嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙,乘醉听箫鼓,吟赏烟霞。异日图将好景,归去凤池夸。” 宋罗大经鹤林玉露:“此词流播,金主亮闻歌,欣然有慕于三秋桂子、十里荷花,遂起投鞭渡江之志。” 南宋谢处厚:“谁把杭州曲子讴?荷花十里桂三秋。那知卉木无情物,牵动长江万里愁。”,柳永词研究(十),黄裳书乐章

    8、集后:“想见其风俗,欢声和气,洋溢道路之间,令人歌柳词,闻其声,听其词,如丁斯时,使人慨然所感。呜呼,太平气象,柳能一写于乐章。” 范镇:“仁宗四十二年太平,镇在翰苑十馀载,不能出一语咏歌,乃于耆卿词见之!”(祝穆方舆胜览卷10引) 爱情词真情流露 秀香:“语似娇莺,一声声堪听”(昼夜乐); 英英:“妙舞腰肢软”(昼夜乐) 瑶卿:“能染翰,千里寄、小诗长简”(凤衔杯),柳永词研究(十一),驻马听:“凤枕鸾帷,二三载,如鱼似水相知。” 菊花新:“须臾放了残针线。脱罗裳,恣情无限。留取帐前灯,时时待、看伊娇面。” 元关汉卿:“我是普天下郎君领袖,盖世界浪子班头”,“我是个锦城花营都帅头”(一枝花不

    9、服老) 凤栖梧:“伫倚危楼风细细。望极春愁,黯黯生天际。草色烟光残照里,无言谁会凭栏意。 拟把疏狂图一醉。对酒当歌,强乐还无味。衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴。”,柳永词研究(十二),忆帝京:“薄衾小枕凉天气,乍觉别离滋味。展转数寒更,起了还重睡。毕竟不成眠,一夜长如岁。 也拟待、却回征辔;又争奈、已成行计。万种思量,多方开解,只恁寂寞厌厌地。系我一生心,负你千行泪。” 刘熙载艺概:“细密而妥溜,明白而家常。” 雨霖铃:“寒蝉凄切。对长亭晚,骤雨初歇。都门帐饮无绪,留恋处、兰舟催发。执手相看泪眼,竟无语凝噎。念去去、千里烟波,暮霭沉沉楚天阔。 多情自古伤离别,更那堪冷落清秋节!今宵酒醒何处?杨

    10、柳岸、晓风残月。此去经年,应是良辰好景虚设。便纵有千种风情,更与何人说? ”,柳永词研究(十三),刘熙载艺概:“词有点,有染。柳耆卿雨霖铃云:多情自古伤离别,更那堪冷落清秋节!今宵酒醒何处?杨柳岸、晓风残月。上二句点出离别冷落;今宵二句乃就上二句意染之。点染之间,不得有他语相隔,隔则警句亦成死灰矣。” (2)发展、完善了慢词的体制和表现手法 叶嘉莹:“温、韦、晏、欧所经历的原是使歌词逐渐诗化的历程,他们所写的趋向诗化的词,大都是篇幅精简,语言含蓄,因之遂使其词中之美女与爱情隐约有了一种托喻和理想的色彩。”(灵谿词说论柳永词) 戚氏212字 王灼碧鸡漫志:“离骚寂寞千载后,戚氏凄凉一曲终。”,柳

    11、永词研究(十四),李之仪:词“至柳耆卿,始铺叙展衍,备足无馀。”(跋吴思道小词) 夜半乐:“冻云黯淡天气,扁舟一叶,乘兴离江渚。渡万壑千岩,越溪深处。怒涛渐息,樵风乍起,更闻商旅相呼,片帆高举。泛画鷁、翩翩过南浦。 望中酒旆闪闪,一簇烟村,数行霜树。残日下,渔人鸣榔归去。败荷零落,衰杨掩映,岸边两两三三,浣纱游女。避行客、含羞笑相语。 到此因念,绣阁轻抛,浪萍难驻。叹后约、丁宁竟何据。惨离怀、空恨岁晚归期阻。凝泪眼、杳杳神京路。断鸿声远长天暮。” 南宋孔灵符会稽记:“射的山南有白鹤山。此鹤为仙人取箭。汉太尉郑弘尝采薪,得一遗箭。顷有人觅,弘还之,问何所欲?弘识其神人也,曰:常患若耶溪载薪为难,

    12、愿旦南风,暮北风。后果然。”,柳永词研究(十五),马致远双调寿阳曲远浦帆归:“夕阳下,酒旆闲,两三航未曾着岸。落花水香茅舍晚,断桥头卖鱼人散。” 杜牧南陵道中:“南陵水面漫悠悠,风紧云轻欲变秋。正是客心孤迥处,谁家红袖凭江楼?” 陈匪石宋词举:“若合全篇观之,前段纡徐为妍,为末段蓄势;末段卓荦为杰,一句松不得,一句闲不得,为前两段归结。一词之中兼两种作法。” 周济宋四家词选:“柳词总以平叙见长,或发端,或结尾,或换头,以一二语钩勒提掇,有千钧之力。”,柳永词研究(十六),周济宋四家词选:“清真词多从耆卿处夺胎”。 蔡嵩云柯亭词论:“周词渊源,全自柳出。”“慢词开阖变化,实间接自柳出,惟面貌全变,另具神理而已。” 夏敬观:“耆卿写景无不工,造句不事雕琢,清真效之,故学清真词者,不可不读柳词。耆卿多平铺直叙,清真特变其法,一篇之中,回环往复,一唱三叹,故慢词始盛于耆卿,大成于清真。”(手批乐章集) 宋翔凤乐府馀论:“东坡、少游、山谷辈,相继有作,慢词遂盛。” 况周颐蕙风词话卷三:“柳屯田乐章集为词家正体之一,又为金元已还乐语所自出。” 夏敬观:“耆卿词当分雅、俚二类,雅词用六朝小品文赋作法,层层铺叙,情景兼融,一笔到底,始终不懈。俚词袭五代淫詖之风气,开金元曲子之先声,比于里巷歌谣,亦复自成一格。”(手批乐章集),

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