1、第六章,变奏曲式,一、概述,变奏曲式是在一个基本主题呈示之后，又作反复多次的变化陈述，从而形成一个主题（Theme）及其若干变奏（Variations）的系列整体。 基本图示： 主题 变奏一 变奏二 变奏三 变奏四 Theme Var Var Var Var ,一、概述,变奏的数量从两三个变奏到几十个变奏不等，变化程度一般为：由轻到重，由简到繁。 变奏曲式也可以与其它曲式相互渗透结合，形成整体变奏系列的分组、分部及再现性结构布局。 变奏曲式一般仅作为独立作品或套曲的独立乐章而应用。,二、变奏曲式的类型,1、固定低音变奏曲式 2、固定旋律变奏曲式 3、装饰变奏曲式 4、自由变奏曲式 5、双主题变
2、奏曲式,二、变奏曲式的类型,1、固定低音变奏曲式产生于17世纪，源于欧洲古代的帕萨卡利亚和恰空舞曲。特征如下： 主题一般为乐句结构， 固定的低音旋律既是主题又代表着固定的和声序进。变奏中保持原主题的结构、和声、调性（可作同主音调交替）在高音旋律、织体、速度、力度等方面作各种变化。,二、变奏曲式的类型,2、固定旋律变奏曲式主题旋律固定不变地在各个声部（主要是高声部）反复陈述，变奏中在和声、调性、织体、速度、力度等方面作各种变化。（谱例）,二、变奏曲式的类型,3、装饰变奏曲式产生于18世纪，与器乐演奏技巧的发展紧密相关。特征如下： 主题一般为单二部曲式，速度力度中庸。变奏中保持原主题的结构、和声、
3、调性（可作同主音调交替）在主题旋律的骨干音上，运用各种和声外音作华彩性装饰加工，同时在织体、速度、力度等方面作各种变化。,二、变奏曲式的类型,4、自由变奏曲式产生于19世纪，是浪漫乐派的产物。特征如下： 原始主题不仅仅是变奏的基本框架，还可作为乐思展开的动机素材，变奏中可以在旋律、曲式、调性、和声、甚至体裁性格等方面发生很大的改变，还可引入新材料与主题交织发展，形成剧烈的展开性与戏剧性陈述。 自由变奏曲式的变奏系列中也可包含：固定旋律、装饰变奏等其它变奏方式。,二、变奏曲式的类型,5、双主题变奏曲式以两个主题作为变奏系列的原形，用交替变奏（ABABA）分组变奏（AABBAABB）或混合变奏（A
4、BAABBAB）的方式进行变奏发展，从而体现了一定的循环原则。例：包莱罗舞曲卡玛琳斯卡娅命运交响曲二乐章,三、变奏曲式的附加结构,引子、连接、尾声多见于自由变奏曲式中，甚至还可以有新材料插部和展开段落。,变奏曲式实例分析曲目,1、贝多芬C小调32变奏曲（第一册第200页） 2、巴赫B小调弥撒曲（第一册第180页） 3、肖斯塔科维奇升g小调第12前奏曲 （第一册第189页） 4、格里格山魔的宫中 （第二册第153页） 5、格林卡波斯人的合唱 （第一册第193页） 6、格列爱尔俄国水兵舞蹈（无谱听觉分析） 7、莫扎特A大调钢琴奏鸣曲第一乐章（第一册第209页）,变奏曲式实例分析曲目,8、贝多芬热情钢琴奏鸣曲第二乐章（第二册第65页） 9、贝多芬土耳其钢琴奏鸣曲（无谱听觉分析） 10、贝多芬F大调六段变奏曲 （第一册第217页） 11、贝多芬合唱交响曲第四乐章 （无谱听觉分析） 12、贝多芬命运交响曲 第二乐章（第二册第195页） 13、格林卡卡马林斯卡娅舞曲 14、布里顿浦塞尔主题变奏曲与赋格（总谱分析）,
