1、1青春在跳动试析聚沙的摄像艺术的别样风采(南昌大学 李志方)由南昌大学影视艺术研究中心研究生自编自导自演自摄制的 24 集高校校园青春剧聚沙,它不仅“为国产偶像剧谱写了别样乐章,同时也为国产偶像剧开拓了一条实验性道路。” 12007 年,聚沙于“五一黄金周”在中国教育台播出,即在社会上引起了巨大的反响,“聚沙以艰苦奋斗、自力更生的传统精神对日韩偶像剧浪潮进行了一次大胆挑战;以真实的笔触反映了当代研究生的校园生活、情感世界和精神风貌;更以青春气息、地域特色、原创意识、文化品位创下中国高校影视学科建设发展史和中国电视剧制作史上的一个新纪录,得到国内影视同行和影视教育界专家的一致肯定。” 2接受美学
2、认为,一部文艺作品呈现在受众面前时,受众首先要满足自己的审美预期和享受,才会进一步理解体会作品的思想内涵。而在受众进入较高层次的艺术境界之前,一般来说,作品以其意趣和形象吸引受众。那么,要如何满足受众在感官方面的需求呢?这就需要借助英国美学家克乃夫贝尔所说的“有意味的形式”。“在各种不同的作品中,线条、色彩以某种特殊的方式组成某种形式或形式间的关系,激起我们的审美感情。这种线、色的关系和组合,这些审美的、感人的形式,我们称之为有意味的形式有意味的形式,是对某种特殊的现实之感情的表现。”在许多影视剧中,这种“有意味的形式”很大程度上是通过电影语言表现出来,摄像中精美的画面,多变的场景,抒情的色彩
3、和光线,以及剪辑的蒙太奇手法展现其内在魅力。1. 影 像影像包含着丰富的内容,如构图、景别、角度、运动、照明、色彩等,这是影视声画艺术中“画”的构成。在聚沙中,创作者很好地运用这些要素1邓 煜,何 静,王小娥 日韩偶像剧叙事元素论析 兼评 24 集校园青春剧,南昌大学学报(人文社会科学版),2008 年 1 月第 38 期2 摘引自江西教育网 http:/www.edujx.org/article/article_669.html 2为本剧服务,从而形成了“聚沙风格清新、淳朴;表演本色、自然;真实、集中地反映当代研究生的校园生活、情感世界和精神风貌。 ”3构图是一部影视作品画面的基础形式。构图
4、可以说影视故事和主题的承载体,构图必须为作品的主题服务。在电视剧聚沙中,创作者显然主动地认知这一点,在构图方面力求唯美和动感,以此彰显青春的美丽和生命的活力。聚沙的主场景除了教室、宿舍之外,还有校园里的水杉林和厚田沙漠,这是非常有诗意的场景。水杉林符合剧中女主人公沈佳琪外公的身份,他恰恰就是植物学家、胡先骕先生的弟子,所以,外公、女儿、外孙女许多小故事发生在水杉林中,既合情合理,又很有意境。而厚田沙漠这一江南沙田,空旷开阔,赣江之水又从沙田下流过,与北国沙漠具有完全不同的美感,非常有镜头感。而且,电视剧主题是从当今的研究生们终于认识到极端个人主义并不是个人价值的实现,终于从“散沙到聚沙” ,所
5、以场景还有象喻意义。尤其是四男四女研究生手牵手从沙田往下走,沙们被脚踩踏而缓缓流淌,以至电视台专业摄影者都询问是怎么拍出来的。因而,在聚沙中水杉林和厚田沙漠皆成为了有意味的元素。镜头运动形成的景别变化和剧中人物自身的运动相结合,能给影像带来灵动感,并富有节奏感和韵律感。 聚沙中,既有视野开阔信息量较大的的被摄场景的全景和中景,更有富有表现力的强调表现对象细部的近景和特写。特别要指出的是导演是根据剧情和人物的需要,安排镜头的景别,而不是刻意追求某种风格和体系。也正是因为这种安排,才使得聚沙至始至终都保持有自己最鲜明的特色,而不是像其他青春剧那样按照一定的模式套路来进行描绘,显得刻板而又单调。所以
6、聚沙才能处处洋溢着青春的气息,这种青春的气息一旦跳动起来,便展现了其具有特色的别样风采。远景主要用来介绍环境和抒情。 聚沙中有多处远景镜头,比如在本剧开头,就有一个远景,通过对茫茫一片沙漠的展现,即吻合了“聚沙成塔,集腋成裘”的主题,又表达了作者对人生的一种看法。中景和近景这两类镜头是聚沙中的骨干镜头,在整部剧中它们所占的数量比例最大,场景环境的交代、人与人的交流,在中景和近景的交替中得到充分清晰的展示。比如该剧多处出现的图书馆的镜头,借书处、传统阅览室、电子阅览室、书架间等,就在中景和近景间将人物的关系表现出来,这也符合3 摘引自中国网 http:/ 聚沙中有不少特写镜头的运用,特写镜头有它
7、独特的优势,因为能够“突出” ,因而它是区别于戏剧最主要的标志,因此想要把我们注意不到的方面介绍给观众,就要用到特写。比如秋月儿第一次来学校时被轿车差点撞到还被呵斥时一个低脚位的镜头,通过这个镜头我们可以很容易能感觉到秋月儿是多么地孤立无助;还有对势利眼涂芃芃的面部特写,刻画出一个尖酸刻薄小奸小坏的形象。角 度在影视剧中无比重要。每个镜头都有它的角度,而镜头的角度将会引导观众的视角,并导致观众对镜头中被摄对象的评价。 聚沙中,各种角度的机位都有,可谓丰富多彩。平角是聚沙中应用最多的机位。另外一些特殊的角度也在聚沙中得到了充分的应用。如仰角和俯角。秋月儿被撞倒,轿车司机呵斥她的时候就采用的是一个
8、俯角,学习的是神女中的经典镜头流氓叉开两腿,神女在他两腿间的无助,这样的视角也衬托出从大山深处到都市的秋月儿此时此刻孤独无助的境况。如前所述,电影的运动主要由被摄对象的运动和摄影机本身的运动两方面组成。在聚沙中,创作者能够充分运用摄影机运动这一特性,使影片形成一种“动”的美感。摄影机推拉摇移跟,使影像富于变化,避免了呆板和僵化。如剧中有一个情节,涂芃芃因听错了教室,而不断地跑上跑下,这时摄影机便模仿涂芃芃,也不断地跑上跑下,这样既增加了戏剧性,又有丰富的画面感。此外, 聚沙中对一些空镜头的展现,也充分利用摄影机运动的特性,使青春的气息能够“跳动”起来。照 明与影像难解难分。精致唯美的画面离不开
9、恰如其分的光线调度。它的强弱、刚柔、角度,都会对作品的气氛和人物的塑造产生重要影响。 聚沙娴熟细腻的光线调度为其增色不少。本剧绝大多数的镜头给了人物,尤其是人物的脸部,通过不同的布光,对不同人物的脸部进行了最贴切的特写,不仅唯美,也充分体现了各自的情感特质。对沈佳琪精致无比的脸部进行特写,多采用前侧光或侧逆光,轮廓清晰、层次感强、主体突出;阳光朝气的张一驰,带着些许大男孩的顽皮任性,经常被置于侧逆光中,如他坐在阳光强烈的窗前,背对着窗,轮廓线条突出,一如他的性格倔强而暴躁;脸部线条硬朗的顾言,很有男人味,对他脸部的特写多在昏暗中,柔弱的背景光刚好突显他的沉着与4稳重;秋月的脸虽然秀美,但人工修
10、饰痕迹比较明显,为了这种痕迹,进行视觉上的弥补或者说转移,对她多用正面光,清晰而明亮,但稍乏层次和立体感。通过精细的布光,向观众展示一张张充满美感的脸,以此来承载本剧充满美感的影像画面。色彩是构成画面视觉语言的重要元素,它在电视空间造型中占据了主要的地位。色彩可以用来推动剧情的发展,直接参与环境与心理氛围的制造。聚沙注重色彩的运用,既增添画面美感,也充分地发挥了色彩的表意功能传达人物内心情感,推动情节发展,展现作品的思想内涵。张一驰和秋月在竹林那场戏中,张一驰的红色 T 恤在绿色竹林的大背景下显得热情奔放,秋月的暗红色小衫在此处做映衬作用,背景的虚化让主人公主题形象突出,色差的对比显示了此时人
11、物心里的动态表现,张一驰的刚正与激情深深感动着秋月,仿佛冬天里的一把火,配以精彩的对白,让人热血沸腾,为之感动。2.音 乐音乐是表现感受、感觉最为有效的手段。音乐与影像血肉相连。 聚沙的音乐依据剧情和人物需要采用了系列化的多样性。明快的配乐用在校园阳光场景中,舒缓抒情性的配乐用在谈情说爱中,调侃滑稽配乐用在搞笑的段落中,而缠绕哀婉的配乐用在不堪回首的往事中。当然聚沙最突出的音乐处理,是影片中经常出现的主题音乐。该音乐轻松、优美、抒情,很符合校园青春剧的气息,因而也为该剧增添了许多亮丽的色彩。恰到好处的音乐处理是电视剧作为一种视听艺术的必不可少的要素,光给观众视觉的美感是远远不够的,听觉的享受对
12、于观众欣赏电视艺术同样必不可少。除了在听觉上给观众愉悦的审美享受之外,音乐对于剧情的参与、画面的阐释尤为重要。音乐总是合时宜地响起,既动人又煽情,在顺应情节发展、烘托人物情感的同时,也拓宽了观众的想象空间,帮助他们理解剧中所具有的其他深层次意蕴。音乐的急缓高低配合着剧情的跌宕起伏,音乐与画面、情节的完美结合,使得观众对于剧中的故事和情感更加感同身受。剧中总是会配合人物的心境变化配合音乐的起伏,当人物出于逆境时,哀婉舒缓的音乐慢慢响起,配合人物的面部表情,情景表现生动感人。当大家处于一个欢乐融洽的气氛中,欢快而澎湃的的青春之歌便慢慢奏响,使观众不知不觉的融入到剧情中,深刻体会其中蕴涵的丰富感情。
13、53. 剪 辑聚沙的剪辑自然流畅,且富有多样性。既有保持生活状态的长镜头,又有节奏鲜明的镜头组接,并能恰到好处地寻找到剪辑点,使镜头之间的衔接顺畅有度,创造出一个很好的效果来。比如第一集中秋月从农村来学校报到那一段,里面既有秋月等公交车问路等比较纪实性强的长镜头,又有在门口被车撞的过程中各种各样的镜头迅速组接,这样的好处是既能让观众充分地理解剧情,又能增加画面的观赏性。在这里,通过镜头之间的不断变换,我们也逐渐认识了剧中的各个人物:薛哲、沈佳琪、顾言、江鸿、涂芃芃、张一弛,韦小北和秋月儿。这些人物的一一出场,依靠的便是由镜头的组接来完成,因此,好的剪辑能够让我们对画面产生一种信任感,从而加深我
14、们对剧情的把握和理解。聚沙在剪辑的过程中段落的开始和结束主要运用的是淡入和淡出,镜头之间则主要运用“切” 。淡入就是由全暗到渐渐显露,直至完全清晰。淡出就是镜头渐暗直至完全消失。淡出、淡出在聚沙中可以大量地看到,因为这也是在剪辑中经常用到的一种技巧,所以在大多段落的开始和结束都会用到淡入、淡出。当然,淡入、淡出并不是聚沙中用到的唯一剪辑技巧,还有化出、划入的运用。比如秋月儿站在桥上等张一弛那一段,为了表现秋月儿那种焦急而又复杂的心情,剧中通过不断加快的镜头节奏从而营造出一对恋人亲密的关系。总之, 聚沙通过对电影语言的充分运用,为我们奉献了一部爱情、亲情、友情、师生情交织交融、充满阳光的校园青春剧。在聚沙中我们同样看到了曾经的创作者们是怎样在艰难的条件下努力克服困难一步步走向成功的,而这种不屈不挠精神,也同样值得我们学习。