1、第六章 电视剧创作,电视剧是运用电视的技术与手段，融文学、戏剧、电影的诸多表现方式，以家庭传播为主，故事性较强的屏幕叙事形态。,电视剧艺术,一、电视剧：历史与观念 二、电视剧艺术的审美特征 三、电视剧的商品属性及产业发展 四、电视剧的形态与类型 五、电视剧的叙事 六、电视剧的“原创”,一、电视剧：历史与观念,1、戏剧观2、“小电影”3、本体观,1、电视剧的诞生：电视剧的初步步形态,新兴的艺术样式“直播小戏”即“电视戏剧”的简称。 特点：以戏剧美学为基点，遵守戏剧戏剧的开端、发展、高潮、结尾的模式，具有较强的舞台假定性。 内容：大多将党的方针政策和时下的生活状态结合起来，更多地属于宣传品而非艺术
2、品。 代表：电视直播小戏 小口菜饼子,20世纪50年代 “歌颂”的主题,忆苦思甜、歌颂革命英雄、时代英雄和大公无私的英雄。 一口菜饼子、党救活了他、刘文学等,2、电视剧的断层,“文革”十年，电视剧的创作停止了，电视作为媒体，最主要的任务就是转播革命样板戏。 十年中，只有一部电视剧“考场上的反修斗争” 录播技术、彩色电视的发展,3、电视剧观念的发展：电视单本剧,便携式摄像机、录像机的应用为电视剧的创作提供了技术基础。 室内拍摄转向室外拍摄，电视向电影学习，同时视听语言语法的探索、纪实品格的开拓 电视单本剧，又称“小电影”。 伤痕题材电视剧、改革题材电视剧 代表：“蹉跎岁月”、“乔厂长上任记”等,
3、4、电视剧创作观念的成熟：本体性,从“戏剧观”和“电影观”中独立出来，形成独立的艺术。 80年代初，意识电视剧独特的表现手段和艺术观念。比如：近、小的镜头、纪实性、家庭艺术、参与性强等 代表：“女记者的画外音”、“新闻启示录”、“凡人小事”、“新岸”等。 出现了“电视连续剧”、“电视系列剧”、“情景喜剧”等各种样式、结构的电视剧艺术。,1980年的中国大陆电视剧市场,产品类型：单本剧共生产130部，为1979年的6倍 代表作品： 凡人小事、神圣的使命、刑警队长、乱世擒魔 、 法网、玫瑰香奇案； 乔厂长上任记 引进作品： 美国电视大西洋底来的人、加里森敢死队,二、电视剧的构成特征,画面、声音、故
4、事是电视剧最基本的构成要素。 1、画面特征：慢的节奏 2、声音特征：生活样态 3、故事特征：大众叙事,电视剧结构也就是角色、情节、冲突和悬念的布局与剪裁。 1、电视剧结构:对日常生活的屏幕化“模仿” 2、线性结构的美学：横向的叙事结构、扁平的角色矛盾、滚动的冲突铺陈、连续的悬念设置电视剧语言：1、电视剧“话”多而电影“画”多。2、电视剧语言特征：广播性、口语化、亲和力,中外电视剧艺术发展简述,一、世界电视剧艺术的诞生与发展 1930年世界第一部电视剧口含鲜花的勇士 1、20世纪30年代：即演即播剧情单一英国电视剧处于领导地位地铁谋杀案、 黄蜂窝、威尼斯商人、平民百姓等。 1954年彩色电视在美
5、国正式开播 3、20世纪50年代60年代：走向社会与自然摆脱舞台剧的依赖、纪实的美学风尚1963年嘉蒂归家描写普通人引起轰动。,中外电视剧艺术发展简述,3、20世纪60年代20世纪末：独立艺术反映当代人民的生活现状成长的烦恼、老友记、阿信、渴望 对名著进行改编战争与和平、双诚记、红楼梦等多种风格并存、类型多样。 4、21世纪：美剧、英剧、韩剧、日剧、泰剧等热播剧满足观众审美需求、艺术独具特色、产业模式多样跨文化传播、紧跟时代、类型化叙事、个性化探索,三、电视剧的商品属性及产业前景,电视剧、新闻、综艺娱乐“ 三驾马车领跑 ”,电视剧在电视节目中支撑作用不可动摇,数据说明:索福瑞35城市，4岁以上
6、所有人,电视剧的巨大影响,受众群体之巨，中国是世界上电视剧消费量最大的国家，一年的需求量就是730多万小时。每天播出总量在6000部集以上。中央台十五个频道有十一个频道都播出 受重视程度高、国家重视、学界重视、观众重视、舆论重视。,电视剧依然是龙头老大,电视剧持续占据观众30%以上的收视时间，强势未减。 内地剧占80%的份额，港台剧占13.5%，国外剧占5.4%。 电视剧收视的增长主要源于白天时段收视的提高，得益于电视台大板块、多集连播的节目编排。,电视剧的生产、交换、消费,总体策划：剧本研发、融资策划、制作策划、营销发行策划 剧本研发：受众、市场、政策 融资：媒体、政府、影视机构内部、银行贷
7、款、海外融资、企业赞助、行业协会等 拍摄与制作：剧组分工合作 发行和播出：电视台、广告商,电视剧的产业发展前景,剧本一剧之本 我国电视剧投资总比： 编剧8%；演员50%；制作30%；发行10%宣传2% 美国电视剧投资总比： 编剧15%；演员25%；制作40%；发行6%宣传14%,电视产业最大的问题：产能过剩,2012 年春季（第十届）首都电视节目推介会，来自全国各地 310 余家影视制作、播出机构就 365 部 1.1 万余集电视剧节目进行了信息交流和产品交易，其中新剧 280 余部，约占剧目总数的 78%。 2012 年中国国产电视剧产量创纪录的达到 1.7 万集。这一数据较之 2011年国
8、产电视剧 14942 集的产能继续13.77%，产量之大稳居全球第一。全国电视台最多消化 6000 集。 电视剧生产门槛较低，近年来，很多业外资金进入，导致电视剧产量失控，明星资源紧缺、身价暴涨，制作方紧缩银根、利润减薄等。 收益萎缩：光线传媒、北京华录百纳、华策影视（成本增加、演员片酬已占到摄制总成本的 60%-70%，电视台用于购买电视剧的钱大约是 50 亿-60 亿，2012 年大约在 80 亿元左右） “正版播出共识”、“网络版权价值提升”、“收费点播经营模式”,胡杏儿、佘诗曼、黄宗泽、郑嘉颖等诸多香港 TVB 艺人的集体北上淘金。 统计有 3000-4000 家影视公司存在。 一年里
9、，国产电视剧能过五关斩六将获得市场巨额回报的只有十部八部，甚至更少，而走麦城的可能则有两三百部之多。”首都广播电视节目制作业协会秘书长王鹏表示。,四、电视剧的形态与类型,电视剧的形态主要以故事的长短和篇幅结构进行划分，主要可以分为：电视单本剧、电视连续剧、电视系列剧、情景喜剧、电视栏目剧等形式。,电视单本剧,所谓电视单本剧，是由一个完整的故事或情节所构成的，有情节的发生、发展、高潮、结局的完整脉络，而且是一次将戏演完的电视剧艺术样式。从情节、结构来看，相当于文学作品中的“短篇小说”，戏剧作品中的“独幕剧”。 80年代是其黄金时期，如“凡人小事”、“女记者的画外音”、“丹姨”、“希波克拉底誓言”
10、,1取材现实生活 电视单本剧的创作，就其题材来说，应该十分广泛，几乎没有不可以涉及的生活领域。人类社会生活的各个方面，各个角落，都可以通过电视单本剧地艺术形式，在屏幕上得以显现。就这点来说，使其它电视剧形式难以企及的。但是，由于电视单本剧篇幅较为短小，内容较为集中，人物也比较少，故而拍摄起来较为省时、省力。这样，便为电视单本剧及时、迅速地反映社会现实生活提供了最有利的条件。 2塑造人物形象 由于电视单本剧以反映社会现实生活为主，因此，它的人物也应该是有血有肉的普通人。在他们身上，应该富有强烈的时代气息，体现出时代的精神面貌和道德品质，乃至于时代和自身的局限性。人物还应该具有鲜明的个性，这种个性
11、应该体现为独特的性格、独特的语言、独特的形体动作。只有这样，才能通过鲜明的形象，反映出我们时代的沸腾生活。,描绘生活场景 所谓生活场景，主要是指人物赖以生存，情节赖以发展的自然环境、历史环境、社会环境等的总和。当然，在电视单本剧中，为人物和情节所设计、安排的生活环境又应该是具体的形象的，能够给观众具体感知的生活环境；但是，对这种具体的生活场景的反应和表现，又需要包容一定的社会意义和历史发展的趋势。只有这样，真实的人物性格才能在特定的生活环境中孕育、成长；同时，使得这一人物不仅具有自身的价值，更体现出深刻的历史、社会、文化的价值取向。 注重屏幕造型 电视单本剧的播出时间较短，这就应该在制作过程中
12、，对每一幅画面的构图、色彩、光效、影调都特别讲究。在空间造型的设计上，应该力求新颖、独特、有创造性。而屏幕造型，应该彻底摆脱新闻意识，打破某些传统观念，或者较多采用完整的、对称的“黄金切割”；或者充分发挥不规则的“破坏性”构图地艺术魅力。为了强化电视单本剧的屏幕造型意识，还应较多地采用象征、隐喻、对比、意念、哲理等造型语言，努力屏幕造型的艺术表现力，不仅使观众产生强烈的审美意识，更激发观众深悟屏幕造型本身内在的意蕴。,电视连续剧,所谓电视连续剧，是分集播出的多部集电视剧，其中主要人物和情节是联贯的，每集只播出整个故事的一部分，但它也可以单独成立，只是在结尾时留下悬念，以待下集时人物和情节再继续
13、发展。它类似我国的“章回小说”和“长篇评书”，往往说到紧要的高潮处，来一个“欲知后事如何，再听下回分解”，借以引起观众的兴趣，吊住观众的胃口，达到吸引观众收看下集的目的。,1开放型的艺术结构 电视连续剧之所以能够长期的连续下去，主要是由于它采 用了开放型的情节结构。它往往从一个细小的情节生发开去，将众多的人生细节构连起来，然后一集集地演绎下去，故而可以没完没了地“连续“。虽然故事中可能交织着若干附线，但是任何一集都不是一个已经完结的故事，可以长期地连续。 2叙事式的表现手法 电视连续剧，一般采用叙事的表现手法，往往是以事件作经线，以人物作纬线，编织出绵延不断的故事，故而可以长期的发展下去。要想
14、使电视连续剧的叙事复杂生动而又不杂乱无章，就需艺术地处理好以下的问题。一是，讲究叙事方式，电视连续剧的叙述方式，大体采用顺序方式-画面语言按照事物发展的时、空顺序，依次进行叙述。具体地说，就是运用叙述性画面语言，依据事件本身的顺序，从开端、发展、高潮一直说到结局。 3、悬念的设置和安排 电视连续剧的明确创作意图是要抓住观众，而要想长时期地吸引观众，必须处理好集与集之间承上启下的关系，也就是说，在上一集结尾时，一定要埋下“包袱“，打好“伏笔“，处理好“且听下回分解“。只有这样，才能保证观众极有兴致地等待收看下集。,电视系列剧,电视系列剧，也是一种分集播出的电视剧，但它与电视连续剧不同。它虽由几个
15、主要人物贯穿全剧，但故事本身并不连贯。电视系列剧的每一集都是一个新的、完整的故事，但是这一故事与下一集的故事没有内容上的联系。也就是说，人物保持着连贯性，而每一集的情节是独立的。观众在观赏电视系列剧时，既可以连续看，也可以断续看，就是偶尔看一集，也能看得懂。 如“济公”、“聊斋”、“西游记”等,1统一的主题 任何一部电视系列剧，均需要表现一个共同的主题。不管这部电视系列剧由多少集构成，每一集是一个什么样的故事，其主题思想的体现，必须与全剧相统一。电视系列剧的各集，绝不能“各吹各的号，各唱各的调”。主题的统一是各集系列地组合在一起，完成电视系列剧统一构筑的基本要素。 统一的人物 电视系列剧，由统
16、一的人物统帅全篇。因此，通过各集的完整故事来塑造统一的人物形象，便成为电视系列剧的重要人物。这样，每一集中的故事，都发生在统一的人物身上，而这些人物，又将一个个分散的故事，串联为完整的艺术整体。 统一的风格 一部电视系列剧，不管由多少集组成，它的艺术风格必须统一。正是这统一的艺术风格，才将分散的电视系列剧组成一个艺术的整体。电视系列剧的一个鲜明特征就是它的“类型化”，而这种类型化，恰恰是不同艺术风格的具体体现。,情景喜剧,强调喜剧结果，以社会和家庭的人际关系为主要内容。 其美学特征：一、环境和角色相对固定。二、剧情简单。三、语言幽默 代表：“我爱我家”、“武林外传”、“家有儿女”等,影视竞争与
17、合流,姐妹艺术：18951936 对抗：20世纪40年代末，威胁与恐慌、压力与俱伤新技术、大制作的视听效果的优势 融合：电影公司向电视台发行影片的录像带1965年ABC向全世界传送奥斯卡颁奖活动影视互为平台电影公司拍摄电视剧电影频道数字摄影机使二者物质媒介融为一体。 合流并不等于同质化,五、电视剧的叙事,一部电视剧的成功与否，就看是不是“有一个好的故事”，这就涉及到“电视剧的叙事”问题。,1、叙事话语精神的当代性,电视剧叙事构成了一种话语，是作者对故事的叙述，显现出来的就是作者的话语精神。 电视剧的话语精神应当具备当代性和民族性。即体现出当代人的价值判断、历史思维和审美追求，或者说站在当代人新
18、的认识高度、思维水平和审美趣味上来审视社会与历史，把握其精神内核，对社会与历史现象做出当代性阐释。,宣和遗事中的“忠”、“义”观： 原作：大加赞赏 电视剧：忠君思想的悲剧梁山好汉的叛逆精神： 原作：108将的”土匪”形象 电视剧：淡化匪气，强化他们是替天行道的好汉。,当代性并不是趋时媚俗。 胡雪岩的成功源于“红粉知己”的帮助。 无限放大胡的私生活，充分表现男性潜意识中的名利欲望，满足了人们的窥视欲望。,2、叙事话语的权威性,叙事话语表现强烈色彩的主流价值观，弘扬“主旋律”，维护国家意识形态。 “五个一工程奖”、“飞天奖”等评奖活动。 引导社会的普遍认同，凝聚民族精神。,3、叙事话语的世俗性,电
19、视剧的叙事受到商业文化的影响，以市场的需求为标准，追求利益的最大化。 立足于世俗，放弃超越。不是对现存文化的反思、批判、重建，而是使大多数人安于现状，逃离现实，从而获得一种虚假的满足感。,六、电视剧的剧本与“原创”,编剧马继红认为，现在的剧本存在以下六个问题：不接地气、不合逻辑、注水硬撑、神化拔高、急功近利、市场无序 不接地气人物假、生活环境假、故事假 注水硬撑情节拉长、戏化、卡通化,郑晓龙：拍电视剧最担心没有细节。如若你的细节与众不同，故事就会立刻变得生动起来。一个好的编剧做一辈子原创很难，因为每个人的阅历和故事都是有限的，但如果他能通过别人的生活看到或者找到生活中的细节，将自己的感情投入进
20、去，这样的作品一定是打动人心的。,刘和平：在同类题材中寻求精神上的独特电视剧也要在故事讲述中寻求新意，当同一题材大量扎堆时，寻找精神上独特的东西，找到自己的、新鲜的叙事方向和立意点就显得非常重要。,高满堂：原创中有两个最愉快的东西：一是生活对你的触动；二是你在生活中的发现。写剧本绝对不是单纯的手艺活儿，也不是克隆别人的成功模式，更不是以猎奇、搞怪的方式制造感官效应。,课程任务,1、选两部你最喜欢的“同类型”电视剧进行比较分析，分析它们的异同之处以及吸引你的主要因素。（同类型：相同主题，比如历史剧、家庭剧、穿越剧、青春爱情剧、儿童剧等）2、选一部你不喜欢的“雷剧”进行文本分析，分析其失败的主要因
21、素。3、选一部中国大陆之外的港澳台、韩国、美国、日本等国家的电视剧进行文本分析，将之与中国大陆电视剧文本进行比较，从而阐述其在国内的接受与影响。 要求：1、每一位同学选择以上三题中的一题准备。2、将准备的内容制作成PPT，时间控制在10分钟以内。3、文本分析时不需要面面俱到，可以从画面、声音、叙事、结构、主题等方面入手，分析时观点鲜明、条理清晰、有理有据。,五次轰动效应（80年代90年代）,直接或间接涉及当代社会的热点问题。 准确反映观众群体的愿望和要求。 叙事的流畅、情节的曲折、画面的清新、构图的优美、音乐富有感染力，人物性格鲜明、结构紧凑、节奏张驰变化得当、语言准确生动等。,新星1986,
22、新星描绘了改革年代人们的心理变化。进步与保守、先进与落后、传统与现代、美与丑的冲突十分激烈，揭示改革浪潮中不断发展进步的趋势。 李向南与顾荣两个人物的矛盾冲突。,1990年的渴望，大型室内电视剧，在形式上有所创新。 “宛如平常一首歌”的动人笔调写下了人间真情。 普通女工、大学生、遗弃的婴儿 刘慧芳是中国传统美德的化身。,北京人在纽约1994,观赏性较强纽约夜晚的万盏灯火、碧海黄沙、高速公路、轿车长龙、豪华公寓等。 融入了西洋音乐，增强了该剧的现代性。 王起明和阿春：经商和出国、中西方文化的冲突。“美国既是天堂，又是地狱。” 它是我国第一部按照市场机制操作摄制完成的电视剧作，开创了中国电视剧史上
23、贷款鬼把戏的先河。,全国收视率高达46%。 “三国热”风靡中国大陆，也波及台湾、日本、韩国、泰国等国家。 大制作：投入大、水平高、场面宏伟、景物精致、技巧完善等。 “火烧赤壁”：部队官兵2300人，9台摄像机，一把火烧掉120顶军帐、72战船、30卡车的柴草。 “文化寻根”公正严明、德才兼备的人格精神；奋发进取、积极入世的人格精神、守信、重义、求实、谦逊的为人品格、真诚相见、肝胆相照的交友原则。 它以满篇的英武之气一扫浮靡柔弱之风，将阳刚之美在屏幕上扎扎实实地表现了一回，使观众感到前所未有的清新和爽快。,苍天在上,揭示“反腐倡廉”的当代命题。 塑造黄江北这位一身正气、不畏艰难的年轻干部形象。,
