1、中外建筑史重点 第 4 章 :古代希腊的建筑第 5 章 一: 圣地与庙宇建筑的型制及特点（包括庙宇平面形制隆重程度及典型实例）圣地：德尔菲的阿波罗圣地（公元前 5 世纪）位于狭窄而陡峭的陡坡上宽度不足 14 米，两侧是 250300 高的壁立悬崖 庙宇：形制，围廊式，两进围廊式，假两进围廊式。海神波塞顿庙（公元前 444）是围廊式庙宇的最高成就。公元 6 世纪的以佛所第一个神阿丹密斯庙（台基尺寸 55.10m 乘以 109.20m）萨默斯的第三个天后赫拉庙（54.58m 乘以 110.5m）都是两进围廊式 （41 页） 二;希腊三柱式的特点及风格(包括默画出三种柱式简图)以及柱式产生的原因;
2、【多利克, 爱奥尼 ,科林斯 】 1、风格：独立性、一贯性、稳定性 2、特点：【多利克】没有柱础，比例粗壮；开间小；檐部较重；柱头简单刚挺倒立的圆锥台；外轮廓上举；及少线角；收分和卷杀都较为明显。 【爱奥尼】有柱础，比例修长；开间较宽；檐部较轻；柱头精巧柔和的旋涡，外轮廓下垂；多种复合的曲面线角。 【科林斯】其柱头为倒钟形,四周饰以锯齿状叶片。 3、产生的原因：1）古希腊建筑的结构和技术发生变化，采用柱式系统，发展梁式结构 2）装饰雕刻与建筑密切结合 三:雅典卫城的主要内容及建筑成就（包括绘制帕提农神庙外观或立面）(53 页) 1、主要内容；雅典卫城及其主要建筑；山门、胜利神庙、帕提农神庙、伊
3、瑞克提翁庙 以及雅典娜雕像。群体布局体现了对立统一的构图原则 。 卫城布局特点；a 群体布局体现对立统一的构图原则、不对称、自由活泼的布局方式 建筑安排顺应地势、主次分明 b 突破了小城邦国家和地域局限 综合了多立克和爱奥尼艺术。2.建筑成就; 第五章:古代罗马的建筑 一: 各种建筑类型及建筑特点（包括古典柱式的概念，对于 5种柱式的发展以及新形成的柱式构图形式等内容）; 1、建筑类型：古罗马建筑的类型很多。有罗马万神庙、维纳斯和罗马庙以及巴尔贝克太阳神庙寺宗教建筑，也有皇宫、剧场角斗场、浴场以及广场和巴西利卡( 长方形会堂 )等公共建筑。居住建筑有内庭式住宅、内庭式与围柱式院相结合的住宅，还
4、有四、五层公寓式住宅。 2、特点：古罗马建筑是古罗马人沿习亚平宁半岛上伊特鲁里亚人的建筑技术，继承古希腊建筑成就，在建筑形制、技术和艺术方面广泛创新的一种建筑风格。古罗马建筑一般以厚实的砖石墙、半圆形拱券、逐层挑出的门框装饰和交叉拱顶结构为主要特点。3、古典柱式的概念；柱式是石头梁柱结构的表现形式。 4、柱式的发展与定性：【塔斯干柱式、混合柱式、多利克, 爱奥尼 ,科林斯】塔斯干柱式；罗马文化，希腊文化创造了一种最简单的柱式。劵柱式：为了解决柱式与罗马建筑的矛盾发展了柱式柱式借鉴，用于装饰削弱墙体的厚重感。 1、把劵角直接落在柱式柱子上，中间垫一小段檐部，这种称为连续劵，适用于很轻的结构。2、
5、在墙上或墩子上贴装饰性的柱式，从柱础到檐口一一具备，把劵洞套在柱式的开间里，劵脚和劵面都用柱式的线脚装饰，去的细节一致，协调风格。3 、叠柱式；解决柱式于多层建筑之间的矛盾。4.巨柱式；一柱贯串两层。 二: 凯旋门、纪念性广场、剧场、斗兽场、庙宇和公共浴场的代表作名称和建筑特点; 。1 ，代表作名称； 君士坦丁凯旋门。广场；凯撒广场、奥古斯都广场、图拉真广场。剧场；马采鲁斯剧场。斗兽场；大角斗场。庙宇；万神庙。公共浴场；卡拉卡拉、戴克利提乌姆。2 、建筑特点； 圣庙；是单一空间、集中式构图建筑的代表 也是罗马穹顶技术的最高代表。其平面与削面内径都是 43， 3m 顶部有直径 89m 的圆洞。(
6、2) 凯旋门；军事纪念物，为炫耀侵略战争胜利而建(3) 剧场；在希腊半圆形露天剧场基础上 对剧场的功能、结构和艺术形式都有很大提高。如罗马的马采鲁斯剧场。(4)罗马大斗兽场；在功能、结构和形式上三者和谐统一。 (5)公共浴场；内空间流转贯通丰富多变 开创了内部空间序列的艺术手法。 三: 建筑十书（作者主要内容成就等） 。 1，建筑师作者主要内容 ；维特鲁威。书中提出了“坚固、适用、美观”的建筑原则 奠定了欧洲建筑科学的基本体系。成就；第一； 奠定了欧洲建筑科学的基本体系。第二；系统总结了希腊和早期罗马建筑的实践经验。第三；全面的建立了城市规划和建筑设计的基本原理，以及各类建筑物的设计原理。第四
7、；按照古希腊的系统 ，把理性原则和直观感受结合起来 把理想化的美和现实生活中的美结合起来 论述了一些基本的建筑艺术原理。第六章：拜占庭建筑 一：主要历史时期及主要成就（帆拱技术） ； 1.主要历史时期；前期；（公元 4-6 世纪）建筑有城墙，城门，宫殿，广场，输水道，蓄水池，基督教堂，圣索菲亚大教堂是拜占庭时期的代表；中期；（公元 7-12 世纪）国力衰落，建筑重装饰;后期；（公元 13-15 世纪）国力更衰至灭亡，建筑物新创就。 2.主要成就： 是创造了把穹顶支承在 4 个或者更多的独立支柱上的结构方法和相应的集中式建筑形制。这种形制主要在教堂建筑中发展成熟。按其平面组合特征,可分成下面三种
8、格局 1、以大空间厅堂( 平面多为圆形或多边形, 用穹窿作屋盖) 为中心的集中式;2、平面呈长条形的巴西里卡式;3、平面呈十字形的巴西里卡或中间有大穹窿四角有小穹窿的十字式。 帆拱技术拜占庭时期在建筑构造方面的突出成就是创造了以穹窿为屋盖、底层平面为方形或多边形时的过渡部分抹角拱或帆拱。它的做法是，在 4 个柱墩上，沿方形平面的 4 边发券，在 4 个券之间砌筑以方形平面对角线为直径的穹顶，这个穹顶仿佛一个完整的穹顶在 4 边被发券切割而成。它的重量完全由 4 个券下面的柱墩承担。 二：装饰艺术及主要代表作圣索菲大教堂； 1、装饰艺术；玻璃摩塞克和粉 a、摩塞克壁画和粉画的题材宗教性的。 b、
9、材料摩塞克壁画是用半透明的小块玻璃镶成的。2、石雕a、位置 发劵拱脚，穹顶底脚，柱头，檐口和其他承重或转折的部位。b、雕饰手法 保持构建原来的几何形状，而用镂空和三角形截面的凹槽来形成原案。3、拜占庭柱头的样式 a、产生的目的在于完成从厚厚的劵底脚细细的圆柱的过渡。b、做法 柱头上加一块倒方锥台形的基石。 b、把柱头本身做成倒方锥台形。C、还有一种柱头，是一个立方体，由上而下渐渐抹去棱角，从方的变为圆的，从券底脚过渡到圆柱。 2，主要代表作圣索菲大教堂 ,成就1、 ）圣索菲亚教堂的第一个成就是它的结构体系。教堂正中是直径 326m，高 15m 的穹顶，有 40 个肋，通过帆拱架在 4 个 76
10、m 宽的墩子上。中央穹顶的侧推力在东西两面由半个穹顶扣在大券上抵挡，它们的侧推力又各由斜角上两个更小的半穹顶和东、西两端的各两个墩子抵挡。这两个小半穹顶的力又传到两侧更矮的拱顶上去。中央穹顶的南北方向则以 18 3m 深的四爿墙抵住侧推力。2、 ）圣索菲亚教堂的第二个成就是它的既集中统一又曲折多变的内部空间。圣索菲亚教堂中央穹顶下的空间同南北两侧是明确隔开的，而同东西两侧。这部分的平面深 686m ，宽32 6m，穹顶的中心高 55m，比古罗马万神庙的更高敞宽阔。3 、 ）圣索菲亚教堂的第三个成就是它内部灿烂夺目的色彩效果穹顶有 40 个肋，每两个肋之间都有窗子，一共 40 个. 第七章：西欧
11、中世纪建筑（罗马风和哥特式建筑） 一：巴西利卡- 拉丁十字式教堂形制的改变及修道院建筑； 1，巴西利卡是长方形的大厅，纵向的几排柱子把它分为几长条空间，中央的比较宽，是中厅，两侧的窄一点，是侧廊。中厅比侧廊高很多，可以利用高差在两侧开高窗。 ，一般用的是柱式柱子。形制改变由于宗教仪式日趋复杂，圣品人增多，后来就在祭坛前增建一道横向的空间，大一点的也分中厅和侧廊，高度和宽度都同正厅的对应相等。于是，就形成了一个十字形的平面，竖道比横道长得多，信徒们所在的大厅比圣坛、祭坛又长得多，叫做拉丁十字式。早期典型的例子是罗马城里的圣约翰教堂。另一个例子是罗马城外的圣保罗。教堂修道院建筑 克吕尼修道院的第三
12、次重建的教堂，长 127m，宽 40m，中厅高30m，土鲁斯的圣塞南教堂，长 115m 前者是欧洲除罗马的圣彼得大教堂外最大的教堂，在 19 世纪破毁。教堂结构的发展 中世纪之初，西欧教堂大都用木屋架。10 世纪起，券拱技术从意大利北部传到莱茵河流域先进的城市里，进而传到西欧各地。教堂开始采用券拱结构，因为木屋架太容易失火了。 二：哥特式教堂兴起的社会、历史原因及主要特征（包括结构特征；平面形制特征；西立面的典型构图；教堂的内、外部空间特点） ；1，社会历史原因 哥特式建筑是以法国为中心发展起来的。当时城市手工业和商业行会相当发达，在 1215 世纪，世纪流行于欧洲的一种建筑风格。 2，主要结
13、构特征第一，使用骨架券作为拱顶的承重构件，十字拱成了框架式的，其余的填充围护部分就减薄到 2530cm 左右，第二，骨架券把拱顶荷载集中到每间十字拱的 4 角，因而可以用独立的飞券在两侧凌空越过侧廊上方，在中厅每间十字拱 4 角的起脚抵住它的侧推力。飞券落脚在侧廊外侧一片片横向的墙垛上。从此，侧廊的拱顶不必负担中厅拱顶的侧推力，可以大大降低高度，使中厅可以开很大的侧高窗，而且侧廊外墙也因为卸去了荷载而窗子大开。第三，全部使用两圆心的尖券和尖拱。 平面性质特征基本是拉丁十字式的。 西立面典型构图是一对塔夹着中间的山墙，垂直的分为三部分，水方方向利用栏杆，雕塑等也划分为三部分，中间是圆形的玻璃窗，
14、底层是三个门洞。 教堂内外部空间特点中厅高度很高 两侧束柱柱头弱化消退 垂直线控制室内划分 尖尖的拱券在拱顶相交如同自地下生长出来的挺拔枝杆 形成很强的向上升腾的动势 两个动势体现对神的崇敬和对天国向往的暗示。外部处理建筑特点： 1）宗教色彩：哥特建筑大都带有宗教色彩。2）建筑类型：教堂最主要，此外还有优美的住宅及市政厅。3）城市与城堡：城堡具有防御性，城市自发形成，缺乏规划。 第八章：意大利文艺复兴建筑 一；文艺复兴在其发展过程中各时期著名建筑师和他们的建筑作品（包括能默画出坦比哀多、巴齐礼拜堂以及掌握帕拉第奥的作品及其上体现出的构图特征，如帕拉第奥母题，帕拉第奥构图） （一）早期（15 世
15、纪）复兴建筑的第一个作品：佛罗伦撒主教堂大穹顶 伯鲁乃列斯基。府邸建筑；早期文艺复兴府邸地典型作品 米开罗佐。美狄吕卡尔第府邸 。教堂建筑；巴齐礼拜堂 伯鲁乃列斯基设计。（二）盛期（15 世纪末16 世纪上半叶） ，以罗马为中心 ，纪念性风格地典型代表 伯拉孟特设计。 法尔尼斯府邸 小桑迦罗设计。追求雄伟的纪念性，有较强的纵轴线，门厅为巴西利卡形式。劳伦齐阿图书馆 米开朗基罗设计。文特拉米尼府邸 龙巴都设计，威尼斯文艺复兴府邸的代表。圣马克图书馆 珊索维诺设计，券柱式控制立面，体型简洁明快。（三）晚期（16 世纪下半叶）以维晋寨为中心，维晋寨的巴西利卡。晚期文艺复兴重要建筑师，帕拉迪奥 圆厅别
16、墅。晚期文艺复兴庄园府邸的代表，奥林匹克剧场 帕拉第奥设计，第一个把露天剧场转化为室内剧场，为剧场型制的发展开辟了道路。 尤利亚三世别墅维尼奥拉设计，抛弃了传统的四合院制，在建筑布局上取得进步。麦西米府邸帕鲁齐的杰作，把建筑平面、空间和艺术形式一起做了完整、细致的处理，在功能上有所突破。 帕拉第奥构图:在每间中央按适当比例发一个券，而把券脚落在两棵独立的小柱子上。小柱子距大柱子多，上面架着额枋。于是，每个开间里有了三个小开间，两个方的夹着一个发券的，而以发券的为主，为了在视觉上使负荷者同被负荷者平衡，在小额枋之上，券的两侧各开一个圆洞。 三，广场建筑群和圣马可广场的建筑特点；恢复了古典的传统
17、克服了中世纪广场的封闭、狭隘 注意广场建筑群的完整性。四：圣彼得大教堂的建筑特色及历史地位； 1，历史地位；罗马教廷的圣彼得大教堂是意大利文艺复兴最伟大的纪念碑。它集中了 16 世纪意大利建筑、结构和施工的最高成就。2，建筑特色；大教堂的形制及空间特点 穹顶直径 41.9m，希腊十字的两臂，穹顶外部采光塔，1564 年，维尼奥拉设计了四角的小穹顶。它是正球面的，整体性比较强。是即统一有多变的空间，内部有灿烂夺目的色彩效果。 五：巴洛克建筑产生的时期及主要特点； 时期；16世纪末到 17 世纪。主要特点：1、追求新奇，2、炫耀财富，3、趋向自然，4、城市和建筑常有一种庄严隆重，刚劲有力，然而又充
18、满欢乐的心智勃勃的气氛。 六：巴洛克教堂的形式特点和代表作； 特点：1、节奏不规则的跳跃，2、突出垂直划分 3、追求强烈的体积和光彩变化，4 、有意制造反常出奇的新形式。 代表作 教堂建筑：罗马耶稣会教堂(维尼奥拉 )，罗马圣卡罗教堂(波罗米尼)。七：巴洛克广场的代表作；城市广场：圣彼得大教堂广场( 伯尼尼) ，波波罗广场(封丹纳)，纳沃那广场( 波罗米尼)。 第九章：法国的古典主义建筑 二；主要作品和建筑特点（包括卢浮宫，凡尔赛宫） ； 1，主要作品；(1) 卢浮宫东立面(勒伏、勒勃亨、彼洛) ，典型的古典主义建筑作品，体现了古典主义的各项原则。(2)凡尔赛宫( 盂莎)，法国绝对君权最重要的
19、纪念碑，其总体布局对欧洲的城市规划很有影响。是法国 1718 世纪艺术和技术的集中体现者。 (3)恩瓦立德新 教堂( 盂莎)，是第一个完全的古典主义教堂建筑，也是 17 世纪最完整的古典主义纪念物。 2.建筑特点；凡尔赛宫；宫殿为古典主义风格建筑，立面为标准的古典主义三段式处理，即将立面划分为纵、横三段，建筑左右对称，造型轮廓整齐、庄重雄伟，被称为是理性美的代表。其内部装潢则以巴洛克风格为主，少数厅堂为洛可可风格。 卢浮宫；左右分 5 段，上下分三段。都以中央为立面构图，柱体是双柱形成的空柱廊，简洁洗练，层次丰富。有起有伏吗，有主有从，洞里面用运了一些简洁的几何结构。四；产生洛可可建筑的历史原
20、因和特点。 1、历史原因；17 世纪末 18 世纪初，法国专制政体出现危机，2、英国资产阶级开始革命，法国资产阶级也开始要求政治权利，3、18 世纪 20 年代产生于法国的一种建筑装饰风格。1)风格特点。主要表现在室内装饰上，应用明快鲜艳的色彩，纤巧的装饰，家具精致而偏于繁琐，具有妖媚柔糜的贵族气味和浓厚的粉脂气。(2)装饰特点。细腻柔媚，常用不对称手法，喜用弧线和 S 形线，爱用自然物做装饰题材，有时流于矫揉造作。色彩喜用鲜艳的浅色调的嫩绿、粉红等，线脚多用金色，反映了法国路易十五时代贵族生活趣味。三种柱式简图 坦比哀多外观透视（并知其设计人）券柱式的组合 巴齐礼拜堂外观（并知其设计人）中国
21、建筑史部分 绪论：中国古代建筑的特征一：单体建筑的构成：单体建筑的基本组成单位“槽”的概念，以及典型的单槽、双槽、分心槽、金箱斗底槽等概念（具体内容见课本第八章 古代木构架建筑的特征与详部演变第一节） ；单体建筑的屋顶形式，主要庑殿、歇山、悬山、硬山其他相关概念：生起、侧角、檐柱、金柱、反宇向阳、副阶周匝（具体内容见课本第八章 古代木构架建筑的特征与详部演变第一节、第四节） 单体建筑的基本组成单位 ； “槽”的概念；以及典型的单槽、双槽、分心槽、金箱斗底槽等概念； 1、槽: 量词，门窗或屋内隔断的单位 在这可以理解为平面的划分区域 2、金厢斗底槽：内外两圈柱。(佛光寺大殿 ) 3、单槽：内柱将
22、平面划分为大小不等的 两个区域。 （山西晋祠圣母殿）4 、双槽： 内柱将平面划分为大小不等的三个区域（唐大明宫含元殿，北京故宫太和殿）5 、分心槽： 用中柱一列将平面等分（河北蓟县独乐寺山门）6，金箱斗底槽； 单体建筑的屋顶形式，主要庑殿、歇山、悬山、硬山（包括等级的区别以及庑殿顶的推山做法.形式：檐口曲线 屋面曲线 屋脊曲线 1、庑殿：庑殿是屋顶前后左右四面都有斜坡的建筑物，它共有五脊。因为面阔长于进深，所以前后两坡相交而成一条正脊，左右两山坡同前后坡相交而成四条垂脊；故庑殿又可称为五脊殿、四阿坡。2、收山：是歇山（宋称九脊殿）屋顶两侧山花自山面檐柱中线向内收进的做法。其目的是使屋顶不过于庞
23、大，但引起了结构上的某些变化（增加了顺梁或扒梁和采步金梁架等） 3、悬山建筑：屋面有前后两坡，屋面两端悬挑于山墙或山面梁架之间的建筑，称为悬山式建筑。悬山又称挑山。 4、硬山：硬山只有前后两坡，左右两尽端是砖砌山墙，山墙内部有前后檐柱，金柱正中有山柱，山柱上端托脊檩，在缝里的大柁同水平高的位置，有插柁由檐柱直插到山柱上，构成梁架，称为排山柁架，排山各梁架有单步梁、双步梁乃至三步梁，其构造方法与单步梁，双步梁相同。其他相关概念：【升起、侧角、檐柱、金柱、反宇向阳、副阶周匝等 】 1、升起： 宋，辽建筑的檐柱由当心间向两端升高，因此檐口呈一条缓和的曲线。2、 侧脚：宋代建筑规定外檐柱在前后檐向内倾
24、斜住高的千分之十，在两山向内倾斜柱高的千分之八，而角柱在两个方向都倾斜。3、檐柱： 位于建筑物外围的柱子。4、金柱：位于檐柱以内，除了处于建筑纵轴线以外的所有柱子。 4，金柱；位于檐柱内侧的柱子，多用于带外廊的建筑。金柱又是除檐柱、中柱和山柱以外的柱子的通称，依位置不同可分别以外金柱和内金柱。5、副阶周匝：建筑主体从外到内另外加一圈回廊的，在早商建筑中已经出现，应用与比较隆重的建筑。6、反宇向阳: 中国传统建筑屋顶的屋檐起翘，或称为飞檐。二：建筑群的组合：建筑群组合的基本原则及实例（北京故宫、天坛） ； 1，基本原则；庭院是中国古代建筑群布局的灵魂。围和方式 1、在主房与院门之间用墙围合（用廊
25、围合）主房前两则东西相对各键厢房一间，前设院墙与院门，同城三合院。2，实例北京故宫中轴线上自南而北有大清门（底、小） T 形狭长庭院天安门（高、大）长方形庭院端门（高、大） 纵长形庭院午门（高、大）横长宽阔庭院太和门（底） 房型宽大庭院太和殿（高、大） 。天坛中轴线布局全体建筑与附属建筑相得益彰 主建筑与环境 景观构图完美建筑单体精美音响设施的分析。 第一章：古代建筑发展概况一：原始社会两种代表性房屋遗址以及实例；二：奴隶制社会时期的反映早期封闭庭院面貌的遗址、早期四合院实例等以及高台建筑产生的时期及原因；三：封建社会前期中三国、晋、南北朝时期，佛教建筑的发展（包括佛寺、佛塔两方面） ；四：封
26、建社会中期唐宋时期城市结构布局的差异宋代的建筑典籍营造法式 ，木构架建筑采用古典模数制宋代砖石建筑达到了新的高度（之最） ；五：封建社会后期明代的园林专著及作者；清代的建筑典籍工程做法 ，规定了新标准作为模数清式彩画的分类一：原始社会两种代表性房屋遗址以及实例； 浙江余姚河姆渡；干阑木构，干阑以竹、木梁柱架起房屋为主要特征。它是我国已知的最早采用榫卯技术构筑木结构房屋的一个实例。 西安半坡母系氏族部落聚落遗址；窑洞；以天然土起拱为特征。按照氏族血缘关系，以氏族为单位，组织聚居形成一个“聚” ，集合着若干近亲氏族组成的一个部落。 二：奴隶制社会时期的反映早期封闭庭院面貌的遗址、早期四合院实例等以
27、及高台建筑产生的时期及原因；三：封建社会前期中三国、晋、南北朝时期，佛教建筑的发展（包括佛寺、佛塔两方面）1、战国前 475-前 221 年 都江堰 长城 建筑实例秦咸阳一号宫殿遗址 2、秦 前 221-前 206 年阿房宫 陕西临潼秦始皇凌 3、汉 前206-前 220 年汉长 明堂壁雍 佛教建筑的发展；佛教建筑出现， 洛阳白马寺，中国第一个佛教寺院。佛教建筑的新起 实例 河南登封嵩岳寺（北魏） ，河北定兴北齐石柱，佛教石窟寺 公元 3 世纪开槽的新疆克孜尔石窟为最早，甘肃东皇莫高窟，河南洛阳龙门石窟，山西太原天龙山石窟，甘肃麦积山石窟。四：封建社会中期唐宋时期城市结构布局的差异；宋代的建筑
28、典籍营造法式 ，木构架建筑采用古典模数制宋代砖石建筑达到了新的高度（之最） ；唐宋时期城市结构布局的差异；1，唐代1、规模宏大，规划严整。 2、建筑群处理越趋成熟，3、木建筑解决了大面积，大体量的技术问题，4、设计与施工水平提高，5、转世惊一步发展，6 、建筑艺术加工的真实和成熟,， 2， 宋代1、城市结构和布局起了根本变化，2、木架建筑采用了古典膜数制 3、建筑组合方面，在平面上加强了进深方向的层次， 4、建筑装饰与色彩有很大发展，5、砖石建筑水平达到新的高度 宋代的建筑典籍营造法式 ，木构架建筑采用古典模数制；营造法式是王安石推行政治改革的产物，把“材”作为造物的尺度标准，即将木架建筑的用
29、料尺寸分成 8 等，按屋宇的大小主次量屋用“材”,， “材”一经选定，木构架部分的尺寸都整套按规定而来，不仅设计可以省时，工料估算有统一标准，施工更方便。 宋代砖石建筑达到了新的高度（之最） ； 五：封建社会后期明代的园林专著及作者；清代的建筑典籍工程做法 ，规定了新标准作为模数清式彩画的分类明代的园林专著及作者；第一部古代园林著作 园冶作者：明代 计成清代的建筑典籍工程做法 ，规定了新标准作为模数 ；有斗拱的大式木作一律以斗口为标准确定其他达木构件的尺寸。 清式彩画的分类；清式彩画： 旋子彩画，合玺彩画，苏式彩画，前两者梁思成总结为殿式彩画。旋子采画：以旋花为装饰母题（旋花为牡丹花抽象而成的
30、图案）用于帝王系统中的次要建筑以及第二等级建筑群里的主要建筑，如寺庙衙署。合玺彩画：以龙为母题，只用于帝王系统主群中的主体建筑，等级最高。苏式彩画：只用于园林，住宅，包括皇家园林。第二章：城市建设一：考工记记载的“匠人营国，方九里，旁三门，国中九经九纬，经涂九轨，左祖右社，面朝后市，市朝一夫。 ”这段话的含义。 一般解释为：都城九里见方，每边辟三门，纵横各九条道路，南北道路宽九条车轨，东面为祖庙，西面为社稷坛，前面是朝廷宫室，后面是市场和居民区。朝廷宫室市场占地一百亩。 （涂，道路一夫，一百亩） 二：里坊制的概念；把全城分割为若干封闭的“里”作为居住区，商业与手工业则限制在一些定时开闭的“市”
31、中，统治者的宫殿、衙署占有全城最有利的地位，并用城墙保护起来。 第四章：宫殿、坛庙 一：北京故宫；二：北京天坛 宫殿；1、中国古代宫殿建筑采取严格的（中轴对称 ）布局方式。2、中国古代宫殿中，悬挂于帝王御座上方藻井中的陈设，称为（轩辕镜 ） ，显示帝王是黄帝后裔子孙。3、 （北京故宫）是世界上现存最大、最完整的古木结构建筑群,4、中国现存仅次于北京故宫的最完整的皇宫建筑是（沈阳故宫） 。坛庙；1、祭祀孔子的建筑称为（孔庙 ）或（文庙 ） 。2、(天坛）是中国象征“天”的一座坛庙建筑群。 第五章：宗教建筑一： 一，佛寺佛光寺大殿（能默画出外观及平面布局） 、河北正定隆兴寺、蓟县独乐寺观音阁等；二
32、：佛塔（类型以及实例） ；三：“三分为一”的概念；四：道教建筑（山西芮城永乐宫） 1）佛寺 佛光寺大殿（能默画出外观及平面布局） 、河北正定隆兴寺、蓟县独乐寺观音阁；1，.佛光寺大殿：位于山西五台山，大殿建于唐（公元 857 年） 。面阔七开间（等开间） ，进深八架椽（四间） ，单檐四阿殿,屋面坡度较平缓，举方约 14.77。正脊和檐口都有升起曲线，有侧脚，采用了叉手和托脚，屋面筒瓦虽然是后代铺作，但鸱（音吃 chi）尾式样及叠瓦脊仍尊旧制，无仙人走兽。柱高与开间的比例略呈方形，斗拱高度约为柱高的。粗壮的柱身，肥硕的斗拱，再加上深远的出檐，都给人以雄健有力的感觉。佛光寺是我国现存的最大的唐代木
33、构架建筑，处于晚唐时期，是木构架的成熟期其应用了金箱斗底，槽柱等高的措施。2，河北正定兴隆寺 平面呈南北中轴线的狭长方形。,3，天津蓟县独乐寺观音阁面阔 5 间（20.23 米） ，进深 4 间 8 椽914.26 米） ，外观二层。有腰檐。平座，内部 3 层（中间有一夹层）屋顶用九脊殿式样二：佛塔（类型以及实例） ；类型实例； 楼阁式塔 （山西应县佛宫寺释迦塔。江苏苏州虎丘云岩寺塔。江苏苏州报恩寺塔。福建泉州开元寺双塔。南京报恩寺琉璃塔。 ）密檐塔（河南登封嵩岳寺塔。陕西西安小雁塔。山西灵丘觉山寺塔。 ）单层塔（河南安阳宝山寺双石塔。山东历城神通寺四门塔。河南登封会善寺净藏禅师塔。 ）喇嘛塔
34、北京秒应丰白塔。西藏白居寺菩提塔）金刚宝座塔（北京正觉寺塔。北京西黄寺清净化成塔） 。小乘佛教的佛塔（云南景洪曼飞龙塔） 三：“三分为一”的概念；中国古建筑存在很多“三分为一”的现象，就是一个整体分为三部分。建筑立面分为“大屋顶、墙体、基座”三部分；柱子分为“柱顶、柱身、柱础”三部分；不仅立面，平面也有“三分为一”正房一般为三开间；标准(三进) 四合院分“前院、内庭、后院” ；故宫中有“太和殿、中和殿、保和殿”三大殿。 四：道教建筑（山西芮城永乐宫） ；永乐宫,又名：大纯阳万寿宫.位于山西省芮城县城北3 公里的龙泉村东侧.永乐宫始建于元代,施工期前后共 110 多年,才建成了这个规格宏大的道教
35、宫殿式建筑群.永乐宫是典型的元代建筑风格,粗大的斗拱层层叠叠地交错着,四周的雕饰不多,比起明、清两代的建筑, 显得较为简洁、明朗.几个殿以南、北为中轴线, 依次排列.特别是宫殿内部的墙壁上,布满了精心绘制的壁画,其艺术价值之高,数量之多, 实属世上罕见.第六章：园林与风景建设一：中国古典园林中皇家园林的布局原则和实例；二：中国古典园林中江南私家园林的设计手法和实例；一：中国古典园林中皇家园林的布局原则和实例；中国自古以来就有崇尚自然，热爱自然的传统。 “天人合一”的思想占有极大的优越。皇家园林风格粗犷，规模宏大，金碧辉煌。大范围内以堆土形成山丘涧壑的地形，再适当点缀山石，山中叠山，假山与真山相
36、结合。花木配植规模大而多作群植或成林布置，实例；颐和园 【3.明清代皇家园林的特征 规模很大，是包含有起居、宴集、骑射、观剧、祀祖、召见大臣、处理政务、举行朝会的多种用途的综合体。清代帝苑的布置一般都有两大部分；一是居住和朝见的宫室；另一部分是供游乐的园林。 清代苑囿造景通常集仿各地名园胜迹于园中，根据各园的地形特点，把全园划分为若干景区，每区再布置各种不同趣味的景点。帝王苑囿的建筑布局与形式除宫室部分较规整严谨外，其它多较活泼，随意布局，建筑式样多变，与地形结合紧密，建筑体量比较小巧素雅，常不用斗拱，但同私家园林相比，又显得堂皇壮丽。苑中的中心建筑，为了与空间相称，体量尺度都很高大。 帝王苑
37、囿主要依靠堆土来形成山丘涧壑的地形起伏，再适当点缀山石，形成真山与假山相结合的方式。花木配置多做群植或成林布置，不似私家以单株欣赏为主。 论述时应结合实例进行分析。 】 【皇家园林与私家园林的区别：1）前者以祖国各地尤其是江南一带的优美风景为创作源泉。2）前者以提供皇宫贵族休息，娱乐之处，后者是贵族富商以及官僚地主的生活享乐而建的。3）前者在后者以山石造山为主。4）前者后者以单株为主。 】二：中国古典园林中江南私家园林的设计手法和实例； 【园林的设计思想：中国自古以来就有崇尚自然，热爱自然的传统。 “天人合一”的思想占有极大的优越。把人和物紧密的联系在一起，视为不可分割的共同体，从而形成一种主
38、观力量，促使人们去探求自然，亲近自然开发自然；另一方面，山河壮丽，景象万千，美好的景色启发人们热爱自然，讴歌自然。独树一帜的自然式山水园林就形成了。以神州大地谴责不同的山川为本原，形成以山水为景观的造园风格。这种园林以表现自然竟趣为目的，排斥规则，对称，力避人为造作气氛。与轴线对称，几图形，分行列队，显示人的力量的欧洲园林大相径庭。 8.结合实例分析明清私家园林的特点和造园手法私家园林一般规模小，秀水奇石，清雅恬淡，玲珑剔透私家园林是为了满足地主官僚、富商的生活享乐而建造的，常常为宅地的扩大与延伸，是可居、可游、可观的城市山林，一般都不大。其造园手法主要体现在以下几方面： 把全园划分若干景区，
39、每区有自己的特点，但又相互贯通，联为整体。 水处理方面：池有大小主次之别，水面处理也有聚分的不同；池岸不宜僵直，也不能太高；吃面桥梁常以梁式桥为主，平面曲折。 假山是园景中的重要因素，通常有土山、土多石少、石多土少、石山四种，明代以后私家园林多用后两种。 建筑处理方面：建筑布局常因地制宜，灵活随机；建筑类型丰富（厅堂、轩、馆、楼、台、阁、榭、廊、舫等） ；建筑造型一般都轻巧淡雅、玲珑活泼；细部装饰精致灵巧，色彩调和；建筑空间常开敞流通。 花木在私家园林中以单株欣赏为主，较大的空间也成林栽种】第八、九章：斗栱（包括组成及作用） 斗拱构件 ；由栱斗、 、升、昂、翘、耍头、撑头等数种构件组成。 作用；斗拱在中国建筑木构架中占有非常重要的地位，它的功能与作栱用，是其它建筑部件所有能替代的。在建筑物的檐下安装斗，是中国古代建筑所特有的形制。在历史上，随着建筑文化的输出和交流，这种形制也传到日本、朝鲜、越南等东南亚国家，成为“中国古典建筑体系”超越国界的一个共同的外部特征 5.1、它可以增加层檐宽度，延长滴水距离 栱栱斗是用各种横直交叉的件，层层垒叠而成，由下而上层层扩栱展，放置在屋面檐口的柱枋上，可使檐口的伸出宽度增加。有斗建筑上檐出要较大，上檐出大，对基础墙体的遮风挡雨范围也大，因而，对保护墙体免受侵蚀的作用也有所加强。
