1、,图案,中国职业教育国家规划教材全国中等职业教育教材审定委员会审定,工艺美术专业,王珠珍 颜鸿蜀 设计制作,高等教育出版社 高等教育电子音像出版社 出版,电子课件（8）,第三章 第二节中国民间印染图案,图案 第三章 中国民间图案 第二节 中国民间印染图案,图案要点 蓝印花布的印染工艺 蓝印花布影形与点相结合的 图案语言 蜡染工艺 蜡染冰纹式的点线面结合的 图案语言 扎染工艺 扎染的图案语言,第 8 讲,中国民间印染工艺的历史 一、蓝印花布 二、蜡染图案 三、扎染图案,图案 第三章 中国民间图案 第二节 中国民间印染图案,第三章第二节中国民间印染图案目录,中国民间印染工艺的历史由于地理环境条件和
2、人文历史因素，产生了许许多多的印染工艺形式，随之出现了多种印染图案，蓝印花布图案，蜡染图案，扎染图案， 木版印花布图案 在这些印染图案中，以民间蓝印花布图案、蜡染图案和扎染图案的分布面最广，影响也最大。,图案 第三章 中国民间图案 第二节 中国民间印染图案,一、蓝印花布,图案 第三章 中国民间图案 第二节 中国民间印染图案,蓝印花布经过了一个漫长的发展过程。长沙马王堆一号西汉墓出土的印花敷彩纱上，用小幅镂空花版直接漏印银灰色的底纹， 当时镂空花版已出现。 新疆于田屋于来克古城，北朝遗址出土的蓝地白花毛布残片，图案都是用大小圆点和 瓜子形斑点构成，点和点之间不连接，并有脱浆的痕迹。北朝时代，镂空
3、花版、刮浆 印染的蓝印花布工艺已经基本形成。 宋元的“药斑师”，明代的“浇花布”，“以布抹灰药而青，候干，去灰药，则青白相间”。 其“去灰药，则青白相间”，进一步完善了蓝印花布从染制到整理的整个工艺过程。近代的蓝印花布： 农村自给自足的小农经济为蓝印花布的生产创造了条件。农民们自织土布、自产蓝靛、 自制灰浆、自设作坊、自行刮浆和染色。一些偏远地区的农村仍保留有这样的手工作 坊。,图案 第三章 中国民间图案 第二节 中国民间印染图案,人们用蓝印花布作各种生活用品：被面、被单、蚊帐、帐沿、枕套、包袱、门帘也用蓝印花布作小孩和妇女的各季服装。蓝印花布蓝白二色，图案清新，朴素美观。 图案内容丰富多采，
4、有动物图案、人物图案、花卉图案、山水图案、吉祥图案、几何图案等。 由于生产工艺的相同，全国大多数地区的蓝印花布在气质和品味上基本一致，以至许多蓝印花布无法辨认出它们的产地，但也有少数地区的蓝印花布，如南通的蓝印花布有某些特色，新疆地区的蓝印花布也与众不同。 以后，在漫长的年代里，蓝印花布的染制工艺和图案的创造，在民间相互影响广泛交流，集民众的智慧达到今天的丰富多彩和完美。,图案 第三章 中国民间图案 第二节 中国民间印染图案,小孩围嘴,图案 第三章 中国民间图案 第二节 中国民间印染图案,包袱,图案 第三章 中国民间图案 第二节 中国民间印染图案,新疆的蓝印花布,图案 第三章 中国民间图案 第
5、二节 中国民间印染图案,（一）蓝印花布以浆防染的工艺中国民间蓝印花布，是以“灰浆”为防染剂，镂空花版，刮浆印染的民间手工印染花布。1. 蓝印花布的制作过程镂空花版将镂空花版平压在白布上刮浆晾干多次染色晾干刮浆粉工序蓝地白花的蓝印花布只需要一块花版印花，构成图案的斑点互不连接。白地蓝花的蓝印花布，一般都用两块花版套印。印第一遍的叫“尸花版”，印第二遍的叫“盖版” (盖版的作用是把花版不该连接的地方遮盖起来，使蓝色花纹断开) 。2. 民间的花版制作有五道工序裱纸板、上花样、刻花、砑版、上油。用五到七层高丽纸或牛皮纸裱糊成纸板；在纸板上描绘出刷印的花样；用刻刀依照花样镂刻成透空的漏版，好的花版刀口利
6、落.；用鹅卵石把刻好的花版磨平(称为砑版)；最后上油，先刷生桐油烘干，再刷熟桐油，晾干，不怕水泡。,图案 第三章 中国民间图案 第二节 中国民间印染图案,3. 防染剂的配方石灰八两，黄豆粉四两，加一个鸡蛋清，用水调成糊状。用石灰拌入水豆腐，发酵，搅匀，成糊状。石灰和黄豆的比例约为2:1。 4. 染料农民自种蓝草，收蓝后即制作“水靛”，也有的 农家专门制作“水靛”，每年五、六月间，用船运到各地卖给染坊使用。靛蓝色素不溶于普通的水，必须利用还原剂的作用，使它溶解在碱性的水里，成为隐色体， 即黄色液体，才能被纤维吸收。被染物从染缸里取出晾在空气中氧化由黄变绿，由绿变蓝，又成为不溶性色质，牢度高。,图
7、案 第三章 中国民间图案 第二节 中国民间印染图案,（二）蓝印花布的图案语言1. 蓝印花布的图案语言是“点的构成”由点“点”出的各种图案，人物图案、动物图案、植物图案、几何图案等。点的形状多种多样，圆点、半圆点、月牙形点、瓜子形点、梭子形点、长方形点和大点、小点。在点的排列方式上又有多种变化。山东蓝印花布中：猫蹄纹是由中间一圆点，周围六圆点构成。大猫蹄纹是猫蹄纹的外围又加上六个大圆点构成。金钱菊、皮球花都是由点构成。“冰盘菊”也称“烧饼花”，是点出来的 “光效应”图案，-这一图案以中间一小点为圆心，将各种形状的点，一圈圈地向外作发射状排列使人，视觉恍惚，产生光感。点的排列的疏密，不仅产生图案的
8、造型，同时造成了蓝印花布的蓝白节奏 感，产生对比调和之美。“点”是蓝印花布图案语言的根本。,图案 第三章 中国民间图案 第二节 中国民间印染图案,蓝印花布的图案语言是“点的构成”,图案 第三章 中国民间图案 第二节 中国民间印染图案,蓝印花布的图案语言是“点的构成”,图案 第三章 中国民间图案 第二节 中国民间印染图案,蓝印花布的图案语言是“点的构成”,图案 第三章 中国民间图案 第二节 中国民间印染图案,蓝印花布的图案语言是“点的构成”,图案 第三章 中国民间图案 第二节 中国民间印染图案,蓝印花布的图案语言是“点的构成”,“冰盘菊”,图案 第三章 中国民间图案 第二节 中国民间印染图案,蓝
9、印花布的图案语言是“点的构成”,图案 第三章 中国民间图案 第二节 中国民间印染图案,蓝印花布的图案语言是“点的构成”,图案 第三章 中国民间图案 第二节 中国民间印染图案,蓝印花布的图案语言是“点的构成”,图案 第三章 中国民间图案 第二节 中国民间印染图案,蓝印花布的图案语言是“点的构成”,图案 第三章 中国民间图案 第二节 中国民间印染图案,2. 蓝印花布图案语言是“影形”与“点”的合作有趣的“影形”。 人物的影形、动物的影形、植物的影形影形的边缘呈曲折变化。大多数的影形作适形造型状的排列。每个影形上，有各种形状和各种排列的点，正是这些点，将影形没有表达清楚的形象进一步刻画出来。“影形”
10、与“点”的合作，形成蓝印花布的图案语言。,图案 第三章 中国民间图案 第二节 中国民间印染图案,蓝印花布图案语言是“影形”与“点”的合作,图案 第三章 中国民间图案 第二节 中国民间印染图案,蓝印花布图案语言是“影形”与“点”的合作,图案 第三章 中国民间图案 第二节 中国民间印染图案,蓝印花布图案语言是“影形”与“点”的合作,图案 第三章 中国民间图案 第二节 中国民间印染图案,蓝印花布图案语言是“影形”与“点”的合作,图案 第三章 中国民间图案 第二节 中国民间印染图案,蓝印花布图案语言是“影形”与“点”的合作,图案 第三章 中国民间图案 第二节 中国民间印染图案,蓝印花布图案语言是“影形
11、”与“点”的合作,图案 第三章 中国民间图案 第二节 中国民间印染图案,（三）蓝印花布多种构成形式根据生活实用品的外形、大小及用途确定其构成形式。床单、被面等大面积的蓝印花布，常常以“回”字形划分出装饰面。围嘴等小面积用品，直接作图案的适形造型。做服装的花布用四方连续构成。,图案 第三章 中国民间图案 第二节 中国民间印染图案,包袱,构图以“回”字形 划分出装饰面,图案 第三章 中国民间图案 第二节 中国民间印染图案,图案 第三章 中国民间图案 第二节 中国民间印染图案,做服装的花布用四方连续构成,图案 第三章 中国民间图案 第二节 中国民间印染图案,（四）蓝印花布的吉祥寓意凡是出现在蓝印花布
12、上的图案，几乎都有其吉祥寓意。五片圆瓣梅花寓意“梅开五福”； 石榴寓意“多子”；鹿谐音“六”，与鹤谐音“合”，表示“六合长春”；梅、竹、兰寓意“岁寒三友”君子之交；金鱼寓意“金玉”；瓶形寓意“平安”；葫芦寓意“福禄”； 佛手寓意“福寿”；鸳鸯寓意爱情；长命锁寓意锁住儿童的生命，不被疾病侵害；老虎与五毒(蜈蚣、蛇、蝎、壁虎、蛤蟆或蜘蛛)寓意辟邪驱毒；麒麟背上童子寓意“送子”；凤凰、牡丹寓意爱情；喜鹊与梅花表示“喜上眉稍” 等等。民间传说中的人物 手持荷花的“和圣”与手持圆盒的“合圣”，在我国的传统习俗上，把他们视为和美协调的象征。中国神话传说刘海戏蟾中的人物刘海，十六岁中状元，五十岁当丞相，后入
13、终南山学道成仙，是淡泊名利的代表。,图案 第三章 中国民间图案 第二节 中国民间印染图案,鹿谐音“六”，与鹤谐音“合”，表示“六合长春”,图案 第三章 中国民间图案 第二节 中国民间印染图案,麒麟背上童子寓意“送子”,图案 第三章 中国民间图案 第二节 中国民间印染图案,手持荷花的“和圣”与手持圆盒的“合圣”被 视为和美协调的象征。,图案 第三章 中国民间图案 第二节 中国民间印染图案,凤凰穿牡丹寓意爱情,图案 第三章 中国民间图案 第二节 中国民间印染图案,凤凰穿牡丹寓意爱情,图案 第三章 中国民间图案 第二节 中国民间印染图案,喜鹊与梅花表示“喜上眉稍”,图案 第三章 中国民间图案 第二节
14、 中国民间印染图案,梅、竹、兰寓意“岁寒三友” 君子之交,图案 第三章 中国民间图案 第二节 中国民间印染图案,作业练习：1. 临摹蓝印花布图案 2. 依据专业的需要， 在可能的条件下，实践蓝印花布工艺全过程 3.创作蓝印花布小作品,图案 第三章 中国民间图案 第二节 中国民间印染图案,临摹稿推荐,图案 第三章 中国民间图案 第二节 中国民间印染图案,临摹稿推荐,图案 第三章 中国民间图案 第二节 中国民间印染图案,临摹稿推荐,图案 第三章 中国民间图案 第二节 中国民间印染图案,二、蜡染图案,图案 第三章 中国民间图案 第二节 中国民间印染图案,在中国西南地区少数民族聚居的山寨，人们随处可以
15、看到精美的蜡染。闪闪烁烁的银饰协调蜡染优美素雅的光彩，使人赞叹。蜡染是我国古老的传统印花方法之一，古代称“蜡缬”。“缬”即印花，以蜡防染，染色后显花的织物即“蜡缬”。蜡染工艺过程的发生可以推至汉代以前。传说一位苗族姑娘偶然将蜂蜡洒在织好的布上，布染后出现了花斑，从此便创造了蜡染。蜡染是西南地区少数民族的伟大创造之一。秦汉时期，已有对蜡染的记载。隋唐时代，蜡染已十分盛行。就实物和文献分析：当时蜡染品种繁多，用于日常生活，室内装饰。在唐开元时，还有用染缬作军服的制度。宋代，中原蜡染衰退。西南中南的苗族、瑶族、黎族、仡佬族等少数民族地区依然盛行。明代的仡佬族悬棺中，还发现用于殉葬的蜡染丝麻织品。中国
16、蜡染流传至今，产生了很多生产基地。手工蜡染在国内外均为高品位的工艺品，并行销法国、美国、日本等世界许多地区。,图案 第三章 中国民间图案 第二节 中国民间印染图案,（一）蜡染工艺以蜡为防染剂，在布面上画出图案纹样。染色。退蜡、水洗，退蜡后即见花纹。画在布料上的蜡液在凝结后易脆裂，经染色时的渗透，布料上产生自然美丽的蜡纹，俗称冰纹，形成蜡染独特的艺术风格。蜡染的防染剂是以蜂蜡、树脂或蜂蜡、白蜡混合制成，染料则采用植物兰靛。用铜蜡刀醮蜡，绘画于布上。蜡染的染色方法，古代民间用浸染法，将画完蜡的布浸没到染液中染色。现代制作蜡染有两种方法：一种是浸染法；另一种是刷染法。新染料的发明使刷染成为可能。,图
17、案 第三章 中国民间图案 第二节 中国民间印染图案,1. 蜡的配置常用蜡有：石蜡、蜂蜡、木蜡等。 石蜡从石油中提炼出来，呈白色半透明状。石蜡的熔点在摄氏45度。石蜡易龟裂，对产生蜡染的冰纹起很大的作用。 蜂蜡，是蜂蜜放在热水中溶化炼制而成的，有很强的黏性，有黄色和白色两种，蜂蜡的黏性在染制过程中使纹样牢固，并对描绘细线条起很大作用。 我们在制作蜡染时，根据面料的光洁度、厚薄和需要冰纹的多少进行蜡的配置。石蜡多，裂出的冰纹就多。 以平纹布为例，70的石蜡加30的蜂蜡，既能产生美丽的冰纹，又能在染色中保证纹样的牢度。,图案 第三章 中国民间图案 第二节 中国民间印染图案,2. 面料的选择 制作蜡染
18、宜选择天然纤维织品：棉布、麻布、丝绸、皮革等。3. 染料的选择 蜡的熔点一般在摄氏45度60度之间。染料须在45度以下的水温进行染色。染料对织物有上色能力。民间的植物染料蓝靛是染棉麻的很好的冷染染料。现代民间用直接染料染棉、麻，用低温的直接染料刷染。丝绸织物的蜡染需采用酸性染料。,图案 第三章 中国民间图案 第二节 中国民间印染图案,4. 画蜡的方法把配置好的蜡放人熔蜡的碗里，加热至摄氏45度一60度。待蜡温上升到摄氏110度120度，蜡面上会有一些白烟，即可上蜡描绘。画蜡时，在布料下垫纸，画一部分后即将布料提一下，以免粘住。上蜡的最重要点是将蜡“点透”，即从正面画的蜡，一定要透过布面将反面的
19、布面也封住。画蜡可以用铜笔，也可以用毛笔，铜笔的保温性比较好。毛笔画时要果断，以免蜡温下降，蜡浮于布的表现。,图案 第三章 中国民间图案 第二节 中国民间印染图案,5. 染色的过程方法之一：准备好靛蓝、烧碱、红油、保险粉。用量比例是布:淀蓝10:1（重量), 即如果布的重量为10，则靛蓝的重量为1。烧咸为1.5； 保险粉为1.25 (还原作用)。加红油，使淀蓝调成浆糊状为限。开始染色，如用200克靛蓝，调红油到浆糊状，冲1000cc热水，摄氏70度一80度。加入烧碱300克，在染缸内灌冷水，加入保险粉，调均。把布放入染缸，用棒使布全部浸没。半小时后取出，放在清水里,将布面的余色漂去,再放在空气
20、中氧化，黄色的布面逐渐变成蓝色。待全部变蓝后，再染第二次。反复染三至四道, 蓝色越来越深，最好染五至六道使蓝色深沉有力。退蜡, 把肥皂水烧开, 把干透的布(作品)放入掺有硫酸的冷水中,搅动。见蜡退净取出，用清水洗涤、凉干。,图案 第三章 中国民间图案 第二节 中国民间印染图案,方法之二： 将直接染料溶解备用。在张好的布上画蜡。画完蜡后，均匀地刷一层豆汁，待干。用毛笔涂上主体纹样所需的色彩。然后用蜡将主题纹样全部封住，背面也封住，再上底色。待干后，用报纸上下将布夹在中间，折叠好，放在蒸笼里蒸40分钟。取出后可拿熨斗和报纸吸取布上的蜡。此种方法适合染小件蜡染作品。,图案 第三章 中国民间图案 第二
21、节 中国民间印染图案,（一）贵州与蜡染 贵州的蜡染最为古朴，这与贵州的地理历史有直接的关系 。 贵州居住着众多的少数民族，多产蜂蜡、麻、棉、蓝靛，是生产蜡染的盛地。 贵州是历史上记载的殷周时期的鬼方，战国时期的大夜郎。 贵州省 “地无三尺平，天无三日晴，人无三分银”,交通极为不便，旧时只有毛 草路、山羊路，秦时修“五尺道”。汉武帝时设邮亭，道路难修易毁。 封建的中央集权管不到贵州，采取 “羁绊政策”，封建社会的文化似乎很少影 响到贵州。 刘长卿在送任待郎黔中充判官诗中写道：“地远官无法，山 深俗易淳” 贵州少数民族山寨保留了原始氏族的状态。很长一段时间过着渔猎采集的生活, 相当长的时间使用最原
22、始的刀耕火种，保持自给自足的经济。有的民族没有自己的文字，但创造了自己独特的口头文化，依靠唱歌世代传授知识。 姑娘们从小就从母亲那里学 “点蜡花” ，代代相传。十多岁的姑娘能点精美的蜡花，出嫁时必以自己画的蜡染服显示自己的聪明才智。 贵州蜡染中几乎看不出封建社会的影响，而与原始的铜鼓纹样却一脉相承，是一种明显的传承关系。 贵州蜡染至今保持着原始的、粗放的、拙朴而又清新的艺术特色。,图案 第三章 中国民间图案 第二节 中国民间印染图案,（二）贵州蜡染的四处典型风格1. 丹寨蜡染 丹寨的蜡染，纹样自由，异物同构，适形造型得体，奔放粗犷又质朴单纯，有很高的艺术价值。丹寨姑娘把浆好的布放在腿上，通过大
23、胆的想象，随心所 欲地画。例如鸡尾巴上开出花朵，鸡翅膀上又生个小人她们画鱼虫、鸟、花为多。丹寨蜡染 “窝妥纹” 是特定的、世代传承的，多用在衣袖和衣领上。衣袖通常是用八个圆形构成，一只袖子是半边,合起来是一整块。衣领上是完整的四个圆形图案。关于“窝妥纹”的几种传说：牛头上的螺旋形的花纹描在花布上，表示对祖先的怀念；郎鸡草的嫩苔，治好姑娘的重病，这种草描绘在花布上，称为“窝妥纹”。,图案 第三章 中国民间图案 第二节 中国民间印染图案,丹寨蜡染 “窝妥纹” 衣袖通常是用八个圆形构成，一只袖子是半边，合起来是一整块。 衣领上是完整的四个圆形图案。,图案 第三章 中国民间图案 第二节 中国民间印染图
24、案,丹寨蜡染 “窝妥纹”,图案 第三章 中国民间图案 第二节 中国民间印染图案,丹寨蜡染,图案 第三章 中国民间图案 第二节 中国民间印染图案,丹寨蜡染,图案 第三章 中国民间图案 第二节 中国民间印染图案,丹寨蜡染,图案 第三章 中国民间图案 第二节 中国民间印染图案,丹寨蜡染,图案 第三章 中国民间图案 第二节 中国民间印染图案,2. 黄坪蜡染 黄坪的蜡染采用纸型。用纸型排列，画出成片的图案。格律的图案结构。几何纹样与自然纹样相间出现。鸟、蝙蝠、鱼、葫芦花等为常用的题材。蜡染布面的纹样精致而秀丽。黄坪的革家姑娘，把白布平放在木板上；用熔化的蜡液点住四周；拿出各种花样子(她们称之为“麻雀”，
25、每个姑娘有二、三十种)，在布面上摆布，直到找到合适满意的位置。她们用各种大小的铜刀，画下花样子的轮廓。 取下花样子后,她们便在这个简洁的“样子”里尽情自由地画。这些大块的“花样子”，最后由几何纹、自然纹连成一大片。,图案 第三章 中国民间图案 第二节 中国民间印染图案,黄坪蜡染,图案 第三章 中国民间图案 第二节 中国民间印染图案,黄坪蜡染,图案 第三章 中国民间图案 第二节 中国民间印染图案,黄坪蜡染,图案 第三章 中国民间图案 第二节 中国民间印染图案,黄坪蜡染,图案 第三章 中国民间图案 第二节 中国民间印染图案,黄坪蜡染,图案 第三章 中国民间图案 第二节 中国民间印染图案,黄坪蜡染,
26、图案 第三章 中国民间图案 第二节 中国民间印染图案,黄坪蜡染,图案 第三章 中国民间图案 第二节 中国民间印染图案,黄坪蜡染,图案 第三章 中国民间图案 第二节 中国民间印染图案,镇宁、贵定蜡染 镇宁、贵定地区的蜡染，多为二方连续的几何纹，结构严谨，加工精细。纹样主要取材于植物中的龙爪花和茨梨花，也大量使用螺旋纹、圆点纹、锯齿纹和菱形纹。一般为单色染，以蓝地显白花。布依族的姑娘们，有时也略用一点浅蓝作点缀，在素净中更多了一些变化，显得清雅明快。,图案 第三章 中国民间图案 第二节 中国民间印染图案,二方连续的几何纹,图案 第三章 中国民间图案 第二节 中国民间印染图案,图案 第三章 中国民间
27、图案 第二节 中国民间印染图案,镇宁蜡染,图案 第三章 中国民间图案 第二节 中国民间印染图案,贵定蜡染,图案 第三章 中国民间图案 第二节 中国民间印染图案,贵定蜡染,图案 第三章 中国民间图案 第二节 中国民间印染图案,图案 第三章 中国民间图案 第二节 中国民间印染图案,4. 安顺蜡染 安顺的蜡染以彩色著称。安顺少数民族姑娘，用杨梅汁染红，白蜡皮树叶和黄桅子染黄，在深蓝的地色上，不仅生动、活泼，而且显得十分华丽、灿烂。安顺彩色蜡染在现代的发展中，以民间的拙朴为本，又注入了现代的品格。,图案 第三章 中国民间图案 第二节 中国民间印染图案,图案 第三章 中国民间图案 第二节 中国民间印染图
28、案,图案 第三章 中国民间图案 第二节 中国民间印染图案,图案 第三章 中国民间图案 第二节 中国民间印染图案,图案 第三章 中国民间图案 第二节 中国民间印染图案,图案 第三章 中国民间图案 第二节 中国民间印染图案,（三）贵州蜡染中的优秀纹样鸟纹：鸟尾上长花生枝，鸟身上披挂鱼鳞；蝴蝶翅膀长到鸟身上；公鸡的冠可以是一株石榴，一株桃；鸟翅可以反过来长鱼纹：双头双眼单身鱼，侧身双眼鱼。精美的旋涡纹(窝妥纹)。,图案 第三章 中国民间图案 第二节 中国民间印染图案,图案 第三章 中国民间图案 第二节 中国民间印染图案,图案 第三章 中国民间图案 第二节 中国民间印染图案,图案 第三章 中国民间图案
29、 第二节 中国民间印染图案,图案 第三章 中国民间图案 第二节 中国民间印染图案,（四）蜡染的图案语言蜡染的图案语言是带着冰纹的点、线、面的组合是蜡染特有的原始工艺所致。是创作蜡染的少数民族原始状态的生活和审美传承所致。古老的铜鼓图案和贵州民间蜡染图案是传承的关系。蜡染的工艺过程必然形成蜡染图案语言的特征。,图案 第三章 中国民间图案 第二节 中国民间印染图案,（五）蜡染图案的构成1. 蜡染图案适形造型民间蜡染的适形造型，是随心所欲地随想随画。2. 蜡染图案的格律构图以摆布纸样子来构图的蜡染，大多为格律构图。例如用“回”字形划分出装饰面的构图；用纸样子占据四个角的构图；依据外形作区域分割的构图
30、。,图案 第三章 中国民间图案 第二节 中国民间印染图案,图案 第三章 中国民间图案 第二节 中国民间印染图案,图案 第三章 中国民间图案 第二节 中国民间印染图案,图案 第三章 中国民间图案 第二节 中国民间印染图案,图案 第三章 中国民间图案 第二节 中国民间印染图案,图案 第三章 中国民间图案 第二节 中国民间印染图案,图案 第三章 中国民间图案 第二节 中国民间印染图案,图案 第三章 中国民间图案 第二节 中国民间印染图案,图案 第三章 中国民间图案 第二节 中国民间印染图案,蜡染图案欣赏,图案 第三章 中国民间图案 第二节 中国民间印染图案,蜡染图案欣赏,图案 第三章 中国民间图案
31、第二节 中国民间印染图案,蜡染图案欣赏,图案 第三章 中国民间图案 第二节 中国民间印染图案,蜡染图案欣赏,图案 第三章 中国民间图案 第二节 中国民间印染图案,蜡染图案欣赏,图案 第三章 中国民间图案 第二节 中国民间印染图案,蜡染图案欣赏,图案 第三章 中国民间图案 第二节 中国民间印染图案,蜡染图案欣赏,图案 第三章 中国民间图案 第二节 中国民间印染图案,蜡染图案欣赏,图案 第三章 中国民间图案 第二节 中国民间印染图案,蜡染图案欣赏,图案 第三章 中国民间图案 第二节 中国民间印染图案,蜡染图案欣赏,图案 第三章 中国民间图案 第二节 中国民间印染图案,蜡染图案欣赏,图案 第三章 中
32、国民间图案 第二节 中国民间印染图案,蜡染图案欣赏,图案 第三章 中国民间图案 第二节 中国民间印染图案,蜡染图案欣赏,图案 第三章 中国民间图案 第二节 中国民间印染图案,作业练习：1. 临摹蜡染图案 2. 依据专业的需要， 在可能的条件下，实践蜡染工艺全过程，创作蜡染小作品,图案 第三章 中国民间图案 第二节 中国民间印染图案,丹寨蜡染,临摹稿推荐,图案 第三章 中国民间图案 第二节 中国民间印染图案,临摹稿推荐,图案 第三章 中国民间图案 第二节 中国民间印染图案,临摹稿推荐,图案 第三章 中国民间图案 第二节 中国民间印染图案,三、扎染图案,图案 第三章 中国民间图案 第二节 中国民间
33、印染图案,扎染我国古代民间创造的印染方法，古称“扎缬”、“撮缬”、“夹缬” 。两千年前的秦汉时代，中国民间创造了扎染，并开始流行。 东晋南北朝时，扎染织物已广泛用于妇女的衣着。 隋代，宫廷里对扎缬很重视，纹样也有所发展。 唐代，扎缬普遍，在唐代陶俑中可见扎缬服装。 唐代四川扎缬发达，家庭屏风、帐幔多用扎缬。白居易诗中的“成都新夹 缬”、“带结紫葡萄”等都是赞美四川扎缬的。 五代，扎缬染制品成为上层的时髦品。清异录记载了一穷书生卖掉琴 剑得一顶扎缬帐子的事。 元明的通俗读物碎金记述了九种古代的染缬名目。 张萱的虢国夫人游春图、捣练图中可看到扎缬。 到清代，扎缬已被沿用传承了两千多年。 作为中国民
34、间艺术的扎染艺术，在现代文明之中仍应逐代相传。,图案 第三章 中国民间图案 第二节 中国民间印染图案,（一） 扎缬工艺 扎染以防染的原理，采用针、线对纺织物进行扎、缚、缝、缀，然后入染出花。染出的花纹 边缘朦胧、柔美，出现由浅到深的色晕，图案 深浅相间，使人醉眼。古人也有称扎染为“醉眼缬”的。到目前为止,还没有其他印染方法能代替得了扎染的关键是扎缚工艺。扎得紧，花纹的形和色都清楚；扎得较松，花纹和色都产生朦胧效果；扎得更松，花色与底色会混在一起。扎前的“缝绘”，针脚的长短，针脚的齐、乱，都会染出不同的纹样。,图案 第三章 中国民间图案 第二节 中国民间印染图案,采用针、线对纺织物进行扎、缚、
35、缝、缀，然后入染出花。,图案 第三章 中国民间图案 第二节 中国民间印染图案,扎前的“缝绘”，针脚的长短，针脚的齐、乱，都会染出不同的纹样。,图案 第三章 中国民间图案 第二节 中国民间印染图案,扎前的“缝绘”,图案 第三章 中国民间图案 第二节 中国民间印染图案,主要扎缚手法 1. 包结法将不溶于水的东西包结在面料里，如小石头、桃核、米粒、大豆子、钱币等硬物，扎缚后进染即显现出纹样。被包结物的形状不同，染出后会出现不同的纹样。2. 缝捆法是将缝缀与捆扎结合使用的一种扎染手法。用线在布料上按图案要求缝好，抽紧线头并固定后进染。可以随心所欲地构成纹样，不同的缝缀方法会产生 不同的效果。复杂图案可
36、分若干单元缝缀，抽紧捆扎后进染。3. 绑扎法将布料折叠后，用线绳绑扎，然后进染而成。4. 工具夹结法把布料折成形状后，以木夹夹紧后施染。,图案 第三章 中国民间图案 第二节 中国民间印染图案,包结法,图案 第三章 中国民间图案 第二节 中国民间印染图案,工具夹结法,图案 第三章 中国民间图案 第二节 中国民间印染图案,扎染的关键是扎缚工艺,缝捆法,图案 第三章 中国民间图案 第二节 中国民间印染图案,染色方法 1.染单色将扎缚好的纺织物放在清水中浸透，放入准备好的染液中，染棉纺织品，染液升温近一百度，煮染约半小时。染丝纺织品，染液升温近七十度左右，浸染约20分钟。2.彩色扎染从淡色染到深色。先
37、在浅色中染，取出后不用拆线，然后将要保留的浅色再缚扎，并再放人深色染液中染制，直到染出最深的颜色，最后拆线、清洗。从深色到浅色。将要显露的纹样全部扎缚，放入深色染料中染制；从深色出染后，拆去中间色部分的线绳，放到中间色的染液中染色；从中间色染液出染后，拆去明亮色部分的线绳直到放出白色。笔描点缀法。将染料溶解于水，用笔涂在干的扎缚成形的织物上，让染液透入内层，然后把扎缚好的织物放入清水中浸透，再入染其他颜色的染液。在彩色扎染的过程中，每一次出染和进染间，都必须将扎 缚物冲洗干净，以保证色彩的鲜明。,图案 第三章 中国民间图案 第二节 中国民间印染图案,单色染,图案 第三章 中国民间图案 第二节
38、中国民间印染图案,笔描点缀法染色,图案 第三章 中国民间图案 第二节 中国民间印染图案,单色染,彩色扎染,图案 第三章 中国民间图案 第二节 中国民间印染图案,彩色扎染,图案 第三章 中国民间图案 第二节 中国民间印染图案,（二）当代民间扎染 当代民间扎染遍及全国各地。四川扎染 群众称扎染为“捏蛾蛾花”。其图案和扎法可分为两大类：第一类是规则纹样，“蝴蝶花”、“小圆菊”、“梅花”“方胜”、“古钱”等等。第二类是自由纹样，即在面料上自由缝绘图案纹样，然后用“撮扎”等方法扎缚而成。平时多用于枕巾、床单、门帘上。山东扎染 几乎都是蓝地白花。按照扎结工艺上的差异分为两类：一类是豆花布，又叫“包豆子花布
39、”。传承了几千年前的古扎染工艺,即借助于粮食颗粒的扎缚。包结玉米、黄豆、绿豆、高粱染成的扎染花布。又按不同方向压线，染出的纹样似方非方、似圆非圆，在白色的圈纹里出现花蕊似的辐射线。另一类是撮花布 因其中主要纹样是蛾子，也称“蛾子花布”。扎染布用途：衣料、被面、门帘、头巾等等。,图案 第三章 中国民间图案 第二节 中国民间印染图案,蝴蝶花,图案 第三章 中国民间图案 第二节 中国民间印染图案,湖南扎染被面双双戏莲,图案 第三章 中国民间图案 第二节 中国民间印染图案,当代都市扎染的现代品格民间扎染使市民感到兴奋。市民经常使用扎染方巾、服装、窗帘、靠垫、床罩、桌布 都市中有扎染的小型工场。由于都市
40、市民现代审美的需要，扎染的现代品格已经产生。中国现代的民间扎染，具有新的更丰富的扎染图案语言并具有新的扎缚和染制技术。,图案 第三章 中国民间图案 第二节 中国民间印染图案,当代都市扎染,图案 第三章 中国民间图案 第二节 中国民间印染图案,当代都市扎染,图案 第三章 中国民间图案 第二节 中国民间印染图案,当代都市扎染,图案 第三章 中国民间图案 第二节 中国民间印染图案,当代都市扎染,图案 第三章 中国民间图案 第二节 中国民间印染图案,（四）扎染的图案语言扎染的图案语言以醉眼的晕趣和线绳扎缚的痕迹与点、线、面的融合为特征。,作业练习：依据专业的需要， 在可能的条件下实践扎染工艺全过程， 创作扎染小作品。,图案 第三章 中国民间图案 第二节 中国民间印染图案,
