1、第一章 南北文学合流与初唐诗坛,初唐文学,在唐初的五十年间，南朝诗风仍然在延续。不过唐初以李世民为首的诗人的创作毕竟与南朝的宫体诗有所不同。在政局稳定，经济繁荣，国力强大的条件下，他们诗中的情调毕竟带明清新明郎的气息，尽管风格绮靡，却不象南朝宫体诗那样颓靡，因而，唐初的与南朝的宫体诗并不等同，称其为宫廷诗似乎更为确切。,这近五十年，就可称是为宫廷诗的时代。,初唐文学,宫廷诗的第二个发展阶段：以高宗朝的上官仪为代表的“龙朔变体”， 在宫廷诗人中，上官仪也是一位具有代表性的诗人。 宫廷诗的第三阶段：上官仪之后出现在武后、中宗朝的宫廷诗人有着“文章四友”之称的李嶠、苏味道、崔融、杜审言，以及并成为“
2、沈宋”的沈佺期和宋之问，他们是宫廷诗发展的第三个阶段的代表作家。,初唐四杰,“初唐四杰”是指高宗武后时期出现在文坛上“以文章名天下”的四位“年少而才高，官小而名大”的作家，即王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王。虽然他们在当时地位比较低下，但在唐诗的开创时期，却都能肩负起时代的使命，努力摆脱齐梁诗风的影响，突破宫廷诗的狭小范围，将的题材由宫廷移到市井，由台阁移江山与塞漠，扩大了诗歌的表现范围，诸如羁旅行役，言怀赠别，边塞关山，山川景物都成为他们歌咏的对象；同时他们在诗歌中表现出一种昂扬进取与抑郁不平的情感，并在诗歌的体式与格律形式上有所探索，从而为唐诗的发展做出了积极的贡献。,骆宾王与王勃,陈子昂与唐诗风骨,陈子昂的诗歌理论主张： 第一，他对六朝以来特别是齐梁时期诗歌的批判，既旗帜鲜明又切中要害。第二，在批判的同时，他明确地提出了纠正的方法与途径。 第三，提出了自己对于建立新诗风的要求，这就是要“骨气端翔，音情顿挫，光英朗练，有金石声”，使人读后，能“洗心饰视，发挥幽郁”。,
