歌剧欣赏.doc

1、歌剧欣赏茶花女茶花女是威尔第的通俗三部曲的最后一部（其余两部是弄臣及游唱诗人 ） ，它所获意大利人的欢迎也是不亚于游唱诗人 。 这是根据 1852 年法国的作家小仲马(Alexander Dumas)的戏剧茶花女( La Dame aux Camellias)而写成。这部歌剧充满着优美的咏叹调，其出现密度之高，使得和比才的卡门一样，成为美歌集一般，即使不太明白剧情，但绝对不会感到有冷场 ，所以，它也是很好的欣赏入门的歌剧 威尔第的三幕歌剧茶花女于 1853 年在威尼斯进行首演，虽然由于各种社会原因而遭到失败，但它很快就得到了全世界的赞誉，被认为是一部具有出色艺术效果的巨著，并由此成为各国歌剧院

2、中最受欢迎的作品之一。难怪茶花女的原作者小仲马要说：“五十年后， 也许谁也记不起我的小说茶花女了，但威尔第却使它成为不朽。“ 茶花女的意大利名称为 Travolta，原意为“ 一个堕落的女人“（或“失足者“ ） ，一般均译作“ 茶花女“。歌剧描写了十九世纪上半叶巴黎社交场上一个具有多重性格的人物-薇奥列塔。她名噪一时，才华出众，过着骄奢淫逸的妓女生活，却并没有追求名利的世俗作风，是一个受迫害的妇女形象。虽然她赢得了阿尔弗雷德阿芒的爱情，但她为了挽回一个所谓“体面家庭“的“ 荣誉“ ，决然放弃了自己的爱情，使自己成为上流社会的牺牲品。 巴黎圣母院巴黎圣母院（法语： Notre-Dame de P

3、aris）是法国和加拿大联合制作的一部音乐剧，改编自法国作家 维克多雨果的小说巴黎圣母院，于 1998 年 9 月 16 日在巴黎首演。剧中的音乐为意大利作曲家 理查德柯强特（Riccardo Cocciante）所作，歌词为法国词作家 吕克普拉蒙东（Luc Plamondon）所作。音乐剧巴黎圣母院于 1998 年 9 月 16 日在巴黎首演，在其后的几年里创下了直接剧场观众 400 多万人的记录，他们还在世界许多国家巡演如：比利时的布鲁塞尔、加拿大的蒙特利尔、瑞士的日内瓦、英国的伦敦、意大利的米兰、俄罗斯的莫斯科、荷兰的阿姆斯特丹、黎巴嫩的里本等。 音乐剧巴黎圣母院曾在法国获得过“最佳演出

4、年度奖“ 、“最佳曲目年度奖“、“ 最佳世纪歌曲观众奖“。在加拿大魁北克获得过 “最佳唱片奖“、“最佳年度演出奖“ 、“最佳圣堂歌曲奖“、“最佳导演年度奖“。在莫那哥获得了“世界音乐法语唱片最佳销售奖 “。 音乐剧巴黎圣母院共售出唱片近 700 万张、录象带 100 余万、DVD 近 20 万、剧中歌曲单张唱片 300 余万。 维克多.雨果是法国和世界文学史上的一代文豪，他的巴黎圣母院是一部老少皆知的经典世界名著，它讲述了 15 世纪末变动不安的年代中一个描绘人性善恶贪婪与纯真凄美的爱情故事。同时，它也是一个理想的音乐剧素材。 法裔加拿大人卢可。普拉蒙顿与意大利人李查德。科西安蒂在忠于原作的前

5、提下，联手花费巨资把它搬上了音乐舞台，也成就了这一世界文明的音乐剧。 该剧 1998 年在巴黎连演 126 场，五十万门票全数售罄，并迅速以其巨大的艺术震撼力和视听上的极高水准，振荡了整个欧洲艺术界。其音乐原声唱片销售达 700 万张，剧中的单曲“美丽佳人 “更是获得世界音乐奖， 巴黎圣母院剧在基本音乐结构中纳入了大量流行音乐因子，迥异于一般传统音乐剧，强调古典美声的取向，在摇滚乐的包装之下，强烈的旋律性令人百听不厌，再加上几位主要演员别具风格的声音表现，更使人难以忘怀；在演员用歌声诠释内心感受的同时，编导也给舞者提供了相当自由的发挥空间，舞者将抽像的情感已具体化的一种表现形式展现给观众；堪称

6、一流的灯光道具制作效果也将带给观众强烈震撼。猫猫是英国作曲家安德鲁洛伊德 韦伯（Andrew Lloyd Webber）根据 TS艾略特（T. S. Eliot）的诗集 老负鼠讲讲世上的猫谱曲的音乐歌舞剧。自从在 1981 年伦敦首场演出之后，已经成为讫今以来最著名的歌舞剧之一。其中一曲“记忆”，更在全世界广为流传。目前， 猫是世界上票房最高的舞台剧，也是在美国纽约百老汇和英国伦敦西头连续公演最长的舞台剧。猫是音乐剧历史上最成功的剧目，曾一度成为音乐剧的代名词。该剧创作于 1981年，是在伦敦上演时间最长、美国戏剧史上持续巡回演出时间最长的音乐剧，1981 年 5 月11 日首演于伦敦西区新伦

7、敦剧院，每周 8 场，星期一休息，连续演出至 2002 年 5 月 11 日在它 21 岁生日时，在同一个剧场落幕。 猫在美国演出时间相加总长为 16 年零 2 个月，仅这一出戏在全球演出的总收入就超过了 20 亿美元，到 2000 年 6 月该剧正式宣布停演时，已在全球演出了 6000 多场。该剧创作精良，表演水平精湛，36 位出场演员各有各的绝活，片中的老猫格里泽贝拉由大家熟悉的依莲娜佩吉扮演，她被一些媒体称为英国音乐剧“第一夫人”。猫中的角色：“领袖猫”。猫族中的首领，充满智慧和经验，他必须出席一年一度的猫会，并最后决定哪一只猫能够升天获得重生；“迷人猫”，剧中成熟女性的代表，全剧舞会高

8、潮时她是领舞者，在青蓝色调的光线下，惟有她的红色皮毛洋溢着温暖；“魅力猫”。年轻时是猫族中最美丽的一个，厌倦了猫族的生活到外面闯荡，但尝尽了世态炎凉，再回到猫族时已丑陋无比她的样子最像人类，长发披肩，身穿黑色晚礼服，脚蹬一双高跟鞋。一曲回忆平息了所有猫儿对她的敌意，唤起了对她的深深同情和怜悯。还有“富贵猫”、 “保姆猫”、 “剧院猫”、 “摇滚猫 ”、 “犯罪猫”、 “迷人猫” 、 “英雄猫 ”、 “超人猫”、 “魔术猫”等。这群五花八门、各不相同并被拟人化了的猫儿组成了猫的大千世界。在舞会上，它们各显身手；或歌或舞或嬉戏，上演了一出荡气回肠的“人间悲喜剧”，诉说着爱与宽容的主题。猫中的舞蹈和

9、音乐相当突出。为了传情达意，编导们不惜用了大量的舞蹈场面来表现猫的不同特征和性格。这里既有轻松活泼的踢踏舞，又有凝重华丽的芭蕾舞，还有充满动感的爵士舞和现代舞。怎么好看怎么编，没有框框，别具匠心，不拘一格。尤其是那段长达十几分钟的“杰里克舞会”的舞蹈，场面宏大，激情澎湃，让人看得如痴如醉。猫的舞台也极精彩。它的设计概念是“从猫儿眼里看到的世界”。观众可以从自己坐的座位角度看到一个垃圾场，上面堆放着 1500 多个牙膏皮、碎碟子、坏信用卡、可乐罐、废弃的汽车等等各式垃圾，全部都按照猫眼中的尺寸放大。台上还有一座重达 5 吨的天桥，供猫儿上下戏耍，演出时桥下有三个工作人员躲在里面控制烟雾、灯光、变

10、出“魔术猫”。 猫的服装全按各个猫儿的形象特征来设计，共有 250 多套，上面逼真地绘出了不同年龄、性别的猫的肤色和皮毛花纹，每个演员都被画成了一个与其身份相符的猫脸，再配上30 多个不同色泽和质感的假发，活灵活现地装扮出了一只只性格各异的猫儿。 托 斯 卡 .普契尼创作的歌剧。3 幕。作于 1900 年，同年在罗马首演。剧本由贾可萨和伊利卡根据萨尔多的戏剧改编。在这部歌剧中，普契尼注意音乐的感情渲染和戏剧性效果，全剧始终强调声乐的重要性，有许多精彩唱段。例如第二幕托斯卡的咏叹调，为了艺术，为了爱情。第三幕卡瓦拉多西的咏叹调，星光灿烂。剧中人物性格的刻画很深刻，有很强的艺术感染力普 契 尼 的

11、 歌 剧 继 承 意 大 利 真 实 主 义 歌 剧 流 派 的 传 统 ， 题 材 大 都 取 自 现 实 生 活 ， 反 映 普 通人 的 遭 遇 ， 特 别 突 出 深 受 生 活 煎 熬 、 具 有 辛 酸 经 历 的 各 种 各 样 的 女 性 形 象 。 他 的 创 作 继承 和 发 扬 意 大 利 歌 剧 注 重 歌 唱 性 曲 调 的 传 统 ， 同 时 吸 取 了 19 世 纪 以 来 欧 洲 歌 剧 和 交响 音 乐 创 作 的 新 成 果 。 他 的 歌 剧 既 抒 情 又 富 于 戏 剧 性 ； 声 乐 演 唱 综 合 歌 唱 性 和 朗 诵 性 音调 ， 突 破 宣

12、叙 调 和 咏 叹 调 的 界 限 ； 在 牢 固 确 立 声 乐 主 导 地 位 的 同 时 ， 注 意 发 挥 管 线 乐 队的 表 现 力 ， 使 嗓 音 和 管 弦 乐 队 织 体 水 乳 交 融 ， 推 进 了 20 世 纪 歌 剧 艺 术 的 发 展 。 托斯 卡 是 普 契 尼 最 着 名 的 三 部 歌 剧 之 一 ， 本 文 拟 通 过 对 本 剧 中 两 首 马 里 奥 卡 瓦 拉 多西 的 两 首 咏 叹 调 进 行 分 析 ， 分 析 其 艺 术 特 色 ， 从 而 帮 助 读 者 更 好 地 把 握 托 斯 卡 中 男 高 音 咏 叹 调 的 艺 术 特 色 和 演

13、唱 要 求 。咏 叹 调 一 般 出 现 在 歌 剧 情 节 发 展 的 重 要 时 刻 ， 主 要 表 现 剧 中 人 在 特 定 情 境 中 的 思 想感 情 和 心 理 活 动 ， 以 此 塑 造 人 物 形 象 ， 烘 托 戏 剧 发 展 的 氛 围 。 咏 叹 调 虽 然 并 不 直 接 推 动情 节 的 发 展 ， 却 是 歌 剧 中 最 富 艺 术 感 染 力 的 唱 段 ， 具 有 很 强 的 抒 情 性 和 旋 律 性 。 在 托 斯 卡 这 部 歌 剧 中 ， 大 部 分 的 咏 叹 调 是 戏 剧 性 的 ， 这 对 展 现 剧 情 的 矛 盾 、 推 动 情节 的 发

14、展 和 刻 画 人 物 性 格 都 具 有 突 出 的 作 用 。 马 里 奥 卡 瓦 拉 多 西 是 歌 剧 托 斯 卡 中 的 男 主 角 ， 歌 剧 叙 述 了 画 家 马 里奥 卡 瓦 拉 多 西 因 掩 护 爱 国 志 士 而 被 忠 于 爱 情 的 歌 唱 家 托 斯 卡 误 解 ， 最 后 两 人 双 双 死 去的 故 事 。 整 部 歌 剧 中 卡 瓦 拉 多 西 有 两 首 咏 叹 调 ， 普 契 尼 在 烘 托 紧 张 气 氛 的 基 础 上 ， 利 用脚 本 中 所 提 供 的 一 切 抒 情 因 素 ， 竭 力 去 渲 染 人 物 的 感 情 色 彩 ， 突 出 了 声

15、 乐 的 重 要 性 ， 发挥 了 男 高 音 的 独 特 魅 力 。 奇 妙 的 和 谐 是 歌 剧 托 斯 卡 第 一 幕 罗 马 画 家 马 里 奥 卡 瓦 拉 多 西 演 唱 的 一首 咏 叹 调 。 这 部 歌 剧 没 有 序 曲 ， 只 有 三 小 节 的 三 个 和 弦 的 最 强 音 ， 用 来 表 现 警 长 斯 卡尔 皮 亚 狡 猾 而 固 执 的 性 格 ， 便 立 即 拉 开 了 第 一 幕 。 卡 瓦 拉 多 西 在 教 堂 里 画 着 一 幅 圣 女 玛 丽 马 格 达 伦 的 神 像 ， 他 热 恋 的 女 友 托 斯 卡动 人 的 身 影 一 直 浮 现 在 他

16、 的 脑 海 里 ， 他 的 一 面 作 画 ， 一 面 浮 想 联 翩 ， 他 的 遐 想 就 像 大 海的 波 涛 撞 击 着 他 的 心 灵 ， 突 然 他 发 现 他 心 爱 的 托 斯 卡 的 倩 影 在 他 的 画 布 上 油 然 而 生 ， 这个 惊 奇 的 发 现 使 他 激 动 不 已 ， 他 情 不 自 禁 地 唱 出 了 奇 妙 的 和 谐 这 首 咏 叹 调 。 此 曲 旋 律 优 美 动 听 ， 是 简 单 的 三 段 体 结 构 。 第 一 段 的 前 两 句 旋 律 平 稳 谐 和 ， 表 现 了他 那 惊 奇 的 发 现 ， 使 他 发 出 了 轻 轻 的 而

17、激 动 的 赞 叹 声 。 从 第 三 句 开 始 直 到 第 一 段 结 尾 ，旋 律 上 运 用 了 连 续 大 跳 的 手 法 ， 表 现 了 卡 瓦 拉 多 西 对 画 布 上 的 托 斯 卡 的 赞 美 ， 唱 出 了 他心 中 的 爱 情 ， 唱 出 了 他 内 心 的 激 动 和 爱 的 美 好 。 第 二 段 为 3/4 拍 ， 共 计 四 小 节 ， 像 是在 自 言 自 语 ， 赞 美 艺 术 的 神 奇 。 第 三 段 又 回 到 6/8 拍 ， 再 现 了 第 一 段 的 旋 律 ， 接 着 使音 程 展 开 ， 把 旋 律 推 向 高 潮 ， 展 示 了 在 卡 瓦

18、拉 多 西 的 心 中 蕴 藏 着 对 托 斯 卡 一 样 的 爱 情 。 费加罗的婚礼费加罗的婚礼是莫扎特最杰出的三部歌剧中的一部喜歌剧，完成于 1786 年，意大利语脚本由 洛伦佐达彭特根据法国戏剧家博马舍的同名喜剧改编而成。 费 加 罗 的 婚 礼 （ K.492） 是 宫 廷 诗 人 洛 伦 佐 达 彭 特 根 据 法 国 启 蒙 运 动 时 期 喜剧 作 家 皮 埃 尔 奥 古 斯 丁 卡 龙 博 马 舍 的 同 名 小 说 改 编 而 成 的 。 博 马 舍 共 写 过 三 部 以西 班 牙 为 背 景 的 喜 剧 ， 剧 中 的 人 物 都 相 同 。 分 别 是 塞 维 利 亚

19、 的 理 发 师 、 费 加 罗的 婚 礼 和 有 罪 的 母 亲 ， 创 作 于 1732-1739 年 。 费 加 罗 的 婚 礼 （ 又 名 狂 欢 的一 天 ） 于 1778 年 首 演 。 作 品 把 伯 爵 放 在 人 民 的 对 立 面 ， 暴 露 了 贵 族 的 腐 朽 堕 落 ， 同时 也 反 映 出 强 烈 的 反 封 建 的 色 彩 ， 富 有 时 代 气 息 ， 风 格 明 快 幽 默 ， 情 节 曲 折 生 动 ， 以 嬉笑 怒 骂 的 语 言 ， 突 出 强 烈 的 喜 剧 效 果 ， 是 作 者 最 出 色 的 代 表 作 。 而 在 这 三 部 剧 作 中 ，

20、前两 部 被 谱 成 了 曲 ， 沃 尔 夫 冈 阿 玛 多 伊 斯 莫 扎 特 选 择 了 第 二 部 ， 并 于 1785 年 12 月 到1786 年 4 月 间 创 作 。 19 世 纪 的 罗 西 尼 选 择 了 第 一 部 。 如 果 你 还 没 有 看 过 罗 西 尼 的 歌 剧 塞 维 利 亚 的 理 发 师 的 介 绍 ， 建 议 把 这 两 个 故 事 联 系 起 来 读 ， 因 为 这 两 个 故 事 是 相互 有 关 联 的 。博 马 舍 的 话 剧 以 幽 默 讽 刺 的 笔 法 反 映 了 当 时 社 会 上 “第 三 等 级 ”地 位 的 上 升 ， 歌 颂了 费

21、 加 罗 的 婚 礼 剧 照 (11 张 )人 民 反 封 建 斗 争 的 胜 利 。 创 作 歌 剧 费 加 罗 的 婚 礼 时 的 莫 扎 特 也 已 从 萨 尔 兹 堡大 主 教 的 樊 笼 中 解 脱 了 出 来 ， 正 焕 发 出 前 所 未 有 的 创 作 激 情 。 莫 扎 特 的 歌 剧 保 留 了 原作 的 戏 剧 宗 旨 ， 在 作 品 中 对 伯 爵 妄 图 恢 复 农 奴 制 的 作 法 加 以 挞 伐 ， 表 达 了 对 自 由 思 想 的歌 颂 。1786 年 5 月 1 日 费 加 罗 的 婚 礼 在 维 也 纳 国 家 剧 院 首 次 公 演 ， 30 岁 的

22、莫 扎 特亲 自 指 挥 。 1824 年 5 月 10 日 ， 在 纽 约 国 家 公 园 剧 院 ， 以 英 文 歌 词 演 出 。莫 扎 特 创 作 的 四 幕 喜 歌 剧 费 加 罗 的 婚 礼 描 写 了 伯 爵 府 的 仆 人 费 加 罗 马 上 要 和女 仆 苏 姗 娜 结 婚 了 ， 费 加 罗 正 欢 天 喜 地 地 准 备 婚 事 ， 谁 知 苏 姗 娜 告 诉 他 ， 伯 爵 送 他 们 的婚 房 是 不 怀 好 意 ， 是 存 心 要 占 她 的 便 宜 ， 仍 然 要 实 现 他 假 惺 惺 地 曾 经 宣 布 要 放 弃 的 对 奴仆 婚 姻 的 “初 夜 权 ”。

23、 费 加 罗 听 后 恍 然 大 悟 ， 二 人 决 心 和 伯 爵 斗 一 斗 。 另 有 一 老 管 家 玛切 林 娜 痴 心 地 想 要 嫁 给 费 加 罗 ， 并 以 一 张 债 据 作 为 要 挟 ， 给 她 出 主 意 的 是 老 医 生 巴 托洛 ， 十 年 前 ， 就 是 因 为 费 加 罗 帮 助 伯 爵 打 败 了 想 娶 贵 族 小 姐 罗 西 娜 为 妻 的 他 ， 而 使 罗 西娜 成 为 了 伯 爵 夫 人 ， 所 以 ， 医 生 一 直 对 费 加 罗 怀 恨 在 心 ， 如 今 ， 到 了 报 仇 之 时 了 。 府 中另 有 一 翩 翩 少 年 凯 鲁 比 诺

24、 ， 成 天 到 处 播 撒 情 种 ， 和 一 个 成 天 以 散 布 谣 言 为 己 任 的 音 乐 教师 巴 西 利 奥 ， 加 上 一 个 糊 里 糊 涂 的 法 官 和 一 个 整 天 醉 醺 醺 的 花 匠 。 当 然 ， 还 有 那 独 守 空房 的 伯 爵 夫 人 。 各 路 角 色 齐 登 场 ， 贵 族 和 平 民 的 较 量 就 此 开 始 。 最 后 ， 属 于 第 三 阶 级 的聪 明 勇 敢 的 平 民 ， 终 于 让 伪 善 荒 淫 的 伯 爵 当 众 出 了 丑 。博 马 舍 是 18 世 纪 后 半 叶 法 国 最 重 要 的 剧 作 家 。 博 马 舍 喜

25、剧 的 出 现 意 味 着 古 典 主义 喜 剧 向 资 产 阶 级 喜 剧 的 过 渡 完 成 。 1789 年 ， 资 产 阶 级 革 命 爆 发 。 资 产 阶 级 意 识 到 戏剧 作 为 宣 传 手 段 在 革 命 中 的 作 用 ， 提 出 “戏 剧 应 该 教 育 民 众 ”的 口 号 。 革 命 派 还 有 意 建立 人 民 剧 院 。 1791 年 1 月 31 日 ， 立 宪 议 会 公 布 取 消 王 室 的 戏 剧 审 查 制 度 ， 答 应 演 出自 由 。 本 年 内 有 数 十 家 剧 院 呈 请 开 业 ， 其 中 的 共 和 国 剧 院 以 专 门 演 出 支

26、 持 革 命 的 新 剧 目而 闻 名 。 这 时 期 创 作 了 大 批 配 合 或 直 接 宣 传 革 命 和 革 命 战 争 的 悲 剧 和 时 事 剧 。 资 产 阶 级革 命 使 演 员 终 于 获 得 了 公 民 权 ， 彻 底 结 束 了 过 去 受 歧 视 被 欺 侮 的 悲 惨 处 境 ； 成 立 了 保 护剧 作 者 合 法 权 益 的 剧 作 家 协 会 。 博 马 舍 的 费 加 罗 的 婚 礼 是 他 在 十 八 世 纪 三 十 年 代创 作 了 总 称 为 “费 加 罗 三 部 曲 “中 的 第 二 部 ， 于 1784 年 4 月 27 日 在 巴 黎 法 兰 西

27、 剧 院 首演 ， 其 时 法 国 正 处 于 大 革 命 的 前 夕 ， 这 部 喜 剧 对 揭 露 和 讽 刺 封 建 贵 族 起 了 很 大 的 作 用 。虽 然 这 部 喜 剧 在 整 个 欧 洲 都 获 得 好 评 ， 但 奥 地 利 皇 帝 约 瑟 夫 二 世 却 禁 止 在 维 也 纳 上 演这 一 剧 目 。莫 扎 特 所 请 的 脚 本 作 家 洛 伦 佐 达 彭 特 是 当 时 的 宫 廷 诗 人 ， 由 于 他 多 次 出 面 争 取 ，最 终 皇 帝 于 第 二 年 为 了 缓 和 国 内 的 一 些 冲 击 而 口 头 批 准 改 编 后 的 歌 剧 可 以 上 演

28、。 莫扎 特 用 了 一 年 时 间 谱 曲 ， 他 在 创 作 这 部 歌 剧 时 保 留 了 原 作 的 基 本 思 想 ， 那 愚 蠢 而 又 放 荡的 贵 族 老 爷 同 获 得 胜 利 的 聪 明 仆 人 之 间 的 鲜 明 对 照 即 为 整 个 剧 情 发 展 和 音 乐 描 写 的 基 础 。1786 年 ， 费 加 罗 的 婚 礼 于 维 也 纳 奥 地 利 国 家 剧 院 首 演 。 由 于 此 剧 题 材 敏 感 ，上 演 期 间 国 内 的 贵 族 大 为 愤 慨 ， 皇 帝 个 人 虽 然 很 欣 赏 这 部 作 品 ， 但 迫 于 压 力 ， 曾 多 次 要求 莫

29、扎 特 删 改 内 容 。 德 语 版 本 于 1790 年 在 柏 林 上 演 。 费 加 罗 的 婚 礼 1 是 莫 扎 特 众 多 歌 剧 作 品 中 最 为 著 名 的 一 部 ， 是 莫 扎 特 歌 剧 中的 颠 峰 之 作 ， 也 是 中 国 乐 迷 最 为 熟 悉 的 一 部 ， 创 作 于 1786 年 的 这 部 歌 剧 ， 是 欣 赏 莫扎 特 歌 剧 的 入 门 之 作 。 费 加 罗 的 婚 礼 至 今 仍 是 各 大 歌 剧 院 上 演 次 数 最 为 频 繁 的 歌 剧 之 一 ， 有 如 天 籁的 歌 声 和 错 综 复 杂 的 男 女 人 物 关 系 ， 宛 如 角 力 般 、 层 出 不 穷 的 小 计 谋 和 角 色 错 乱 的 对 白 ，至 今 仍 是 许 多 观 众 念 念 不 忘 的 经 典 。 让 人 眼 花 缭 乱 的 进 行 速 度 ， 带 出 男 女 之 间 你 来 我 往的 情 境 、 种 种 约 定 承 诺 造 成 的 混 乱 情 形 、 还 有 谁 对 谁 唱 情 歌 、 谁 看 谁 却 不 是 谁 的 有 趣 故事 。 随 着 近 代 舞 台 的 技 术 进 步 ， 每 一 次 观 赏 此 剧 时 都 有 全 新 的 体 会 。