1、1影视艺术基础复习一、课堂讲授部分第一章 绪论 本章分为三节：第一节 影视艺术概说第二节 影视语言与文字语言第三节 影视艺术研究的对象、任务和方法主要内容：本章主要通过对影视艺术的诞生与发展、对影视语言与文字语言的联系与区别进行讲述，并指出影视艺术研究的对象、任务和方法。影像是电影艺术存在的基石，对影视艺术的研究切忌空泛和想当然，以具体的视听段落产生的视听效应为基本出发点，注意影视语言与文字语言的区别与联系，在对影视段落、镜头、声音、组接、摄影机运动方式、光影效果等细致的感知和分析之上，既要注重直觉，又要具有严密的逻辑思维，要讲点实证的方法，力求观察的精细化，分析的科学化。课堂上，我们分析了影
2、片天堂电影院 。第二章 画面的基本特征本章分为三节：第一节 画面的基本特征第二节 电视画面第三节 画面形式元素分析主要内容：画面是电影语言的基本元素。运动是电影画面最独特和最重要的特征。音响也是画面的一项决定性元素。正因为电影是一种艺术，因此，它就像所有艺术一样，是以选择和安排为其创作基础的，它拥有一种十分巨大的可能性去概括、凝练现实，这既是电影的威力所在，也是它能引人入胜的秘密所在。摄影者构建画面形象时，重要的基础是他对线条、形状，影调、色彩等形式元素的直觉把握。它们构成画面最基本的形式元素。第三章 摄影机的创造作用本章分为五节：第一节 摄影机作为人的眼睛第二节 摄影机的运动第三节 摄影机的
3、角度第四节 摄影机与拍摄对象的距离第五节 纪实性与假定性主要内容：摄影机的镜头其实是对人的眼睛的一种模仿。关于镜头，有两种含义：一是指摄影机的镜头本身；二是指影视画面。根据摄影机是否运动，可分为固定镜头和运动镜头。摄影机的运动可分为两种情况：（一）摄影机外部的运动（物理运动）：推、拉、摇、移、跟。（二）摄影机内部的运动：变焦距镜头、快慢镜头。摄影机的角度可分为平角度、仰角度、俯角度、鸟瞰和倾斜。从摄影机与对象的距离可分为远景、全景、中景、近景和特写。从根本上说，摄影机是一种人为的选择和有目的的纪录，即使是客观求实、以真实性为生命的纪录片，也是有所选择的。摄影机介入电影创作，也奠定了影视艺术创造
4、的一条重要美学原则：在真实性和假定性之间，在有限度的偏离中，重构艺术空间。我们分析了影片杀手里昂 。2第四章 电影的非独特因素本章分为五节：第一节 照明第二节 服装第三节 布景第四节 色彩第五节 演员的表演主要内容：照明是创造画面表现力的决定因素。 对于一部影片来说，照明的“电影性”是它取得艺术威望的丰富而合法的源泉。而服装就象照明或对话一样，是电影表现手段的一部分。 在一部影片中，服装永远不是孤立的艺术元素。我们应当把它看成是同某种导演风格有关的表现手法。布景部分讲两种常见现象：1、镜子。主要结合拉康的镜像理论来讲。2、楼梯。关于色彩要结合影片进行分析，色彩一旦进入阶级社会，就会染上时代、阶
5、级、伦理、宗教的色彩，甚至会有约定俗成的礼仪性质。最后一部分讲演员的表演尤其是明星，更重要的是一种程式，它同好莱坞影片中的“零度剪辑”、“正/ 反镜头”一样，都是沿袭规范，依循固定模式的生产程序。本章结合好莱坞电影漂亮女人进行具体分析、讲解。第五章 蒙太奇本章分为三节：第一节 蒙太奇的心理基础第二节 蒙太奇分类第三节 蒙太奇的创造作用第四节 长镜头主要内容：蒙太奇意味着将一部影片的各种镜头在某种顺序和延续时间的条件中组织起来（包括声音与画面的组合等）。每个镜头都必须为下一个镜头作好准备，去触发并左右下一个镜头，都必须含有下一个镜头能够满足的答复（例如看到什么）或完成动作（例如一个动作姿态或运动
6、的结果）的那个元素。重点讲1、叙事蒙太奇2、表现蒙太奇。从声音与画面的关系的角度看，还可区分为声画对位的蒙太奇与声画分立的蒙太奇两种。另外，需注意：长镜头理论是蒙太奇理论的一种补充和完善。第六章 隐喻和象征本章分为两节：第一节 隐喻第二节 象征主要内容：影视画面既有一种表层内容，也有一种潜在内容。在一般情况下，电影中运用象征是意味着用一种记号去代替一个人、一种物件，一个动作或一桩事件；或者使画面产生一种次要涵义，它可以通过两幅画面的衔接来取得（隐喻），或者通过任意创造画面或事件并赋予后者以补充性的表现作用来取得（真正的象征）。本章结合我国第六代导演陆川的电影寻枪进行具体分析、讲解。第七章 电影
7、电视的声音本章分为三节：第一节 人声第二节 音乐第三节 声画关系主要内容：电影电视的声音分为：1、人声；2、自然音响；3、音乐。而电影电视中的人声又包括：1、人声的音高、音色、力度、节奏；2、对话；3、内心独白；4、3解说词等，本章结合侯孝贤电影悲情城市分别进行讲述，并对影视艺术中的声画关系作了分析、讲解。第八章 电影电视的叙事本章分为三节：第一节 叙事的法则与娱乐的法则第二节 观众的认同机制第三节 叙事的辅助手法主要内容：对于电影、电视这样影响巨大的媒介来说，把它纳入叙事学的研究范围是很有意义的。一位导演的影视作品之所以受到观众的确认，并不仅仅因为他是一个善于用影像“ 讲” 故事的人，更重要
8、的是他是一个善于掌握他与观众“共同使用代码”的人。本章结合张艺谋电影大红灯笼高高挂的叙事段落进行具体分析、讲解。第九章 空间与时间本章分为三节：第一节 电影电视的空间第二节 电影电视的时间主要内容：电影的空间展示是依靠胶片以每秒24格（电视25格）左右的时间获得的，尽管每个画格都是静止的，但在放映机的运动中，静态的画格形成了运动的幻觉。另外，电影的时间流动不象音乐那样是无形的，它完全依赖于镜头的运动，物质化了。因此，电影电视的空间是时间化的空间，反过来，电影电视的时间也是空间化的时间，两者是相互依存的。要重点讲清楚：电影电视的空间=画内空间+画外空间。电影时间的三种涵义：放映时间；剧情的展示时
9、间；观看时间。本章结合德国电影罗拉快跑进行具体的分析、讲解。二、参考书目：认识电影 路易斯贾内梯 著电影语言 马赛尔马尔丹 著电影理论史评 尼克布朗 著世界电影美学思潮史纲 罗慧生 著论电影的编剧导演和演员 普多夫金 著电影是什么？ 巴赞 著电影的本性：物质世界的复原 克拉考尔 著论电影艺术 欧内斯特林格伦 著电影的观念 斯坦利所罗门 著中国应用电视学 中国应用电视学编委会影视艺术新论 张凤铸 著观摩片目：电影：罢工 （爱森斯坦）摩登时代 （卓别林）雁南飞 （米卡拉托佐夫）小城之春 （费穆）悲情城市 （侯孝贤）杀手里昂 （吕克贝松）4漂亮女人 （加里马歇尔）红色沙漠 （安东尼奥尼）大红红灯笼高
10、高挂 （张艺谋）寻枪 （陆川）何处是我朋友的家 （阿巴斯）疾走罗拉 （泰克沃）电视：NBC奥运会开幕式 、纪录片最后的山神等相关作品三、考试方式：开卷（一）知识题 1.1895 年 12 月 28 日，在法国巴黎卡普辛路 14 号一家大咖啡馆的地下室里，路易卢米埃尔兄弟放映火车进站等影片，这一天是电影正式诞生的日子，标志着无声电影时代的开始。2.第一部中国电影诞生于 1905 年。第一部电影定军山 ，谭鑫培主演。我国第一部故事片是 1913 年拍摄的难夫难妻 。3.世界第一部有声影片是 1927 年美国拍摄的爵士歌王 。中国第一部有声影片是故事片歌女红牡丹 。4.世界上第一部彩色电影是 193
11、5 年拍摄的浮华世界 。中国第一部彩色电影是梅兰芳主演的生死恨 ，1948 年拍摄于上海，费穆导演。中国第一部彩色故事片是祝福（根据鲁迅名著改编） 。5.1936 年 11 月 2 日，英国 BBC 开播黑白电视节目，这是世界电视事业的开端。6.1958 年 5 月 1 日，我国第一座电视台，中央电视台的前身北京电视台试播，播放了我国第一部电视剧一口菜饼子 。7.从卢米埃尔兄弟到梅里爱、.格里菲斯的电影发展过程 8.苏联蒙太奇派代表人物 库里肖夫：库里肖夫效应谢尔盖爱森斯坦：杂耍蒙太奇 吸引人的，有情绪上的感染力；情绪剧本普多夫金：隐喻蒙太奇吉加维尔托夫：构成主义电影人；电影眼睛；电影艺术只存
12、在于解说词和蒙太奇中；组接、真实记录、虚实焦杜甫仁科：纪实基础上的抒情；诗意电影。20 世纪 20 年代，以爱森斯坦、普多夫金、维尔托夫、库里肖夫等为代表的一批人，受到革命斗争现实的鼓舞，力求探索新的电影表现手段来表现新的革命内容，他们将实验的重点放在蒙太奇的运用上。库里肖夫和爱森斯坦强调两个不同镜头的对立或撞击会产生新的质、新的思想涵义，这是他们对蒙太奇理论作出的重要贡献；他们代表性的理论分别是“库里肖夫效应” 和“杂耍蒙太奇”；其他人诸如普多夫金发展了叙事蒙太奇、维尔托夫创建了“电影眼睛派 ”，这批人是 20 年代苏联先锋主义电影美学探索的中间力量，在蒙太奇理论的创建和运用上贡献卓著，因此
13、被称为苏联蒙太奇学派，他们的理论研究和拍片实践构成了苏联电影学派的第一个阶段。20 年代末 30 年代初，由于爱森斯坦等人的极端的蒙太奇探索受到批判，苏联蒙太奇学派开始转向社会主义现实主义创作。代表人物代表作：爱森斯坦罢工战舰波将金号十月总路线5普多夫金母亲圣彼得堡的末日成吉思汗的后代维尔托夫前进吧，苏维埃持摄影机的人杜甫仁科兵工厂土地9.什么是库里肖夫效应？ 库里肖夫效应是一种心理效应，是指库里肖夫这位苏联电影工作者在十九岁的时候发现一种电影现象。库里肖夫由此看到了蒙太奇构成的可能性、合理性和心理基础，他认为造成电影情绪反应的并不是单个镜头的内容，而是几个画面之间的并列；单个镜头只不过是素材
14、，只有蒙太奇的创作才成为电影艺术。10.爱森斯坦代表作战舰波将金号11.卓别林代表作 12.悬念大师希区柯克代表作。 13.德西卡代表作。擦鞋童 1946、偷自行车的人 1948、米兰的奇迹/普渡慈航 1951、温别尔托D/风烛泪 1952、终点站 1953、烽火母女泪/乔恰里亚的女人/两妇人 1960、昨天,今天与明天 1963、大盗九尾狐 1965、故园风雨后/费尼兹花园/芬齐康蒂尼斯家的花园 1970、故国梦/悠长的假日 1973 共 10 部；孩子们在看着我们 1943、那不勒斯的黄金 1954、屋顶 1956、意大利式的结婚 1964、向日葵/真爱不流泪 197214.什么是新浪潮运
15、动？ 法国新浪潮电影运动是继欧洲先锋主义、意大利新现实主义以后的第三次具有世界影响的电影运动，它没有固定的组织、统一的宣言、完整的艺术纲领。这一运动的本质是一次要求以现代主义精神来彻底改造电影艺术的运动，它的出现将西欧的现代主义电影运动推向了高潮。这一运动有两个部分，一是作者电影，即“新浪潮” ；另一是作家电影，即“左岸派” 。15.新好莱坞。 邦妮和克莱德 ，新好莱坞的开始。16.谢晋代表作：天云山传奇 芙蓉镇17. 吴贻弓代表作：城南旧事18. 中国第五导演代表人物？代表作：红高梁 黄土地（二）习题作业第一章 绪论1、作为一门艺术，电影、电视是否有自己的语言？2、影视语言与传统的文字语言有
16、何区别和联系？3、对影视作品的美学分析和语言分析的差异在哪里？第二章 画面的基本特征1、你如何理解“电影始终是现在时的” 这句话？2、就画面本身看，它有一种模棱两可性，电影电视是如何解决这一问题，并进而表示意义、表达思想的？3、结合一部影片分析画面的形式元素组成。第三章 摄影机的创造1、结合影片理解、掌握下列技法：主观镜头和客观镜头固定镜头和运动镜头变焦镜头和快慢镜头推、拉、摇、移、跟（运动）平、仰、俯（角度）6远、全、中、近、特（距离）2、怎样理解电影艺术的真实性和假定性第四章 电影的非独特元素1、对照明、服装、布景、的作用要有所了解。2、谈一谈色彩的相关特性3、对明星制谈点个人看法。第五章
17、 蒙太奇1、名词解释：蒙太奇2、浅析蒙太奇的心理基础3、蒙太奇有哪些创造性的作用？第六章 隐喻和象征结合一部具体影片分析其中的隐喻和象征手法。第七章 电影电视中的声音1、在纪录片的创作中，先写好解说词再去编辑镜头有什么弊端？为什么人们偏偏习惯于这么做？2、以一部影片为例去体会音乐、音响的作用。第八章 电影电视的叙事技巧 1、什么是叙事？什么是叙事学？2、选一部电影，对其中一个叙事段落进行分析。3、有人说：电影是一种“窥视”的艺术，试分析这其中的道理。4、电影叙事常用的辅助手法有哪些？第九章 空间与时间1、为什么说影视空间是一个相对的幻觉空间？2、形成画外空间的常用手段有哪些？3、结合一部影片分
18、析电影叙事的时间结构。（三）考试题型：1、填空，2、选择，3、名词解释，4、简答（包括列举题） ，5、论述题，6、写作与应用题。例题一、填空题1.爱森斯坦认为，镜头之间的_冲突_是电影艺术的基础之一，他的_战舰波将金号_被卓别林称为“世界上最优秀的影片“。2.1905 年的秋天，北京丰泰照相馆的任景丰拍摄了我国著名京剧演员谭鑫培主演的无声戏曲片定军山，这是中国拍摄的第一部影片，也是最早的京戏_纪录片_。3.罗马十一时、偷自行车的人等是意大利_新现实主义_电影的代表作，他们的最高理想是“每个人演他自己“。4.中国第四代电影导演郑洞天拍摄的_邻居_是一部体现纪实美学的杰出影片。在我国，真正大量地、
19、有意识地运用长镜头的影片是韩小磊导演的见习律师_。5._ 威尼斯_电影节创办于 1932 年，是世界上第一个国际电影节。6.随着声音在电影中的使用，人们发现蒙太奇也存在于声音与_画面之间。7. 科幻电影是近现代工业革命的直接产物，1902 年，梅里爱_就拍摄了世界7上第一部科幻电影月球旅行记，引起了很大的轰动效应。8.以空镜头来凸显主题化的叙事空间在新时期电影中是比较普遍的，如大红灯笼高高挂中就频频映现陈家大院这所明代风格的豪宅，以物化的形态体现陈佐千及其祖先所具有的封建性。9.电影技术的第四次大变革是在以计算机为标志的信息技术革命的直接推动下产生的。10._ 1958 年 6 月 15 日，
20、北京电视台播出了中国的第一部电视剧一口菜饼子。11.影视是_综合艺术，最大限度地发挥多种元素的功能，达到声画珠联璧合，异彩纷呈，是影视艺术的生命力和感染力的关键所在。12.卓别林的淘金记（电影）是他作为流浪汉夏尔洛形象最后一次在银屏上出现。13. 1895 年 12 月 28 日，卢米埃尔兄弟在巴黎一个地下咖啡馆里放映火车进站、工厂的大门等短片，标志着电影的诞生。有“现代电影之父”之称的是美国的_奥逊威尔斯，他的公民凯恩改变了传统的叙事方法。14. 20 世纪 30 年代，为了领导电影文化运动，成立了电影小组，由_夏衍 _同志负责，开展工作，从此开始了以无产阶级文化思想领导的_左翼电影运动。1
21、5. 长镜头理论的特点是强调电影的_照相_本性和记录功能，贬低情节结构和蒙太奇之类形式元素的作用，是法国的电影理论家_安德烈巴赞首先创立。16.根据拍摄需要随时可以改变焦距的镜头是变焦距镜头。17.1993 年， 谢飞的_香魂女在柏林国际电影节上荣获金熊奖， 这是继张艺谋的红高粱之后中国电影再次获得该奖。18.20 世纪 30 年代初，随着科技的发展，_有声电影问世，形成了电影技术的第二次大变革。19.20 世纪三四十年代，中国的电影逐渐走向成熟，影响较大的有 1934 年蔡楚生拍摄的电影_渔光曲和 1948 年_费穆_导演的小城之春，后者现由田壮壮重拍。 20.以星球大战大获成功的美国导演_
22、卢卡斯_的成功奥妙在于驰骋高度的想象力和引入最先进的_数字特技_手段。 21. 美国好莱坞西部片最有代表性的导演是约翰福特，他拍摄的西部片铁骑、关山飞渡等享有西部片经典之作的盛名。二、单项选择题(在每小题的四个备选答案中选出一个正确答案，并将其号码填在题干的括号内。)选择题（一）1.最早进入电影史册的火车到站、水浇园丁等有着某些简单情节的影片是由( C )摄制的。A.乔治梅里爱 B.格里菲斯 C.卢米埃尔兄弟 D.威廉保罗2.在电影发展史上，首先使蒙太奇成为一种独特的电影语汇，构成了的特有的表现手段是杰出的美国电影艺术家( B )。A.梅里爱 B.格里菲斯 C.卓别林 D.爱森斯坦83.下列哪
23、部影片在卓别林的电影创作中具有承前启后的意义?( D )A.寻子遇仙记 B.巴黎一妇人 C.摩登时代 D.淘金记4.被誉称为“现代电影之父“的是下列电影导演中的哪一位?( B )A.格里菲斯 B.奥逊威尔斯 C.希区柯克 D.埃德温鲍特5.下列哪一部电影不是我国电影事业的先驱者郑正秋后期创作的代表作?( C )A.自由之花 B.春水秋波 C.火烧红莲寺 D.姊妹花6.世界公认的电影正式诞生日是在哪一年?( B )A.1902 年 B.1895 年 C.1898 年 D.1891 年7. 我国第一部电影是（B ）A.火车进站 B.定军山 C. 浮华世界 D.爵士歌王8.把长镜头理论提升到美学高度
24、的电影理论家是( D )。A.普多夫金 B.沃尔特 C.贝拉巴拉兹 D.巴赞9.下列哪一部影片不是意大利新现实主义的代表作品?( B )A.偷自行车的人 B.乡音 C.罗马 11 时 D.罗马，不设防的城市10.著名灾难片大白鲨是靠( D )获得空前成功，从而掀起了现代技术主义的第一个浪头。A.喜剧手法 B.蒙太奇的运用 C.恐怖 D.大鲨鱼道具11.苏联蒙太奇派代表人物有（ A）A.普多夫金 B.罗西里尼 C.希区柯克 D.德西卡12.下列电影中被称为“新好莱坞”作品的是（D ）A.魂断蓝桥 B.卡萨布兰卡 C.关山飞度 D.邦妮和克莱德13.中国电视剧在初创期都是采取( C )的形式。A.
25、录象播放 B.混播 C.直播 D.以胶片拍摄后播放14.是( D )的泛滥使得影视艺术更明晰也更表象。A.色彩 B.声音 C.摄影 D.图像15.下面哪一部影片是中国第五代电影导演张艺谋担任导演创作的?( C )A.黑炮事件 B.一个和八个 C.菊豆 D.黄土地16. 在艺术起源的问题上，提出 “精力过剩说”的是（ C）A. 黑格尔 B.马克思 C. 席勒 D.斯宾塞17.黄土地的导演是( C )A. 谢晋 B.张艺谋 C. 陈凯歌 D.吴子牛18.李安的家庭三步曲除了喜宴、卧虎藏龙还有( D )A.洗澡 B.麻将 C.推手 D.饮食男女19.（ C ）作为我国第六代导演之一，拍摄了电影寻枪A
26、. 张元 B.冯小刚 C. 陆川 D.贾樟柯920、电影天堂电影院中有一位主角，后来成为著名的纪录片制作人，他是（ B ）A. 托那托雷 B.雅克贝汉 C.菲利普诺瓦莱 D.萨尔瓦多卡西奥三、名词解释 1、影视语言:是人类在文字语言的基础上，获得的一种全新的艺术语言动态的、具有三维立体感和逼真视听效果的视听综合语言。2、电影的假定性:假定性是作者和接受者由于共同(或共通)的生理和心理基础，使他们可以对艺术作品产生信以为真的态度，即提供一种使人直接把握现实中并不具体感性存在的东西。电影的假定性包括：a 时空的假定性 b 冲突的假定性 c 造型构图的假定性 d 角色的假定性 e 声音（音响）的假定
27、性。3、运动镜头:指由于摄影机的运动或摄影机焦距的变化而造成画面空间关系和空间内容发生变化，给人以运动感的镜头。4、影调：是指画面的明暗层次和虚实对比及色彩的明暗关系。在这些关系中使观众感到光的流动和变化。影调可以说是光的空间存在形式。严格地说，摄影画面中的形状、线条、色彩都由影调来体现。5、叙事:叙事就是对一个或一个以上真实或虚构事件的叙述。四、简答题1.什么是蒙太奇？蒙太奇成立的基本条件是什么？所谓“蒙太奇”，是法语 motage 的音译，原是建筑学术语，意为构成、装配。后转引为电影艺术术语，意为剪辑、组合，即把各个镜头组织、剪辑起来，使之产生连贯、对比、联想、衬托、悬念及各种节奏效果。一
28、部影片的镜头联接是以人物或观众的视觉或思想为基础的。蒙太奇的基本条件是：每个镜头都必须为下一个镜头作好准备，去触发并左右下一个镜头，都必须含有下一个镜头能够满足的答复（例如看到什么）或完成动作（例如一个动作姿态或运动的结果）的那个元素。爱森斯坦最早总结出蒙太奇的规律：两个镜头的对接并不是简单的一加一，而是一种新的创造，是两个数相乘所得的积。（例：口鸟鸣）2长镜头产生有哪些技术条件？长镜头的产生有其内部规律和技术条件，主要有这些方面：一是声音进入电影，促进了长镜头的发展。默片对于蒙太奇和短镜头依赖甚多；而声画结合后，就必须遵循声画结合的规律，因此镜头的延长有了必要；此外拓展长镜头的艺术表现力也有
29、了可能。二是移动摄影促进了长镜头的发展。由于摄影技术的发展带来的影视摄影的自由及灵活，使得摄影师可以在单镜头内表现复杂的时间和空间的关系，从而促进了长镜头在影片中的运用。三是变焦距镜头促进了长镜头的发展。变焦距镜头的焦距可以根据需要在时间的连续中随时改变，因此能够在不割裂空间的情况下，用单个镜头展现出客观环境和人物内心的多种层次，给长镜头提供了广阔的用武之地。3.简述中国第五代导演的特点。“第五代导演”是指八十年代从北京电影学院毕业的一批导演。他们在少年时代卷入了中国社会大动荡的漩涡中，有的下过乡，有的当过兵，经受了 10年浩劫的磨难。在改革开放的年代，他们接受专业训练，带着创新的激情走上10
30、影坛。他们对新的思想、新的艺术手法，特别敏锐，力图在每一部影片中寻找新的角度。他们强烈渴望通过影片探索民族文化的历史和民族心理的结构。在选材、叙事、刻划人物、镜头运用、画面处理等方面，都力求标新立异。“第五代导演”的作品主观性、象征性、寓意性特别强烈。当他们一旦作为一个群体的力量出现时，尽管人数不多，却给中国影坛乃至国际影坛造成了巨大的冲击波。他们比较关注较为宏大的国家民族主题，致力于对中国传统文化和历史的反思，题材上表现出对重大题材的厚爱，偏向富有文化积淀和象征意蕴的西北地区和黄土高原，在人物表现上偏重于凝重、深沉、粗犷的硬汉子形象。如一个和八个（张军钊）黄土地（陈凯歌）、红高粱（张艺谋）。
31、4.简述传统好莱坞制片方式的特点一是发展大而全的垄断性企业。靠兼并消灭了独立的制片商和放映商，最后只剩下八大公司垄断了市场；二是制片厂内部分工精细，个人的作用被消解在集体的合作中；三是制片人专权。这些人虽然缺乏教养，但是懂得迎合观众心理。结果是制片厂的风格淹没了导演的风格；四是突出演员的作用，造成了大批明星。明星制的产生固然是商业化的需要，也是同技术主义的要求吻合的。好莱坞的制度，一方面是扼杀了许多导演的艺术才华，但也对电影艺术的发展起了不可低估的影响。5、你如何理解“电影始终是现在时的” 这句话？(要点)电影画面的特征是它始终是现在时的。至于肯定完成时，过去完成时，未来时都是我们面对某些已被
32、我们学会看懂其含义的电影表现手段作出判断的结果。6、形成画外空间的常用手段有哪些？（1）人物或拍摄对象出入或运动（2）不完整或不平衡的取景（3）人物向外观看的视线（4）画外人或物在画内空间中的投影（5）使画面停留足够的时间（6）画外声音（7）摄影机的运动7、简述电影给时间带来了哪三种涵义?放映时间（影片的延续时间）；剧情的展示时间（影片故事的叙述时间）；观看时间（观众本能地产生的印象的延续时间，这里也包括消极的结果和厌烦感、冗长感等）。8、 简述长镜头的艺术功能？长镜头理论是蒙太奇理论的一种补充和完善。巴赞主张在电影中使用景深镜头和长镜头（长镜头能保持影片在时间上的延续性，而景深镜头则能显示空
33、间的真实性和完整感）克拉考尔的“物质现实复原说”也是长镜头理论的一个重要理论基础。作为电影艺术语言的长镜头的艺术功能有如下几种：a、创造完整的时空b、形成丰富的表意性c、抒情化和风格化长镜头一般来说能形成影片凝重、舒缓、纪实性强的抒情风格119、有人说：电影是一种“窥视”的艺术。你认为这种观点有无道理？试简要作一些分析。关于电影叙事与电影感知的问题，通俗地讲，这都与一个最基本的观赏动作“看”有关。有人就称电影为“窥视”的艺术。观众向电影的认同，首先是通过观众的视点与摄影机视点的同化。好莱坞经典影片中向心式的完整构图与生活化的常规视点，对观众向电影的认同起着重要的诱导作用。由于摄影机隐蔽了自身的
34、存在，观众的视点实际上就被摄影机的视点不知不觉的取代了。影片叙事空间与非叙事性的奇观（舞台表演），通过视点的重合保持了影片叙事的真实性。观众向明星的认同，还要通过观众的视点与影片中角色视点的重合。观众与银幕之间的交流，即演化为假想的男主人公（观众）与女明星的交流。10、列举法国新浪潮电影（3 部）克罗德夏布洛尔的表兄弟和漂亮的塞尔日，特吕弗的四百下，让吕克戈达尔的筋疲力竭。列举意大利新现实主义电影（3 部）罗马，不设防的城市（1945，R罗西里尼拍）、偷自行车的人（1948，导演德西卡）、大地在波动 （1948，导演维斯康蒂）等列举我国第五代导演作品（5 部）第五代电影导演的崛起被认为是以影片
35、黄土地为标志。代表作有陈凯歌的黄土地（1984 年）、大阅兵（1986 年）、孩子王（1987 年）、霸王别姬；张艺谋的红高粱（让国内外观众、评论界集体大惊失色的处女作）、大红灯笼高高挂、活着、我的父亲母亲、英雄；田壮壮的猎场扎撒（1985 年）、盗马贼（1986 年）、蓝风筝；吴子牛的喋血黑谷（1984 年）、晚钟（1988 年）。五、论述题1、影视语言与传统的文字语言有何区别和联系？电影，是一种以活动的画面所组成的影像语言系统。它与由文字所组成的符号语言系统的差异并不是象有些电影艺术家所说的，是体现在表述的题材、对象上。即某些题材是文学性的，而某些题材是电影性的。电影与文学最大、也是最重要
36、的差异是体现在语言的表述形态与表述方式上。确切地说就是，电影与文学分别属于不同的语言表意体系： （1）电影语言是用自然符号“写”成的，这意味着电影在“用现实表现现实”，而文学语言是用人工符号组成的，它是用文字“书写现实”；电影语汇中的语言单位是可闻可见的实体，文学语汇中的语言单位则是抽象的代码。（2）电影语言中的隐体与被喻体是重合的，文字语言中的隐体与被喻体则是分离的。（3）电影语言是由表现性的“直接意指记号”组成，视觉形象本身具有直接的表现性，文学语言是由非表现性的“间接意指记号”组成，语言符号形象本身（除去人类早期的文字）没有直接的表现性。（4）电影语言的空间构成方式使视觉形象产生了“第二
37、表现层”：同一个形象不同的空间定位会产生不同的意义。文学语言中单一的符号，其空间位置永远是既定的，它没有“第二表现层”。12（5）电影语言是一种世界性的通用语言，它与音乐、绘画具有同质性。而文学语言则是一种典型的民族语言，它不具备普遍的可接受性。（6）电影语言中的事物永远是单义性的事物，它是具体的、个别的。它的含义是特指的、有限的。而在文学语言中，表述的既可以是特指的、具体的，也可以是一般的、泛指的。2、为什么说长镜头理论是蒙太奇理论的一种补充和完善？长镜头又称为镜头内部的蒙太奇，它能把镜头中的各种内部运动方式统一起来，因此显得自然流畅，又富有变化，为画面造成多种角度和景别，既能表现环境、突出
38、人物，同时也能给演员的表演带来充分的自由，有助于人物情绪的连贯，使重要的戏剧动作能完整而富有层次地表现出来。长镜头的拍摄，由于不会破坏事件发生、发展中的空间与时间的连贯性，所以具有较强的时空真实感。它克服了蒙太奇理论的缺陷，是对蒙太奇理论的新发展，所以我们说：长镜头理论是蒙太奇理论的一种补充和完善。作为电影艺术语言的长镜头的艺术功能有如下几种：a、创造完整的时空b、形成丰富的表意性c、抒情化和风格化长镜头一般来说能形成影片凝重、舒缓、纪实性强的抒情风格六、实际应用题1、运用本学期所学的影视艺术基础知识和方法写一篇影视作品分析文章。要求：（1）思路清晰，文字通顺；（2）不要写成观后感，要运用所学
39、影视艺术基础知识和方法对影视节目艺术创作做出自己的分析；（3）抄袭一律按零分处理。2、谈谈你对本课程教学的建议与思考。要求：（1）不少于 3 条，字数不少于150 字。（2）要有真情实感。2.任选一部电影或电视作品，结合所学的影视知识对其中一个叙事段落进行分析。从某种意义上讲，一位导演的影片之所以受到观众的确认，并不仅仅因为他是一个善于用影像“讲”故事的人，更重要的是他是一个善于掌握他与观众“共同使用代码”的人。张艺谋电影大红灯笼高高挂叙事段落如图所示：A B C DA1 A2 A3(B1) B2 B3(C1) C2 C3(D1 ) 颂莲发现笛子丢失（ A1 ） 寻找笛子，发现丫鬟屋灯笼、扎针
40、的布娃娃（ A2 ）颂莲得到笛子的下落（被老爷烧掉） （ A3 ） (B1) 引发老爷与颂莲的矛盾，老爷到二太太处重寻旧欢（B2）老爷嫌二太太头发长不美 B3 (C1) 二太太请颂莲为己剪发（ C2 ）13颂莲借机剪去二太太耳朵 C3 (D1 ) 张艺谋的影片通常是“借用”了类型电影的某些编码方式来建立自己的影片与观众的交流机制。影片的这种丝丝入扣、环环相接的连锁式语法，使影片的观众处于一种对前因后果的不断探寻与期待之中。电影在其不断发展的历史进程中，也逐渐形成了对观众的一整套诱导方式。其中，格里菲斯创立的平行蒙太奇，至今是电影控制观众最为有效的叙事策略。它在两个平行映现的时空结构中所建立的严
41、密的因果关联使两者频繁地交替出现、相互说明，能造成激烈紧张的气氛，加强矛盾冲突尖锐性。希区柯克的“最后一分钟营救”往往都是以平行蒙太奇为叙述模式的。3、根据你自己的体会，再结合本学期影视艺术基础课程的学习，谈谈你对明星崇拜的理解。明星崇拜，说到底是一种偶像崇拜。（可上溯到原始宗教）偶像（明星）身上凝聚着人对自然、对智慧、对美、对永恒之境的理想化描述。而这一切都是通过自然力的人格化、社会力量的神秘化和人自身本质的神化来实现的。明星的表演更重要的是一种程式，它同好莱坞影片中的“零度剪辑”、“正/反镜头”一样，都是沿袭规范，依循固定模式的生产程序。明星既是物化的对象，也是异化的对象。明星在影片中总是处于一种被看的地位，尤其是女明星，往往她不是事件的推动者，而只是事件的承受者。
