1、中国五大名窑,课题组长：张 雷 141014157,组员：敦利波141014156 胡永生141014159 黄雪玉121014155,中国五大名瓷,汝窑瓷,官窑瓷,哥窑瓷,钧窑瓷,定窑瓷,位置,器型,釉色,胎,烧成,位置,器型,胎釉,位置,胎 特征,釉色,底足,器型,位置,器型,胎,釉色,烧成,位置,器型,胎釉,装饰,技术,宋代五大名瓷的风流,宋代是我国陶瓷发展史上的第一个高峰,形成了一个前所未有的全盛局面，举世闻名的汝、官、哥、钧、定五大名窑的产品为世所珍，在历史的长河中散发着灿烂的光辉。呈现着无尽风流。下面让我们走进五大名瓷的“风流史”。,一、位置,汝窑是宋代五大名窑之一，为冠绝古今之中
2、国瓷器名窑。其产品汝瓷有“宋瓷之冠”的美誉。,窑址在今河南省宝丰县清凉寺，宋时属汝州，故名。,汝窑瓷,二、器型,汝窑以烧制青釉瓷器著称 是继定窑之后为宫廷烧制贡瓷的窑场。其器物多仿青铜器及玉器造型，主要有出戟尊、玉壶春瓶、胆式瓶、樽、洗。,出戟尊,玉壶春瓶,胆式瓶,汝窑三足樽（宋） 故宫博物院,天青釉天足洗,汝窑莲花式温碗（宋） 故宫博物院,汝窑是宋徽宗在位期间烧制的瓷器，汝窑瓷器被烧制成青色，主要是因为当时的宋徽宗信奉道教。大力推行道教，自称是“教主道君皇帝”因为在道教仪式中写的祈祷词叫“青词”，所以才造成了汝瓷的素衣。,导语：,三、胎,汝窑瓷器胎均为灰白色，深浅有别，都与燃烧后的香灰相似，
3、故俗称“香灰胎”这是鉴定汝窑瓷器的要点之一。,四、釉色,主要有天青、天蓝、粉青、月白等，以天青为上品玛瑙为釉,釉层薄而莹润，釉泡大而稀疏，有“寥若晨星”之称。釉面有细小的纹片，称为“蟹爪纹”蝉翼纹“,蟹爪纹,五、烧成,通体施釉，底部用细钉支烧，俗称芝麻钉.支钉数3 、 5 、 6,汝官瓷,意义：汝瓷文化是宋代文化的一个重要组成部分。它以其工艺精湛，造型秀美，釉面蕴润，高雅素净的丰韵而独具风采，在我国青瓷发展史上，是一个划时代的重要标志。,汝窑盘 宋 故宫博物院,汝窑碗 宋,椭圆形水仙盆,汝窑瓷 台北故宫博物院,一、位置,官窑，是我国宋代五大名窑之一.位于河南开封。,官窑瓷,其目前存世的代表作是
4、“琮式瓶”。,二、器型,器形有碗、盘、洗和各式瓶、炉等，仿古铜、玉器造型较多见。,官窑大瓶,官窑圆洗 宋 故宫博物院,官窑弦纹瓶 北宋 故宫博物院,郊坛下官窑菊瓣瓶 台北故宫博物院,仿南宋官窑折肩瓶,仿南宋官窑贯耳瓶,三、胎,产品有薄胎薄釉和薄胎厚釉青瓷两种，胎质较松，呈紫灰色。 薄胎薄釉青瓷采用支钉支烧，通体满釉，外底留有 3至4个或更多支钉痕。薄胎厚釉青瓷采用垫饼垫烧，釉多开片不透明，釉色以粉青为主，也有淡黄和青灰色，纹饰少见，有紫口铁足现象。,南宋官窑虽”袭故京遗制”，但因自然条件变化，出现了”紫口铁足”的特征。,修内司官窑粉青尊 台北故宫博物院,南宋 官窑洗 日本国立博物馆藏,官瓷的特
5、点,釉面：沉重幽亮，釉厚如堆脂，温润如玉。釉面多层反复细刮，釉光下沉而不刺眼，纹理布局规则有致，造型庄重大方。,釉色：釉色以月色、粉青、大绿三种颜色最为流行。,特征：官瓷胎体较厚，天青色釉略带粉红颜色，釉面开大纹片。这是因胎、釉受热后膨胀系数不同产生的效果。瓷器足部无釉，烧成后是铁黑色，口部釉薄，微显胎骨，即通常所说的“紫口铁足“。,一、位置,哥窑是宋代五大名窑之一，以独特的艺术风格著称于世。哥窑是历史上唯一的宫庭窑。,哥窑瓷,哥窑葵花洗 宋藏于北京故宫博物院,雍正哥窑笔筒,二、器型,有炉、瓶、碗、盘、洗等，均质地优良，做工精细，全为宫廷用瓷的式样，与民窑瓷器大相径庭。,哥窑鱼耳炉 宋藏于北京
6、故宫博物院和台北故宫博物院,哥窑海棠式花盆 宋藏于北京故宫博物院和台北故宫博物院,三、胎,其一，哥窑釉属无光釉，犹如“酥油”般的光泽色调丰富多彩，有米黄、粉青、奶白诸色 其二、“金丝铁线”的纹样，哥窑釉面有网状开片，或重叠犹如冰裂纹，或成细密小开片（“俗成百圾碎”或“龟子纹”），以“金丝铁线”为典型，即较粗琉的黑色裂纹交织着细密的红、黄色裂纹。,其三、“攒珠聚球”般的釉中气泡，哥窑器通常釉层很厚，最厚处甚至与胎的厚度相等，釉内含有气泡，如珠隐现，犹如“聚沫攒珠”,特征：其四、“紫口铁足”的风致，哥窑器坯体大都是紫黑色或棕黄色，器皿口部口边缘釉薄处由于隐纹露出胎色而呈黄褐色，同时在底足未挂釉处呈
7、现铁黑色，由此，可以 概括出故有“紫口铁足”之说，这也是区别真假哥窑器的传统方法之一。,哥窑八方碗 宋藏于北京故宫博物院,四、釉色,釉色：均为失透的乳浊釉，釉色以灰青为主，有粉青、月白、米黄数种，釉面光泽如肤之微汗，是为上品。其最显著的特征是釉色沉厚细腻，光泽莹润，如同凝脂釉面有大大小小规则的开裂纹片，俗称“开片”或“文武片”。细小如鱼子的叫“鱼子纹”，开片呈弧形的叫“蟹爪纹”；开片大小相同的叫“百圾碎”。小纹片纹理呈金黄色，大纹片的纹理呈铁黑色，故有“金丝铁线”之说。,釉开裂病态美 鉴于北宋的文学修养和以文治天下的政治理念，文学造诣达到了登峰造极的地步。同时也造就了这种缺憾美的审美艺术。,导
8、语：,五、底足,哥窑的底足也颇为特别，其圈足底边狭窄平整，非宽厚凹凸，足之内墙深长，足之外墙浅短，难以用手指提拿起来。,一、位置,钧窑位于钧州（今河南禹州一带），处于北宋瓷艺之首的地位，始创于唐朝，兴盛于北宋。 宾,钧窑瓷,钧窑窑址,二、器型,尊、炉、瓶、洗、花盆、盆托等陈设用瓷，底部刻有数字。,三、胎 釉,钧瓷胎重釉厚：钧瓷二次施釉，釉层很厚，在干燥或焙烧初期发生干裂，在高温阶段釉料自然流淌填补裂隙，烧成后，釉面出现不规则的流动线条，有“蚯蚓走泥纹”之称。,蚯蚓走泥纹是其特征之一。用气泡串起一条条呈立体状的蚯蚓奔爬,玫瑰紫釉葵花式花盆,行纹名贵的有：珍珠点、鱼籽粒、蛛网纹、冰片纹、蟹爪痕、蚯
9、蚓走泥纹、菟丝缕、袈裟片、火狐衣等。,玫瑰紫釉海棠式花盆托 故宫博物院藏,釉：乳光釉（釉中含有氧化亚锡、五氧化二磷），釉的着色剂主要是铜、钴和铁元素，有冰裂纹。,钧瓷的釉色以红为贵: 朱砂红、鸡血红、胭脂红、火焰红、玫瑰红、枫叶红、宝石红、玛瑙红、桃花红、朝霞红、夕阳红。,四、烧成,烧成：还原气氛，二次烧成铜红釉对温度和烧成时窑内气氛十分敏感，稍一偏离就得不到正常的红色，这种“窑变”却往往带来意想不到的神奇色彩，故有“入窑一色，出窑万彩”之说。,月白釉出戟尊 上海博物馆藏,钧窑月白釉瓶宋 故宫博物院,一、位置,位于曲阳县县北约二十五里的灵山 镇（今河北省保定市），产品主要是 白瓷。,定窑瓷,二
10、、器型,器型:碗、盘、瓶、罐、炉、枕、壶等。,五代 定窑三花口碗2.9 cm 英国大维德基金会藏,定窑白釉刻花莲瓣纹龙首净瓶 北宋 定州市博物馆藏,北宋 白瓷婴儿枕,莲花孩儿枕,四、胎 釉,胎质:薄而轻，胎色白色微黄，较坚致，不太透明，釉呈米色，施釉极薄，可以见胎。 釉色:洁白晶莹，很多积釉形状好似泪痕，被称为“蜡泪痕”，隐现着黄绿颜色。在器物外壁薄釉的地方能看出胎上的旋坯痕，俗称“竹丝刷纹”。泛黄，氧化气氛烧成,北宋后期定窑的碗、盘类产品采用覆烧口沿大多无釉，称为“芒口” 。为了弥补芒口的缺陷，在口沿上镶以金、银、铜圈作为装饰，俗称“金装定器” 。因为采用覆烧，口部釉面多有垂釉，形如“泪痕”
11、 。,白釉刻花牡丹纹梅瓶 北宋英国大维德中国艺术基金会藏,五、装饰,装饰:以风格典雅的白釉刻、划花和印花为主，纹饰以莲花、牡丹、萱草为常见。,装饰技法以白釉印花、白釉刻花和白釉划花为主，还有白釉剔花和金彩描花，纹样秀丽典雅。 装饰图案常用印花、划花和堆花手法，秀丽典雅。印花图案，自然形态经巧妙变形，构成严谨；刻划花，较印花更活泼生动，别具一格。,六、技术,技术:北宋发明了覆烧法和“火照术”，定窑大量采用覆烧法。还使用了一种垫圈式组合匣钵。这种烧制方法的优点，是最大限度地利用空位空间，既可节省燃料，又可防止器具变形，从而降低了成本，大幅度地提高了产量，对南北瓷窑都产生过很大影响，对促进我国制瓷业
12、的发展起了重要作用。,定窑对我国后世的制瓷业产生了深远的影响：名扬天下的景德镇深受其影响，北京龙泉务窑、山西平定等形成了定窑系；埃及、欧洲、东南亚的文物遗址中都有定瓷历史影响，由于定窑的风靡与流行，其造型、装饰、烧造方法为各地瓷窑所仿效，北宋年间各地纷纷仿制定窑。这就诞生了“土定”“新定”“北定”“南定”“粉定”等仿器。许多地区的产品质量的遗物。,“上有所好，下必甚焉”。五大官窑反映了宫廷的审美取向，他代表着贵族的精神感受，青瓷受到宋徽宗个人的喜好而提倡，这是宋代官方陶瓷美学被无以复加的加以推崇。无论是陶瓷还是绘画、书法。在那个时代里都是顶峰，皇帝、贵族们的喜好决定了他们的发展。然而这也使得宋代的五大官窑瓷器在历史中成为一个耀眼的明珠，演进着无尽的风流。,结语：,谢谢观赏,
