1、电视节目录制中应注意的几个问题摘 要 介绍了摄像机、录像机的黑电平设置，摄像机自动跟踪白平衡应该在何时使用以及色温滤色片的使用方法，如何解决演播室灯光色温变低或变高导致拍出图像偏色问题，以及数字录像机输入音频大小。关键词 自动跟踪白平衡 色温滤色片 黑电平的取值 灯光色温 数字音频参考电平电视是一门综合艺术，牵涉到编辑、技术、制作、播出等各个环节。评价电视节目的好坏，不仅仅表现在节目的内容，也表现在电视节目图像质量的好坏上，例如图像是否清晰、图像层次是否丰富、画面是否柔和细腻等。在电视节目中经常碰到一些问题，例如，有些电视节目为追求图像亮度，造成节目图像的全电视信号视频幅度超过 1.1V，甚至
2、超过 1.2V，节目图像高亮部分失真较大；还有些节目不注意字幕电平的控制，字幕电平幅度超过 1.1V，超过国家广播电影电视总局录制技术质量评定办法的标准，易造成电视发射机过调制图像干扰伴音。有些节目视频幅度整体偏低，图像较暗；有些节目摄像机、录像机等设备黑电平调节不准确，过高或过低，影响了节目中低亮度细节的表现；还有的是电视节目声音过大引起失真等。下面就以上几个问题作一下讨论。一 正确使用摄像机自动跟踪白平衡广播级摄像机白平衡有三档：记忆（Memory）、自动跟踪白平衡（ATW：Auto tracking white） 、手动（Manual） 。自动跟踪白平衡（ATW）功能适用于光照发生变化的
3、情况，此时摄像机能进行实时白平衡自动跟踪，从而获得自然正确的色彩。此功能多用于新闻拍摄中，特别是当场景从室内到室外或者室外转到室内时，这时，光照色温变化较大，摄像机的自动白平衡开关打在“自动跟踪白平衡”位置，摄像机白平衡会根据所处场景色温的变化自动变化，从而拍出颜色正常的图像画面。但“自动跟踪白平衡”功能在演播室内尽量不要使用，因为当摄像机镜头从演播室一个景区摇到另一个景区时，由于灯光色温没有很大的变化，演播室的场景变化也不大，用“自动跟踪白平衡”易使图像颜色发生漂移。一般在演播室内摄像机黑白平衡打在“记忆”（Memory），每次节目录制时都应进行自动黑白平衡的调整。二 摄像机色温滤色片的使用
4、我们偶尔会看到有些新闻片段图像彩色失真、人的肤色偏色，这是由于拍摄者不能正确使用摄像机的色温片及滤色片而造成的。摄像机镜头的色温滤色片系统是由灰度片和色温片组成，灰度片被用来降低光强，控制光圈的大小，改变灰度片不影响白平衡，而只影响到画面的亮度。色温片是为了调整可见光中红、绿、蓝光之间的比例，从而拍摄出准确的白色。如摄像机色温片的 3200K 档位，它对低色温，较长波长的红光有较强的抑制性，演播室内的灯光色温一般在 3200K 左右，摄像机在演播室使用时其色温片应该打在这一档位。摄像机色温片的 6300K 档位，对高色温即短波长的红光有较强的抑制性，一般白天中午阳光下的色温就是 6300K，摄
5、像机在室外中午使用时色温片应该打在这一档。还有一个档位是 CROSS，它是具有特殊效果的滤色片，即在 3200K 色温的基础上又加上了十字星光效果，特别适合于拍摄夜景和舞台表演中的灯光效果。在日常工作中，分析并灵活运用摄像机的色温片和灰度片，我们就能拍出优质的画面，避免拍出彩色失真画面的情况。三 摄像机黑电平的取值大小在日常工作中， 摄像机、 录像机黑电平取值的重要性往往容易被人忽视。当摄像机关闭光圈或拍摄图像的光反射率小于 3%时，称摄像机的输出为黑电平。电视节目拍摄前一定要注意调整摄像机的黑电平，虽然后期制作时可以通过录像机调整图像的黑电平，但效果是有差别的。如果前期拍摄时摄像机黑电平调得
6、过高，会使画面高亮部分进入拐点，画面层次明显受损，整个画面变得灰白，对比度小，画面通透感差，这种情况下后期制作无法恢复已损失掉的的层次质感； 同样，如果摄像机黑电平调得过低，或小于 0 时，摄像机拍出的画面尽失层次，整体画面灰暗，给人的视觉很不舒服。国家广播电影电视总局录制技术质量评定办法规定黑电平不大于 0.05V，一般黑电平为标准图像信号电平的 2%5%，即在 0.014V0.035V 之间。这是以消隐电平为 0 电平时的数值，实际上消隐电平不一定为 0 电平，那么黑电平与消隐电平的差就是黑电平。一般在摄像机调整菜单中有主黑电平的调整，可同时调节 R、G、B 三路的黑电平，而不影响黑平衡。
7、实际上在节目录制中调整摄像机黑电平，绝大多数都是调整摄像机的主黑电平。要调整摄像机的黑电平，应盖上摄像机的镜头盖，关闭摄像机的光圈， 调整摄像机的黑电平并在波形监视器上看黑电平幅度大小，以不超过 0.05V 为准，即在 0.014V0.035V 之间。有些综艺节目为了节目艺术效果的需要而施放烟雾，烟雾使用好了能够增加电视节目的视觉效果，但是若使用不好就会影响画面的清晰度，造成画面成雾状，这时可以调整摄像机的主黑电平，适当调低主黑电平可使画面的清晰度得以提高。四 灯光色温与图像画面的关系演播室使用卤钨灯，卤钨灯的灯管使用时间过长会导致灯光色温变低、摄像机拍出图像画面偏黄。一般情况下，演播室内灯光
8、色温一般在 3200K，有一点要注意，如果灯管使用时间过长，色温会降低，有的会降到 2900K 左右，此时如果忽略对摄像机白平衡的调整，拍出来的画面颜色会偏黄，特别是节目主持人或演员脸部肤色偏黄，整体画面效果将大打折扣。解决此问题的方法是节目拍摄前，灯光师要测量演播室灯光的色温，根据情况加柔光纸，技术人员认真调整摄像机的自动黑白平衡，唯有如此才能拍出高质量的画面。还有就是演播室使用冷光源灯管使用时间过长，灯光色温变高、拍出的图像画面偏蓝的情况。对于演播室灯光使用冷光源或冷光源为主结合少量聚光灯的情况，三基色冷光源灯光的色温是 3000K3200K，如果演播室灯光的灯管使用时间过长，将会使演播室
9、灯光的色温上升到 3400K3800K。演播室灯光色温升高后，如果摄像机在拍摄前不进行自动黑白平衡的调整，拍出的图像画面就偏蓝，特别是节目主持人或者演员的脸部的图像颜色会偏蓝。解决的方法是拍摄前要测量演播室灯光的色温，要及时更换演播室冷光源的灯管，拍摄前必须要调整摄像机的自动黑白平衡。五 节目主持人或演员录制声音的大小标准节目主持人进行录像或直播时，声音大小的监测仪表一般有模拟音频系统的 VU 表、数字音频系统中的 dBfs 两种。VU 是模拟音频系统声音信号的音量单位，也叫音量单位表，是一种准平均值表。国家广播电影电视总局录制技术质量评定办法规定，模拟音频系统语言录制时声音大小标准是 VU
10、表：-7 VU -3VU，瞬间最大值不超过 0VU；音乐录制时VU 表：-7 VU 0VU，瞬间最大值不超过+3VU。数字音频系统用 dBfs（dB full scale）来作为数字音频信号电平单位 。 “0”dBfs 是满刻度的数字音频参考电平，称数字满刻度电平， 它是指在数字域的音频系统中， 对最大值所对应的 A/D 或 D/A 变换器所能转换的模拟信号不被削波时的信号电平， “满刻度”代表转换器到达“数字过载”之前的最大峰值电平。dBfs 用于带有 A/D 或 D/A 转换器的数字音频设备。根据中华人民共和国国家标准GB/T14919-1994 数字声音信号源编码技术规范 ， 我国的广播电影电视行业标准规定“0”dBfs 对应+24dBu。根据广播电影电视行业标准 GY/T192-2003数字音频设备的满度电平规定，电声系统的“工作电平”为 15dBu，考虑节目信号的瞬间峰值应留 9dBu 的电平储备量，从而“0”dBfs 对应+24dBu，数字录像机的音频输入标识最大为 0dB，所以数字录像机输入音频信号一般不大于 15dBu-24dBu=-9dBu，即输入音频不大于-9dB。以上是笔者在日常电视工作中的一些经验及心得，如有不妥之处，恳请电视专业同行指正。 此文章转载于现代电视技术2008/8
