1、1立体声耦合开关（stereo couple）和发光二极管：这个开关将 dbx266XL 设置立体声或双单声道操作。按下立体声耦合开关作为立体声操作，通道 1 成为两条通道主控制器。通道 2 的控制开关和所有的发光二极管（LEDs）将被停用(除了通道 2 的增益减小指示)，因为通道 2 是“从”控制。 立体声耦合开关抬起时，作为 2 个分开的单声道压缩器/门工作单元功能，每个通道有它自己独立的控制。红色的立体声耦合发光二极管亮指示dbx266XL 处于立体声耦合状态。直通（旁路） （bypass）开关和发光二极管：按下前面板这个开关进入直通状态，有效地取消 266XL 的压缩功能和噪声门效果以
2、及增益设置处理，输入信号仍然在 266XL 的输出存在，但是现在不由 266XL 的控制来改变。直通（旁路）在比较信号通过压缩处理和不通过压缩处理的效果差别时特别有用。注意立体声操作(立体声耦合开关被按下时 )，通道 1 直通（旁路）开关控制两个通道。当直通（旁路）被激活时红色直通（旁路）发光二极管亮。增益减小（GAIN REDUCTION）( dB )指示：这个发光二极管条指示输入信号被 dbx 266xl 的压缩器或扩展器/噪声门衰减的数值。当压缩器和扩展器/噪声门都被激活时，指示器显示被压缩器或扩展器/ 噪声门当中减少的最大值。 输出增益（OUTPUT GAIN）( dB )控制：这个控
3、制设置 dbx 266XL 从20dB 到20dB 的整个增益。输出增益控制对于源于 266XL 的动态处理效果的有效值（RMS）电平减小补偿是特别有用的。在你为压缩需要的数量调整 266XL 的控制以后，调节输出增益去增加在增益衰减指示器上被显示出的增益减少数量相同的值。例如，如果在指示器上被显示出的增益减小的平均的数是10dB，调节输出增益为10dB 将能补偿输出被减小的 10dB 平均电平。注意:：266XL 的压缩器和扩展器/噪声门控制背景是交互的并且能影响增益，所以要注意你的播放电平。注意：将压缩器比率放到 11 将关掉压缩器，不考虑压缩器的设置阈值控制和 BELOW/OVEREAS
4、Y/ABOVE 发光二极管的状态。使压缩器阈值控制到20dB 将阻止所有最高电平尖峰被压缩。* “ OVEREASY ”开关（对这个功能有翻译成半生熟的，而实质上是软拐点，是相对于硬拐点而言的）按下这开关去选择“OverEasy”特征的压缩。黄色的阈值发光二极管亮，那时信号工作在 “OverEasy”区域。当抬起这个开关时，266XL 工作在硬拐点压缩状态，黄色发光二极管不点亮。工作在软拐点时，不是像硬拐点那样当信号低于阈值时没有压缩，超过阈值时按照压缩比进行压缩，软拐点工作时信号在阈值以下就开始慢慢进入压缩，随着信号继续增大，压缩也增大。 * 压缩器阈值控制（THRESHOLD）和发光二极管
5、（LEDs）( BELOW/OVEREASY/ABOVE )：调整这个控制将压缩的阈值设置在从40dB 到20dB。在硬拐点模式，压缩的阈值定义为输入电平变化时，输出电平不长期在 11 基础上改变 。在 OverEasy 模式压缩的阈值作为 OverEasy 阈值区域被定义在中间，就是半途进入压缩。3 个阈值发光二极管显示输入信号电平和压缩阈值的关系。当信号在阈值以下时，绿色发光二极管亮，当信号在阈值以上时，红色发光二极管亮，当 OVEREASY 开关被按下时并且输入信号在 OVEREASY 范围，黄色发光二极管亮。 dbx 266XL 的 OverEasy 压缩允许极其光滑，自然声音的压缩，
6、由于在阈值附近的压缩是渐渐的变化的，没有人工处理痕迹。由于 OverEasy 压缩，输入信号接近阈值参2考电平时开始逐渐地激活 266XL 内部的增益变化电路。他们不马上完全处理压缩比、启动时间和释放时间控制，直到他们有点超过阈值参考电平。当信号电平超过阈值电平，处理增加直到控制设置决定了的程度才充分处理。在硬拐点模式，266XL 能像硬限幅应用一样提供突然的压缩效果。注意当输入信号超过阈值，在硬拐点模式黄色发光二极管将不点亮。信号或者被压缩(在阈值以上) ，或者没被压缩(在阈值以下)。注意：尽管没有输入信号正在被使用，电源接通或关断时发光二极管闪烁是正常的。压缩比(RATIO)控制：调整这个
7、控制被用于设置输入信号的压缩的数量。顺时针方向旋转控制从 11 (没有压缩)增加压缩比直到1 (压缩器在那儿能被看作是峰值限幅，特别是快的启动时间的情况)。当输入在设置参考电平的阈值以上时，设定的压缩比决定输入信号电平必须增加的分贝值，去产生在 266XL 输出的信号电平增加 1dB 的数值。如果设置成显示输入/输出比率 21 ，输入信号 (在阈值以上)增加 2dB 将产生输出信号增加 1dB 。设置1 ，将被要求输入电平的无限增加才使输出电平提升 1dB 。压缩器启动时间（ATTACK）和释放时间（RELEASE）控制：启动时间就是 dbx 266XL 一旦检测到一个在阈值以上的信号，开始压
8、缩信号所花费的时间。尽管使用了有效值检测电路，设定很快的启动时间，将引起 dbx 266XL 像峰值限幅一样动作。更慢的启动时间设置引起 dbx 266XL 像有效值或平均值检波压缩器/限幅器一样动作。 释放时间指的是压缩电路从输入返回到它的原始电平有多快。释放速率从快(压缩很紧跟随节目素材的包络)变慢(为很光滑的压缩)。 没有设置启动时间和释放时间控制的绝对的正确方法。然而，总的来说，当背景声音被可听到的主导信号能量调制时，你将要设定足够慢的释放时间以避免类似泵声或呼吸声。为避免突然短暂的或大的音符以后需要的信号被衰减，释放时间必须是足够快。对低频率音调(例如，低音吉他 )，设置释放时间和启
9、动时间可到 2:00s 或更慢。注意：启动时间和释放时间控制应该与压缩比结合一起操作。改变一个设定也许需要另外一个也改变设定，例如设定压缩比小，则启动时间就应该适当快一些。* 自动（AUTO）开关：这个开关跳过你设定的启动时间和释放时间控制，转而启用预先设置的节目依赖的启动时间和释放时间。这些时间从输入信号被导出并且连续地变化匹配输入信号的动态。注意:当扩展器/噪声门阈值被设置成“OFF”时，扩展器/噪声门就关了。 * 扩展器/噪声门阈值（EXPANDER/GATE THRESHOLD）控制和发光二极管( BELOW/ABOVE )：调整这个控制设置门将要打开并且允许输入信号通过到输出的电平。
10、逆时针方向调节旋钮到头(到 OFF)门允许所有的信号无衰减地通过，有效地将门旁路。顺时针方向调节旋钮到头引起门衰减输入信号在 +15dBu 以内。衰减的深度取决于扩展器 /噪声门比率控制。2 个 扩展器/噪声门发光二极管显示输入信号电平和设定的阈值的关系。当信号在阈值以下时红色发光二极管亮，当信号在阈值以上时，绿色发光二极管亮。* 扩展器/噪声门比率（EXPANDER/GATE RATIO）控制：扩展比调节范围为 11 到 41。一旦输入信号在阈值以下，衰减值由控制设置，从轻轻向下扩展(适于混合的节目、声乐等 ),到硬的门控效果(它对打击乐器是有用的)。相当低的比率(并且比较高的扩展 /门阈值
11、)设置作为向下扩展工作最好，而更高的比率设置(顺时针方向到最大)作为门控工作最好。如果一个设置产生不受欢迎的泵声现象，重新3调整扩展器/噪声门比率或阈值设置。扩展器/噪声门的启动时间和释放率由节目决定，对于瞬时的素材(例如，打击乐器)要求很快，对于更慢的素材(例如，声乐 )用慢的启动时间。持续的低频信号用快的门控将导致“啁啾声”。调整比率控制可以消除任何“啁啾声”。合适的阈值设置将也使错误触发和“啁啾声”减到最小。 * 输入（INPUTS）插口( 通道 1 和 2 )：使用 1/4电话插头或公 XLR 插头，可以平衡或不平衡输入，输入阻抗 40k。 * 输出（OUTPUTS）插口( 通道 1
12、和 2 )：插口接受 1/4的平衡或不平衡电话插头或母 XLR 插头。最大的输出信号电平20dBu。.在4dBu 设置，平衡的输出阻抗是 100，不平衡的输出阻抗是 50。在10dBV 设置，平衡的输出阻抗是 1k 和不平衡的输出阻抗是 500。* 工作电平开关这个开关在10dBV 和4dBu 之间选择正常工作电平。当开关被按下时，工作电平被选择10dBV 。当它被弹出时，工作电平被选择4dBu 。* SIDECHAIN（边链）插入插口：这插口接受 1/4 TRS 电话插头并且提供一个连接到 dbx 266XL 检测器通路。插头的“环”将边链控制信号送出，阻抗为 2k。插头的“尖”充当设备返回
13、，馈入 266XL 的检测电路，例如作为嘶声消除器的均衡器或频率敏感的门控/压缩。大多数设备的输出通过 使用一个单声道 1/4电话插头也能驱动 266XL 边链输入。输入阻抗大于 10k 。注意：当一个插头被插进这插口时，它自动地切断从输入插口连接到 266XL 的检测电路。1）阈值电平的调节 压缩器的阈值电平不宜选得过高，选得过高起不到压缩作用，后面设备仍然可能出现削波。阈值电平也不宜选得太低，选得太低则在节目信号的整个过程中大部分时间处于压缩状态，使信号严重失真，降低信噪比。（2）压缩比的调节 压缩比宜从小压缩比开始调，如节目的动态范围不是很大，则压缩比取 2:1 即可；如动态范围很大，则
14、可增加压缩比。调压缩比要和阈值电平相配合，当阈值取得较高，则压缩比应取大一些，因为压缩的起点电平已经高了，压缩比仍然取得较小，则压缩后的峰值电平仍然会很高，引起削波；如阈值取得不很高，则压缩起点电平低，压缩比虽然取得不大，但压缩后的峰值电平不会太高。如操作人员经验丰富对节目信号了解较多，则可灵活掌握压缩比，例如对动态范围不大的节目，诸如古典音乐、交谊舞曲等，压缩比可取 2:1，如对动态范围大的节目，诸如流行音乐、迪斯科之类，则压缩比可取大一些，如取 4:1 或 5:1，总之具体取值，一是要根据具体节目、具体条件来确定，二是取值不是一个很临界的数，而是允许有一定范围的。（3）压缩启动时间 压缩启
15、动时间的物理概念是压缩器开始动作后的压缩速度，即单位时间压缩多少 dB。（4）恢复时间 恢复时间的物理意义和启动时间的相似，只不过压控放大器的放大量向增大的方向变化.与启动时间一样，过快不好，过慢也不好，要与节目相适应。速度较慢的节目和宽广、辉煌的乐段适合较长的恢复时间，可以保证节目音尾的完整性和丰满度；节奏快的节目，如轻音乐、摇滚乐和迪斯科等节目适合较短的恢复时间。但是如果恢复时间选得过短，短于声音的自然衰减时间，就会出现声音的断续现象，会产生可感觉到的电平变动。恢复时间长，声音不会出现突然跳跃的感觉，恢复时间过长会使后面没有超过阈值的信号也被压缩，会破坏节目的实际动态变化状况。现在不少压限
16、器除了人工设定启动时间和恢复时间外，还能自动设定这两种时间，它是根4据节目内容来设定的，大大方便了经验不足的操作人员。（5）限幅器的阈值、压缩比。限幅器是用来保证不削波的，所以阈值应取得比压缩器高若干 dB，但压缩比应大，以保证把信号的峰值限制在规定数值以内，不出现削波。auto 按下去好象就是自动压缩限制的意思，就是机器自己检测和压缩 bypass 这个好象按下去是直通吧ovtr easy 是软启动 接近阀值的时提前启动 声音压的不会那么突然stereo couple 是扩展到立体声 就是不管哪一边启动了 另一半也跟着启动 这样两声道就平衡声相不会偏移是用话筒打到10 串在功放前打到+4把它
17、当傻瓜机用就是 1：接在功放前面 后面的开关打在+4 前面除了 bypass 其他全按下去 Z9 l1 A- t/ a. T/ f: H a2：接给话筒用 后面开关打在10 前面 bypass stereo couple 弹起来想自己调压限把 auto 弹起来1嗓声门门限电平 THRESHOLD,这个调到时钟 9 点多一点的位置 ,2 嗓声门的压缩比RATIO,这个调到时钟 14 点位置,3 阈值 THRESHLD,这个很重要,一般调到时钟 13 点位置,4 压缩比 RATIO,一般演出系统调整到时钟 13 点位置,5 启动时间 ATTACK 一般调整到时钟 10 的位置,6 恢复时音 REL
18、EASE,一般调到时钟的 14 点位置 ,7 输出电平 OUTPUT GAIN 一般调整到时钟的 12 点多一点位置,不同的压限器有不同的调整旋钮和参数，但下面 4 点是大多数压限器最基本的标准功能旋钮了： 1、阈值(THRESHOLD)的调整 阈值的调节要结合压缩比率来调节，最简单的方法就是关掉功放，把压限器前的周边设备调到正常工作状态，然后把调音台的音量开到正常演出时的最大音量的位置，基本上此时调音台上的电平信号指示灯也会亮红灯了，这时调整压限器的阈值(THRESHOLD)旋钮，调整到压限器中压缩指示红灯开始闪亮时，表示此时压限器已经开始工作了，这时阈值(THRESHOLD)就基本调好了。
19、需要注意的是压缩比一定要开，要大于 1:1，否则压限器等于直通，是不起任何压限作用的。 2、压缩比(RATIO)的设定 压缩比的设定要有一定范围，过小起不到压限作用，过大，就会造成音乐动态范围变窄、声音干瘪无味。在一般的演出中可以将压缩比设定在 3：1 左右；在的士高等大动态音频信号的系统中，一般将压缩比设定在 5：1 左右；作为限幅器使用时,应将压缩比设定在:1(无限大)。 3、启动时间(ATTACK)的调整 刚才我们已经谈到启动时间快速一点会好些，否则会影响音乐的特性。综合来说，启动时间应在 50ms-80 ms 之间较合适。 4、恢复时间(RELEASE)的调整 恢复时间恰恰相反，需要慢
20、一点，恢复时间应在400ms-600 ms 之间较合适。调音台通常以+4dBu 来工作 , OUTPUT (BALANCED) Jacks: 输出（平衡）接口TRS 和 XLR 类型接口的连线是并行的，任意一个输出都能把音频信号传递给负载。PHONE 作为平衡式输出，接受一个标准的 TRS 插头或两路 TS 作为非平衡式接口。XLR型接口的 2 脚接同相端，3 脚接反相端，1 脚接地。对正确的非平衡式操作，不使用的脚（2 脚或 3 脚必须接地） 。正常的输出信号电平在 600 时，是+4dBu 或 -10dBV，典型5的最大输出电平在 600 时，是+20dBu into 600 (+20dB
21、m).注意：通道 1 输出接口的 XLR 和 TRS 在内部是相通的，能够同时传递信号到两个负载，但时，一个是非平衡式的，则另一个也是非平衡式的。例：如果 XLR 输出接口是非平衡式（3 脚接地） 。如果同时使用一对输出，总的输出负载最小应该是 600.SIDECHAIN INSERT Jack: 连链插座该插座接受一个标准的“TRS 1/4”，提供一个检测通道的接口，RING 代表输入，输送一个 166XL 输入接口的缓冲的信号，阻抗是 2k。TIP 代表 166XL 检测电路的反馈回路，对频率较敏感的压缩器/ 噪声器。你可以通过一个单声道插头，驱动 SIDECHAIN INSERT 成为设
22、备的输出。输放阻抗远大于 10k 注意：当一个电源线插头插进这个接口时，它会自动断开 166XL 检测电路的输入电路。注意：下面几个操作事项包含几个边链电路的应用。AC POWER Receptacle: AC 电源插座该插座接受 IEC 类型插头，将插头插入插座或主电源插座。注意，166XL 没有电原开关，它默认 166XL 总是处于通电状态。当然它的功耗是很低的。如果你没有打算长时间使用 166XL，那么就拔掉它。警告：在电源线连接前，请依照你产品后板的指示核实你的实际线性电压和 166XL所需的电压。如果忽视了警告，连接了不适合产品的电源电压，将会给你的产品带来破坏性的损失。OPERAT
23、ING NOTES -Expander/Gate Applications 扩展/噪声门应用Note: Control settings for each application are suggested as a starting point. Adjust them for your requirements. 注意：在每个应用中，建议该旋钮设置一个起点，根据需求再调节它们。Gating Dry Percussive Sounds (e.g., Snare Drum 小军鼓, Kick Drum 脚踏鼓) 调节冲击声音音调（例如：小军鼓，脚踏鼓）为了有效地用一个瞬时高电平去调节冲击声音的
24、音调，你需要设置噪声门旋钮，确保它对信号及其附近的信号的迟钝性，以免引起噪声门被打开或者误触发。设置 RELEASE足够的快，一旦信号跌落到 THRESHOLD 阀值之下时，以确保噪声门能及时跟踪。RELEASE 也用在塑造声音的包络方面。注意：对相同的低频信号，设置噪声门过快会导致“喘息声”。因为 166XL 有足够快的噪声门能力，确信 RELEASE 时间长于门信号的基准频率的整个周期。为消除喘息声仅仅调节 RELEASE 时间长一点就可以了。合适的 TRESHOLD 设置也能减小误触发和喘息声。6这些类型的设置对紧奏鼓声音轨是很有用的，从这些鼓乐器中去除“ring”信号，或者通过其它的
25、MIC，gating out the leakage of one drumGating Sounds That Have Longer Decay噪声门控制声音具有长时间衰减衰减 (e.g., Cymbal 铙钹, Piano 钢琴) 为了有效地在起音阶段控制噪音保留较长时间的衰减，设置 RELEASE 旋钮足够的慢，以至于充许噪声门打开，使其原始信号可闻。在单个音轨或混音中有太多的混响或背景音时，噪声用来使其紧凑，突出。设置RELEASE 旋钮使其噪音自然而柔和地衰减。Changing Sound Quality 改变音质166XL 噪声门能有效地改变音质特性，因为它能衰减或改变背景噪声或
26、反馈声的音质。例如，某个乐器暂停演奏，166XL 的 THRESHOLD 的设置能随时减少声反馈啸叫的机会，它马上自动关闭，速度比人工衰减还要快。THRESHOLDT 和 RELEASE 配合使用，能有效地改变尾声，设置 RELEASE 在 FAST 位置，消除迅捷有效。Keyed Gating 变调噪声门键控噪声门，也就是说，通过一个信号的噪声门控制另一个噪声门，经常用用在增加声音的动态上（增加完美的同步的扮奏和个别设备中配音，或不直一个动态的疲惫的音轨）。为你的混音器创作两个电贝司的清晰通道（ 通过两个通道分离低音信号和用击鼓同步一个电贝司通道）开始反馈一个低音通道到混音器和反馈另一个通道
27、到 166XL 的输入端。然后通过一个鼓的声音去调节带有信号的噪声门的音调（连接到 SIDECHAIN INSERT 中-根据需要调节旋钮）。被噪声门控制的低音音轨在每次冲击下将会打开，同时增加冲击和同步信号。这就紧密地加强了音轨，增强了混音器的活力。另一个键控噪声门的例子，是用鼓信号去调节一个源信号，这个源信号被设置成一个合适的频率去调谐或冲击鼓的声音。注意：对所有键控噪声门的应用，必须存在这种意识，即通过逆时针调节旋转RATIO 到 1：1 ，来相应调节压缩阀值或旁通它。Frequency-Sensitive Gating 频率敏感的噪声门频率敏感的噪声门允许你使用边链插口去调谐门所产生的
28、效果。举例说明，如果你在一个音轨中监测一个击鼓的漏音，你可以使用一个外接的 EQ 去调谐击鼓音轨的频率，此时，该噪声门仅仅响应这个击鼓的音轨。Basic Compressor Applications 基本压缩1、先把压限器的输入输出电平调整到 0 分贝位置；72、断开音箱和功放的连接；（此举为了防止下面的操作时不小心开太大烧了音箱，也吵自己）3、把压限器的压缩比（ RATIO)调整到无穷大（顺时针到底），一般标为：1 或LIMIT 或 INF 位置；（这时候压限器的状态转换为限幅器）4、把压限器的启动电平（THRESHOLD) 先调整到最大（顺时针到底）；（这时候处于不控制状态）5、压限器的
29、启动时间（ATTACK）和恢复时间（RELEASE)都放到中间位置；6、打开功放，功放电平开最大，调音台送出粉红噪声信号（PINK NOISE)；（用粉红噪声信号是因为它比较稳定，调节的时候容易看，你也可以用音乐信号来设置。）7、逐渐加大调音台输出到功放的削波指示灯（CLIP ）刚刚点亮；8、逆时针调节压限器启动电平旋钮（THRESHOLD) ，同时观察功放的削波指示灯（CLIP)，当调到指示灯熄灭时，停住；9、继续推大一点调音台输出，看看功放是否还亮红灯，如果不亮了就 OK 了。10、如果功放的功率比音箱大，又没有高手控制调音台的情况下，根据功放和音箱的功率配比，再这个基础上再降低一点启动电平。降低多少呢？按这个公式：降低的分贝数10log( 功放功率音箱功率）。比如启动电平调到3dB 的时候，功放不亮红灯了，而功放是 800W，音箱是 400W，就按上面的公式计算出，在这个3 分贝的基础上再减 3分贝，等于把限幅电平设置到 0 分贝，这样就 OK 啦。11、再把音箱接回去，只要音箱和功放标的功率都是实实在在的，你就放心用吧，虚标的，用这个办法还要烧音箱，那是厂家的事。
