1、家具鉴赏明代家具在结构上的另一显著特点，在于它所使用的家具配件多为简单的几何形，通常这些零部件（如扶手、椅腿等）的截面多数是方形或圆形，在体积上则显示为长方体或圆柱体，而且，这些或圆或方的形体多为直线形，弯曲的部分较少。以上特点都应合了极简主义的显著特征。明代家具的造型方法源于中国古人“天圆地方”的宇宙观，“圆与方”正是明代家具的典型造型手法。明代的“圈椅”和“官帽椅”就是“圆与方”的观念的可靠注释。在“圈椅”的造型中，圈式的连背扶手呈圆形（包括椭圆形、半圆形、马蹄形等），座面和腿部则多为方形，位居椅子的下半部。官帽椅则将圈椅中的圆形连背扶手改成方形的构成，状似明代的官帽造型而得名。值得一提的
2、是，虽然官帽椅的整体造型是方形的，但仍有使用圆形的部件来构成扶手等配件，这虽然不乏从家具的功能上考虑（比如从触觉上说，圆形的配件手感比较舒服），但也充分体现了圆中有方，方中带圆的理念。这种观念贯穿整个明代家具制造的始终，而不是“应物象形”，被动地去“模仿”某件物品的造型。所以说，方与圆是明代家具的两种主要造型手法，也是造型的主要理念。明代家具在造型上的又一个显著特点是采用“束腰”造型，这种造型手法在清代家具中仍被广泛应用，它也是使得明代家具堪称极简主义的有力论据之一。束腰即以座面为腰，家具的腿都略向外伸展，在方、圆的造型之中打破过于端正和死板的格局，使家具显得舒展而有力度。这再次显示了明代家具
3、“精炼”而不“简单”的追求，符合极简主义的定义。此外，明代家具在造型观念上还能积极地应用抽象思维，或者说擅于将具像的物体抽象化。这种抽象化的结果是使造型更趋向简练。“内翻马蹄腿”或“外翻马蹄腿”就是这种抽象化的结果。中西方的家具除了使用功能外，还有一个共同的特点，那就是彰显权贵。无论是西方的歌特式和洛可可式家具，还是中国的“龙椅”和“蟠龙宝座”都明显地带有这个特征。在中国历代的家具中，除了龙凤图形外，兽腿、马蹄也常被运用于家具的造型中，明代家具也不例外。不同的是，在明代的家具中，设计者往往将这些具像的“兽腿”、“马蹄”抽象化或意象化。变成截面是方形的几何图形，但仍具备兽腿或马蹄的某些特征，这也
4、是明代家具与清代家具的主要区别之一。清代的家具相对比较具像，至少你可以从清代家具的腿上造型中发现清晰的兽爪，甚至这些兽爪有几个分趾都很明确。鉴赏：1、我觉得明代黄花圈梨椅在造型结构上简单但在做工上比较精致，上面的花纹复杂细腻。 2、我认为黄花圈梨椅是当时财富与权力的代表，是一种只属于权贵的家具。 3、当然，黄花圈梨椅还是明代手工业者智慧的结晶，倾注了他们的心血 4、在当代，黄花圈梨椅的工艺制作不仅让我们惊叹，也为现代家俱在工艺上的发展做出了代表。 5、为我们现代生活增添了一丝古典气息，在结构同样简单的情况下黄花梨圏椅在现代家具中独具特色，脱颖而出。 6、方圆形结构也正面表现出了我国古代天方地圆
5、的思想。总而言之，我认为黄花梨圏椅外表构造简单，椅背雕刻复杂，贵气，坐感舒适。整体简单，局部复杂，繁简结合，完全展示了中国古代人民的巧夺天工。西方近现代作品近现代=现代主义（19181929）：工艺、思想、文化的成熟，充分考虑人本、材料、科技等的尝试，但缺少历史文化的艺术表现。如家具设计例子：1、里特维尔德：三色椅2、赖特：金属办公椅3、柯布西耶：“豪华舒适”的沙发椅、巴斯库兰椅4、密斯：“先生椅”、巴塞罗那椅5、阿尔托：帕米奥椅、叠摞式圆凳、悬挑椅阿尔托的第一件重要的家具设计“帕米奥椅”是他为早期的成名建筑作品“帕米奥疗养院”设计的，这件简洁、轻便而又充满雕塑美感的家具，使用的材料全部是阿尔
6、托三年多来研制的层压胶合板，在充分考虑功能、方便使用的前提下其整体造型非常优美。特征的圆弧形转折并非出于装饰，而完全是结构和使用功能的需要，靠背上部的三条开口也不是装饰，而是为使用者提供通气口，因为此处是人体与家具最直接接触的部位。鉴赏：西方的家居设计作品给我的最大感觉是大胆，创新。不得不承认这样的大胆与创新正是我们现在所缺少的，通过这一系列作品，我仿佛看到了那些设计大师的狂傲，感受到了他们独特的设计思想。他们冲破对传统的束缚，敢于将自己的想法展现出来，少了中国的古香古色及精美做工，但增添了现代气息，将科技与生活有力结合起来，烙上了时代的印记。作品充满活力、思想。设计大胆又不缺乏舒适、美观，但太过现代的作品不免过于冰冷，给不了人太多温暖的气息，少了点活力。所以出现了西方作品的中国化，掀起一阵中国热。
