1、1 、 “新月诗派 ”： 中国现代文学史上的新诗流派之一。形成于 1926 年春夏之际，前期的“ 新月诗派”主要以北京的晨报副刊的诗镌为活动的阵地，主要成员有闻一多、徐志摩、钱孟侃、朱湘、刘梦苇、孙大雨等诗人。他们提倡新格律诗，对新诗的艺术进步作过一定的贡献。后期新月诗派，主要以新月月刊和诗刊 （季刊）为主要阵地。他们提倡所谓的“健康”“ 尊严”和“人性” ，艺术上借鉴欧美格律派，就其创作，有不少诗作有积极的意义，但有一些诗作也有脱离现实的倾向。新月诗派随着新月终刊，不久也就衰落下去了。2、问题小说这是“五四”新文学运动中曾盛极一时的一种小说类型。当时一些持“文学为人生”的作家和受易卜生“社会
2、问题剧”影响的作家，开始以小说形式，提出并反映自己感兴趣的社会人生问题的小说。代表作品有冰心的两个家庭 、 斯人独憔悴 ，庐隐的海滨故人 ，叶绍钧的一生 ，王统照的沉思等。这些小说描写民间疾苦，发掘社会的腐败现象，书写青年男女在恋爱、婚姻问题上的苦闷，探讨人生的目的和意义。写法上偏重于客观写实，有的注重主观写意，但都凝聚着作者对社会人生的探讨。3 、七月诗派这是抗战及解放战争时期，在国统区出现的一个重要诗歌流派。 1937 年 10 月，抗战爆发不久，由胡风主编的七月 （半月刊）创刊。 七月发表各种题材的作品，以诗歌影响最大。与七月杂志联系密切，而又经常在七月发表诗歌的诗人，被称为七月诗派。属
3、于这一诗派的诗人由胡风，鲁黎、绿园、曾卓、艾青、田间等。学衡派：1921 年 1 月，吴宓主编的学衡杂志于南京创刊，主要撰稿人有梅光迪、胡光马肃等，称为学衡派。学衡派属于复古主义思潮，但不同于封建遗老林琴南，他们都是欧美留学生，摆出一副学贯中西的架势，以 “ 昌明国粹，融化新知 “ 为标榜，受到鲁迅等人的批判。简答1 、 郁达夫小说的创作特色？“自叙传”的写法，大胆暴露自我。主观的抒情色彩很浓，成功塑造了抒情主人公形象。结构以情绪变化安排，不以情节为线索。语言浓烈明快，使用大量感叹词。诗情画意的环境描写。2 、 结合作品，试论徐志摩诗歌的主要艺术特色？诗歌轻盈，节奏明快，韵律和谐雪花的快乐为例
4、。富有色彩感和音乐感再别康桥善于描写稍纵即逝的幻境和梦境偶然感伤的抒情我不知道风是在哪一个方向吹3、周作人在“五四”时期提出了哪些文学主张？周作人作为“五四” 新文学运动的先驱者，先后在新青年和每周评论上发表了人的文学 、 思想革命 、 平民文学 、 新文学的要求等论文，提出了用什么样的新文学来反对封建旧文学的具体主张。（ 1 ）提出新文学应该是“人的文学”的主张。（ 2 ）提出了“平民文学” 的口号。（ 3 ）提出了文学革命不仅要实行“文学改革”更重要的是实行“思想改革”。总之周作人的文学主张是以人道主义作为指导思想，一方面有其历史的进步作用，一方面又有人道主义的局限性。茅盾的子夜在现代长篇
5、小说的结构方面有何重要贡献？4、试论述 20 年代“乡土文学”作家群的创作特色？乡土文学是 20 年代初期兴起的一种新文学创作现象，主要成员由王鲁彦、废名、彭家煌、台静农、许钦文、许杰等代表作家，他们自乡间寓居都市，对抽象的人生意义不得结果的叩问后，便把笔触伸向自己魂牵梦绕的家乡，并形成了自己大致相同的创作特色。首先，他们继续鲁迅对国民性问题的思考，续写鲁迅的国民类型。在鲁迅的影响下，乡土文学的作家们，从启蒙主义的创作目的出发，继续鲁迅对国民性问题的思考。写出了许多乡间国民的类型，如阿 Q 型，祥林嫂， “看客” 型。在他们身上寄予了“哀其不幸，怒其不争”的复杂感情。其次，乡土作家群的作家们大
6、都描写自己熟悉的故乡，带有明显的地域特征。他们在自己最熟悉的创作题材中找到了艺术的个性，找到了文化之根。如彭家煌写湖南农村士绅们的闹剧、台静农写安徽乡间宗法制度的生生死死、这一切人物的性格生动，画面鲜活。这批作家在表现地方特色的同时，体现出自己的特色。再次，乡土文学的作家，不仅追求“真” ，而且追求“深”。乡土作品的一个重要的特点就是 “真气”扑鼻。他们将乡土的情韵，泥土的气息，原汁原味的写在之上，在精细的描绘中展示乡愁、进而在对乡思乡愁的展示中透露出自己对民族命运的深沉忧患，他们都具有一种悲剧风格。5、试分析新感觉派小说的审美特色？新感觉派小说的审美特色大致可分为，艺术感觉世界的“病态美 ”
7、、直觉印象构成的“新现实”，自由开放的结构体式，华美繁缛的语言风格。首先，新感觉派的小说家是一群与都市闻名浑然交融的“都市中人 ”。一方面他们憎恶骄奢淫逸的都市病态，另一方面又渴望纸醉金迷的生活。最典型的作品是穆时英的夜总会里的五个人 。其次，他们艺术描写的中心和重点，是创造有直觉和印象构成的“新现实” 。他们从不冷静客观的描摹外在现实生活，而是经由人物的内视角，去传达人物对生活场景的某种直观感觉，代表作穆时英的上海狐步舞 。再次，新感觉派力求在小说结构体式上创新求异。他们的小说结构呈现出灵活开放的态势。最后，新感觉派的语言华美繁缛，修饰成分极多。除生动的比喻，传神的通感外，他们故意设计百余字
8、没有标点的特长句，大量的形容词，层叠的副词，极尽渲染之能事。丰富了语言表达的弹性和张力。6 、分析围城讽刺文学的特征？围城是一部以旧中国上层知识分子的病态畸形生活为描写对象，并进行辛辣而幽默的讽刺。作者通过诙谐、轻描淡写的笔触、把一个个读过书的知识分子的灵魂勾勒出来，进行辛辣的嘲讽，同时对社会的种种丑恶现象进行揭露和批判。首先， 围城的讽刺幽默大胆借鉴西方心理描写的技巧，对人物的心理进行细腻的观察和分析，深层次的进行艺术的开掘。作品举例其次，他还善于透视人物言行举止的心理基础，挑开人与人之间各种关系的面纱，探索人物的内心世界，揭示出讽刺对象人物的丑陋，戳穿并嘲笑对象在言行举止上的虚假性。最后，
9、作者还善于把作品中各种人物的心绪交织在同一场合，形成微妙而又激烈的心理冲突。 围城第三章写一次青年知识分子聚会，便是一场不期而遇的心理战，作者把讽刺形象的丑陋心灵，由隐到显，由暗到明，通过心理战昭然若揭，猛然外化的手法，显示出钱钟书讽刺幽默的高超、犀利。7、试论沈从文边城的艺术独特性。边城不仅在思想表现方面具有它的独特性，而且在艺术表现方面具有它鲜明、独特的个性。（ 1 ）作者擅长将人物的语言、行动描写与心理描写结合起来，以揭示人物的个性特征和丰富的内心世界。如对翠翠的描写，作者静观默察、敏感揣摩少女在青春发育期性心理所表现的各种情态，通过粗线条的外部刻画与细腻入微的心理描写，从而把羞涩、娴静
10、、温柔的个性维妙维肖地突现出来。（ 2 ）小说结构寓严谨于疏放，自然流畅如行云流水。全篇 21 节，围绕翠翠的爱情故事这一中心逐步展开，立主脑、减头绪，使情节集中、单纯；作品以滩送、天保两人钟情于翠翠作为经线，以老船夫关心、撮合孙女的婚事作为纬线，生出变化的波澜，推动故事有节奏地向前发展。同时，又以翠翠与滩送、天保的爱情纠葛作明线，以王团总想滩送当自家女婿而生出事端作暗线，这样经纬交织、明暗结合，将情节的单纯性与复杂性完美地结合起来。（ 3 ）具有独异的乡土文学色彩。作者特意在故事的发展中穿插了对歌、提亲、陪嫁、丧葬、赛龙舟等苗族风俗的描写，构成一道鲜亮的风景线，使边城具有独异的乡土文学色彩。
11、特别是关于端午节风俗的描写，作为小说的背景与轴线显得自然而贴近生活。同时关于端午节等民风民俗的描写，对于作为大自然女儿的翠翠，其思想性格的生成与发展，既是 “ 边城 “ 乡土性的诗意揭示，又是扑朔迷离的诗意烘托。（ 4 ） 边城是一首抒情的诗，一曲浪漫主义的牧歌。8、论述“伤痕文学”在文学史上的意义。答：作为新时期发出的第一声真实的呐喊， “伤痕文学” 的价值是不可否认的。(1) 从社会意义上来说， “伤痕文学”是对文革的整体否定。它不仅是对文革中的政策及其造成的恶果的否定，而且是对文革及其之前的“瞒” 和“骗”的创作方法的否定，从而恢复了文学的 “真实性”。(2) 在“ 伤痕文学”中，人们发
12、现的久违了的悲剧精神。在极左路线严格规定文学只能“歌颂现实”的情况下，几十年来，悲剧意识在文学中已经被迫消失。而到了文革结束，蒙受了巨大灾难的人民萌发的第一种情感就是对这场具有深刻社会性的大悲剧的悲哀与愤懑。于是，在中国当代文学史上，首次出现了以悲剧形式来反映社会主义的文学思潮“伤痕文学” 。(3) 在“ 伤痕文学”中，开始注重对普通人的刻画，从而摆脱了十七年和文革中文学只能反映“工、农、兵”甚至只能以“英雄人物”为创作重心的教条规定，在表现对象上，出现了空前的广泛性。作品中塑造了一些前所未有的小人物形象，如啊！中的知识分子吴仲义、 月兰中的农村妇女月兰等。9、 “ 赵树理方向 ” 是在什么样
13、的历史背景中提出来的，你对 “ 赵树理方向 ” 作何评价？它是由陈荒煤在 1947 年晋冀鲁豫边区文联会议上提出的。 40 年代以延安为中心的解放区，处于一种缺乏现代气息，经济和文化都很落后的历史氛围中。周扬对小二黑结婚 李有才板话 李家庄的变迁进行了细致分析，认为赵树理是一位具有独创的大众风格的人民艺术家。 赵树理方向是 20 世纪 40 年代中国文坛构建起来的里程碑，迎合了当时时代的呼唤，是毛泽东在延安文艺座谈会上的讲话精神的典范和成功实践。赵树理方向的建立，离不开作家本人对艺术的执着追求，他站在农民立场描写农民，他作为解放区文学的一面旗帜，是当之无愧的。 其走红更多的四历史性的原因。从鲁迅方向到赵树理方向的转变，可看出中国知识分子与农民的身份转变。
