1、隈研吾的建筑从长城下的公社“竹屋” ，到上海的“Z58”空间，中国人对隈研吾的认识是一步步深化的。这一次，这位当今日本建筑师的领军人物在中国又有新的动作。最近，SOHO 中国把其重金打造的三里屯 SOHO 项目交给了他，而此前，在中国美术馆西南分馆的竞标中，隈研吾也战胜扎哈哈迪德等国际大师一举夺魁，120 万平方米的成都“新津水城”的城市规划项目也即将成为其建筑生涯的一次全新挑战。4 月 20 日，主题为“Build built 建筑建筑”的隈研吾建筑展暨 751 梁子空间隈研吾“T-House”设计启动展在京开幕，足以作为对隈研吾建筑作品和思想的一次总结。究竟是什么，让这位日本建筑师的作品总
2、能在中国生根，而不会因为是外国建筑师的身份而“水土不服” ，并很少有对其作品的褒贬不一的评价？事实上，他作品中那种隐忍、内敛、辩证的东方哲学，总能引起共鸣，就像其经常强调的：“建筑自身存在的形体是可耻的。 ”也许，隈研吾的建筑从未真正强迫性地存在，他的建筑，会让建筑消失，在大地上，在自然中。负建筑： 败中求胜 中国人认识隈研吾通常起于长城脚下的“竹屋” ，他利用竹质材料建构的独特空间真正实现了“结庐在人境” 。长城沿着斜坡修筑，毋须弄平地表。这种原理很有活力，专为在严酷大自然中造大型建筑物而设计，可谓“败中求胜” 。事实上，隈研吾自身的建筑经历也有“败中求胜”的轨迹。隈研吾给自己的创作生涯所”
3、设立时期，其间最典型的作品，是位于东京世田谷区名为“M2”的建筑。 “M2”外观突兀，一根古希腊式的巨大柱子耸立中央，完全是古典建筑废墟风作派。然而，这期间恰逢日本从泡沫经济亢奋到幻灭，一度被奉为“后现代的旗手”的隈研吾，也很快变成了“建筑罪恶集权化”的始作俑者，从此被“逐出”东京建筑圈，大约 12 年间，他没有接到一个东京的工程项目。隈研吾自此开始接手东京以外的地方工程，这些地方的自然环境、生态、社会状况都不尽相同，建筑师第一次考虑到建筑的适用性和生态性。在这一期间，隈研吾屡获日本各大建筑设计类奖项，无论是石博物馆、水/玻璃，还是龟老山展望台、广重博物馆，他的作品已经变得更为宁静、温柔，他的
4、风格逐步“弱”化：开阔的庭院、半透明的空间感、以墙壁栅栏或玻璃建起的通透立面，加之适度引入水、竹等装饰元素。1995 年，在建造“龟老山展望台”的时候，隈研吾产生了让建筑的轮廓暧昧化，也就是说，让建筑物从自然中消失的想法。这一想法，逐渐奠定了他关于“负建筑”的理论即消除建筑的建筑性，让它最大程度地融合在环境当中。其独特性也在于他善于利用环境特征来创作，并随着环境特征的变化而变换建筑形态。可以说，他的作品已非一种静态的呈现，而是让更多地让人感受建筑与人类、与自然的对话。弱建筑：以柔克刚老子道德经的“弱胜强，柔胜刚” ，让隈研吾有深切的体悟。1995 年阪神大地震震垮了阪神高速公路的高架路段，也震
5、惊了日本人原以为傲的土木技术。一般的反应是兴建更为强固的建筑构造物，以增强其耐震程度，隈研吾先生却不认为“强建筑”真的能保护居住者的安全，他反而寻找“弱建筑”的可能。外表看似柔弱的建筑，却比强建筑更能耐震，也让人感觉到传统建筑的温馨与美。2005 年大阪的“福冈空中广场”就是“弱建筑”的代表作，这是栋临时建筑，预定使用 10 年之后便要拆除，隈研吾采用塑料帷幕来做它的外墙和内部隔间的建材。这种建材看起来很柔软而且很薄，然而，经过试验，它却完全禁得起强台与强震的考验。更巧妙的是，用帷幕做隔间，也就重新定义了“门” ，因为随处拉开帷幕，便可进入另一房间，所谓“处处无门处处门” 。 隈研吾不仅用塑料
6、，也用日本传统的“和纸” 、竹子、木材、玻璃、泥砖、薄石板做建材，来体现他“弱建筑”的理念。在他看来，用传统材料来营造建材已经有上千年的历史，经历过无数的风霜雪雨，没有道理一举被钢筋混凝土所取代。他强调：“弱建筑”之精义在于“平衡” 。就像脚踏车，只要持续的踩，便能保持平衡，不会倾倒。建筑物也是一样，看似坚固的建筑，其实只会带来错觉，终究耐不起巨灾的考验；而弱建筑只要不断的定期保养与维修，也能保持稳固。反物质：实中之虚“我喜欢那些柔软、自然间本身就存在的材料， ” 隈研吾称。事实上，对“弱建筑”的解读，可以引申到隈研吾的另一理论：“反物质” 。他的“反物质” ，首先从反混凝土开始，他在一篇论文
7、中他尖刻地提到， “混凝土盒子这样封闭的形式让我的身体感到难受。待在这样的盒子里，呼吸不畅、身体拘束、就连体温好像被吸走了似的。 ”在建筑中，隈研吾对纯自然的材料有一种莫名的好感。 “我出生在日本大阪，家里的房子是土木结构。用土和石头堆成的墙壁，高高的木头房梁和柱子是我儿时记忆中最熟悉的部分。” “水/玻璃房子”的玻璃、 “马头町广重美术馆”的杉木、 “ONE 表参道”的落叶松、 “安养寺木造阿弥陀如来坐像收藏设施”的砖块、 “石美术馆”的大理石无不表现出他对材料特有的执念。 “我一直以来对于看上去宏伟闪亮的建筑都持有怀疑的态度。这些建筑随着时间的流逝，往往都会变得陈旧、衰退，与其花精力去保持表面的美丽，不如更好地发挥建筑材料本身的特质，顺应自然环境的变化，让建筑物本身具有更好的耐磨性，即使在很长时间之后还是能够具有欣赏价值。 ” 隈研吾的这段话也许很能说明他对自然材料的偏好。正是隐匿在材料中那种纯粹的、久远的自然属性，激发了他的创作灵感，引出他对建筑图像的独特诠释，从中更折射出一种来自东方的中庸美学观念。建筑学 0901091402106 钱斌
