1、台北故宫博物院书画唐人宫乐图阎立本轴 绢本 设色画 纵 48.7 公分横 69.5 公分图描写後宫嫔妃十人，围坐於一张巨型的方桌四周，有的品茗，也有的在行酒令。中央四人，则负责吹乐助兴。所持用的乐器，自右而左，分别为筚篥、琵琶、古筝与笙。旁立的二名侍女中，还有一人轻敲牙板，为她们打着节拍。从每个人脸上陶醉的表情来推想，席间的乐声理应十分优美，因为连蜷在桌底下的小狗，都未被惊扰到！这件作品并没有画家的款印，原本的签题标为元人宫乐图 。仔细观察画中人物的发式，有的发髻梳向一侧，是为坠马髻 ，有的把发髻向两边梳开，在耳朵旁束成球形的垂髻 ，有的则头戴花冠 ，凡此，都符合唐代女性的装束。另外，绷竹席的
2、长方案、腰子状的月牙几子、饮酒用的羽觞，还有琵琶横持，并以手持拨子的方式来弹奏等，亦在在与晚唐的时尚相侔。所以，现在画名已改定成唐人宫乐图 。五代南唐 江行初雪卷赵干绢本 设色画纵 25.9 公分 横 376.5 公分江行初雪图是一幅山水人物并重的作品，展开画幅，首先卷首呈现一行南唐後主李煜苍古的题字：江行初雪画院学生赵干状。 由这十一个字标明了这幅的画题与作者。赵干，江苏江宁人，从小生长在江南，故所画山水多作江南景物，尤其长於布景，江行初雪这幅是卷画江边渔人作活的情景。江天寒雪纷飞，渔家之艰辛，描述殆尽。岸上旅客攒行长林雪堤，人驴面目各具苦寒难行之色。通幅淡墨渍染绢地，再 白粉为雪。寒林枯木
3、皆中锋圆笔，遒劲有如屈铁。树干以乾笔皴染，大似後人皴山，自具阴阳向背。所画芦花，以赭墨裹粉，一笔点成，极富创意。小丘及坡脚，亦以淡墨成块涂抹而无皴纹，皆与後人异趣。由幅上所钤印章，可知此卷历经宋元明清各朝内府及私人收藏，是件流传有绪的精品。宋 山鹧棘雀图 轴黄居 绢本 设色画 纵 97 公分 横 53.6 公分 黄居 （西元 933993 年以後） ，为四川成都人。字伯鸾，五代花鸟名家黄筌之子，继承其父双钩填彩的风格。黄筌父子之画且成为宋初图画院比较画艺优劣的标准。 此幅中景物有动有静，配合得宜。像山鹧跳到石上，伸颈欲饮溪水的神态，就十分生动。另麻雀或飞、或鸣、或俯视下方，是动的一面；而细竹、
4、凤尾蕨和近景两丛野草，有的朝左，有的朝右，表现出无风时意态舒展的姿态，则都予人从容不迫和宁静的感觉。下方的大石上，山鹧的身体从喙尖到尾端，几乎横贯整个画幅。背景则以巨石土坡，搭配麻雀、荆棘、蕨竹，布满了整个画面。画的重心在於画幅的中间位置，形成近於北宋山水画中轴线的构图方式。而具有图案意味的布局，有着装饰的效果，显示作者有意呈现唐代花鸟画古拙而华美的遗意。宋 双喜图崔白轴 绢本 设色画 纵 193.7 公分 横 103.4 公分崔白（活动於十一世纪後半） ，濠梁人（今安徽凤阳东） 。擅长道释、人物、山水、花木、鸟兽，尤精於花鸟。 本幅描绘两只山喜鹊，向一只野兔鸣叫示警。山喜鹊属鸦科鸟类，性机灵
5、，喜群聚，有卫护领域的习性。画面上一只腾空飞来助阵，一只据枝俯向鸣叫，并向闯入者张翅示威，野兔知道这是威胁性不太大的鸟类，无需像遇到鹰隼那样紧张，故伫足回首张望，似欲回应经此路过不行吗？三者动态与其呼应之关系，恰构成似有?型之韵律动感。还有树木的枝叶、竹、草均受风而有倾俯之姿，更添增了活泼生动的神韵。这种自然生态中的景象，不是从笼槛中能观察到的，画家必需具备精湛的绘画描写能力，而且时常到郊野观察，在偶然中见此生动有趣的一幕，遂以精练的技法忆写稍纵即逝的景象，再参考平时曾画过的相关画稿，或继续观察描绘，始能慢慢完成工谨详实的作品。画成於嘉佑辛丑（1061）年。宋 画罗汉刘松年轴 绢本 设色画 纵
6、 117 公分 横 55.8 公分 刘松年，钱塘（今浙江杭州）人。居清波门，故人称之为暗门刘。淳熙间（11741189）为画院学生，至绍熙年间（11901194）成为画院待诏。师张敦礼，工画人物、山水，而神气精妙，过於其师。宁宗时（11951224）进耕织图称旨，赐金带，时称绝品。本院藏画中，有三幅刘松年画罗汉，每幅都款署开禧丁卯（1207）刘松年画 ，此轴即为其中之一。幅中罗汉浓眉高鼻，貌若印度高僧，身着右袒式袈裟，倚树沈思。身侧随侍的和尚以衣袂承接树上长臂猿所摘之石榴，身前尚有二鹿仰观，画面生动。此罗汉脸上满布皱纹，双眉蹙起，神情专注，栩栩如生。全作用笔变化多端，衣纹流畅罗汉头後的圆光，及
7、三树枝柯掩映，层次分明。全画敷色妍丽， ，繁缛精美，皆臻绝纱。宋 溪山清远夏 卷 纸本 水墨画 纵 46.5 公分 横 889.1 公分 夏圭（活动於 1180 1230 前後 ）字禹玉，浙江钱塘人。与李唐（约 1049 1130 後） 、刘松年（活动於 1174 1194 ） 、马远活动於 1190 1224）合称为南宋四大家。善画山水、人物，长於运用秃笔，画楼阁亭台不用界尺，只信手为之，笔意精密，奇绝突兀，气韵颇高。本幅为十张纸接成，除第一段为二十五公分外，後九段均大约九十六公分左右。画中景物变化甚多，时而山峰突起，时而河流弯曲。画家运用仰视、平视和俯视等不同角度取景，使起伏的峰峦和层层叠
8、叠的 壁，以及蜿蜒的河川，因为不同的视点在各个独立的段落 ，产生独特的空间结构。 画松树林木笔墨变化非常多；画山石是用大斧劈皴法，而这种技法是从李唐的斧劈皴变化出来。画家以乾枯的笔墨勾画石壁轮廓，再用夹杂着大量水分的笔墨迅速化开，使画面上产生水墨交融，淋漓畅快的感觉。宋 雪滩双鹭马远轴 绢本浅 设色画 纵 59 公分 横 37.6 公分 马远（活动於西元 11901224 年） ，字钦山，祖籍河中（今山西永济） 。光宗、宁宗朝画院待诏。擅画山水，不论构图、笔法或意境均有新意，创立水墨苍劲一派风格。与夏 齐名，人称马夏。雪崖枯枝，芦竹寒汀，滩旁四只白鹭，均做瑟缩之状，寒天的景致，令人有着身临其境
9、的感觉。而浓淡墨色画出的树石、远山和芦草，对比於留白的积雪处，和几不见墨痕的白鹭们，在黑白之间，充分表现出清冷的意趣，达到了画雪得其清的境界。另从岩壁上伸出的枝干，曲折延伸，势如蛟龙升腾游动，这种笔势往下拖垂，形成长而斜向伸出的画枝方法，正是典型的拖枝马远风貌。宋 秉烛夜游马麟册 绢本 设色画 纵 24.8 公分 横 25.2 公分 纨扇画册第二幅 马麟（约西元 13 世纪） ，祖籍山西河中（今永济县） ，後迁居浙江钱塘。宫廷画家马远之子, 曾任职南宋宁、理宗（11941264）两朝画院，位至 候。作画题材广泛，工山水、花鸟，也擅长人物。其作品多进呈君王供赏玩或颁赐用，画上常见有南宋宁宗、杨皇
10、后（11621232）及理宗的题诗。此图取材自苏东坡海棠诗：东风 泛崇光，香雾霏霏月转廊，只恐夜深花睡去，更烧高烛照红妆。 绘夜色掩映的深堂廊庑，茫茫夜色中庭院烛光高照，映照园中海棠盛开。一士人据太师椅当门而坐，品味幽静月夜良辰美景。马麟对自然观察敏锐，写生功夫颇深，抒情小景工致细腻，表现宫廷园苑亭廊建 和园林布局，作品有院体画工整细致的特点，极富有情致。宋人 人物 册绢本 设色画 纵 29 公分 横 27.8 公分 历代画幅集册第一幅本幅画士人坐於榻上，驻目凝思，执笔似欲书写。身旁陈设琴、棋、书、画四事，以及饮食之物，童子在旁斟酒。榻後有座屏风，其上悬挂着士人之写真画轴。画中主角集文人之雅玩
11、趣事於身边，表现出 适雅逸之生活。关於画中之人物，可能是追想王羲之，事实上是反映宋文人的生活。南宋流行之“烧香、点茶、褂画、插花”等情趣，在北宋末已酝酿发展中，本幅可见其端倪。一般画中画的屏风，多填饰以山水，本幅则以花鸟为饰，相当难得。不但反映出北宋末汀渚水鸟的风格，也反映出徽宗朝花鸟画特别兴盛的时代性。本幅画曾经宋徽宗、高宗、清高宗等帝王收藏。清高宗对画中人物甚感兴趣，曾命姚文瀚也画张相似构图之作，画中人物则代之以穿着士服的乾隆皇帝，流露出皇帝也向往雅逸文人生活的心意。宋 泼墨仙人梁楷册 纸本 水墨画 纵 48.7 公分 横 27.7 公分 名画琳琅册第二幅 梁楷是名满中日的大画家，祖先梁义
12、曾任职山东东平县。善画人物、山水、道释、鬼神。师法贾师古，而青出於蓝。南宋宁宗嘉泰年间（12011204）画院待诏，这是最高级的宫廷画师。皇帝曾特别赐给金带，这种画院最高的荣誉，梁楷却不接受。他喜好饮酒，酒後的行为不拘礼法，自称是梁疯子 。传世的作品，草草为之者，人谓之减笔 ，本幅就是。 梁楷以大笔溽墨，自肩膀至衣服下 ，飞扬的笔势墨韵，有如爆炸性的轰雷霹雳，整幅画来，不出十数笔之间，就将一位亍独行，一脸眯笑的仙人，笔简形具地充分表达出仙人飘逸的气质。画完成於倾刻之间，却是一生画技千锤百 的成果。梁楷的艺术创作，借酒助兴，酒酣意发，无拘无束，正是最真实的自我。宋人 画千手千眼观世音菩萨轴 绢本
13、 设色画 纵 176.8 公分 横 76.2 公分 观世音又称观音，是我们最熟悉的一位佛教人物。这尊观音与常见的一头两手的显教观音像不同，他的头顶共有二十六个菩萨头和一个佛头（图一） ，有一千只手，每一只手的手掌中间又有一只眼睛（图二） ，所以称为千手千眼观世音菩萨 ，是密教观音的一个重要典型。 万顷波涛，四天王背负着一座七宝莲台，千手千眼观世音菩萨十分庄严地站在台上。左右各有两位菩萨随侍，下方的天龙八部（图四）双手合什，向观音菩萨示敬。观音菩萨（图一）头戴化佛宝冠，绀发垂肩，双唇上下都有胡髭，仍作男相。但五官秀美，已流露出女性化的特质。全图赋色妍丽，璎珞装饰和七宝莲台都描绘得十分仔细。人物衣
14、纹线条柔劲流畅，这些特色都与传至日本的南宋佛画十分类似，是一幅难得的南宋佛教绘画精品。金 赤壁图武元直 卷 纸本 水墨画 纵 50.8 公分 横 136.4 公分 本幅无名款，作者实为武元直。武元直字善夫，号广莫道人，约活动於十二世纪下半期。苏轼的赤壁赋 ，宋神宗五年（1082）完成後传诵千古，画家据之以成画题。画中东坡头戴高装巾子，与二客一船夫，泛舟荡漾於江水之上， 纵一苇之所如，凌万顷之茫然。 ；赤壁则是断岸千尺 ；水则江流有声 ；画中强调风动松折，对山石之描绘，为典型之斧劈皴法，笔意健劲，恰似持利斧斫出山壁凹凸，对山石更是曲尽质感坚硬。扁舟虽小仅寸馀，但以小点连缀成形，点之跳动，如音符叮
15、当有声；水流旋涡，回澜起伏，轮转旋律有韵，去而又还，笔调充满着音乐性。两岸之间，大江东去，气象万古雄伟，烟波浩渺。元 鹊华秋色赵孟 卷 纸本 设色画 纵 28.4 公分 横 90.2 公分赵孟 曾任职济南，鹊、华二山就是济南所在的名山。本卷画成於一二九五年回到故乡浙江，为周密（公谨 12321298）所画。周氏原籍山东，确是生长在赵孟 家乡的吴兴，也从未到过山东。赵氏既为周密述说济南风光之美，也作此图相赠。辽阔的江水沼泽地上，极目远处，地平线上，矗立着两座山，右方双峰突起，尖峭的是华不注山 ，左方圆平顶的是鹊山 。此幅向为画史上认定为文人画风式青绿设色山水。两座主峰以花青杂以石青，呈深蓝色。这
16、与州渚的浅淡、树叶的各种深浅不一的青色，成同色调的变化；斜坡、近水边处，染赭，屋顶、树干、树叶又以红、黄、赭。这些暖色系的颜色，与花青正形成色彩学上补色作用法。运用得非常恰当。元 富春山居图 （无用师）黄公望卷 纸本 水墨画 纵 33 公分 横 639.9 公分 黄公望（12691354） ，江苏常熟人。本姓陆，名坚，字子久，号大痴，又号一峰道人，晚号井西道人。父母早逝，继永嘉黄氏，其父九十始得之曰：黄公望子久矣。 因而名字焉。与吴镇（12801354） 、倪瓒（13011374） 、王蒙（13081385）合称为元四大家 。至正七年，年岁渐老的黄公望回归浙江省富阳县富春乡，同门师弟无用师同往
17、，黄氏为无用师描绘富春山景色，到至正十年（1350） ，历三四年方完成，时黄氏八十二岁，是其传世最重要的作品。 幅中描绘的是黄氏晚年山居的景色，有春明村、庙山、大岭及富春江等一带的山川景致。画中有坡陀沙岸，房舍散聚，以及冈陵起伏，山势层层叠叠，林木交错。景物排列疏密有致，墨色浓淡乾湿并用，极富於变化。皴画山石皆用披麻皴法，运笔时快时慢，线条有长有短且不平行排列，所以有巧妙的交错组合。元 双松图吴镇轴 绢本 水墨画 纵 180 公分 横 111.4 公分吴镇（12801354） ，浙江嘉兴魏塘镇人。字仲圭，号梅花道人，又尝自署梅沙弥。吴镇工诗文，善草书。擅画水墨山水和墨竹。与黄公望、倪瓒、王蒙合
18、称为元四大家 。 吴镇早年常临摹北宋名家的山水画，五十岁以後，画风逐渐成熟。幅左款题：泰定五年（1328）春二月清明节，为雷所尊师。吴镇。 知此画为吴镇四十九岁的作品，是他传世的画迹中，署有年款最早的一件画作。画中双树擎天而立，树後有一条蜿蜒的溪流渐渐地向後推延，几户房舍座落在岸边，空间深邃。虽然这件画轴的画题是双松图 ，可是从画上两棵树的枝干看来，吴镇画的应该是桧树才对。画中桧树的枝 纠结，仍然保存了李成、郭熙画树的风貌。树皮以长披麻皴来表现，笔法又和董源、巨然相似。坡岸多作矾头，也是董巨山水画的重要特色。全作的笔力雄劲，墨气沈厚，有一种平淡天真的韵致。明 庐山高沈周轴 纸本 设色画 纵 1
19、93.8 公分 横 98.1 公分 沈周（14271509）字启南，号石田，自称石田翁。长洲（今江苏苏州）人。山水少承家法，四十岁前师王蒙，中年後以黄公望为宗，晚乃醉心吴镇，期间又兼参南宋夏圭笔意，然皆能出入变化。用笔劲捷有力，布墨含蓄蕴藉，融揉参杂，而具自家风貌。其画以水墨山水为主，另其写意花卉鸟兽亦甚佳，其影响後人既深又远，无愧称明四大画家之首。此幅画於成化丁亥（1467） ，为先生 41 岁作，画祝乃师陈宽（号醒庵）70 岁寿庆，故精力专注，特为杰出。画中山石林木笔法全仿王蒙，益以本身功力，更觉浑 雄健。 ，几无空处，山石皆用披麻皴法，先以淡墨层层皴染，再施以浓墨逐层醒破。笔法稳健细谨，
20、不恣意逞任，用墨浓淡相间，於满幅布局中有疏朗之感，故觉实中有虚。而画悬泉百丈直泻冲下，涧水轻柔，云光山色极为精采。明 古木寒泉文徵明 轴 绢本 设色画 纵 194.1 公分 横 59.3 公分 文徵明（14701559） ，江苏长洲人，初名壁，字徵明，後以字行，更字徵仲，号停云生、衡山。画师沈周，书画双绝，为明四大家之一。因其享年甚高，且画艺、德行皆为时人所重，受其影响者甚多并有所成就，如其子文彭、文嘉，侄儿文伯仁，学生陈淳、陆治、钱 等人，都是吴派之中坚人物。一松一柏，相旁而生。柏树老干分披，杈 四出；其後松树两干并伸，参云直上。背景石壁与松柏紧贴，塞地漫天，几无馀地，忽於绝高处界出飞泉一道
21、，数折而下，遂使通幅於紧迫繁复之中，遽尔空灵疏朗，确为神来之笔。 此帧作於嘉靖己酉（1549）冬日，为文氏八十高龄所绘，而经力充沛，神气十足，笔墨纵逸，深雄险峻，是文徵明粗笔画作中极精之品。明 陶谷赠词唐寅轴 绢本 设色画 纵 168.8 公分 横 102.1 公分 唐寅（14701532） ，吴县人。字子畏、伯虎。号六如，自称江南第一风流才子。擅诗文书画，尤以画艺见长；初师周臣，继而研学李唐、马远、夏圭，山水独具一格。此作绘历史故事一则。北宋初年，陶谷（903970）出使南唐，时南唐国力弱小，而陶谷态度傲慢，在南唐後主面前出言不逊。南唐臣僚忿而设下圈套，派宫妓秦 兰扮做驿吏之女以诱之。原本盛
22、气凌人的陶谷，见到温婉美丽的秦 兰之後，不禁为之邪念萌动，曲意奉迎并赠词讨好，变得庸俗不堪，遂败慎独之戒。不日，後主设宴招待陶谷，陶氏再次摆出正人君子派头，後主举起酒杯令 兰出来劝酒唱歌，歌词即是陶谷所赠，顿时弄得陶谷面红耳赤，狼狈至极。画中人物刻画，工谨微妙，陶谷拈须倚坐榻上，旁置笔墨纸砚，前面燃着红烛。秦 兰束发高髻绣襦罗巾，坐弹琵琶，情态生动逼真，正是赠词前後的情景。背景之树石、竹蕉、盆花，乃至坐榻、画屏也都精心刻画，不独布局得体，设色秀妍，而且理趣兼优，形神俱佳。右上有唐寅题诗：一宿姻缘逆旅中，短词聊以识泥鸿。当时我作陶承旨，何必尊前面发红。 诗情画意，寓意殊深。明 汉宫春晓仇英卷 绢
23、本 设色画 纵 30.6 公分 横 574.1 公分 仇英，字实父，号十洲。原籍江苏太仓，後移居苏州。生卒年不详，近人据着录及画迹研究，考订约生於弘治甲寅（一四九四年） ，卒於嘉靖壬子（一五五二年）秋冬之际。少时尝为漆工、画磁匠，後学画於周臣，特工临摹，颇能夺真，精丽 逸，无惭古人。山水、人物、楼台界画，靡不精细入神。为明四大家之一。 此卷盖描绘宫中嫔妃生活。画中园庭殿宇极其繁盛，台阁栏杆门墙皆用界笔画成，精细入神。而人物勾勒笔法秀劲，设色青绿重彩， 丽典雅，其画虽仿宋人，然有超越之处。汉刘歆撰西京杂记载，西汉元帝後供佳丽甚多，不得常见，遂遣画工毛延寿图形，再按图召幸。诸宫人皆贿画工，独王嫱（
24、昭君）不肯，遂不得见。幅中有画工为嫔妃写照者或即毛延寿其人情事。明 花竹徐渭轴 纸本 水墨画 纵 337.6 公分 横 103.5 公分 徐渭(15211593)，山阴( 今浙江绍兴 )人。字文清，後改字为文长，号天池，晚年亦号青藤道人。个性好奇，曾将名字拆解为田水月作为落款。他曾担任闽督胡宗宪的幕僚，名重一时。但也受其连累，中年生活有巨大的波动，自杀数次未成，又因多疑杀妻而入狱，晚年则以写书卖画为生。他可能是中国艺术史上行迹最为狂怪的艺术家之一。徐渭兼长诗文书画，也是重要的戏曲作家。但他对自己的评价是书第一、诗二、文三、画四。其画风自成一家，山水、人物、花 、竹石皆佳，尤其以花卉闻名。本幅以
25、水墨图绘竹石与花卉，根据他自己的题款，应该有十六种花，请大家清点一下是否正确。画中以微细多样的墨色变化，大笔刷出石面，双钩白描画竹，画花的笔法则快速恣肆，时见晕染与水墨流动，但墨调层次变化很多，画面活泼热闹而有生意。对画家而言，笔情墨趣的表现显然比精细描绘景物更为重要。明 夏木垂阴董其昌轴 本 水墨画 纵 321.9 公分 横 102.3 公分 董其昌(15551636)，江苏华亭人，字玄宰，号思白。万历十六年(1588)进士，官至礼部尚书。他是晚明江南文化界的领袖，理论与创作兼长，收藏丰富而精於鉴赏，历代书画作品若经过他品题，则身价马上高涨。善书，尤其擅於行草。因为饱览古画，所绘山水得以集宋
26、元各家之所长，主要从董源、巨然的传统而来，但自成一家。笔墨秀润苍郁，爽朗潇 ，书法性甚强，而构图亦深受书法理论中势的概念所影响。着有画禅室随笔 、 容台集等书，他所提出的南北宗传统之说，与其书画风格皆对当时及之後三百年艺坛影响甚巨。根据董其昌自题，本幅是观董源之画後追仿之作，并加入黄公望的笔意。但画中所见并非模仿所得，其构图、用笔皆是董其昌集大成後之自我风貌。笔法脱胎自书法，讲究用笔使转的提顿抑扬，而墨色的浓淡燥湿，层次变化也很多。主山上黑白条块的对比强烈，意不在表现立体，而是追求画面虚实相生的趣味。清 仿王维江山雪霁王时敏轴 纸本 设色画 纵 133.7 公分 横 60 公分王时敏(1592
27、-1680), 江苏省太仓人。字逊之, 号烟客、西庐老人, 晚号西田主人、归村老农。祖王锡爵万历时官至相国, 父王衡为翰林编修。锡爵喜与名士结交, 曾邀请董其昌( 1555-1636)、陈继儒 (1558-1639)至支硎山与王衡一起读书 , 时敏也濡染文风, 研习书画 , 从小奠下良好基础。万历四十二年(1614)时敏入京拜官, 以荫为尚宝丞, 累官太常寺少卿, 故人尊称之王奉常 。 四十九岁出使闽南, 因过度劳碌辛苦, 至南京发疟病倒, 因而辞官隐居於太仓郊外之西田(原为明代皇家禄赐给时敏祖父王锡爵之地) , 此段时期优游於笔墨之中, 作词、书画创作了大量的作品。时敏家中本富名迹收藏, 酷
28、爱搜罗鉴别古书画, 天启四年(1624)升尚宝卿, 长年寓居京城, 曾借观邻舍程季白所藏王维江山雪霁图, 大约崇祯五年(1632) 董其昌收藏王维雪溪图亦归其所有。 四王每作画辄题仿某家笔法, 概想与其神合, 得其生趣。此图系依其所见及自家收藏名迹, 再自由运用宋、元各家的构图、笔墨、设色方法, 来重建唐人王维古雅清秀的气韵。仿王维江山雪霁图作於戊申(1668)画家时年七十七岁。图上山岩有着倾斜的走向, 构成奇特宏伟的山形, 充满动势。全画多勾染少皴纹, 画树以细笔勾勒, 设色以石绿、赭石、白粉为主, 正是画雪景之古法表现。此幅画笔墨清润, 设色皴擦秀雅, 有追法唐代青绿没骨山水画的抒情特质。
29、清 桃花渔艇王 册 纸本 设色画 纵 28.5 公分 横 43 公分王 (16321717)，江苏常熟人。字石谷，号耕烟散人、耕烟外史、乌目山中人、剑门樵客。 少即善画，继得王 ( 15981677 )、王时敏 (15921680 ) 指授, 并随之阅览各地珍藏，藉机临摹名迹，因能笔参古今，貌含南北。画技之精熟为清代第一。此幅画溪岸夹桃，落英缤纷，一渔舟沿溪行来，山峦层叠，绿树苍翠，白云涌起，水际空灵。作者自题临元代赵孟 桃花渔艇图 ，全图以青绿设色，布墨施绿，古雅妍丽。用笔精工，构景得疏密动静之妙，画面明净雅逸，如绘陶潜桃花源记中缘溪行，忘路之远近，忽逢桃花林，夹岸数百步之景。自然界色彩之妙
30、，全出於笔下。清 牡丹恽寿平册 纸本 设色画 纵 28.5 公分 横 43 公分 恽寿平（16331690） ，江苏武进人。初名格，字寿平，号南田。後以字行。恽寿平小时候就跟随伯父恽向（15861656）学画，恽向以元朝画家黄公望为学习的对象，画风沉雄。见到王 的山水画後，即对王 说：此道让兄独步，格耻为天下第二手。 於是专心致力於花卉画上的研究，以没骨花卉闻名，不钩花叶、枝 的轮廓线，直接用颜色或墨画出花朵叶形，创出独特风格。此幅画紫、红、白牡丹三枝，或正或侧，俯仰掩映，曲尽其态。利用赋色的浓淡、明暗表现花瓣丰富的层次变化，而花叶之翻转向背、枝节细微部份都仔细交待，毫无松散之处。全图设色明丽
31、鲜艳，於光辉灿烂中，别有一种清澄明朗、高雅脱俗之神韵。清 云白山青吴历卷 绢本 设色 纵 25.9 公分 横 117.2 公分 吴历（16321718） ，江苏常熟人，字渔山，号墨井道人。擅长绘画，与王 同受业於王 、王时敏，画法近王 ，後追摹宋元诸家，尤醉心於王蒙、吴镇，笔法细润，墨色浓重，为清初六家之一。惟因壮年後，信奉天主教虔诚，热心传教工作，疏於绘画，作品传世甚少。此幅山水为其三十七岁（1668）之作，画层峦叠嶂，山谷间白云缭绕，山麓绿树丛生，苍翠欲滴，平湖开阔连天。村舍、寺庙、昏鸦点缀其间，展现飘渺幽深、雄伟壮丽之自然美景。画法继承唐宋以来青绿山水画传统，临摹古画功力极深，於青绿着色
32、者尤有独到之处，气息颇近似宋元人作品，通卷皆用青绿红白重色，同时又以淡赭染水天，於鲜艳赋色中别具清雅之致。清 仿王蒙夏日山居图王原轴 纸本 设色画 纵 96.5 公分 横 49 公分王原祁 (16241715) 字茂京， 号麓台， 江苏太仓人， 清四王之首王时敏(15921680)孙。 天资秉赋及努力， 二十八岁乡试中举人， 翌年中进士， 八叔王 炎的引荐而步入仕途. 康熙三十九年(1700) 补右春坊右中允， 奉命 定内府书画. 後入直南书房， 担任御前染翰， 专为皇帝作画， 又赠以画图留与人看句， 原祁将此句刻成印章， 经常在其画上使用. 康熙四十四年(1705)奉旨纂辑 佩文斋书画谱 ，
33、 而其画论着作麓台题画稿 雨窗漫笔文中有关如何经营位置、笔墨、设色， 是清代画论的精髓所在。仿王蒙夏日山居图画风近似元代王蒙(1308 1385) 深秀细密， 布局繁复紧凑. 全图以块石累积作大山， 笔墨交融而层层入深， 先以淡墨着轮廓， 再逐次渲染， 又以乾笔皴擦， 後以焦墨提醒. 画面仅有上方天空留白， 其馀皆为深林重嶂所布满， 表现出林木苍郁之景象. 本院王蒙丹台春晓曾属於王时敏所有，丹台春晓画中强烈明暗虚实对比在此图也可见到， 墨须用淡， 要求淡 之浓此乃麓台题画语. 原祁画上经常充满着堆积、交叠平面块体， 其前後排列次序不同於宋元画中的垂直延伸方式。山石景物来回跳跃连接， 画面因空间
34、互换而形成一股动势。此图成於画家五十三岁之时， 为其仿王蒙系列中极精之品。清 百骏图郎世宁卷 绢本 设色画 纵 94.5 公分 横 776.2 公分 Giuseppe Castiglione （16881766） ，中国名郎世宁。意大利米兰人。耶稣会教士，二十七岁来华传教，後以绘事供奉朝廷，历仕康熙、雍正、乾隆三朝。兼擅人物、花卉、鸟兽；动物中，以马画最多，亦最传神。本幅画姿态各异之骏马百匹，放牧游息於草原的场面。马匹们或卧或立、或嬉戏、或觅食，自由舒闲，聚散不一；在具体的表现手法上，郎世宁发挥了西洋画法中常应用的前重後轻、前实後虚、前大後小等写景方法，使画面产生空旷深远的景界，草木、山水、人
35、物无不写实精致。全幅色彩浓丽，构图繁复，形象逼肖，郎氏擅以中国传统绘画技法加入西洋光影透视法及西画颜料，以显示中西趣味兼容并蓄的画面。如画中马匹、人物、树木、土坡皆应用了光的原理，使物象极富立体感；而如松针、树皮、草叶等的墨线勾勒，石块土坡的皴擦等仍含有中国传统手法，即使是马匹及树干上的阴影表现，亦是以中国传统的渲染方法来完成。此图绘於雍正六年（1728） ，堪称郎氏早期典型代表作品之一。唐 书谱孙过庭卷 纸本 纵 26.5 公分 横 900.8 公分 孙过庭（活动於七世纪後期） ，一说名虔礼，字过庭，河南陈留人，一说名过庭，字虔礼，浙江富阳人。根据本卷自题，为吴郡人，名过庭。出身寒微，迟至不
36、惑之年始出任率府录事参军之职，以性高洁遭谗议而去官。之後，遂专注於书法研究。 本卷卷首题：书谱卷上。吴郡孙过庭撰 ，卷尾题：垂拱三年写记 。内容主要为书学体验、书谱撰写要旨及学习书法的一些基本原则。一般认为本（上）卷为序 ，宋元明时分为两卷，入严嵩之手时，装为一卷。下卷为谱 ，作者生前未能完成。孙过庭专习王羲之草书，笔法精熟，唐代无人能与他相比。本卷纸墨精好，神彩焕发，不仅是一篇文辞优美的书学理论，也是草书艺术的理想典 。卷中融合质 与妍美书风，运笔中锋侧锋并用，笔锋或藏或露，忽起忽倒，随时都在变化，令人目不暇给。笔势纵横 脱，达到心手相忘之境。唐 祭侄文稿颜真卿卷 纸本 纵 28.3 公分
37、横 75.5 公分颜真卿（709785） ，後世尊称颜鲁公、颜平原。祖籍山东临沂。李西烈叛乱，鲁公奉命前往谕降，贞元元年（785）八月三日，以不屈殉节。安史之乱，鲁公堂兄颜杲卿任常山郡太守，贼兵进逼，太原节度使拥兵不救，以至城破，颜杲卿与子颜季明罹难。所以文中说， 贼臣不救，孤城围逼，父陷子死，巢倾卵覆。 事後鲁公派长侄泉明前往善後，仅得杲卿一足、季明头骨，乃有祭侄文稿之作，时年鲁公五十岁。评论书法作字、向有字如其人之说。鲁公一门忠烈，生平大节凛然，精神气节之反应於翰墨，本卷最为论书者所乐举。通篇使用一管微秃之笔，以圆健笔法，有若流转之篆书，自首至尾，虽因墨枯再醮墨，墨色因停顿起始，黑灰浓枯，多所变化，然前後一气呵成。本卷既是起草文稿，其中删改涂抹，正可见鲁公为文构思，始末情怀起伏，胸臆了无掩饰，当是存世鲁公手书第一名墨迹。唐 自叙帖 怀素 卷 纸本 纵 28.3 公分 横 755 公分怀素（约活动於八世纪三十年代至七十年代）本姓钱，字藏真，僧名怀素。生於湖南零陵县，後来移居长沙。幼年好佛，出家为僧，并热衷草书艺术。约大历七年（772）北赴长安及洛阳，寻求进一步发展。由於他个性 脱，草书绝妙，受到颜真卿等书家、诗人及名流贵卿的激赏，纷纷赠以诗文。大历十二年（777） ，他摘录部分赠诗和序，以狂草写成此卷。本卷用细笔劲毫写大字，笔画圆转遒逸，如曲折盘绕的钢索，收笔出锋，锐利如钩
