1、 中国古代雪景画赏析已讶衾枕冷，复见窗户明。夜深知雪重，时闻折竹声。从古代开始，人们就十分喜爱雪，各种描写雪的诗句到处可见，而在我国的山水画中，关于雪景画更是为我国中华民族留下了宝贵的遗产。我国古代绘画中以雪景为题材的绘画数量众多。其中多涉及到山水、花鸟、和各种人物等题材。雪景画最早出现于东晋时期，到唐宋时期兴盛，再到清明时期的继承和发展，使它趋于成熟。白粉渲晕 再现积雪 古人用矿物质作为书画的涂料。从唐张彦远历代名画记云：“草木敷荣，不待丹碌之采；云雪飘扬，不待铅粉而白。 ”据记载“王维辋川雪景古松上用粉作积雪” 、 “其雪用银泥打底，上更用粉细细点雪”(东图元览)。王维绘画真迹因年代久远，
2、时代嬗变，已不可见。但传世宋画中，我们可清晰看到轻粉渲晕表现积雪的特征。如王洗渔村小雪图卷 （北京故官藏） ， “山坳石面都以墨青渲染，阴森之气凛然，树头、沙脚、峰顶、岚尖，纯用粉笔烘渍，自觉晃曜夺目”(清吴升大观录)。赵佶雪江归掉图卷 ， “平远山峰以青墨烘晕天气，衬出有群山冻合惨凛气象设赭色缀轻粉作雪” 。宋画雪霁图(上海博物馆藏)以圆弧形的线条作山峰，用铅粉层层积染峰峦、村屋，在绢本底色的衬托下呈现银装素裹的景象。墨染晴天 烘托积雪 古人通过注重于墨染雪未覆盖的地方而以留白的方式来表现积雪。比如王维的雪溪图 ， 雪溪图是以一种单纯的墨色作画的画法。用浓墨破淡用淡墨破浓，再加上雪处留白，保
3、留了雪后山溪的幽静的意境，更显出王维的画中有诗，诗中有画的艺术风格。古代雪景画所表现出的意境大多为孤独、宁静、清净、生命等意境，它们都表现出画家的心境和人格追求。意境是一个人思想反应的产物。意境的思想反映，需要画家具备独特的生活感受。而画家的画的意境恰恰是通过自己所处的时代，家庭社会背景，甚至是一个人一生坎坷的经历。把自己内心深处埋没已久的感情，用笔屏气一画，不仅画出了大好河山，更是画出了自己的内心，将感情的流露到了自己的画中。使人在欣赏这幅画时感到别具一格的美感，这就是一幅画的妙境。例如，唐、宋两代处于中国封建社会的上升时期，雄伟壮阔的全景山水正是反映了那个时代的精神气派。著名的雪景画有：王
4、维传世作品 雪溪图 ，绢本、墨笔画。纵 36.6 厘米，横 30 厘米。坡石有渍染似无勾皴，无款。有宋徽宗赵佶题签“王维雪溪图” 。 此雪溪图构图平远，可分为近景、中景、远景三段。近景左下方一座披着素纱的木拱桥把人们引入一个冰雪天地；中景是一条结冰的大河，横卧在画卷中部，水平如镜，波澜不兴；远景，河对岸雪坡、树木、房舍等平卧于黑水之上，掩映于茫茫白雪之中，使画面更加深远。纵观全图，可使观者沉浸在一片宁寂的山村境界之中，仿佛有雪花飘落和行人脚步声悄悄传入耳畔。图 下 方 一座 木 拱 桥 将 观 者 引 入 白 皑 皑 一 片 冰 雪 世 界 ， 树 木 凋 零 ， 人 烟 稀 少 ， 小 溪
5、的 两岸 有 茅 屋 四 五 间 ， 溪 中 有 一 叶 篷 船 ， 有 船 夫 撑 篙 而 行 。 情 景 冷 漠 萧 瑟 。 画 家用 墨 色 染 溪 水 ， 以 映 衬 两 岸 之 白 雪 ， 坡 石 有 渍 染 似 无 勾 皴 ， 这 正 是 唐 代 山 水画 的 一 大 典 型 特 征 。 北宋范宽的雪景寒林图 本图描写了写北方冬日雪后山林气象。画上群山重重壁立，气势苍茫，深谷危径，枯木寒柯，隐现寺观，山麓水边密林数重，后有村居屋舍，一人张门而望。全画布置严整有序，笔墨质朴厚重。使人感受高雪气从山中升起，茫茫的大山中透漏出冬季的生机有冒雪出云之势。苍苍茫芒中形成大气磅礴、沉雄高古的气
6、韵风范。他的画不仅得山之骨气与质感，而且在纸张的空间出表现出一种深沉、内涵的精神境界。只有这样的画，配上淡淡的色彩，才能够“托物”而“言志” 。而他的雪山萧寺图画中的山石枯木跃然纸上，不留空间。使人感到寒气逼人，身临其境。其中群山相拥，直指苍穹。而顺着沟壑逆向而上，密林中的萧寺又映入眼帘。古人这样评价这幅画：“溪出深虚，水若有声” 。由近而远堆叠的山峦， “折落有势” ，山下寒树苍劲坚挺，势如铁帚，显示出范宽“写山真骨” ， “与山传神”的精湛技艺。诗堂有王铎题“博大奇奥，气骨玄邈，用荆关董巨运之一机，而灵通神迈，尤为古今第一” 。到 了 南 宋 ， 偏 安 江 左 ， 国 势 日 微 ， 消
7、 极 气 氛 笼 罩 朝 野 ，反 映 在 当 时 的 绘 画 作 品 中 ， 便 是 一 种 沉 闷 、 压 抑 、 凄 凉 、 绝 望 的 情 调 。 如 夏圭 的 山 水 长 卷 ， 虽 然 景 物 繁 多 ， 却 已 不 再 有 北 宋 山 水 那 种 气 势 壮 阔 的 景 象 ，而 是 清 幽 冷 寂 、 淡 泊 萧 条 的 意 境 ， 隐 隐 透 露 出 一 股 淡 淡 的 哀 愁 与 无 可 奈 何 的伤 感 情 绪 。 马 远 的 山 水 画 寒 江 独 钓 中 ， 清 冷 静 寂 的 湖 面 上 ， 停 一 小 舟 ，一 位 蓑 笠 翁 正 独 自 垂 钓 ， 对 岸 山
8、势 险 峻 ， 天 空 阴 沉 ， 将 雪 山 反 衬 得 更 为 鲜 明 。近 处 挺 劲 的 青 松 被 积 雪 覆 盖 ， 迎 风 傲 立 ， 枯 树 低 枝 ， 颇 具 生 机 。 除 一 叶 孤舟 和 老 人 在 垂 钓 外 ， 周 围 一 片 空 白 。 但 这 空 白 并 不 是 虚 无 的 ， 它 让 观 者 感 受到 江 面 四 周 的 空 旷 飘 渺 ， 寒 气 凛 然 的 气 氛 画 境 。 而 且 还 觉 得 空 白 之 处 有 一种 语 言 难 以 表 述 的 意 趣 ， 是 空 疏 寂 静 ， 还 是 萧 条 淡 泊 ， 真 令 人 思 之 不 尽 。更 与 “千
9、山 鸟 飞 绝 ， 万 径 人 踪 灭 ， 孤 舟 蓑 笠 翁 ， 独 钓 寒 江 雪 ”的 意 境 相 应和 ， 创 造 出 一 种 寂 寥 、 空 旷 ， 充 满 寒 气 的 萧 瑟 境 界 ， 也 体 现 了 南 宋 的 时 代 背景 ， 一 种 忧 伤 ， 淡 愁 的 情 怀 悠 然 而 生 。纵 观 历 史 ， 雪 景 画 的 传 世 下 来 的 非 常 少 ， 但 这 影 响 它 在 古 代 山 水 画 的 历史 地 位 。 雪 景 画 突 破 传 统 界 限 ， 大 胆 创 新 。 利 用 涂 粉 、 留 白 等 艺 术 手 法 ，使 我 国 的 大 好 河 山 ， 淋 漓 尽 致 的 表 现 了 出 来 。 将 雪 的 瑞 祥 留 在 了 画 纸 中 ，也 将 古 人 的 情 感 印 在 了 观 者 的 心 目 中 。 画 中 没 有 现 代 社 会 的 焦 虑 ， 急 躁 与不 安 ， 有 的 只 是 雪 后 的 的 宁 静 、 安 详 。 使 人 的 思 想 进 入 到 画 中 ， 流 连 忘 返 ，不 知 是 心 在 画 中 还 是 梦 在 画 外 ， 忘 却 了 时 间 ， 留 住 的 宁 静 。
