1、1绝句写法发给大家然后就发绝句 56 法 供大家学习参考(一)并列式。如杜甫绝句 “两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。 ” 此诗四句，每句单独表意，各写一景，如四幅图画并挂，又合为一体，分而不散，合而不杂，远、近、高、低，任人所视，各得其妙。 (二)承接式。如刘禹锡竹枝词 “山桃红花满上头，蜀江春水拍山流。花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。 ”此诗首二句各写一景，上说山花，下说江水；第三句承首句，系由”山桃红花” 生发出来；第四句承第二句，系由”蜀江春水”生发出来。四句诗两两并列，对应承接，结构严整，格调清新，颇具民歌特色。 (三)转折式。如李白早发白帝城 “朝辞白
2、帝彩云间，千里江陵一日还。两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。 ” 此诗首二句写辞白帝、下江陵，第三句忽然转写猿声，垫一步作转折，然后收合。第三句转折很妙，使通首精神飞越。(四)因果式。如王昌龄闺怨 “闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。 ” 此诗第一与第二句，第三与第四句，互为因果；首两句与三四句，又为因果：即少妇因”不知愁” ，故”上翠楼”；因”见柳色”，故” 生后悔”(教夫婿觅封侯 )。又因”上翠楼” 而”见柳色”，因果关连，结构严谨。绝句 56 法如下：第 1 法：四句旋转而下，第四句有一二字与第一、二句相复者，而句首并多用“却”字。凡绝句，三四句必紧接，而与第
3、一、二句却多不即不离，以转捩关键，全在第三句也。惟此类，则第四句必与第一、二句呼应极紧，盖四句一气转下者也。如唐贾岛渡桑乾 “客舍并州已十霜，归心日夜忆咸阳。无端更渡桑乾水，却望并州是故乡”；李商隐夜雨寄北：“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时”。“凡绝句，三四句必紧接，而与第一、二句却多不即不离，以转捩关键，全在第三句也” 。 这句话可以视作冯先生所归纳提炼的七言绝句具体作法的总纲。以下诸种作法，绝大多数都关涉到第三句，幸读者识焉。第 2 法：或四句，或三句，与第一、二句俱有相复之字，而与前一法稍异。如宋王安石游钟山 “终日看山不厌山，买山终待老山闲。山花落尽山长
4、在，山水空流山自闲”；明僧德祥爱闲：“一生心事只求闲，求得闲来鬓已斑。更欲破除闲耳目，要听流水要看山”；清江湜舟中二绝 （其一）：“浮生已是一孤舟，更被孤舟载出游。却羡舟人挾妻子，家于舟上去无愁”。第 3 法：第三、四两句，轱辘而下，故第四句必有一二字与第三句相复，而又用“还”、 “又” 等字以紧系之，而第三句或先用“已”字以启其意。如宋李遘绝句：“人言落日是天涯，望极天涯不见家。已恨碧山相掩映，碧山还被暮云遮。明姚汝循回雁峰：“2回雁峰头望帝京，寒云黯黯不胜情。贾生已道长沙远，今过长沙又几程。欧阳永叔词云：“平芜尽处是春山，行人更在青山外 ”，亦此句法。第 4 法：与前一法同，故三四两句必有
5、复字。特前一法为尤整齐耳。如唐李益度破讷沙：“眼见风来沙旋转，经年不省草生时。莫言塞外无春到，总有春来何处知。明黄荣牡牛图:江草青青江水流，卧吹孤笛弄清秋。放牛莫放南山下，昨日南山虎食牛。第 5 法：首二句与末二句作今昔之比较，故首二句多有“去岁” 、 “去年” 等字，而三句多有“今年”、 “今日”等字，而首二句与末二句又必有相复之字，以见呼应。如宋杨万里中秋前二夕钓雪舟中静坐：去岁中秋正病余，爱他明月强支吾。今年老矣差无病，后夜中秋有月无。宋李遘送春呈袁祖州：去年春尽在宜春，醉送东风泪满巾。今日春归倍惆怅，相逢不是去年人。第 6 法：亦首二句与末二句作今昔之比较者，故首二句多用“前年”、 “
6、昨日” 等字，而第三句则用“今日”、 “今朝”等字，惟不以复字作呼应，斯与前法差异耳。如宋皱浩仁老寄墨梅：前年谪向新州去，岭上寒梅正作花。今日霜缣玩标格，宛然风外数枝斜。宋朱熹水口行舟昨日扁舟雨一簔，满江风浪夜如何。今朝试卷孤篷看，依旧青山绿树多。第 7 法：亦首二句与末二句作今昔之比较者，但于第三句用“今日”、 “如今” 等字，而首句则不用“昔年”、 “去岁”等字，然其实指往日之意，固隐含于其中也。如唐杜甫解闷：一辞故国十经秋，每见秋瓜忆故丘。今日南湖采薇蕨，何人为觅郑瓜州。明袁凯扬州逢李十二衍：与子相逢俱少年，东吴城郭酒如川。如今白发知多少，风雨扬州共被眠。第 8 法：第三句用“ 只今”、
7、 “惟有”四字作起，与前法小异。如唐李白苏台怀古：旧苑荒台杨柳新，菱歌清唱不胜春。只今唯有西江月，曾照吴王宫里人。明王廷相芜城歌：莫向隋宫问六朝，璚枝玉蕊已烟消。只今惟有湖边柳，犹对春风学舞腰。第 9 法：以“如相问”三字置第三句后，其所问者何事，不必说明，但观其第四句答词，则其问意自显矣。如唐王昌龄芙蓉楼送辛渐寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。明杨慎赠宋文百户石岗舍人七十从戎鬓已斑，劳君相送出滇关。过家儿子如相问，为报衰翁二月还。第 10 法：第三句用“借问”、 “欲问 ”、 “试问” 、 “为问”等字作起，其下并著以“何”、 “谁”等字，以明其所问之事，而第四
8、句则答之之词也。如唐高适塞上闻笛：雪净胡天牧马还，月明羌笛戍楼间。借问梅花何处落，风吹一夜满关山。明汪本舟中有成：故乡南望渺无涯，水面云深日又斜。欲问浮生何所似，试来风处看杨花。3第 11 法：第三句亦用 “为问”、 “试问”等字作起，以三四两句作连属诘问语，故 “无”、 “几”、 “何”、 “谁” 等字著在第四句，而不在第三句。如唐杜牧秋浦途中：潇潇山路穷秋雨，淅淅溪风雨岸浦。为问寒沙新到雁，来时还下杜陵无。宋苏轼又和景文韵：牡丹松桧一时栽，付与春风自在开。试问壁间题字客，几人不为看花来。第 12 法：以第三句作诘问语，用“何” 、 “谁” 、 “几” 、 “安”、 “那”等字作起，或以第四
9、句作答 ，如唐白居易魏王堤：花寒懒发鸟慵啼，信马闲行到日西。何处未春先有思，柳条无力魏王堤。或并第四句亦承上句一气作问，如明陆容题画：林屋重重枕野塘，水花千顷一归航。何年了却公家事，来趁山人几日凉。 第 13 法：亦以第三句作诘问语，但“何” 、 “谁” 等字不著在句首而在句中。如唐孟浩然送杜十四之江南：荆吴相接水为乡，君去春江正淼茫。日暮征帆泊何处，天涯一望断人肠。明钟顺清夜闻笛：小楼人醉月初斜，归思迢迢隔海涯。短笛谁吹断肠曲，满庭香雪落梅花。第 14 法：第三、四两句作连属诘问语，而但于第三句冠以“如何” 二字。如唐李商隐无题：紫府仙人号宝灯，云浆未饮结成冰。如何雪月交光夜，更在瑶台十二层
10、。宋朱熹之德化宿剧头铺，夜闻杜宇：王事贤劳只自嗤，一官今是五年期。如何独宿荒山夜，更拥寒裘听子规。第 15 法：但以第四句作诘问语，故“如何” 二字，即冠其句首。如宋项安世夜雨：夜窗疏雨不堪听，独坐寒斋万感生。今夜故人江上宿，如何禁得打篷声。清何绍基无园种菜：五更风露有精神，浩荡天恩处处匀。菜色青葱真可爱，如何比拟到饥民。第 16 法：以“何如”二字冠第三句者。如元唐朝五无吟六首之一：云在空中变态奇，风来江上浪漪漪。何如风定云开后，秋水长天一色时。明王世贞题溪山深隐图：古木寒流一两家，柴门昼掩待归鸦。何如只向人间住，与客携壶踏落花。第 17 法：第三四两句作连属诘问语，故第三句必用“不知” 二
11、字作起，而第四句必用“何” 、 “几”、 “那” 、 “无”等字以足之。如唐王翰春日思归：杨柳青青杏发花，年光误客转思家。不知湖上菱歌女，几个春舟在若邪。（邪，音 ya，二声，牙音。若邪：溪水名，在越州会稽县，今浙江绍兴城东北） ；明刘铉题沈孟渊所藏王叔明竹：烟雨苕溪忆旧游，画图遗墨见风流。不知黄鹤飞归后，又是山中几度秋。第 18 法：第三句皆用“不知”二字作起，以用作诘问语，故其下必用“谁” 、 “何”、 “多少” 等字。如唐贺知章柳枝词：4碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。金党怀英立春：水结东溪冻未漪，风凌枯木怒犹威。不知春力来多少，便有青蝇负暖飞。第 19
12、法：第三句亦用“不知”二字作起，但非用作诘问语，故其下不用“谁” 、 “何”、 “多少” 等字。如唐王涯塞下曲：年少辞家从冠军，金鞍宝剑去邀勋，不知马骨伤寒水，惟见龙城起暮云。清孙原湘蕉窗听雨图吕生乞题：滴尽残窗碎雨声，破人秋梦到天明。不知一夜诗情好，转在潇潇叶上生。第 20 法：“不知”二字，用在第三句三四二字，以非诘问语，故其下无“谁” 、 “何”、 “多少” 等字，而第四句则或用“犹”、“还”、 “又”等字以呼应之。如唐杜牧泊秦淮：烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。明田僧题福教寺诗：残山剩水一荒基，古寺烟笼白塔低。燕子不知身是客，秋风还恋旧巢泥。第 21 法
13、：第四句皆用“不知”二字作起，以用作诘问语，故其后必缀以“何” 、 “谁”、 “无” 、 “几”等字。如唐李白客中作：兰陵美酒郁金香，玉椀盛来琥珀光。但使主人能醉客，不知何处是他乡。宋邵雍天津感事：阳乌西区水东流，今古推移几度秋。四面远山长歛黛，不知终日为谁愁。第 22 法：第四句虽冠以“不知”二字，而却非问语，故不用“谁” 、 “何”、 “无” 、 “几”等字。如唐李商隐夕阳楼：花明柳暗绕天愁，上尽重城更上楼。欲问孤鸿向何处，不知身世自悠悠。清周准蝴蝶词：万花谷里逐芳尘，自爱翩跹粉泽新。多少繁华任意恋，不知只是梦中身。第 23 法：只第四句作诘问语，或但用“谁” 、 “几” 、 “何” 、
14、“无”等字，或兼用“知”字于其句首。如唐李贺南园：男儿何不带吴钩，收取关山五十州。请君暂上凌烟阁，若个书生万户侯。（若个：谁，那个） ；唐张继与贾岛闲游：水北原南草色新，雪消风暖不生尘。城中车马应无数，能解闲行有几人。第 24 法：第四句用“知是”或“知有 ”、 “知在” 二字冠之，而第三句则必预言其所以知之之故也。如宋俞桂溪流：云脚才行又复开，一声隐隐只空雷。家僮忽报溪流涨，知是前村落雨来。宋晁冲之夜行：老去功名意转疏，独骑瘦马取长途。孤村到晓犹灯火，知有人家夜读书。第 25 法：第三句以“不如”或“不及 ”、 “不似” 、 “输与”、 “输他”等字作起，所以见彼此比较之意也。如宋陆游看梅归
15、，马上戏作：江路疏篱已过清，月中霜冷若为情。不如折向金壶贮，画烛银灯看到明。金刘昂吊李仲坦：文章巧与世相违，身后新恩事已非。不及萋萋原上草，一番春雨绿如衣。5第 26 法：亦于第三句用“不及”、 “不如” 、 “不似” 等字，以见比较之意,特此二字不用在第三句首，而用在三四二字，斯与前一法稍异耳。如唐王昌龄长信秋词：奉帚平明金殿开，且将团扇暂徘徊。玉颜不及寒鸦色，犹带邵阳日影来。宋陆游杂感：故旧书来问死生，时闻剥啄叩柴荆。自嗟不及东家老，至死无人识姓名。第 27 法：为第三句与第四句作比较者，故“不及” 、 “不似” 、 “不如” 、 “不比” 、 “输与”等字，用在第四句之首。如唐李白赠汪伦
16、：李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。明解缙赴广西别甥彭雪路：多情为我谢彭郎，采石江深似渭阳。相聚六年如梦过，不如昨夜一更长。第 28 法：只第四句前后自为比较，故“不似” 、 “不如” 等字不著在句首而在句中。如明张羽题陶处士象：五儿长大翟卿贤，彭泽归来只醉眠。篱下黄花门外柳，风光不似义熙前。明龚诩与王忠孟登玉峰共饮春风亭：山水千重复万重，少年相别老相逢。春风亭下一杯酒，山色不如人意浓。第 29 法：以“分明”二字著在第三句首者。如唐张祜听筝：十指纤纤玉笋红，雁行轻遏翠弦中。分明似说长城苦，水咽寒云一夜风。宋杨万里龙山送客：念念还乡未得还，偶因送客到龙山。分明认得
17、西归路，又是回车却入关。第 30 法：以“分明”二字著在第四句首者。如唐王昌龄长信秋词：真成薄命久寻思，梦见君王觉后疑。火照西宫知夜饮，分明复道奉恩时。明童承叙宫词：三三两两不知愁，结束罗裙学打球。傍晚忽闻仙乐近，分明只在殿东头。第 31 法：以“一种”二字著在第三句首者。如唐白居易观游鱼：绕池闲步看鱼游，正值儿童弄钓舟。一种爱鱼心各异，我来施食尔垂钩。明刘绩听胡琴：胡弦轻轧语星星，破入甘州便泪零。一种尊前沈醉客，解听争似不曾听。第 32 法：“一种”二字著在第三句三四两字。如明夏寅春夜曲：宝鸭烟消几缕香，月移花影过长廊。春情一种无聊赖，自起烧灯照海棠。清沈受宏同钱太史泛舟座有女郎湘烟戏题：酒
18、绿灯青夜语中，家乡同隔海云东。伤心一种天涯客，卿是飞花我断蓬。第 33 法：第三句用表“记忆”之字（如“记得” 、 “长记” 、 “略记”、 “犹记”、 “犹忆”、 “忆得”、 “尚忆”、 “还忆” 、 “偶忆”、 “长忆”、 “最忆”、 “忽忆 ”、 “空忆 ”、 “却忆”等） ，而第四句则其所忆之事也。如宋欧阳修过中渡：得归还自欲淹留，中渡桥边柳拂头。记得来时桥上过，断冰残雪满河流。6明归有光初发白河：胡风刮地起黄沙，三月长安不见花。却忆故乡风景好，樱桃初熟正还家。 第 34 法：第三句用“莫怪”、 “莫嫌 ”、 “莫向” 、 “莫算”等字作起，而第四句则皆申明其意者也。如唐贾岛赠人斑竹拄
19、杖：拣得林中最细枝，结根石上长身迟。莫嫌滴沥红斑少，恰是湘妃泪尽时。李商隐宫词：君恩如水向东流，得宠忧移失宠愁。莫向尊前奏花落，凉风只在殿西头。明王恭春雁：春风一夜到衡阳，楚水燕山万里长。莫怪春来便归去，江南虽好是他乡。第 35 法：“莫向”、 “莫怪”等字著在第四句首，而第三句则先说明其意者也。如唐郑谷席上赠歌者：花月楼台近九衢，清歌一曲倒金壶。坐中亦有江南客，莫向春风唱鹧鸪。明王儒卿寄吴郎：旧事巫山一梦中，佳期回首竟成空。郎心亦是浮萍草，莫怪杨花易逐风。 第 36 法：第三句用“不须”或“不用 ”二字作起者。如唐杜牧题城楼：鸣轧江楼角一声，微阳潋潋落寒汀。不用凭栏苦回首，故乡七十五长亭。宋
20、陆游杭头晚兴：山色苍寒野色温，下程初闭驿亭门。不须更把浇愁酒，行尽天涯惯断魂。第 37 法：第三句用“问”、 “道”、 “说” 、 “语”、 “望”、 “指”等字，第四句则其所问、所道之语也。如唐朱庆余近试上张水部闺意：洞房昨夜停红烛，待晓堂前拜舅姑。妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无。元宋元讨柴：海树年深成大材，一时斧伐作薪来。山人指点长松说，尽是刘郎去后栽。第 38 法：“说”字著在第三句第二字，故所说者不特第四句，即第三句后五字，亦所说之事也。如唐张祜退宫人：开元皇帝掌中怜，流落人间二十年。长说承天门上宴，百官楼下拾金钱。清朱凤翔村外闲吟：荷锄时趁月明归，稚子依依候竹扉。竞说田家风味美，稻花
21、落后鲤鱼肥。第 39 法：第三句末结以“无一事”或“无个事” 、 “无他事” 、 “无别事”、 “闲无事”、 “浑无事”三字，以见其所事者，惟第四句所云云而已。如宋苏轼春日：鸣鸠乳燕寂无声，日射西窗泼眼明。午醉醒来无一事，只将春睡赏春晴。元高明题青山白云图：昨夜山中宿雨晴，白云绿树最分明。茅庐早起无他事，去看南溪新水生。第 40 法：第三句以“无端”二字作起，所以示于首二句外，忽插入他意也。如唐李商隐为有：为有云屏无限娇，凤城寒尽怕春宵。无端嫁得金闺婿，辜负香裘事早朝。宋张咏雨夜：帘幕萧萧竹院深，客怀孤寂伴灯吟。无端一夜空阶雨，滴破思乡万里心。7第 41 法：第三句三四两字用“最是” 或“只有
22、” 、 “惟有” ，而第四句则或用“依旧” 、 “犹还”等字以呼应之。如唐韦庄金陵图:江雨霏霏江草齐，六朝如梦鸟空啼。无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤。宋张泌寄人：别梦依依到谢家，小廊回合曲栏斜。多情只有春庭月，犹为离人照落花。第 42 法：“最是”二字用在第三句首，与前法小异。如唐韩愈初春：天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。清孙原湘画梅：新年无客到山家，雨洒幽窗鼎沸茶。最是称心清绝事，对梅花恰画梅花。第 43 法：第三句首用一“纵”字或“任” 字、 “总” 字，而第四句则或用“只” 字、 “终”字、 “亦”字、 “也”字、 “犹”字、 “又” 字等以呼应之。如唐司
23、空曙江村即事：罢钓归来不系船，江村月落正堪眠。纵然一夜风吹去，只在芦花浅水边。李商隐代赠：东南日出照高楼，楼上离人唱石州。总把春山扫眉黛，不知供得几多愁。宋郭震老卒：老来弓箭喜离身，说著沙场更怆神。任使将军全得胜，归时须少去时人。第 44 法：“纵”字用在第三句第三字者。如唐杨凌明妃曲：汉国明妃去不还，马驮弦管向阴山。匣中纵有菱花镜，羞向单于照旧颜。明赵师秀采药径：十载仙家采药心，春风才过得幽寻。如今纵有相逢处，不是桃花是绿荫。第 45 法：“纵”字用在第四句首者。如唐王维少年行：出身仕汉羽林郎，初随骠骑战渔阳。孰知不向边庭苦，纵死犹闻侠骨香。唐高蟾春：明月断云青蔼蔼，平芜归思绿迢迢。人生莫遣
24、头如雪，纵得东风也不消。第 46 法：第三句用一“似”字或“如 ”字以与他物作比，而第四句则申明其相似之点也。如唐王维送沈子：杨柳渡头行客稀，罟师荡浆向临圻。唯有相思似春色，江南江北送君归。明谢榛怨歌行：长夜生寒翠幕低，琵琶别调为谁凄。君心无定如明月，才绕楼东复转西。第 47 法：第三句用“唯有”或“独有 ”、 “只有” 、 “但有”二字作起，而第四句则或用“年年”、 “时时”、 “犹还”等字以呼应之。如唐杜牧过勤政楼：千秋佳节名空在，承露丝囊世已无。唯有紫苔偏称意，年年因雨上金铺。明皇甫濂杨柳枝：韶华回首怅离宫，梁苑隋堤荒草中。独有江边杨柳色，垂垂还是怨秋风。第 48 法：“惟有”、 “只有
25、”等字著在第四句首者。如唐刘禹锡杨柳枝词：城外春风吹酒旗，行人挥袂日西时。长安陌上无穷树，惟有垂杨管别离。8宋陆游楚城：江上荒城猿鸟悲，隔江便是屈原祠。一千五百年间事，只有滩声似旧时。第 49 法：第三句以“自从”或“一自 ”作起者。如唐李益隋宫燕：燕语如伤旧国春，宫花欲落旋成尘。自从一闭风光后，几度飞来不见人。贾岛马嵬：长川几处树青青，孤驿危楼对翠屏。一自上皇惆怅后，至今来往马蹄腥。第 50 法：第三句以“好是”二字作起者。如唐韦庄鄜州寒食：满街杨柳绿丝烟，画出清明二月天。好是隔帘花树动，女郎撩乱送秋千。明王时保湖口县：青山一簇几人家，帘卷湖光日未斜。好是客船来泊处，一行官柳暗平沙”。第 5
26、1 法：第三句以“若为” 二字作起者。如唐柳宗元与浩初上人同看山寄京华亲故：海畔尖山似剑铓，秋来处处割愁肠。若为化得身千亿，散上峰头望故乡。宋苏轼菡萏亭：日日移床趁下风，清香不尽思何穷。若为化作龟千岁，巢向田田乱叶中。第 52 法：第三句以“等闲”二字作起者。如唐令狐楚少年行：家本清河住五城，须凭弓箭得功名。等闲飞鞚秋原上，独向寒云试射声。宋俞桂江头：渔浦山边白鹭飞，西兴渡口夕阳微。等闲更上层楼望，贪看江潮不肯归。 第 53 法：第三句以“正是”二字作起者。如唐杜甫江南逢李龟年：歧王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。正是江南好风景，落花时节又逢君。唐杜牧南陵道中：南陵水面漫悠悠，风紧云寒欲变秋。正是
27、客心孤回处，谁家红袖凭江楼。第 54 法：第三句一二及四五六字用“如此” 二字者。如元杨维桢张士诚席上作：江南岁岁烽烟起，海上年年御酒来。如此江山如此酒，老夫怀抱几时开。清孙原湘题扇：月光到地白于雪，花气上天香作云。如此乾坤如此夜，不知何处著尘氛。第 55 法：第四句第一字用“又”字，第五字则用“一” 字或“数” 字、 “几” 字，皆计算字也。如唐李涉登山：终日昏昏醉梦间，忽闻春尽强登山。因过竹院逢僧话，又得浮生一日闲。宋陆游夏日杂题：午梦初回理旧琴，竹炉重炷海南沈。茅檐三日潇潇雨，又展芭蕉数尺阴。明陈献章得廷实书：洗竹添花张户曹，忽抛闲散事煎熬。东门春水无人钓，又长溪头几尺高。9第 56 法：末句七字中前后三字皆名词，但以中间一字连缀之。如唐白居易直中书省：丝纶阁下文章静，钟鼓楼中刻漏长。独坐黄昏谁是伴，紫薇花对紫薇郎。宋陆游梅花绝句：当年走马锦城西，曾为梅花醉似泥。二十里中香不断，青羊宫到浣花溪。
